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剧照
更新时间：2023-09-16 10:41
详细剧情
“爱咬耳朵的女人” 导演：增村保造
供职于银座夜总会的渔家女纪美（若尾文子 饰）青春靓丽，她凭借狡黠的智慧周转各色男人中间，骗尽感情与金钱。当富家公子正巳（川口浩 饰）出现在纪美面前时，这个一向精明的女人似乎也落入了感情漩涡……
“高价强行推销的女人” 导演：市川昆
畅销作家三原靖（船越英二 饰）无法忍受现有的生活，他独自出走，来到湘南的海边。在三原自杀之际，一个神秘的女子出现在他的面前。这个名叫土砂爪子（山本富士子 饰）女人自称来海边吊唁去世的丈夫。两个陌生之人的人生出现了交集，但在爪子美丽的面孔背后，似乎又隐藏着什么秘密……
“忘记爱情的女人”导演：吉村公三郎
京都某旅馆的老板娘三津（京マチ子 饰）总给人不通人情、只认钱财的感觉，连好友也认为她从来不懂爱情。但曾经身为艺伎的三津，却的确经历过刻骨铭心的爱恋……
长篇影评
1 ) 论连续性镜头
首先，镜头的连续必然和情绪的连续无法相分。
若要追求连续性镜头，那么一丝一毫的人物位置/动作差异都是瑕疵。这三部虽然分镜细致程度已经恐怖，但是“cut！挪机位！演员记住位置动作手势！接续之前动作，再action！”这个过程仍然清晰可见（如果会观察（当然要考虑会观察的那些人（相对于普通观众）的眼睛（只应该考虑他们的眼睛！）））。
唯一的补救措施是在切镜时提供连续的情节动量，以至于会观察的观众也无暇考虑镜头连续性的问题。但毕竟不能让情节一直保持于如此力度。所以长镜头的必要性体现出来。老塔是很好的例子（长镜头但不拘泥于长镜头（结合细致入微的分镜安排））。
只有使用长镜头的电影才能达到偏女性古典主义的要求（否则便很困难，受限过大）。
（走男性路线当然就不用了，不过男女一直不可分割，除非你是帕索里尼）
哪里面白い了
短片集就是好！
虽然山本富士子相当之诡异，但市川崑的故事却是最有趣的。
1. 如果谷崎笔下的恶女有一个具象，那一定是增村保造的若尾文子——不是谷崎的故事，还是拍出了谷崎的味道。更甚者，增村保造在罗马的进修史一定深远影响了他吧，女性刻画皆是肉欲丰满又邪魅不羁的femme fatale。 2. 被他含住烫到的手指，被纵容作恶，山本富士子那声憨笑，嗲到我也春心荡漾。暧昧之极 3. 总被误以为冷酷无情的女人，无非因爱而痛彻心扉变得冷酷，又因为爱才学会对世界报以温柔。 （真实啊，这些懂女人的男导演们... 太共情了，加一星。
有点意思
不同的故事，讲述的都是金钱至上、充满谎言，外表爽朗坚韧，内心深埋往昔和脆弱的生动女人。印象最深是市川昆用极简画面、平行构图来展现”谎言“，对比繁复散碎的”现实“
3.5；关于女人面对爱情的不同选择。《爱咬耳朵的女人》：欢场没有资格说真爱；《高价强行推销的女人》：古早版《卖房子的女人》，诡异反转为讽谑，最是有趣；《忘记爱情的女人》：新生的开始。
咬耳朵的女人
山本富士子詭異得好俏皮～ 類型反轉也頗妙，市川崑明顯勝出。
精明的女人 web的1080p画质不是很好
没有想到竟然是市川昆的故事最精致而增村保造的摄像最精湛~~若尾文子永恒的女神！山本富士子很诡异！
我就是來看我心目中的頂配cp——文子姐姐跟川口浩( ･᷄֊･᷅ )ﾌｯ
名导的粉红短片，世态炎凉。
町子长了眉毛，一下没认出来。60年无论颜色构图（远近寥仄透视线建筑线人线本身已是戏）流畅性（对话情绪和前面那些全部都结合在一起尽管剧本不行是没有多少情绪）都已十分成熟（早深谙把光影忧乐写在同一场戏里，需要时呼风唤雨），向极致发展就是64怪谈，这阴柔的优美再没多少发展余地。很可以学。这分镜肯定细致到了繁琐得要命的程度。怪不得要来新浪潮。这日本脸真熟悉。（结尾镜头：如何不让一个美景那么突兀地出现：让一个女人成为这景色的必要组成元素，然后先切景，然后再让那女人慢慢走到画面里）
女人心经。国片有《女儿经》，韩片有洪尚秀的《玉女心经》
3.5
谈论爱与被爱，谈论骗与被骗，谈论为何如此，谈论本该如此。或者说，以上这些，我们都应该避免谈论。（我只是觉得，每次我们高声去说这样的事情，我们的愚蠢便会暴露无疑。
EE 市川崑的那段頗有些意思 其他真就雞肋了
市川昆的《高价强行推销的女人》最好。有点像法国新浪潮期间的《七宗罪》或《六大导演看巴黎》——小成本制作。战后的日本的女性卖笑卖肉生意经浮世绘...类似背景和题材的还有成濑已喜男...了解女性的一个小窗。男人和女人互相骗对方、互相追逐的游戏。
船越英二是不是像胡歌