情绪身心都在谷底的时候找到了这个电影，不出意外，校园爱情依然这么感人。

即使教育体制、家庭关系等等差别很大，但是年少的感情有太多共鸣，尤其是整夜的打电话以及谁先挂断。那时候她抄写的周杰伦的歌词：我想我是太过依赖，在挂电话的刚才，坚持学单纯的小孩，静静看守这份爱。当时还没听过这首歌，一度以为是她自己刻画的。还有上课手牵手，每天形影不离，面对面还在思念，无数次默念她的名字。还有，后动心的人也是最放不下的那个···

她们想确定那段感情是不是爱情，私以为，那不是，因为说爱情难免落俗。在心里最澄澈的年纪，这个人如同带着圣光，干净清香圣洁美好，是一生仅此一次的体会，告诉你牵手的温暖，拥抱的沉醉，亲吻的悸动，不带着成年人的欲望，一切都是清甜的味道。往后的几十年，庆幸自己那么深刻过，不管结局如何。

时过境迁，可能再见面也归于平淡，但是回忆曾经这么鲜活，即使早已为人妇为人母，但她依然是那个带着香气和毛茸茸的头发，逆着光向我走来的天使。

电影结束后，擦完眼泪，把电影名称截图发朋友圈，仅她可见。

我没有去求证本片是否改编自导演的亲身经历，但看到她的发型和李咏蓝差不多，那我就默认了吧。

很多人肯定觉得这俩人在作死，为什么不能忍到毕业呢？为什么非要闹到众人皆知呢？香港和内地的孩子成长环境不同，这一点我稍微想想还是可以理解的。在她们之前肯定已经有不少情侣被发现了。学校不会劝退，家长不会打断腿，同学不会（大面积）歧视，那中二一点又如何呢？反而是我们脑子里永远有一根弦在衡量是否值得出柜，哪怕走出学校参加工作，甚至是经济独立了，出柜同样是一件困难的事。

李芯悦生日那天说自己可能只是李咏蓝生命中的一个配角，那时镜头正好对准了李咏蓝。此处暗示了李咏蓝才是真正的配角。

但并不是这样的。李咏蓝在得到了一个“爱过”的肯定答复后，她可以继续往前走了，而李芯悦却是陷入泥沼。她选择和男人结婚并不是一个突然的决定，从她以前的逃避和家庭结构、经济状况来看，结婚对她来说是牺牲自己换取利益的最直接办法。

“配角”这一说还得再反转一次，李芯悦的确是李咏蓝人生中的配角。

东亚女同的悲情根源于feminist issue，如果一个女人不以自己为本位，她都不爱自己，怎么会有爱另一个女人的勇气呢。一段关系里最重要的是尊重、信任和爱，爱情或友情都只是title。你就好比两个约定好了一起在大城市长期租房的女性好友，一个迫于社会和家庭压力突然跑去结婚了，另一位单女同样会受伤害。单女因各种原因被驱赶进家庭，给男的做免费保姆、免费代孕，最后还会被人说：新郎好可怜。李芯悦对得起新郎，对得起弟弟妹妹，对得起死去的父亲，唯独对不起她自己。

现在最主要的问题是，女人很少选择和女人抱团，社会也百般阻挠女人抱团。女同群体直接影响了婚育率，动摇了男权的根基，所以她们最受排挤。对女同的污名化从严格审查、语言侮辱、封禁各个方面入手，然后他们再把单女打成女同，把所有不服从的女人都打成女同。女同俨然成为了一种有力的政治身份。不管对性取向有怎样的理解，我希望每个被“骂”成女同的女性都为之骄傲，因为他们害怕你。

看了太多类似的情节，我已经厌倦了电影对现实的浪漫化。

如果是我，我会和妈妈一起去国外。

意外的很好看，也挺感人。看到演職員表裡，導演也是編劇甚至還是剪輯就能看出她們對這部電影有多用心了吧，完全能感受到她們為這部電影付出了多少心血，不管是鏡頭的運用還是一些氛圍的營造，甚至是兩個女生之間的張力都做的很好。

另一方面，不管導演怎麼說，我都覺得這很大概率是她自己的半自傳，雖然她沒有承認，但是戲裡戲外都表現的也太明顯了吧，一個電影係的女生畢了業之後從事了影視行業，拍的第一部電影是關於自己中學時期的初戀，而拍的目的是想知道關於中學這段戀情，自己和當時的戀人是否真的有同樣的感覺，這不就是戲裡戲外的互文嘛，要說這不是導演自己的故事我是真不信，要不然她怎麼會花這麼多心思去拍這部電影，故事還說的這麼細膩？感情又這麼熱切又真摯，最後婚禮更是把複雜的情緒和感情表現的非常的好。

而且，導演還只拍了自己的視角，自己在這段關係裡見到的聽到的感受到的，對方基本上也只是出現在我的視角內，所以我們很難知道到底李芯悅是怎麼想的，因為導演不想去編一些答案出來，導演的目的就是電影裡借女主口說的，她只拍她感受到的這段戀情，她不知道的事，她不會加進去，觀眾也不會知道，我們只能像電影裡的女主一樣去猜，自己去思考，到底為什麼走到了這一步，到底這段感情在兩個人心裡的分量是一樣的嗎？

最後特別要說，最後婚禮那場戲拍的真的很美，也很感人，兩位女生的演技也在這一段達到了一個高峰，就是眼裡都是戲，而且感情既真摯又到位，再配上那首插曲，真的很加分，而且這個處理其實已經是很童話了，把幻想和現實不斷穿插，兩個女生用眼神達成了共識，女主自己也終於暫時釋懷了。

就像電影名字一樣，這不是一個單純的女同的電影，而只是一部愛情電影，喜歡你不是因為你是女生，喜歡你是因為是你，無關性別。真的感人

许多香港电影中不乏同性元素，但是却少有真正的同志题材，女同题材便更少了，上一部女同题材的港片是什么呢？

我能够立即回忆起来的，是2004年的《蝴蝶》，再上一部是1997年的《自梳》，然后才恍然大悟，其实还有一部2016年《骨妹》。

因此，《喜欢你是你》是难得的。

然而，看过《喜欢你是你》之后，是失望的。

《喜欢你是你》的故事，和《刻在你心底的名字》颇有些相似，学生时代的懵懂初恋和多年之后的久别重逢。不过，《刻在你心底的名字》尚且还有戒严时代的背景，虽然没有讲好，却也试图对时代、对制度、对教育、对认同、对梦想做出了表达，《喜欢你是你》显然没有那么大的野心，全然一副恋爱大过天。

可是，明明是一部爱情电影，爱情却不打动人，反倒是两位女主角各自的父女戏，寥寥几段却意外令人动容。

怪只怪，吴咏珊和杨潮凯，两位新人导演能力实在有限，导演技巧匮乏，电影审美亦差劲。于是，电影呈现出来，没完没了的配乐，糊一脸的柔光滤镜，以及碎片化的叙事和无处不在的旁白，都在不断扣分、不断提醒着我，他们没能力讲好一个故事。

客串出演的陈健朗，同为新人导演，虽然其处女作《手卷烟》也有诸多缺点，但是也足够秒杀了吴咏珊和杨潮凯了，或许他们是缺一个好监制吧，毕竟陈健朗有林家栋这位沉浮香港电影几十年的老炮为他兜底。

幸运的是，导演没有拖到演员的后腿，尤其是香港女同题材似乎总是容易激发出女演员的潜力，《自梳》的刘嘉玲、《蝴蝶》的田原、《骨妹》的廖子妤和余香凝，《喜欢你是你》的杨偲泳也可算作一位了，虽为女二号，却比女一号谈善言更生动松弛，眼中的爱意也更真切。

只可惜，杨偲泳错失了香港电影金像奖最佳新演员提名，希望她未来还能有更精彩的作品吧。

因《金都》而成名的黄绮琳导演，2012年的毕业短片《赤蜡角到天水围是我爱你最佳距离》，也说了一个差不多的故事，学生时代相爱、分手，人到中年再见，也没有那么大的野心、只专注于拍爱情，唯一的差别只是她拍的是一对男同志，而故事却被她讲分外动人。

黄绮琳从时间和空间的双重维度去讲述时过境迁，一个主动、执着、痴缠，一个被动、现实、逃避，彼此相爱的动人，不能相守的遗憾，有久别重逢，却没有破镜重圆，温柔中不乏残酷。

说一句近10年最好的香港同志短片，我觉得值得。

《喜欢你是你》中，谈善言和杨偲泳夜晚在家中看碟，虽无电视画面，作为背景音的台词中，亦能听出她们看的是《蓝宇》，偷摸的一把小致敬也是会让人突然心一紧，前端时间刚好考虑过要不要重温，斟酌一阵后放弃了，怕看了心又痛。

有些愛未開始已經結束，從預告一開始已猜得透結局。《喜歡妳是妳》就是一個從一開始注定了不能愛的電影。到底愛情要天長地久，還是曾經擁有？有些人在生命中只是過客，而在你不知不覺間翻起波瀾，讓你吃驚又驚喜。

久旱逢甘露，請把冰山劈開，對上一套以女同志電影掛帥的應該是《蝴蝶》（2004）（麥婉欣導演），後來許鞍華的《得閒炒飯》（2010）難以介定為女同志電影，出現多元家庭、雙性戀的支線再加上一段重修舊好的女同情誼，再後來梁碧芝的《不能愛》（2012）都是以雙性戀為主。在香港的女同電影歷史，粵語長片裡任姐的扮裝、梁無相的男相也不算是女同志情誼，七十年代的《愛奴》是風月片，後來八九十年代一堆賣弄性感的偽同志片、九十年代的商業電影把性小眾定義為異類，出現拗直的劇情。比較出名的女同片，除了由台灣作家陳雪的《蝴蝶的記號》改編成小說外，要提的是《自梳》（1997，張之亮導）與《雙鐲》（1991，黃玉珊導）都是以舊時代的女性帶出無處安放的情慾。現在看《喜歡妳是妳》，女性對婚戀的選擇也是與她們差不多，好聽點叫做社會對同性戀的接受程度有進步，難聽叫做原地踏步，所以電影導演不希望觀眾將電影定義作女同片，而變成成長的印記，一來避免嚇到一般街客。同志片在香港是票房毒藥，如果是男同志的色慾系電影不太會有人願意投資，而女性可以包裝到Soft porn形式，親吻、擁抱，接受程度比男的都易入口了，所以這部電影在拍攝後三年終於面世，令人期待的。

女同片中的獵奇視角

《喜歡妳是妳》（吳詠珊、楊潮凱執導）某程度上刻意模糊與淡化同性戀的身份，兩位女主角未必有女同志的自我認同的意識，對她們來說在性向是不斷的摸索的，由李詠藍（談善言飾）最初暗戀男老師到女孩子，再到與男生有一夜情，最後確立的是她深愛的是李芯悅（楊偲泳飾），即使對方在生命裡進進出出亦守候在旁。芯悅撩起了別人的情感，卻因為世俗目光與一個設局而放棄了而轉直。兩位女主角也未曾說出「我是同志」，影片反映的兩個女生在一起的純粹，比較慶幸的是角色沒墮入標籤的圈套，以女學生為主題滿足外界的想像，如《那些年》的校園劇情讓人回到青春最純、無瑕的愛戀、二是對女校滿園春色的想像。

不過也有令人討厭與刻板的對白，表面上兩個家庭對女兒的事情是開放，但在對白中就提到她們無碰過男人才會變成女同，後來詠藍與男同學的一段暗戀加一夜情的戲份，就光明正大的「插入」來宣示同性戀的不正確性。最近一宗性侵強姦案不少評論嘲弄女受害人男女不分被無恥之徒插入，事後有報章指女事主已改變性取向，足以令人誤會與引起對女同志的剝削。即使來到今時今日仍抱持這種想法，是守舊的。而電影裡家人如何面對女兒的性取向表面上是開放寬容，但實際上思想仍是保守亦無法與她們共同面對，在家庭關係上輕輕帶過，沒有鼓勵、沒有強烈的支持反對，更甚是不了了之，更遑論同志身份如何在社會上立足，讓他們看得見。某程度上是退縮與逃避。

電影的拍攝手法亦有著男性視覺(Male gaze)，例如是女更衣室的畫面、胸圍、更衣的畫面，而最明顯不過的是性行為的部份，再加上幾段吻戲，假如再大膽一點足以是粉紅電影的元素。有一幕十分尷尬的是陳健朗的內褲與詠藍的內褲混為一體，相當低俗的不打不相識，可能以為好笑當俗不可耐。聽聞還有一段激情春夢戲，幸好剪走了，不然就有剝削兩位女角的成份，滿足外界對女同志性生活的想像，根本不應該有這種想法，應該有保護女性的意識。

由於不忍直視性小眾身份、電影轉至賣弄女性的情誼與回憶，帶到千禧年後的香港、校園的禁閉、電台節目、ICQ、SMS、通宵傾電話的梗。當中有部份是導演這代人的經歷加進去，如戴口罩去考試，懵懂的一代人，當中亦tribute了《藍宇》的戲份，但不是要讚的重要，事賽上電影有很多缺點，例如電影的旁白自述是略嫌幼稚，如一開始的自我介紹，到後來成為電影導演的獨白，戲的框架亦是陳腐的電視劇，由現在到過去再回到現在的處境，要取捨要一個答案與結局，中間很多情感是個迷團，芯悅在感情上的退縮、詠藍由最初的含蓄到打開了一個世界投入感情。兩個人有感情但敵不過學校的打壓。電影大致可分為幾部份，中學階段、大學階段與現在，其中大學階段的再遇與芯悅喪父可以不提，特別是喪父後本來可以大條道理再沒阻力在一起，卻說暫時不要再見，惹人發笑。戲裡的對白也略為幼稚，芯悅像是個操控狂，由交出詠藍的情書到最後對她用完即棄，都給人一種飄忽的感覺，詠藍像是她手裡的玩具。到結婚突然想起昔日的愛人，要她目睹與參與婚禮，簡直是有心玩人。

此外電影亦有不少缺點，例如過多的音樂背景、父女對談又要加音樂，喪父那一段不需要描寫得太多，突兀的是突然間生母出現而無原因與目的。無法提供例證為何要一而再再而三推開詠藍，到底她的掙扎是為了什麼？對詠藍來說轉系然後為了一個答案而拍電影，這麼多年還未釋懷，可謂是癡心情長劍。看導演的訪問，拍電影分了兩個階段，先拍了一部份再找了電影系的老師與前輩才補戲，這部戲也可謂是城大的師生們的作品，前前後後準備了六年時間，所以電影素材不夠就拼拼湊湊，幸而他們找了救星，查找不足，這一點比起某些年輕導演的電影是有優點的，有自知之明是優點。說實話，兩位導演都不算是年青人，亦經歷了風雨，如今有電影上映亦要給予半點支持。

權力的遊戲

戲中李詠藍本是乖乖女，又是班長又是風紀，有權有勢。自小被灌輸要做模範生的角色，但因為同性戀的「錯誤」而被撤下職責，因為是風紀而不敢認帶手機回校，有著這個身份不能行差踏錯。一次錯誤什麼也成空，打回原型，從交回徽章已卸下個人的榮譽與責任。在這部電影寫到學校的權力，教畜的封建，是真有其事的。不論是不是女校也會就學生戀愛而要輔導學生，關心學生的需要。不一定女校才反對同性戀，即使到現在在灌輸拍拖的觀念上也忽視了同性戀。明光社的反同性戀的講座至今仍有學校舉行，老師或會因自身的立場對性小眾學生有差別待遇與不懂處理他們的情緒支援。在戲中芯悅與詠藍早已中六，十六/十七歲情竇初開，還管什麼？又可以管到嗎？當編導三人將故事回到屬於他們成長的千禧年，相信他們在校園裡受到創傷，到三十多歲還牢記著中學的時光。

牽動人的是校方的處理與要寫悔過書的情節，二女的坦白、見家長的小動作演得不錯，在雨中激吻的一段詠藍一往無前豁出去，芯悅回敬再被教畜拖走，這段戲倒是有份量的，製造衝突，在保守校園做出一件反傳統與禁忌的事，是種突破，但不知道這種突破後來愈縮愈後。在這段關係裡詠藍漸漸變得大膽起來，而一方就退縮。最後她們輸給校方、其中一個退學了。不知道是被踢出校還是自行退學，而香港的確有發生過將同性戀學生踢出校的事。

戲中具爭議性的是結婚的情節，忽然間想起舊愛要請她當伴娘。在九七年的《基佬四十》伍詠薇飾演的高魯泉有機會跟羅家聲（林子祥飾）結婚，埋門一腳悔婚放手讓對方找另一半，不至於釀成大錯與後悔。在《蝴蝶》女教師小蝶與丈夫離婚與愛人在一起。諷刺的是在《喜歡妳是妳》當中明明對舊愛有情卻要選擇異性，還要望著舊愛說我願意，那新任的老公是花瓶

嗎？ 為何以前的電影主角也有勇氣跳出框框而這段愛情也不算多牽掛多制肘，卻要回去舊制度中，是害怕爭議性還是避不開守舊的價值觀，是要引證女校的女生最後都要行異性戀的路？更甚的是九十年代出現一堆拗直元素的電影視同性戀為選擇，視同性戀可以轉變到這部電影只是視女校的愛情是遊戲，令兩個相愛的人不能夠在一起或者對自己有忠誠的交待。

在這方面是欠缺了想像力與突破限界，亞洲的台灣與泰國也有同婚了，香港也有一些同婚的伴侶，即使不一定是同婚也可以有所疏理好脈絡。雖然導演與演員說不希望定義為類型片，講到愛不分性別，但最終的選擇是無力的，那位老公/男朋友的缺席又真的對芯悅好嗎？說笑道，也許未來芯悅當了人妻，不開心時又可以找詠藍安撫，鋪路下一集姨姨的愛？電影想講遺憾，但這份遺憾是兩個人一同承受，電影不是萬能不一定要推動什麼價值，但可以跳脫一點，勇敢一點，在芯悅的基因裡早種下女同的因子，她是無法抹去喜歡女孩子的事實憑證。而對李詠藍來說，她亦都是時候找自己喜歡的東西，而不是替別人完成什麼夢想，根本沒義務去做。應該好好愛自己。

現在歐美、台灣出現大量同志片，不是要抄襲別人，但在寫劇本、寫成長故事不乏取材之作，在香港女同片、甚至是成長青春片最主要是中年人寫自己的年代與故事，像是懷緬舊時多於創造未來。這不是單純是這部片的問題，而是香港電影的通病。個人希望電影取得成功而未來不論女同志還是男同志，都有人願意關心性小眾的議題，例如千禧年後的香港同志運動的發展，2005年開始有同志遊行，每年也有國際不再恐同日，近幾年有pinkdot的活動都可以記錄在香港的電影當中。如金棕櫚獎的《Blue is the warmest colour》，導演也不是同志，但他描寫兩個女孩的相遇，一起去同志遊行、拍拖生活，最後也有遺憾收場但交代到屬個人原因，至少兩位女主角接受自己的身份與所愛，而不是選擇與社會脫軌、事不關己的模樣。

兩位女主角的成長之路

在選角上談善言(Hedwig)的演出標青，由頭帶到尾，這部電影是她少有做女主角的作品，份外珍貴。在現在影市缺香港女星之下，她在MV、在時裝照的的百變形象是吸引的，在戲中談善言演技細膩真摯，懵懂、癡情、在戲中佔上風，帶領著電影，雖則電影有很多缺點，但看著她又不覺討厭，捱了多年終於有代表作，不能夠說沒瑕疪，但透過演出的經驗增多有所進步，成為本地演員的一塊拼圖。事實上觀眾也不太介意是不是盡善盡美，相對是寬容與支持年輕人的。

不約而同的是，在《喜歡妳是妳》前兩位女主角在其它作品分別演過女同志，談善言在短片《生者如斯》飾演TB，另外在《小男人週記》也演女同角色，這次在戲中的角色是較為癡心情長劍與討好的。或許演的是女學生，而每個人都有學生時代的回憶，尋找失落而又純真的回憶。而談的第一部戲當時已經廿幾歲演《點五步》也是扮學生妹，這部電影在2018年開拍演學生妹竟然沒違和感。不過她在電影演太多學生妹與女同志，雖然也很吸引，但被定型局限發展也成問題，未來的片商多找她試不同的角色吧。至於楊偲泳（Renci)曾經在港台的《彩虹交匯處》其中一集的短劇演過女同志，講述與家人出櫃後要面對的處境。兩位女主角都為電影增添了青春氣色，由學生時期演到將近三十歲的心境，的確會帶動了觀眾自身的經歷與情感。至於未來也希望看到她們與導演們的成長與再磨利刀鋒，有更深思熟慮的想法。另外是希望同志片、青春片可以有當下的時代氣色，而不再是懷緬過去，今時今日是需要向前走，無路可退。李詠藍、李芯悅也要長大，不再糾結在愛情之中，都要有自己人生的一頁。Anyway，勸勉中學生應該談戀愛！不然長大後就後悔了。XP

What？！

知道会虐，但不知道会被这么虐，如果你想看这片但不被虐，劝退！

因为此片踩中蕾丝三大虐杀雷区： ①是你先说的喜欢，却又是你最先放开手，先撩者贱，真的没说错 ②一声不吭离开，又肆无忌惮出现；信誓旦旦许下承诺，又轻而易举背信弃义 ③你结婚了，可惜新郎/娘不是我，而且变本加厉要我亲手把你送给男人 导致我看到最后一边大叫WTF！！！！！！！！！一边流眼泪…

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前半段校园的拍摄风格充斥着小清新的泡沫感，慢镜头柔光的运用让人觉得两个人之间连空气都是甜的，暧昧的气味湿漉漉，梦幻而美好，美好得需要小心翼翼保护。

没有勇气用手，只能交给影子代替我去抚摸你。爱是伸出去又缩回的手，是想碰又不敢碰的冲动。

不是有说不完的话，只是不愿意做先挂电话的那个。数321一起挂，也未必能挂得断，越是在暧昧期，越是依依不舍，相信在还没有微信的那个年代谈过恋爱的人都懂。（暴露年龄，误）

最怕年少轻狂时许下爱的承诺，因为长大后回想时往往会因为无法兑现一次又一次嘲笑自己当初的无知。

那些嘴里说着的永远，将来也成为了困住你我的泥沼。

在校园教堂里私定终身的美好，就是那个一触即破的幻彩泡沫。

这个泡沫在剧终的婚礼呼应并且破碎了，碎得体无完肤，碎在了观众的脸上，化成热泪。

一地的烂玻璃渣，映射出彩虹，我还要踩在渣上起舞。

换种方式相守，是否真的幸福？

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最后，还是很想吐槽反应了父系社会的大直男言论，可能是导演希望通过角色的嘴巴讽刺大部分普信男吧…

以上论断同样适用于普信男，给男人碰碰吧，说不定你试过就回不去了。

最后的最后，同性恋是可以遗传的（不是）

给4星⭐是因为我们需要更多同样题材的华语片。

评论电影好看不好看只是看受众群体对一部电影的基调或者表现形式是否认同 这部电影我觉得还可以看看 是因为剧情还不错 抛开这部电影导演对画面的审美 （很一般）场景的构图 拍摄手法 剪辑 和一些灵感类技术层面的问题 至少这部电影剧情人物我看进去了 （虽然有些片段我看到了很多部同性题材电影的类似剧情）但后面还是也感动到了 最害怕就是看到有些电影 场景色调氛围都在线 却念着很白痴的对白 幸亏这部电影台词我可以接受

故事是这样的: 在高中时期 长发悦是普遍的大众性格的女生 她认为自己对短发咏有好感 所以她就是表白了 （我觉得基于长发悦当时这样的性格 把喜欢说出来并不是一件很难做出来的事）

短发咏的性格明显有棱有角 （从她父母对她的态度来看 从她连续做了这么多年的班长来看 她是要强的 属于那种 你越不给我 我就越要 没人告诉我 我就非得自己找到一个答案的性格）短发咏得知长发悦喜欢她后 质疑过她的表白 试图逃避过这种误会 但毕竟她们是朋友很久了 首先是不可能一下子做到不理人的 其次高中时期是没有像成年之后那样的情感麻木的 青春就是对于新鲜事物的好奇 促使她想要关注长发悦

所以关注之后 会累积感情 投入感情 建立关系 一开始她们只是因为喜欢对方而做一些很自然亲密的举动 但当看到有同样一对同学被老师谈话 甚至被批评时 得到周围同学对她们不友好的谈论后 普遍性格的长发悦柔软的心动摇了 她害怕自己受到这样的眼光后给一直想再次证明自己却还未成功的爸爸压力和烦恼 所以她想停止这份感情 在教室短发咏送长发悦 长发悦对短发咏说 也许修女说得对 这只是错把友情当做爱情 但短发咏 （前面说了 越不给我 我越要的性格）已经投入很多并且习惯了这段关系了 她这么要强是一定会对这段关系念念不忘的 （而且先说出离开的那个人是有情绪缓冲的 被迫接受这个人一下子情绪没有地方放 是很容易做出冲动的事 或者执着在某个念头里 ）所以短发咏冲出去当着所有人的面亲了长发悦 但是长发悦我觉得还是很勇的 在性格如此柔弱的状态下 她还是能回应和配合对方这个举动 这就说明了 她确实被世俗整动摇了 但是当时还是更偏向于自己的内心的

长发悦第二次勇是在写悔过书的时候 短发咏也许是由于听到了学校的人欺骗她长发悦已经写好了悔过书+自己是风纪委员多重因素下 也写了一份 说自己和长发悦没有亲密关系 （她应该以为长发悦也是按照这个规格写的悔过 所以自己也这样写了 ）殊不知长发悦写的是一个人负责 和短发咏无关 所以导致了长发悦的消失（试问她不消失还能怎么办？哈哈哈 短发咏的悔过已经不承认了 她的悔过又说都是自己单方面行为 但凡是个正常人 也知道是不能再呆下去了）

长发悦本来就是柔软的人 动摇的心勇敢坚定过又被摧毁了 经历过这么多次 她也知道自己就是这样的人 没办法跟短发咏一样这么坚硬 她还有弟弟妹妹 还要照顾她爸爸的情绪 所以她交男朋友很正常了呀 电影给出的男朋友和老公都是背影 也在暗示 长发悦其实早已经不憧憬爱情了 只是在走该走的人生程序罢了 但是我绝对她心里是一直有短发咏的 在街上遇到也未必是巧合 （从长发悦在短发咏家里看蓝宇 短发咏睡着她悄悄说我爱你来看 我发现长发悦很喜欢做一些短发咏豪不知情的感慨 所以也许在不联系的时间里 长发悦都是悄悄关注着短发咏的也不一定 因为从教室那一次以后她收起来了很多 生怕表达太多对自己来说会更加难以释怀 因为她知道以她的处境和人生观是必须要释怀的）

在游泳池短发咏和长发悦把两年没聊的天聊了 得知长发悦交了男朋友之后 短发咏大概是觉得关系很难修复了 但是又会很想念对方 于是要求长发悦送她一样东西 （我很喜欢短发咏对感情的认真和执着 这种执着让我觉得她身上没有世俗的风尘味 入社会之后 保留一些自己还能保留的韧性和坚持我觉得挺好的）

总之我觉得长发悦可能想过无数遍她们的未来了 但还是觉得不长久 会有很多不确定和阻碍 自己对自己也没这个信心能好好处理 所以她还是要和短发咏做好朋友 至于短发咏就是蛮执着的一女的 本着不成功便成仁的理念读长发悦喜欢的专业 （连她妈妈都因为知道她在某段时间里过得并不快乐而在房间里偷偷替她哭）甚至她也不尝试认识新的人（除了卷毛男的意外）靠回忆和30岁的约定来到29岁 在长发悦结婚之前又旧地重游了一遍校园 看到十几年前的戒指原来一直放在失物柜里 她又鼓起了一次勇气 于是在长发悦结婚那天告诉长发悦 并且想要长发悦给她们高中时期的关系一个肯定 长发悦在悄悄给她戴上之后 短发咏也终于可以把跟长发悦的爱情安置好在一个位置并且向前看了

长发悦的人生可以说是也就这样了 短发咏在长发悦肯定她之后 带着这份感慨继续向前走了 当然 我认为她们在电影里看不到的未来几十年里会依然相互安慰和扶持