这是照例的一周一次的影评时间，这次的电影是听从了黑水公园和日谈公园的推荐影人，看了由冯巩主演的电影《没事偷着乐》。

发生在90年代的故事总是令人感到思念，以为那就是最好的时代。我们羡慕着那个时代人们的淳朴善良，憧憬着那种邻里和谐而且每个人不会低头看手机的那种尴尬。但是，那个时代的人也会尝尽那个时代的心酸，也会有一些我们这些现代人不会有的苦楚。

故事的一开头就把张大民一家的生活背景交代的清清楚楚，一家六口人，大民妈和五个孩子，大民爸去世。一家六口住在一间狭小的屋子当中，勉强度日。原本以为日子会一直往前走，但是云芳的到来让大民是又惊又喜，为了把这个家安排的井井有条，大民不得不把所有人的床位重新布置好，这既是大民当做家中老大的责任又是给云芳的一个交代。二民脾气大总是有话直说，看不惯这看不惯那。三民是个二流子，一天到晚瞎混。四民是个护士，听话。五民是个高中生，事事与大民作对。大民需要把四个人都安顿好，才能勉强的活的像个人。大民需要贫嘴，贫，是大民缓解生活压力的唯一方式。

后来，三民找上了一个同样不着调的女孩，本想着一会就吹了，没想到竟也修成正果。情感第一次爆发是在三民的结婚喜宴上，五民喝醉了。大民把五民拉到没人的地方，五民看着大民说出了心里话“我活的太憋屈啦，我喘不过气来。”就这样，五民考上大学走了。那天，大民更加地惆怅。大民想方设法的又把房子分割了。三民与新婚燕尔的夜夜笙歌让大民觉得不是个事情，请三民吃饭，一开始犹犹豫豫的诉说，到后来连珠炮式的对三民施压。足可见大民这种生活在卑微的底层，想说又不能说的苦衷。大民为了不委屈媳妇，和即将出生的孩子，又自己在院子里盖了一间屋子，有意思的是这间屋被一颗老树分隔了。这棵树在外人眼中看起来是可笑的，但在大民和云芳心里又是心酸的。

后来五民上大学了，三民也因为媳妇有门路在外面弄了一套房子。二民，也找到了男人，回来闹过，到后面又跟着男人回去了。小树出生了，四民经常带着小树出去玩。日子一步步朝着好的方向发展，老房子也要开始拆迁。就在这时，四民却病倒了。白血病，不治之症。四民走了，大民因为拆迁分房问题和拆迁办大打出手，最后终于大民一家和大民妈住上了原来许下的新房。

最后的结束，大民一家和大民妈去爬山。为了省钱，让小树和云芳做缆车上山。大民背着大民妈上山。回家路上，祖孙三人幸福的聊着，走着，笑着。

这种幸福是我们这些生活在钢筋水泥下的人们所不能理解和接受的，它是一种极简的索取。不求任何的回报，和现在的物质生活没有太大的关系。不会是那种一时的消费欲而刺激的多巴胺的分泌，相反它是一种经历了世事之后的一种明白劲。

现在的我失去了从前的经历，变成了一个我自己都不认识的人，我不喜欢我自己。只有写点什么能让我和我自己去对话，只有一个人的时候才能活得像个人，多么悲哀。为什么喜欢宅？因为怕受伤，怕去承担一些不喜欢的东西。仅仅而已，仅仅而已？我觉得更多的还是自己内心的不安，不知道自己到底在追求什么。大民追求的是生存，所以从他的精神当中迸发出来的是强烈的生存欲。我呢？不知道自己在做些什么，何处是我栖？

我总是相信时间会给我这件事情的答案。

第一次看冯巩的电影，原来他还有电影。电影名是没事偷着乐，但直到电影的最后才感觉到一丝快乐。中间很多喜剧的元素，但都是简单的笑了一下，整体是一个悲剧电影吧。或许是因为喜剧的内核是悲剧(反过来也对)。

大民一家的生活很难，可能是仅次于看过的活着，因为至少他们都活着(小妹例外)，但也仅此而已。大民一家虽然很难但却坚强的活下来了，苦中作乐的大民迎来了妻子云芳，为三弟做了双人床，自己盖了小树房，迎来了孩子小树，帮助了妹妹一家，最后送走了小妹。不管过程多么艰难，但大民依然以积极的态度去面对。痛苦总是走在勇气前面，在痛苦面前依然能保持快乐，没什么问题是解决不了的，只要还活着，现在都已经这样了，还能更差吗。这就是生活，降低预期，提高幸福感，不过度透支自己的幸福指数。而正是这种积极的态度，在面对这些困难的时候感受不到大民的为难，似乎所有的困难都可以作乐，解决的如此轻松，感觉不到痛苦。不会为了没有婚房而发愁，不会为了双人床而和弟弟大吵大闹，在小树房生下了小树，即使妹妹不在也要争取她的房间，在这些事情里面你感觉不到大民的困难，他发过愁，或者他不是发愁他是在思考如何解决。接受了现状并积极去改变。这就是生活。

电影中云芳的镜头是不多的，而我却感动于大民和云芳之间的感情，他们之间的相处之道。云芳是知道大民家的情况的，但他毅然坚定要嫁给大民，虽然是因为失恋，但我她是爱大民的，也不仅仅是意气用事。她爱大民的乐观本质，这是最本质的，其他的她知道大民也没有，也没有办法去要求，但她选择了他，也没有再后悔过。选择了大民就选择了一起的生活。面对生活中的困难，云芳是没有抱怨的，现状就是这样，不如一起过好，想吃鱼肉想吃鸡腿，看到大民辛苦弄来，也不忍心去吃，大民是努力的，能做到的就是去满足所有的美好愿望，无非就是难与不难的问题，云芳是理解的，知道大民为了她的一个想法需要去付出多大的努力。这样的家庭即使物质贫乏了，精神也是富足的。 面对夫妻间的小猜疑，云芳是会主动解释的，包括从开始的周知，到大民的误解都能很好的解释，而大民也用了最爷们的方式化解了矛盾，他们的沟通是有效的，而不是最简单的直接的争吵，就像二民一家靠争争吵靠打架最终还是解决不了问题。解决的关键还是在于能把问题沟通清楚，而我也知道你想知道的是什么，而我也告诉你我是怎么做的我是如何为你考虑的。二民感谢有大民这个哥哥，在他们矛盾的时候大民能帮忙找到根源帮忙解决掉。而我们普通人又有什么矛盾是解决不掉的呢。云芳也一样默默的支撑着家里的一切，这里电影中没有过多的表现，但我觉得是这样的。她和大民是一体的，方向是一致的。这才是维系二人关系维系家庭的根基。我前面说过他们是有感情的，但即使没有感情，那个年代太多的夫妻可能都是没有感情，但是他们依然维系了一辈子，我觉得就在于他们的目标方向一致，这个家就是他们的全部，这也是每个人能抓住的东西吧，为什么人的年龄越大越在意家庭，父母对我们的苦口婆心是有原因的，并不是他们只知道这些。而是当你回头来看这一生，工作、事业等等这些都是为了实现我们的人生意义，都是不可控的，而我们可以控制的我们自己，我们的家。

幸福是一种心理状态，而我们现在的人总在要求其他。要求不要加班，要求买新衣服，要求出行就坐车，要求吃饭去黑珍珠，不是说这些要起不合理，可是如果加班换来了家庭生活的基础，如果现在的衣服依然很喜欢，如果公共交通也不影响时间，如果自己做饭更好，那就不一定要刻意前者，有时候看似表面的麻烦实则获得更多的心理的幸福，因为这些都比不过两个人一起开心的为生活奋斗，两个人一起愉快的溜达逛街，两个人愉快的电影之旅，两个人快乐的下厨体验。一起去做，两个人的相处就是去做自己的能做的，为了个共同的目标去做。

内地片还是有许多很好看的，尤其是这种很贴近生活的小成本制作。
一直很喜欢冯巩的电影，此前最喜欢的是《心急吃不了热豆腐》，现在觉得这部要更好。
冯巩太适合演小人物了，而他本身是天津人，相声演员当然嘴皮子溜，可以说他跟张大民这个人物除了身高不一致外完全就是量身订做的关系（原作里张大民才161，潘长江比较合适。但潘长江演起来感觉肯定不如冯巩），尤其是贫嘴和小人物的精神面貌这两点。
早几年我就很想看这部，但一直找不到有字幕的，后来一想算了，也不是一定要字幕，就凑合着看下来了。天津方言听着还是挺有趣的，但一些用词不落实到字幕上你还真不好体会它的巧妙。这也是后来我去找原作来看的原因，当然爱屋及乌的成分更大。
不过对比了原作后就觉得，这部片虽然拍得很好，一些地方还是逊于原作了。
最典型的，原作里四民死后，无良的那啥部门就剥削掉了张大民他们新家一个房间，而电影里很和谐很温暖地改成了“照顾咱们”……显然不符合国情啊。
其次，张大民对待情敌的时候，原作里那是损得紧、贱得紧，电影里临了突然蹦出一句爱国关怀洋溢的“想家了就回来”，太不对味儿了！电影里还把张大民下岗后推销暖壶的部分给改造了……
总之光看电影的话，是没法体会到张大民其实有过更悲惨的际遇的，“没事偷着乐”真正意义上的辛酸与乐观也因此反衬得没能更深刻。
至于原作里那段非常精彩有趣的“到医院检查为何不孕不育”会被电影一笔带过倒不是不能理解啦……但真的是非常有趣的。
整个片子最触动人的部分就是张大民回家的时候说的那句“那棵树没了”。
当时所体会到的冲击比原作更要来得强烈。而开始的时候张大民家的蜗居状况也是要看电影才能体会得更鲜明。至于四民去世的部分，电影和原作各有千秋。我只能说不论如何这仍然是一部不可多得的好电影，而原作是能令你充分领教到语言和文字排列组合的魅力的那种。

这是很小的时候看过的电影。那时候我爸爸还在 他深深叹口气 只幽幽说了一句 中国人的生活过得真是太苦了。现在爸爸已经不在了。我继续活着。过着看起来越来越国际化的生活 然而 我却想念着他和以前的生活。另外 作为大多数中国人来说 居住 吃饭 也是这一代才解决了的问题。其他的问题 我们就不要这么苛责了吧。我想 中国人是乐观的 任何困境都笑着面对的民族 所有 就好好生活下去吧

在坐过缆车后，儿子小树开心地问爸爸张大民，“玩过这回后，还有别的幸福吗”

张大民回答说，“只要你好好活着，就能碰到好多好多的幸福。我的儿子，你就没事偷着乐吧”

但其实，对于大多数普通人来说，偷着乐，本就是因为苦比乐多太多。

人生不如意事十之八九，苦中作乐，这才是常态。

在天津一个胡同的小院子里，住着张大妈一家。

张大妈的丈夫早逝，只剩下她带着五个儿女生活。

生活本就不容易，一个寡妇养育这么多孩子更是难上加难。

五个子女都还没成家，一家六口挤在了一间房里。

大儿子张大民（冯巩）是一个工人，二女儿张二民（丁嘉莉）嘴毒强势，三儿子张三民浪荡不羁，四女儿张四民乖巧懂事，五儿子张五民热衷学习。

张大民是个典型的市井小民，贫嘴好说，精于算计。

一个加班费，他不仅会从工资上进行计算，还会从餐费等各种情况进行算计。

每天的早晨，他都会将鸟笼挂在树上，然后出门跟邻居拉拉家常，调侃几句。

他最喜欢的就是溜达到云芳(郑卫莉）家门口。

云芳漂亮大方，端庄善良，大民跟她青梅竹马，也一直很喜欢她。

大民不小了，也到了成家的年纪，但他不敢表白。

家里的情况太紧张了，该怎么结婚，他想都不敢想。

每天，大民都会跟云芳一起骑车上班，这对他来说，也是一件乐事。

这天在路上，一个戴眼镜的男人唯唯诺诺的跟云芳打着招呼。

自认为护花使者的大民自然得挺身而出，但云芳告诉他，这是她们厂里的技术员（蔡国庆），也是她的男朋友。

得知云芳有了男朋友，大民有些尴尬，只好先离开了。

有情难得良人守，从来真心付无情。

技术员选择出国留学，云芳伤心极了，用花被子闷住头，整天不吃不喝。

云芳的爹（郭达）着急死了，大民嘴皮子溜，跟云芳关系又好，他只好请大民来劝说。

说贯口那是大民的拿手好戏，一段顺口溜过后，大民故意端上面在云芳耳旁吧唧吧唧吃了起来。

对于有的人来说，从一段感情走出来最好的办法，就是开始新的一段感情。

云芳终于扯下了被子，跟大民说，“你娶我吧”，然后跟大民在花被里探讨了人生。

家里只有一间房，大民既然要结婚，那就得开家庭会议。

张大妈（李明启）一犯难就开始吃冰，她也很想让儿子结婚，但现在一家六口子住都挤得慌，新媳妇又该睡哪呢？

大民一个个询问弟弟妹妹，虽然大家都不反对，但明里暗里都在表示家里没地。

这个时候，大民的算计能力又起到了作用。

他决定自己跟妻子住里屋，家里其他人住外屋。

床叠成上下铺，冰箱挤在门口，电视吊在墙上。

终于，大民给自己整出了婚房。

云芳也知道大民家里的情况，没有计较。

在举办了婚礼后，大民跟云芳终于躺在了被窝里。

家里不隔音，他们探讨人生也得小心翼翼。

但好在，两人都很知足，新的日子开始了。

三民带回了一个花枝展展的女人，并跟大民说自己也要结婚了，而且他已经定了一张大床。

家里空间太紧张了，大民气得让三民睡厕所。

长兄如父，大民也明白自己得想出个法子。半夜做梦，他都在计算怎样放下那张大床。

三民也明白自己的窘境，大半夜气得躲在大桥下生闷气，甚至被巩汉林饰演的巡逻者以为是要自杀。

大民把弟弟劝回了家，然后开始精打细算，经过一番改装，里屋分成了两间，这边归大民和云芳，另一边归三民。

有了婚房，三民也终于举办了自己的婚礼，一家子热热闹闹的。

但是在婚礼上，五民却喝醉大闹。

家里太穷了，房间里也太挤了，他感觉憋屈极了。

他想要去西藏或者新疆上学，然后再也不回来了。

麻烦从来不会缺席，也不会迟到。

云芳怀孕了，但隔壁三民夫妻每晚探讨人生的声音太大了，让两人彻夜难眠。

中国人比较保守，羞于说这夜晚之事，但三民每晚这么折腾，大民夫妻确实受不了。

大民只好请三民下馆子，故意点了一盘腰花，劝弟弟保重身体。

但三民表示自己已经很克制了，大民气得只能蹲在屋顶想办法。

大民终于想出了一个法子，那就是在院子里再盖一间房子。

但是院子本就狭小，而且还有一棵树，于是大民决定拆了院墙，占胡同一部分，并将树围在房子里。

因为房子占了胡同，嘴碎的大民还调侃了包子妈妈的身材，这让包子火冒三丈，用砖头拍了大民。

伤得不重，鸡贼的大民故意让护士将头包扎起来，自觉理亏的包子主动帮大民盖起了房子。

房子终于盖好了，之前的问题总算是解决了。

但此时的大民却开始时不时地沉默起来，生活的压力让他感到沉重了。

生活可能就是这样，让一个个曾经快乐的少年，变成了沉默寡言的哑巴。

儿子出生了，因为屋子里有个树，大民给儿子取名小树。

云芳想要吃鸡腿，但家里的钱却只够买个鸡脑袋。

大民想要评选单位困难职工，但是听到同事的遭遇，他只好主动放弃评选。

技术员回来了，他邀请曾经厂里的同事吃饭，也包括云芳。

云芳在得到大民同意后，去参加了宴席，但在技术员送的礼物里，竟夹着一叠美元。

大民吃醋了，他愤怒的表示云芳出轨了，云芳委屈的解释自己根本不知道里面有钱。

解释通后，大民打自己耳光获得了云芳的谅解。

在机场，大民带着云芳将美元归还给了技术员。

三民的老婆有路子搞下了房子，三民夫妻搬了出去，五民也考去了外地。

二民也早就想要离开这个家了，她认识了一个山西男人木勺（李琦），只是跟张大妈说了一句，便嫁到了山西。

在大民眼里，那个山西人是农村户口，而自己家里是城市户口，这样下嫁本就不同意。

不久后，二民哭哭啼啼地回了家，说自己被木勺家暴了。

木勺来到厂里找大民，大民狠狠说着木勺。

当木勺将二民家暴自己的伤口拿出来时，大民口气立马改变。

在交流中，大民才得知，原来两人争吵是因为没有孩子，木勺被邻居叫做“太监”，而二民则被叫做“不会下蛋的公鸡”。

木勺不愿意去医院检查，他认为那是奇耻大辱，但大民还是把他拉进了医院，并买下了药。

二民跟着木勺回了山西，在吃药调理后，二民终于怀上了。

转眼间，小树也已经长大。

三民的妻子跟别的男人有染，大民让三民妻子离婚；而五民也长大了，从外地回来。

老屋子要拆迁了，老张家可以分得三室一厅。

在公园里，四民带着小树玩耍，但身体不舒服的她坐下休息。

看着一对对情侣热吻，小树不由自主地吻了姑姑。

四民是个护士，也到了谈恋爱成家的年纪，但她没有找对象，因为她知道自己得了白血病。

不久之后，四民晕倒在医院，得知家里分了房子，她想要一个好看的窗帘。

大民也知道妹妹不行了，在市场，当售货员说一米58元时，大民毫不犹豫地买下了。

拿着窗帘，四民开心地笑了，她渴望能有属于自己的屋子，但她明白，自己住不上了。

在与小侄子小树聊天中，四民去世了。

办完丧事后，大民一家回到家时，却看到了房地产商。

原来奸诈的老板（侯耀华）得知张家少了一个人后，决定要改合同将三室一厅换作两室一厅。

愤怒的大民打了老板，并被送进了派出所。

大民出了派出所后，家里的楼房已经下来了。好在政府明理，还是分给他们三室一厅。

住在了新房子，大民感觉不是滋味。

他还是怀念那个有树的房子。

大民带着一家子爬山，但因为缆车太贵，他让云芳跟小树坐缆车，自己则背着母亲上山。

山顶上，一家人俯瞰着景色。

生活不易，但至少对于大民来说，此刻拥有的已经让他很幸福了。

这部电影叫《没事偷着乐》，上映于1998年。

一个男人，生活过得这窘迫，确实是一种悲哀。

其实大民的生活就是很多60后70后的缩影，家里兄弟姐妹不少，也正好赶上物质生活快速提高的年代，变革带来的生存压力需要他们付出更多的努力。

在这个社会，生存的困境是相通的。如今也有很多“大民”，房子，工作，婚姻，一座座大山压着他们喘不过气来。电影中的大民至少还要一个云芳体贴懂事，不离不弃，而现实中的“大民”却不会有这样的幸运。

想要拥有更好的生活，只有咬紧牙关努力。

生活不易，且行且珍惜。

小小的一间房，让全家人都压抑。
“憋屈”这个词能很生动的体现片中人物大多数时候的心理状态，虽然是“偷着乐”，可是大部分还是憋屈。
从大民开始描述，结婚没房，想方设法的腾地挪空间；
二弟的“我的春天也来了”到他向大民哭诉目睹爱人出轨；
三民与丈夫互相打架的家务事；四民的不幸离世；五民在二哥结婚酒席上的醉话“哥，咱家太憋屈了”。。。。。
人生啊，辛酸与心酸

完完全全一个80年代的家庭，一般般的工资，面临倒闭的场子，拥挤的房子，和一大家子。

撑起一家的大哥，挨着树建的房子，艰苦而顽强地生活在那天津的胡同里.....
尤其记得的是，三民结婚那天，五民哭着嗓子对大民说：哥，咱家挤得慌，我憋屈，你把俺的小床拆了给咱妈睡，我睡箱子。俩兄弟抱在胡同边上哭了起来，生活就是这样，咱们也没办法改变的，只能乐观的过下去。

片名还叫 A Tree In House ，好不容易在家里面院里搭了个房子，房子里还有棵树，那就是折磨着我们一家子的房子。

最近偶尔看到一则旧闻，冯巩因主演《没事偷着乐》获得金鸡奖，记者问他本人幸福不幸福，没想到冯巩的回答是："我妈说过，床上没病人，狱里没亲人，这就是幸福！"

这又让我联想到相声大师候宝林临死前对记者说的话：“真的，我一辈子是个顺民，对社会没有什么要求，我只希望一不要打仗，二不要运动，安居乐业..."

不知道什么原因，听了两位相声大师对于幸福的定义，我心里辛酸、悲凉了好一阵子。这似乎又一次验证了那些喜剧大师们其实都是彻底的悲观主义者。

两位大师对幸福的要求也太卑微了吧！床上没病人，关乎天意，狱里没亲人，关乎官府；要不要打仗，老百姓说了不算，运不运动，老百姓没有发言权。似乎中国的老百姓只有作奴隶的份，任人摆布。两千年前老子就说：民之难治，以其智多；古之善为道者，非以明民，将以愚之；虚其心，实其腹，弱其声，常使民无智无欲。总之，对统治者来讲，老百姓越傻越好，不傻也要装疯卖傻，难得糊涂。

年少轻狂的我，也曾经怀有很多梦想，随着年龄的增长，我也逃不出这个轮回。今年春天出差到甘肃，顺便游览了一下道教圣地崆峒山，从不信神的我见庙就进、逢神必拜，尤其非常虔诚地拜倒在药王孙思邈的尊位前，祈求药王保佑家人百病不侵、身体健康。

转眼又到岁尾，我真诚地祝愿我们的祖国繁荣昌盛、国泰民安。并非我对中华民族的伟大复兴怀有强烈的责任感，而是希望世道太平，我们都能活得安稳。

生命的意义需要寻找....

幸福其实是一种心理状态...

在以后的日子里，让我们没事偷着乐吧。