首先我没看过原著，所以只谈电影。

本片的转折点在40分钟左右。

40分钟之前无功无过，很老套的故事，女主为了男主在外面卖身，男主得知真相后开始振作，还行。

萩尾这个角色的登场直接把女主形象搞崩了。简单点形容，转折很生硬。

你花了40分钟把女主塑造成一个“为了男主什么都愿意付出”的形象，那这样一个人遇上恋恋不忘的前男友，应该是怎么去做转折？

应该是前男友主动勾搭上女主。

按前40分钟的铺垫，女主就算对前男友还有情，也不可能说想主动跟他发生点什么，更不可能像电影里那样一副“我等了你这么多年再来上我”的样子。五分钟之前你还为了男主痛哭流涕，五分钟之后开始主动给前任送批，把我人给看傻了。

比较正常合理的转折就是：女主见到前任，前任主动上前勾搭，然后女主一通情绪波动心里挣扎后才开搞。这样不仅女主的形象不会崩，前任的形象也能更立体。

男主的形象塑造的也很扁平。

因为本片是以女主为主要视角叙述，男主的经历就比较少。少也不是问题，问题是你该拍出来的根本没拍好。

全片对男主关于心理描写的镜头，就是在前面和乐队的人喝酒时那一段，一事无成靠女人生活的他被其他人直接一通嘲讽，在隧道里发泄情绪，也是拍的不好不坏，无功无过。

至于后面他跟乐队去烧烤，纠结上不上女人，歌写得好不好，根本就对剧情没有什么影响，一大段意义不明，还是你想告诉我就为了铺垫他回房间弹吉他的几个镜头？

所以整部电影下来，其实对男主的印象是很模糊的，你只看到女主一直怎么转变怎么挣扎，可与此相对的男主却像个次要配角，后面他忽然讲什么“我们分开可能会最好”“我没看到你，但我会思考”，你根本看不到他是怎么做出这些思想决定的。

就像女主在浴室前开始哭泣，一大段与男主的回忆就毫无铺垫的，生硬的放了出来一样，男主的一些转变塑造得也很生硬。

说来说去，这片子也算不上毫无亮点。虽然讲的都是些很普通的东西，也能靠几个细节忽然打动人。但一个普通的剧本加上一些重要的瑕疵，偶尔有闪光点也闪不了太亮。

男女主绕了一圈，到头来发觉爱的还是对方，但归根结底，不就是因为之前两个人的生活都乱糟糟的，才没法一开始就好好在一起么？现在两个人都专心工作，再谈感情不就比过去简单多了？

爱情里可以有一方迷茫无助，靠着另一方重新站起来。但两个人都很迷茫？还是分开吧，等好起来再说。

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补充一点，在现实里的情况多半会是——分开之后，两个人先好起来的那方，不会想着去跟另一方复合的，只会想找一个更好的。

所以“对的时机碰上对的人”的确很重要。

而如果没有前一个人给你的爱与痛，你也没办法成长，也不一定遇得上所谓“对的人”，遇上了也可能因为自己的不成熟而重蹈覆辙，让“对的人”变成了“对不起的人”，对吧。

痛苦是根植于人生轨迹上的刺。

一对情侣，一段失败的恋情。

阿诚一心想搞音乐，不愿意迎合大众。没有收入，靠女友土田来养活。土田为了阿诚选择去陪酒。我特么喜欢第一次陪酒被骂那一段，客人在后面发牢骚，土田委屈到想哭，但是一抬头又逼自己露出我很好的笑脸。

她习惯性牺牲自己了。要赚钱，要赚钱让阿诚玩音乐，但是从来没问过阿诚的想法。

于是当大叔的情妇，穿制服。直到被阿诚发现。那个时候是什么样的心情呢，愧疚，害怕，委屈生气，不甘心。是她做着自己不愿意的工作牺牲自己在支撑着他脆弱的梦想，但是在对方看来完全无法接受。所以土田在扔掉以后又把钱捡了回来，那是她仅剩的尊严。

阿诚觉得愧疚，开始打零工赚钱。

土田遇到了前男友，少女时期那个那种带着邪气叛逆的男孩子长大了，一样的渣，一样的心动。【当然让叔怎么样都心动】他还是不喜欢她，把她曾为他堕胎当做笑话。和阿诚的矛盾成为了催化剂，她再次沦陷了，因为他的不屑一顾，因为他的不在意，和他在一起不需要责任感。没有良心的浪子总是能吸引人，有毒的蘑菇也总是好看点。

东窗事发。

没有吵架，和阿诚和平的分手。

土田终于开始考虑自己做错了什么，她也开始成长。

南瓜与蛋黄酱

这个片名很奇怪，到全片结束也没有解释片名的含义，典型的日式片名。我的理解是女主角的两个情人象征着南瓜酱和蛋黄酱，女主角在两者之间无法取舍，也有可能意味着女主角的爱情像南瓜和蛋黄酱一样，混杂着对两个男人的感情，不过像加柰子说的那样，女主角对渣男荻野的爱，不过是十几年前两人失败感情的梦的延续罢了，是她本人不切实际的幻想，我看不出他有什么吸引女主角的地方，女主角的感情还是更接近同居的男友诚，只不过诚痛感自己不能给女主角幸福，让女主角出卖肉体养活自己，还是和女主角分开了，虽然片尾两人以分开结束，也没有到男主角两月份的演唱会，但是两人的感情属于细水长流型，他们还会再走到一起的，何况诚最后还回来给她唱了自己新写的歌，心意不言自明。

整部片子像一部轻小说，而且属于那种跳跃感极强的小说，片中出现的人物的背景要通过后面的闪回和其他人的对话才能了解，作为小说可以这样做，对电影的话有一点不合适。

片子主要讲述了一个小乐队前主唱诚和他同居女友土田美穗（很奇怪的是女主角的名字一直没有，无论是诚还是荻野，对她都以你相称，美穗是她做陪酒女的花名）几个月里的故事。美穗在酒吧做乐队的调音师兼职，因而与在酒吧演出的诚相识相爱，同居生活，可是诚因为某个原因离开乐队，依靠美穗的收入生活，美穗不得不再打一份陪酒女的工，进而出卖肉体挣钱养活男友，而诚没有体会到她希望自己重新回到大舞台演出的苦心，仍然无所事事，在家写歌，对乐队前队友的劝说也无动于衷，直到他发现女友烟盒里放的卖身钱，他被深深刺痛，重新振作，打工，为乐队出唱片出力，而美穗偶遇荻野，旧情复燃，又黏在一起了，诚一直忙于工作，也无暇发现，直到他一次野炊回来，发现荻野睡在他的床上，他下定决心和美穗分手，而美穗也看清了荻野的面目，决定和他分手。片尾诚借乐队演出帮忙的机会，重新回到了女主角工作的酒吧，为女主角演唱了他的新歌，约她两月份来看他的演唱会，影片至此戛然而止，很平淡也很突兀的结尾。

女主角全片的感情比较复杂，她爱诚，可是她对那个恩客的钱仍然是不能丢掉（虽然她哭着对诚说把钱丢垃圾袋了，可是她最后还是捡了回来，小心收好，也不顾忌男朋友是否会再看见，不能理解她的做法）。诚没有出轨，她已经出轨了（从一开始她做陪酒女的羞涩真看不出她有那一面），荻野又是一个渣男，这样就更难索解了。诚不能理解她的苦心，直到两人分开后才理解，他的新歌唱的让美穗泪流满面，她终于看到他的努力了，这首歌也可以视作诚的赔罪之歌。从歌词来说，这首歌比直美演唱的公主之歌要有意思多了。

这部电影我越看越喜欢，奇怪的片名让人摸不着头脑，但电影的节奏却会奇妙的抓住人心。支离破碎的故事统一出一个现实的男女关系主题，我们盲目的寻找着所谓的爱情，并试图拥有理想的情感发展，而人与人的关系在真实的世界中却变化莫测，甚至我们自己也不能完全了解我们内心的需求，除去物质生活的需要，我们的过往经历与伤痕也会一直左右每个人在以后的生活中的行迹。片中的女主与现任男友的生活片断，与前男友的偶遇，那些眼神与对白无比精彩。本片选取这3人为主的一段情感标本，演示出我们无法预测与控制的情感与喜悲的真实，是一出真正优秀的爱情电影。

影片的演员表演、剪辑、摄像极佳，特别喜欢片头，以及男主写给女主的歌。

电影以很轻松的视角，如同剥洋葱一般，把一对普通男女的感情状态展现在我们面前。或许会有人觉得太过平淡而不够过瘾，我反而非常喜欢导演的这种选择。没有太多先入为主的角色设定，让所有的角色无限地贴近观众，然后才慢慢揭开伤疤，让我们看到了生活的真实。

电影的中心人物是女主土田，为了热爱音乐的男友阿诚甘愿一人承担起所有的经济开销。面对独自沉浸在音乐创作中的阿诚，她可以为了他出卖自己的身体，却无人可以分担她的苦痛。就当你以为这又是个苦情痴女的故事时，导演突然揭开土田真实的另一面。

前男友荻尾的出现，不仅仅是为了搅乱土田的生活，更是为观众展现土田内心不为人知的欲望。她如此痴迷于荻尾——用力地去爱一个人，让那份爱沉重得失衡，最后草草地狼狈收场，但却不留悔意。看到这里让人突然疑问：她真的是太爱阿诚而去做大叔的情妇么？这是一个很难回答的问题，如同我们对自己的很多行为总是很难解释出一个完整的原因——我们的心太复杂，里面有欲望有理想，有算计还有激情，我们又怎么忍心马上给出一个定论。

我很感谢导演给我们展现的不是一个为爱无私奉献的松子，而是一个更贴近凡人的土田。凡人的烦恼，都是庸人自扰。得道高僧三五句就能化解的“三千烦恼丝”，我们却需要一辈子才能看清。但那又何妨，我们就是庸人。如同土田听着最后太贺唱着的曲子，流下的眼泪——其中有悲伤，有心酸，也有感动——那是普通人的生命才有的重量。

冨永昌敬在《粗暴与待机》（2010年）中，从故事情节到叙事节奏，用鬼故事一般的讲述包装一个竟有一丝甜美的爱情故事；而《南瓜与蛋黄酱》，却用俗套不过的剧情，悠悠道来一个还未准备好的熟女，或明或暗的心事，或诱惑或酸涩的经历。两部作品都透着一股清新，都在故事结尾令人欣慰的散发出清晨阳光。

土田：“我27岁……哦不，是23岁。”
我们都是这样，咻的一声，从浪漫纯真的少女时代，或主动或被动的划去到不再纯真、不再浪漫，甚至需要靠说谎继续生活下去的境地。为了生活，土田为了供养待业在家的前乐队吉他手男友阿诚，去做了陪酒女。于是，为了受欢迎听取前辈意见谎报年龄；为了更便捷的赚钱，出卖自己的肉体，任由客户摆布穿上学生运动服、游泳衣（略略讽刺的是，土田也就在这中年大叔操控的场景中笨拙的感觉回到23岁）；前辈还告诉土田要赚点钱给自己留一条后路，于是不知道是为了那条后路还是不想让男友发现自己当了别人的情妇，土田将作为情妇获得的每晚3万日元塞进了香烟壳。
土田当然可以理直气壮的说服自己，这一切都是为了阿诚的音乐梦想，都是为了在夜归时，站在屋外，抽一根烟，静静听呆在厕所的阿诚创作音乐而获得的一丝感动。这生命恩赐感人的地方就在这真的是黑夜般生活中从门缝外透镜的唯一一道光。
然而，这扇门也无情的关上了，在阿诚发现自己每晚赚到的3万元开始。

土田：“要是阿诚自己离开就好了。”
上帝关上你的这扇门，但记得，上帝一定会给你开扇窗——前男友荻尾上场了。
于是，游走在半死不活的同居关系中的土田，得到新的生命恩赐——诱惑的三角关系。这边厢是老实淳朴的男友阿诚，那边厢是之前抛弃自己却难以忘怀的前男友荻尾。于是，土田把原本哭着扔进垃圾袋中的每晚3万日元捡回来，包好，束之高阁；并告诉夜店的前辈要是阿诚离开就好了。

土田：“哪里去找这样的男人。”
前男友荻尾和现男友阿诚当然截然不同，但是他们都说了同一句话，就是告诉土田她变了。荻尾说土田变了，于是肯于土田发展新恋情，阿诚说土田变了，于是隔着厕所玻璃和土田说了分手。
时间在走，人当然会变。土田知道自己身处两难境地，到底是要选择阿诚还是荻尾，选择继续维持让荻尾留下的自己，还是回到遇到阿诚时的自己，或者其实如此两难是两个都并非如意之选，土田知道，她可能找不到那个能够满足她的理想中人。最后，土田选择套上阿诚留下的外套，去和荻尾say byebye（即使在荻尾转头离开的时候，仍然被荻尾说中习惯忍不住要再喊一次荻尾的名字）。
土田在生活中摸索，就像阿诚一遍遍试弹的新曲，不为了贩卖，不为了讨好听众。也许这样会很慢，也许就这样错过了商机，但却仍有期盼，幸运的话，再为自己唱上一首动人的歌。

现在年轻人的性生活都这么混乱吗！？让我对这个世界产生很深的疑问。一猜导演就是个男的：真的会有女的这样吗？家里养一个废宅，明明看透了对方一事无成还拼命去养活对方？明明看透对方是个渣男，死命的投怀送抱？这是纯粹的意淫啊！

等了半天主题曲，没有唱……

这个女主让我想起了三个认识的女生（女二长得像我一个练跳舞的同学，但太瘦了，我喜欢健硕的！），或冷艳，或沉静。唯独女主的笑容，一下子笑到心坎里去，让我想起一个留神儿童的笑容，想到那个女孩长大也可能逃脱不了大山的命运将这样美的笑容沦落在龌龊又粗糙的男人之间。真是笑的又甜美又心痛。

这个影片太直男了，给我的触动有点深。一方面作为男人对肉体有强烈的欲望，一方面看到不平等的性爱又会心生同情（被欺骗、被玩弄、为了金钱的性爱）。我想起我认识的一个哥们，他上大学的时候喜欢一个女生，一直觉得自己配不上她。表白之后没等对方回复就把自己否定了，后来那个女生跟了一个打工的。哥们后悔莫及。

还有一个哥们，就跟男二一样，真的有一个学妹会笑着喊着他的名字跑过来。然后他就带着无所谓的态度把人家摧毁了。我是这么认为的，尽管多年后学妹还是会笑着喊着他的名字跑过来。真是荒诞。

所以怎么会有这么傻的关系？恋爱的人都是傻子吗？为什么又会自甘沉沦？像是钟南山中一群隐居辟谷的青年。

那是因为他们没有树立正确的马克思主义价值观：人的本质是劳动。（允许我皮一下，嘻嘻）

女孩可能都喜欢过一个流里流气，看似深沉的男生吧。当时单纯固执的爱，对于他来说不值一提，或者说是困扰。

后来我们因为志趣相投什么的和大多数人一样，和一个普通的男孩谈了一场恋爱，后来因为爱开始的一些事，不知道什么时候变得主次颠倒，让我们渐行渐远。

不可否认的是，我们拥有过再美好，再甜蜜不过的时光。

再次和你遇见，你还是那个我喜欢的你，你普通却温柔。你真好。

太喜欢最后唱歌的那段！一种你的温柔简直就是对我的惩罚的感觉！