我觉得成濑导演的这部作品达到了很高的人生哲理的水准——作为父母、作为子女，我们怎么对待一段婚姻、特别是一段不那么完美、正在走向死亡、根本没有挽救的希望、夫妻双方折磨着对方的婚姻。 杏子在最终选择亮吉作为丈夫之前、心心念想着测算着一个个候选人、未曾想父亲的一句话就把婚事定了。杏子也说，这桩婚事就是一个必然之中的偶然。人生之中的重要的决定往往都行动的很快、就那么一瞬间的发生了。其实也无所谓对错、有人对当年的选择念念不忘懊悔不迭、导演通过影片告诉我们这完全没有必要。绝大多数的人生、你在这个步骤上感觉占便宜了受命运惠泽了、在另一个也许你没有察觉的步骤上一定要跌跟头。条条大路通罗马、每一条都不是坦途。 杏子的婚姻越走越不顺，但是老辣的父亲绝不让杏子首先提出分手、哪怕亮吉的做法多么的过分——撒酒疯打闹、目无尊长、甚至偷窃。父亲的意思是，如果问题婚姻一个脓疮、那么聪明的一方的做法是永远不要首先挤破它、让这个脓疮自己慢慢的恶化直至最终的溃烂。早早的处理它的后果是，心理上的炎症很难痊愈、会给后来的生活造成严重的后遗症。 影片直至最后也没给一个确定的答案、完全是一个开放的结局。也许亮吉顶不住压力自己首先提出分手、我估计很可能是这个结果。杏子和父亲对人生开的太通透了、亮吉不是他们的对手。杏子父女真是可怕——婚姻、特别是失败的婚姻在他们眼中是人生中的一次很有意思的体验，这不是输得起输不起的问题，这是一种游戏人生的态度——自己的境遇怎样不重要，关键是投入的尽兴、哪怕注定败局。就像杏子的父亲说的，失败的婚姻男女都有损失，男的损失在一时、但女方损失在未来。杏子的父亲早早就看到了，但是依旧让杏子原路走下去、不能转弯和掉头。我很大程度相信这里面有前生今世之类的宿命论在里面、或者是朴素的对命运安排的接受、降服和不斗争，因为多余的动作只会带来更大的伤害，就让这一程渡劫余生吧。

大作家平山平四郎（山村聪 饰）的女儿平山杏子（香川京子 饰）如今正是该出嫁的年龄，在经过多次相亲后，她打算嫁给母亲旧友的儿子伊岛次郎。向来与杏子熟识的漆山亮吉（木村功 饰）告诉杏子，伊岛曾在战争中有过肮脏之举，劝她不要嫁给他，次日，他又向杏子的父亲提出要娶杏子的请求，杏子与父亲聊过之后，决定与亮吉结婚，两人离开故乡，开始新的生活。由于经济不景气，亮吉频繁更换工作，最终，他打算像杏子的父亲一样以写作为生，杏子对此颇不赞同，但亮吉坚持己见，杏子只能听之任之。在多次投稿失败之后，家计越发艰难，亮吉的性子也变得越发乖戾，杏子无奈之下只好去找父亲帮忙，但却因此与丈夫大吵起来。平四郎不忍心看女儿受苦，决定将女儿一家接到自己宅中暂住，与岳父同住一个屋檐下，望着岳父行云流水般流畅的写作，亮吉心中的嫉恨越来越深，终于在某天深夜，他酩酊大醉而归，开始肆无忌惮地在庭院中胡闹起来。

昭和22年，日本战后的时代，女性的归属就是嫁人做家庭主妇 ，没有更多的选择。家庭里，大事小事做主的也是父亲，这也是在《杏子》里，杏子总跟父亲聊自己的心事的原因。

在这种情况下，一个顺应时代主流的普通家庭父亲，应该是给自己的女儿择一金龟婿嫁之，就跟在目前的情况下，一个顺应时代主流的普通家庭父母，应该是鸡着自己的孩子一路内卷，是一样的道理，是风险收益率更高的选择。

但是，父亲平四郎把自己的世界观完整的传递给了女儿，让她去追求生活中的趣味，抓住一个爽朗的男人，千万不要嫁给富人或者是多愁善感的人。贫穷并没有什么不好。

可是亮吉即贫穷也很阴郁。父亲的想法大概是嫁生不如嫁熟。同时以自己作为经验，自己年轻不出名的时候妻子也跟着受穷，天天进出当铺，靠卖东西支持家用，最后苦尽甘来。对于女婿，总想着能养活一家人即可。如果社会要求女人男人都需要成家，那就碰碰运气吧。对社会规则虽然有自己的见解，但非常的服从，对自己和家人的前途有一种宿命感。

因此，养成了一个即是温顺的典型日本女子，又非常有自我个性的女儿。要说婚姻是一种偶然性极强的事情，由于父亲的爱护--任何时候都可以回家，没钱了就给买东西，在任何时候，杏子从来没有失去过对生活的期望，没有觉得自己完了，这么看起来，比今天很多得不到父母支持的女孩，不得不呆在家暴环境的女性要幸运很多。

要说杏子是否对亮吉有爱情，那是没有的。这一点我不太了解是过去的价值观即是家庭是一种必须要负担的责任和过程，或者是纯粹是导演很现实。反观现在，反而很多时候把婚姻中的爱情当作是必需品。婚姻对于父亲平四郎和女儿杏子而言，都是一种不得不选择的生活方式。既然选择了，就愿意按照世俗社会的要求，把自己能做那部分做到最好。以及，虽然做最坏打算，却永远对生活抱有希望。

要说有没有完全完美的选择，还真没有，平四郎算是一个非常好的父亲了：对于女儿儿子的爱和宽容，比较不世俗的价值观，但是，仍然没有保证能给女儿一个更好的生活，假如他更世俗一些，非要安排女儿嫁给经济条件更好的家庭，或者是一个自尊程度更高，能接得住杏子的独立思考的丈夫，是不是对亮吉和杏子都更好。杏子的那种直率和真诚，没几个日本大男人接的住，就放当下，估计也没几个男的接的住。

做父母的操心也只有放在心底：对社会现实不得不认命，但接受杏子的任何选择。

第24届法罗岛电影节第6个放映日为大家带来无人知晓单元的《杏子》，下面请看场刊影评人们毁誉参半的评价了！

@仔龙

羡慕杏子父女这种游戏人生的豁达态度，突然对失败没什么恐惧了，甚至有一点觉得成功之人无法体会到失败者的乐趣很遗憾。杏子成功体验到了婚姻的样子，而丈夫没有成功发表作品，从格局上看，我觉得杏子是赢家。

@OUTIS

这不就是一副一事无成的男性画像，依附妻子，自认为能干成大事又没有那个能力，对妻子和老丈人态度极差，电影后期毁坏花园看得我想冲过屏幕把他揍翻在地，男主垃圾到差点失去耐心看下去。远离垃圾男人吧，这部电影里最主要的两个男性形象一个没用，另一个自己女儿和这种男人在一起反应还如此平淡，日本不婚不育电影楷模，真诚推荐所有对婚姻有向往的人好好看看这部电影。

@Spy Liu

终究是女性的故事，无论是父亲让她出嫁，还是丈夫对她的埋怨，女性在片中永远在男性的阴影中。影片调度很厉害，尤其是窗中窥人的镜头，光影都臻于完美。

@子夜无人

乍看之下有些像是小津化的成濑，但慢慢看下去你就不得不感慨成濑依旧是成濑。杏子在离开原生之家开启婚姻征程的第一刻起，心底就已经发出了声音“好像要去哪里做奴隶一样，我好想回去”。无论是她自己还是她的父亲，他们都在一开始就已经参透了婚姻的本质，但糟糕的体验仍然是生活的体验，而生活原本就是更加糟糕的综合体，所以父亲可以经历这样的体验完成行云流水的创作，杏子可以感受这样的体验抵达婚姻触礁也摧毁不了的未来。至于小津是无论如何也写不出这种女性也达不到这种婚姻观的，在他的电影里，那些端庄美丽的女儿、媳妇在婚姻中日趋枯萎又如何，不过换来对当事人不痛不痒的自怜而已。

@像音片碎

从成濑的婚姻故事里可以找到一些宫九继承来的东西。

@Sally Bowles

古早娘道，主角们的模糊立场比较有趣，但这110分钟仍然让人痛苦不堪

@非有想非无想

我们并不能控制事物的走向，所能控制的仅仅是身历其中的情绪和感知。我们是人生的旁观者，一切皆是体验，有趣的角度！

@西红柿鸡蛋糖

这片子看得我可难受了，我建议广大要步入婚姻的夫妻都看一看这个片子。有的时候选择的权利所带来的后果是多么的严重啊。

#FIFF24#第6日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。