电影里说，人一死，就会减轻21克，都不例外。说的跟真的似的，那就姑且相信。并且，不仅电影里，我也愿意这样以为，这个是灵魂的份量。那么是真的有灵魂了？ 与灵魂相对的那个词叫肉身，刘小枫写过一本书叫《沉重的肉身》，这题目说出了肉身的特点，沉重。与21克的灵魂相比，它的确显得笨重得多，而我们一生，忙碌的，也多不过于此。吃饭、活着，睡觉、活着，对于找不到生命的意义的人来说，活着就是找乐，似乎快乐是活着的唯一目的，这在我看来，就跟活着是为了吃饭差不多，而你当然知道，这并不对。我们为肉身做了太多，我们以为快乐是灵魂的唯一追求，那是我们误解了灵魂的复杂，与需求的丰富，生命唯有创造，而灵魂等待着净化。 话说回来，即使每个人都要减少那21克，我们也不知道是否真的有灵魂这回事，我只是宁愿相信有。 做好事，不做坏事，而做了错事会负疚，这个大概就是人的良心，时下据说有良心的人的数量很可疑，但希望被人夸，这总没错吧。所以，你看贪官昧着良心贪污受贿的，除了满足贪欲，也想得到二奶们的夸耀不是。权力是最好的春药。突然想起喜欢讽刺基督徒的韩国导演李沧东，在《薄荷糖》里，让那个女教徒在跟她窥觑已久的男人发生关系前，还要装模作样推开他，双手合拢，口中念念有词——人家在祈祷呢，估计看起来特善良吧——估计那时候，善良也是一剂顶好的春药，让刚跟女友分手而闷闷不乐的男人，重新找到了爱的动力，起码在那一刻。不过也是她，在后来婚后丈夫事业失败，离婚后来看她时，却门都不让进，那男人只能隔着门缝，假装逗一条小狗，其实他从前很讨厌它，狗对他自然不理不睬，这前妻还要赶紧关门，连逗狗也不让，生怕会沾了他的晦气。这一点也没有人情味的做法，大概普通人也不如，她还连每次吃饭都要大家跟着祈祷呢。哈，不过是个把戏。李沧东对那些伪善的基督徒的讽刺真是让人可气又可乐。 更多的人，他们不信教，他们不信上帝，不信佛，不信伊斯兰，但是，他们还有良心。这个就是他们的信仰。这个就是电影里那个一度找不到方向，但后来找到上帝，进而去教育其他青少年的人，杰克。撞了人之后，他起初逃了，不管他曾经怎样跟别人说着上帝，那一刻他没有承担责任，后来他经受不住良心的拷问去自首，他以为是上帝，其实上帝就是他自己的良心，但他没法通过说服自己忏悔了上帝就会原谅自己而心安理得，这个跟李沧东《密阳》里那个杀人犯不一样，那个杀人犯因为信了上帝，就感觉到自己得到了救赎，而根本不需要受害者家属的原谅，就可以过得很安心，这个让受害者家属李申爱崩溃了，因为她甚至没有提供原谅的机会，她发现上帝成了坏人的遮阳伞，从而使人失去了良心责罚的能力，做了坏事去忏悔就行了，是故良心成了摆设，上帝成了坏人的通行证。 同李申爱一样呆若木鸡之后，只能说，跟那句话说得一样，真理真理，多少罪恶假汝之名而行。上帝有时候就这样成了坏人的工具，被肆意糟蹋，变得面目全非。杰克感觉不到上帝了，因为他没法原谅自己，因为他的逃跑，使车祸中一个可能得救的小女孩失去了生的机会，于是，他想死，却没死成。杰克一直不开心，是因为他一直被自己的灵魂纠缠个不停，所以他不想活了，他离开了家庭，他的肉身被那21克纠缠着，俨然行尸走肉。 痛苦是灵魂里沉重的部分。所以克里斯蒂娜被丈夫女儿的死亡打击的失却了活下去的力量。杰克和她两个人，因为一场车祸，即使一个是施者，一个是受者，而联系在了一切，同样逃不过的是生命里的一劫，他们需要被治疗，需要灵魂重新获得元气。 其实生活还得继续，每个人的生命里都少不了意外，但不该为此执迷，灵魂也会迷失，但是经过，也必须经过那个过程，它必须要找到新生。那个过程是痛苦的，里面有良心的纠结，这个是最绕不过去的，宽恕同样很难，很难，克里斯蒂娜觉得只有杀了杰克为夫女报仇否则别无出路，但是结果呢，中枪的是保罗。保罗叫杰克跑，假装杀了他，好令克里斯蒂娜满意，但杰克回来找他，决定对自己有个交代，叫他杀了他，克里斯蒂娜近乎疯狂的砸他，保罗却朝自己开了枪，以结束这仇恨的怒火。因为他爱克里斯蒂娜。他要挽救她迷失的灵魂。我想保罗为克里斯蒂娜的灵魂做了一件好事，使她迷途知返，如果他真的杀了杰克，难保日后克里斯蒂娜不在心头翻涌忏悔之情。 得到克里斯蒂娜丈夫的心脏移植的保罗，也爱上了克里斯蒂娜，是因为曾放在瓶子里拳头大的曾属于她丈夫的心脏，还是看不见的21克的他自己的灵魂？这世界上很多谜，灵魂的秘密最难解。

某周末晚上去看这出电影, 落幕之后忍不住一口把剩下的巧克力全都塞进嘴里, 以解剧中的种种苦涩, 可还忍不住站在门口. 在Dave Mattews的歌声里, 看剧组人员列表慢慢滑下.

这场墨西哥导演的"蓝色", 发生在美国南方阳光强烈的城市里, 由躺在病床上的Sean Penn的回忆片断组成, 从色彩到人物表情到对话到电影配乐, 都强烈而沉重得教人无法下咽. 其中剧情高潮时间伴乐的吉他弦, 有说不出的紧张, 直到片断落入情节, 整个故事慢慢成型, 才让人顿时想起这其实是一个普通人的悲剧, 也许每天都有发生, 但只有在这部电影里有如此震动人心的写照.

整出电影没有巧妙的后现代表达手段或者任何幽默之处, 只是简单而阴郁构图的镜头. 在电影院里看到一本杂志上导演自己的评述, 说"This film is about hope...", 事实上这故事是关于生死之间失去的东西, 有一点点"蓝色"的影子, 却比"蓝色"感情丰富激动一些. 唯独的一点点儿希望, 大概也只是一两个可能的新生命. 而片中对狂热派宗教的一些描写, 更是充满怀疑和惋惜.

突然想起"蓝色"里的钢琴声, 女主角从墙边走过把手抵在砖头上一路擦过, 疼痛最难以忍受的地方, 莫过于疼痛渐弱之后留下的寂寞吧.

另外Naomi Watts在这里的表演跟Moholland Drive一样投入, 还有经典美女Charlotte Gainsbourg作配角. 故事情节当然有一定漏洞就不提了, 有些地方有点儿哗众取宠, 片名里对生死简单的典故, ----传说人死之时会失去二十一克的重量, 对于生者这重量却是如此沉重, 我们不由得异常小心地开车回家.

上帝教导杰克，有人打你的右脸，那么便请把你的左脸也凑上去。
没有领悟教义的杰克，却是虔诚到底的信徒，于是，他便依言如此教导他的两个儿女。
这部电影的名字叫做《21克》，浅显的21克背后，是意味深长的关于灵魂的命题。于是人人都说，21克灵魂的重量，乃是生命中不能承受之轻。
从中领悟灵魂救赎之路，自然是一种不错的解读，然用东方人的方式来解，一字是为“渡”。其实，三段人生，一场孽缘，却全在佛家八苦之内，爱别离苦，生老病死苦，怨憎会苦，最终都是万苦之源，求不得苦。
都说故事太残酷，若没有走过这一程炼狱，怎能明白“渡”之真意。
西方的哲理和道德，其实也在讲述人性共通的那一面，保罗、杰克、克里斯汀的三重魔障，无非是为求一句“物来则应，过去不留”。

一字记之“渡”
李心洁有部电影名叫《见鬼》，说是从小失明的她，得获视网膜捐赠，恢复视力，从此以后，却总是见到鬼影憧憧，原来，借了别人的视网膜，见到别人的世界，也需要还了这笔债。
那到底是鬼片，身为大学教授的保罗，因病不得不移植心脏，本来只是一桩医学上救命的案例，可是科学的真理，往往难以拿来解释道德伦常。不知这样的病人，是否已经可以获得具有人文关怀性质的心理疏导，这种关怀，绝对不仅仅是保密心脏捐献者与心脏接受者的姓名而已。
于是保罗便困顿于此“心”。先不说21克这灵魂的重量在哪里，生而为人，能够真正堪破这具肉身的，又有几人。所以，何不从肉身说起。
从此只能听到陌生人的心跳。“我”之一字，该从何证明？至于其后处心积虑与那位心脏捐献者的妻子——克里斯汀的邂逅，甚至是相爱，都不过建筑于心结难解之上。
有人困惑在社会性别的迷失，那是导演们乐于探讨的命题之一，有人困惑在“我”之身份的迷失，原因各种多样，我国古代《聊斋志异》曾有一篇“陆判”，讲的是换头，哪知妻子换头之后，便如换人，心性大改，换了肉身，难保灵魂还能从一而终。
极至保罗之后所为，临死前的呓语，都成为一次死者回魂的救赎。他可算错拿克里斯汀那死鬼老公的几日阳寿，来替代他完成超渡的任务？
肇事者的良心折磨也好，爱妻难以释怀的怨憎也好，即使是死也难以了断的因果，都等待保罗作为一座桥梁，令孽缘完满。

一字记之“赎”
有人言，杰克才是这段事故中，能够将三个人联系起来的因果关系。
这位信奉上帝的虔诚教徒，曾是牢狱之中的罪徒，没有想到，中途因宗教的能量，获得了心灵上的拯救。本来，拯救从心理的层面来说，就是很私人的事情，何为拯救，只要良心得以安宁，各种道理没有对错，只求效果相同。
即使杰克在这里，怀着观众看来太过极端的信仰，和过犹不及的宗教观，也难以否认他的确忠烈。冤魂野鬼心怀不忿是意难平，杰克开车肇事，撞死克里斯汀的丈夫和一双小女儿，欠下三条人命之后的良心谴责和自我惩罚，又为何不是意难平。
恨的是，连赎罪的方式都无处可寻。自首，讲究证据的警方终觉罪不成立，自杀，想死的人上帝却不让他死，自残，亦不能消解心头的折磨。曾经有罪的人，当感到洗刷罪孽的诚意，与是否能获得宽恕，其实并无因果关系。
把自己交给宗教，也不能得到终极的安宁。
杰克的这一段，是有关道德的另一部分。它不涉及科学的发展速度带来道德上产生的矛盾，它却直指“善”的本质。
人心之初，是善是恶，那是另一件事，但是善心造恶果，这份罪，就赎的很冤枉。挣扎在道德观念的束缚之中，挣扎在信仰的教条中，保罗尚且是因肉身的缺失而导致对自我身份的怀疑，那么杰克，则完全迷失在宗教道德所一贯灌输的规则之上。一个人在灵魂法则中间，必有他赖以生存的平衡点，杰克的平衡点，在于上帝所赐予的因果，抽奖得来的汽车，是上帝赐予的果，汽车带来的交通事故，仍然都是上帝赐予的果，可惜，这种果，并没有给他带来真正的心理平衡。

一字记之“解”
克里斯汀的心结，是从爱别离苦，过度到怨憎会苦的过程。两个出现在她生命中的男人，通通履行救赎的任务，也希望通过这种救赎，获得自我的救赎。保罗拿了她丈夫的心脏，杰克拿了她丈夫的命。
在这个故事里，最高明的是没有对与错，没有善与恶。世界本非黑白色，这一轮的果，也或许就是下一轮的因。
保罗解她爱别离苦，杰克解她怨憎会苦。其实哪有完美结局，最终真理。从解读的角度而言，保罗也可以作为桥梁，以他的宽恕，给予杰克最后的慰籍，以他的爱，给予克里斯汀亡者的温暖；克里斯汀又为何不是桥梁，唯有她的接纳，才能令保罗和杰克这两个身体同灵魂各有残缺的人，找到自我认识的途径。三人三角，妙的没有破绽。
“堪破”二字，于凡夫俗子，都是奢侈的要求。电影，看客只觉残酷，案例又过于戏剧，顶多赞一声，编剧有想法，导演有天份。这样的电影，提出了问题，解答全凭观众自身的领悟力。
结局其实不甚了了，21克是讨巧的命名，正如我之讨巧，没有意念困苦可以逃脱21克的范围，没有人生可以规避“物来则应、过去不留”的概括。
一切恩怨是非，心中不藏，它来，任它来，它走，任它走。
可以活得达不到境界，但不可以活得识不得境界。能看透这个三角故事，如果是因为旁观者清，那么，能由此及彼，化解自身的意难平，则全凭机缘。
谁，没有一点心结，谁，没有一点困惑。
看得破，不见得忍得过，想得到，不见得做得来。

一场车祸让三个人遭遇了生命不能承受之轻。
　　Paul患有严重的疾病，至于什么病，已经无关紧要，因为他的弥留时间只有一个月了，而他等的移植心脏还没有人捐献。他和妻子都已经放弃了希望，而他的妻子还在计划人工授精准备孕育一个他的小孩。当然她有点武断和自私，她甚至私自找了医生而没有和他商量，他们的感情早有裂痕，却弥久而新。就因为最后的一个月他放弃了吵闹和斗争，而是一再妥协和忍耐。他不想临死了还伤人心，拒绝别人。他的心从生理和心理上都已经衰竭。
　　Cristina有个幸福的家庭，一个称职的丈夫和两个天使一般的女儿。他们生活快乐，衣食无忧。虽然她以前有磕药和酗酒的历史，但是现在她很努力的远离这些，她参加了戒酒中心，并坚持着。
　　Jack以前是个街头混混，16岁就曾进过监狱，无恶不作。而现在他笃信上帝，清清白白，平静的和妻子以及一儿一女生活着。虽然他还有全身上下的文身，也因此丢了工作，但他仍然不偷不抢，也没杀人放火。
　　生活就这样进行着，隐忍的不发一言，似乎一切都是会get better。
　　但就在Paul平静的等待死亡来临，Cristina叠着衣服等待丈夫和女儿的归家，Jack的家人和朋友准备了一个生日party等待他的出现的时刻，事故发生了。
　　Jack归家的卡车撞上了Cristina的家人，Jack仓惶逃逸，使得Cristina的家人在事故中无一幸存，而正是如此，Paul得到了一个捐献心脏。
　　仿佛是上帝的一个玩笑，三个人的生活发生了彻底的变化。
　　Jack开始被恐慌袭击，内疚、自责汹涌而来，开始在怀疑和信任中徘徊打转，在生活的漩涡中逐渐失去重心。他决定自首，可是他的妻子请律师让他无罪释放；他埋怨上帝赐予他的卡车，是它夺走了那个男人和他两个女儿的生命，却又希望上帝能够惩罚自己；他开始放逐，用各种方式逃避、自赎……
　　Cristina的生活完全垮塌，她也一样失去了生活的重心，分崩离析的生活让她开始寻找依靠和那些可以忘却痛苦的物质。悲伤的靠药物和酒精艰难的度过一天又一天。生命在此时已经不重要，她已经没有快乐幸福生活的理由，生命已似空壳。
　　Paul最幸运，这场事故给了他重生。虽然胸前长长的伤疤时时都提醒他是曾心脏移植的病患，可是现在他已经可以继续生活下去。生命在天堂路口打了个转，又回到他身边。但是，这不代表他是如常人健康快乐的。他一直对自己目前的这颗心脏好奇，尤其是移植后的变化，他觉得他已经不是自己，他没有心脏，而现在的这颗心脏让他觉得他只是属于这颗心脏的寄居体。确切的说，他觉得自己其实已经死了，现在只是继续着这颗心脏的生活。
　　当医生告诉Paul他的健康仍然不乐观，时日仍不多，还需要等待再次的心脏移植时，他下定了决心找寻心脏主人的生活。他寻找，遇见，爱上这颗心脏的妻子，和她一起踏上复仇旅途。他们找到了Cristina的还债者，她要他偿还3个生命的债。他就是躲在这里煎熬的Jack。Paul想在生命的最后时日能够化解这场恩怨，让彼此都能逃出这生活的炼狱，希望Cristina能再次快乐的生活。他在Cristina熟睡之际，设计了一个骗局。可是生活并不会如他所愿，他放走的Jack结束不了自己心里的煎熬，返回赎罪。Cristina本以为不了了之的复仇突然出现在她面前，开始发疯一般厮打，那股原始的力量可怕的惊人。Paul惊呆了，Cristina发疯了，Jack承受了；Jack解脱了，Cristina发泄了，Paul却没有办法接受这一切。最后他如耶稣一般救赎了这两个徘徊的生命。
　　Paul在生命的最后时分告诉我们，生命真正的重量只有21克，有如五个硬币，一只蜂鸟，或者是一块巧克力，轻的让人无法接受。可就是这21克的重量，却让我们不能释怀。看着Paul最后安详的失去这21克的重量，他用自毁救赎了两个生命，而他又用救赎他人救赎了自己。
　　生活在我们面前波澜不惊却又汹涌澎湃。生命可以重于泰山也可以轻于鸿毛。但其实它只有21克。原来我们一直误解了生命的重量，看的太重，承受不了，枷锁了自己。但是，谁又能说这21克有多重呢？原来我们如此脆弱，连这轻轻的21克都不能承受，还怎么承载生活？
　　这部电影在不言不语中让人心痛。无愧于金狮的Sean Penn，让我们见识了什么叫演技精湛，虽然他在Oscar说世界上并没有最好的演技，但是我仍然为他不温不火，却又足见张力的表现叫绝。那种隐忍与决绝，被他刻画的入木三分。他再不是以前那个bad guy，那种对生活的洞悉透出摄人的魅力。当然Benicio Del Toro和Naomi Watts都不是省油的灯，这种组合让人看到了真正的实力派。Alejandro Gonzalez Inarritu让我们进入了一个回归人类受难与新生的根源的旅程，让我们知道了我们多余的几十千克的体重都是垃圾。我们用21克的重量背负几十千克的重量艰难爬行，经过肉体净化和心灵涤荡，我们踱入新生。
　　影片的最后，Cristina和Jack的生命都已经回归，开始崭新的人生。给予希望，这才是生命最重要的意义。

我没有看过《21克》的电影，我看的是剧本。
但是我看前五场，完全是晕的，
立刻把我打倒了。
完全不按照牌理出牌嘛！
三段式的电影也好，三个故事交织的电影也好，
头尾相连的电影也好，
故事都是一场一场讲下去的，
是有逻辑关系的，
故事讲究环环相扣，情感上层层深入。
但是《21克》完全不是这样！

怎么说呢？
一般的电影，可以说是三条线缠绕在一起，
在不同的时候展示给观众的其中一小段。
而《21克》则是将三条线完全斩断，斩成无数的线头，
然后把这些碎线头拼在一起，
看起来是完全随机的，就是随便乱抓一样。
普通的电影，是按照时间顺序在走的，只是展示不同的空间不同的人，
但是《21克》连时间的规则也不再遵守：
互相干扰，互相背反，前后颠倒，没有逻辑，
给观众很多很多信息，就像给你看了一副散牌，
最后的玩法，你只能傻傻的看到最后一秒，才会知道。

这时候我想起王小波说《情人》的结构，
并且说起自己写《黄金时代》的经历，
他说自己反复将每个段落挪来挪去，重新拼接，
产生的美感比最初的顺叙不知美了多少倍。

《21克》里有预叙，像预告片一样告诉你一个悬念，
有顺叙，给出情节点的位置，
有倒叙，倒叙补充情节，
有插叙，干扰了你的同时给你另外一个悬念，
有拼叙，在偌大的拼图上再贡献一块，
有追叙，告诉了你一块拼图，但是你仍旧搞不明白。
也就是说，冈萨雷斯完全颠覆了传统的叙事方式，革命非常彻底。

但是，当我弄明白所有的故事，
我发现这是一个并不新奇的故事。
其实每个人物并没有挖掘到多深刻的内心力量，
整个故事要传达的“21克”的主题也谈不上新鲜。
是技法，让我惊叹，
但不是某种内心力量让我震动。

当我明白玩的是什么魔术的时候，
（当然，这魔术玩得真高级！让我做编剧的人目瞪口呆）
我不再有兴趣再好好看一遍。

主持人：@子夜无人

助理主持人：@Carter

场刊嘉宾：@姜鸽、@franzcopy、@约克纳帕塔法

选片人代表：@我略知她一二

主持人 子夜无人

大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第5天第1场，我是主持人@子夜无人，第1场我们讨论的电影是墨西哥三杰之一的冈萨雷斯导演的《21克》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

助理主持人carter

1星，1颗星是给娜奥米沃茨的。

场刊嘉宾姜鸽

2 再花里胡哨的剪辑也救不了空洞的叙事。

场刊嘉宾franzcopy

1星。没必要，真的没必要……

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

2星。上帝已死，唯存自救。

场刊嘉宾约克纳帕塔法

三星。三条线索的剪辑方式并不显得凌乱，人与人的际遇往往是被命运之锤锻造而成的。插叙和闪回本身就是生活与意识的形态。

主持人 子夜无人

这部评价比我想得还低，笑死，那么大家觉得本片在组建人物关系的联系这点上做得如何，是让你觉得强行、生拉硬扯，还是足够丝滑圆融的？

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

还行（好冷的场子）。

场刊嘉宾franzcopy

一般般，不够满意，莫名其妙的剪辑，剪的人头都大了。

场刊嘉宾姜鸽

感觉没关系硬找关系。

选片人代表我略知她一二

大家可以举例说明一下吗？详细谈一谈那些地方令你满意或者不满意。

场刊嘉宾franzcopy

主要是人物关系，几个人物之间的关系令人迷惑。

场刊嘉宾姜鸽

西恩潘纯纯的没事找事。

场刊嘉宾franzcopy

西恩潘死了。比如说沃茨和甘斯布，他们到底跟西恩潘的角色啥关系，感觉导演很自信观众能明白，可是我们真的没有这么聪明……先给冈萨雷斯冠个墨西哥三杰最差。

场刊嘉宾约克纳帕塔法

并不觉得生硬，但确实梳理了很久。

场刊嘉宾姜鸽

我觉得他没办法用正常的叙事讲好这个故事，就用这种讨巧的办法掩盖

主持人子夜无人

那我再问一下，你觉得本片的叙事策略是否有构成结构上的野心呢？相比《撞车》、《云图》，或者和他自己后来的《通天塔》比较？我觉得想说《21克》都不算多线叙事……多线叙事是要有宿命论的，这个就是一条线，只不过里面涉及到好几个人。

场刊嘉宾franzcopy

故事本身就不怎么样，也没有像《通天塔》或者《云图》那样上升到了全人类命运的那种高度，很小里小气的感觉。

场刊嘉宾约克纳帕塔法

我没看过这个导演其他的电影哈哈哈哈哈，但是我认为是有野心的，我个人偏爱聚焦于人承受苦难的叙述。

场刊嘉宾franzcopy

其实这种叙事方法也不是不能接受，但故事不能让人满意，这种叙事方法就成为拖累了。

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

和《通天塔》《云图》不能比，《撞车》我也没觉得多高级。

场刊嘉宾姜鸽

《撞车》没这么花里胡哨还好些。

场刊嘉宾约克纳帕塔法

结构的设计肯定是为了服从主题的表达，我认为这一意图被实现了。

主持人 子夜无人

两个男性角色怀有负罪感之后的行动是向外寻求赎罪，但对身边人却是更加践踏和伤害的，你觉得这是什么样的心理动机？

场刊嘉宾franzcopy

男性的本能动机吧，他们总是一边说着这样对大家都好，却一边以更加让人无法忍受的方法折磨别人。他们还以为自己做的很对很好嘞

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

他们伤害的对象就是外人，所以赎罪就是向外的。

场刊嘉宾姜鸽

我觉得西恩潘的角色没有负罪感吧。他们的行为是以自己为中心的，自私自利的心理动机。

场刊嘉宾约克纳帕塔法

一种放大的人性之恶，人往往对舒适的环境释放负面能量。

主持人子夜无人

那么女主为什么选择的是自我伤害甚至自我毁灭呢？

场刊嘉宾约克纳帕塔法

或许是女性向内的特质决定了这一点。

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

我不懂这个问题，三个人的境遇不同，不能做对比

场刊嘉宾姜鸽

这不是男女差异的问题，是她自己的问题。

场刊嘉宾约克纳帕塔法

也确实，大多数男性也是向内的。

场刊嘉宾franzcopy

很无奈的结果，就像男性要拼命给自己挣面子一样。

主持人 子夜无人

最后大家可以谈谈其他冈导的作品，没看过的可以讲下有没有其他令你印象深刻的关于心灵重建的电影。

场刊嘉宾franzcopy

我之前看了一会《爱情是狗娘》，但是我后来有事没看完，当我开到开头的狗我就已经想学杨子姗闭气了。对这部实在就没啥感觉，娜奥米沃茨slay罢了，她真的是一个被严重低估的女演员。

选片人代表我略知她一二

好在娜奥米沃茨凭借《21克》提名了奥斯卡金像奖最佳女主角，虽然没有提名金球奖剧情类最佳女主角断送了奥斯卡获奖可能，但是好在提名了演员工会奖和英国电影学院奖最佳女主角。而且她还拿下了北美四大影评人之一的洛杉矶影评人协会奖最佳女主角，遗憾位居同为北美四大影评人的纽约影评人协会奖和国家影评人协会奖的最佳女主角第二名，此外她还拿下了佛罗里达、在线、在线影视、凤凰城、圣地亚哥、东南、华盛顿等总计8个影评人最佳女主角桂冠。但是威尼斯电影节和北美颁奖季明显更青睐男主角西恩潘，不仅拿下威尼斯影帝还与《神秘河》以两部作品横扫最佳男主角，可以说《21克》是西恩潘凭借《神秘河》奥斯卡封帝的垫脚石，所以娜奥米·沃茨的止步提名就显得更加可惜。

场刊嘉宾franzcopy

西恩潘好恶心，当演员恶心，当导演更恶心。

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

冈萨雷斯不算我特别喜欢的风格。《荒野猎人》无感，完全在看小李拿用力过猛三板斧；《鸟人》超现实的部分比较有想法，他的长镜头贴合了这种奇幻，完成度很高；《通天塔》冈萨雷斯最佳，故事本身比《21克》精彩；《爱情是狗娘》我觉得是他最有活力和创造力的电影，毕竟不是美国电影，是在老家拍的；《美错》没看过。

主持人子夜无人

《通天塔》是真正的多线叙事罢了，而且宿命论极强。

#FIFF23#DAY5的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。

同样是一场车祸,同样是联系三个人的一场车祸..
同样是悲剧,同样的拍摄手法,与[爱情是狗娘]比起来,[21克]给我更加巨大的震动..
导演这次送来的还是一场悲剧,但是一场更加彻底的悲剧..
没有一个镜头能让我停止加重我已经非常沉重的心情,没有一个微笑..

一个母亲与妻子,失去两个女儿,和丈夫,留下的只有一颗心脏..
心脏与她几乎相爱了,却在这时心脏也死了,她什么也没有..
不对,她还有痛苦,所有的痛苦,能承受的和不能承受的..

那就去吸毒吧,如果能让自己好受一些,如果能带来片刻的安宁,就算只有一瞬..
或者去杀掉自己吧,没有人不能理解,但是你活着,重新为"坚强"做下完美的定义..
相比那些用酒精和烟草来麻醉自己的人,他们的无病呻吟让人感到恶心..

这里的Naomi Watts,她一个人承受得太多太多太多太多了,一连串悲惨的事情发生在她一个人身上,没人能够想象出她的痛苦,甚至哪怕是十分之一,就更别奢望能有人解救她..
其实谁也不能解救谁,甚至救自己都是一件非常困难的事情..
不论是Naomi,Benicio,还是Sean,他们的挣扎全都没能摆脱自己心里的疤痕,所以对于别人的安慰显得还不如幻像真实..
"强者自救,圣者渡人",长久以来的真理,我们要做的就是先学会做个强者..

21克,灵魂的体重,那只是对于死者的身体来说..
21克,对于活着的人来说,是压在她灵魂上的无法度量的重量..

那里的Naomi Watts,她的表演实在非常出色,一个女人爆发的力量,让周围的空气全部坏死..
电影从头到尾,与她同行的只有绝望,走在街上的任意一个表情里面,我看到的全是深不见底的绝望..

电影里面的男女配角Benicio Del Toro和Charlotte Gainsbourg都是我一直非常喜欢的演员,又看到Naomi Watts的精彩表演,加上优秀的导演Alejandro Gonzolez,促成了非常好的电影..
相比之下Sean Pann的表演比较一般,也许是剧情中角色的限制,他比以上三位差的太多,个人意见..


对于最后SeanPenn为什么选择在那个时刻开枪自杀..
我当时的理解

他得到心脏以后拼命的想知道心脏来自什么人,为的是去解脱自己心里一个沉重的包袱..
找到了Naomi以后,他为了解脱自己,必须去解救她,帮助她,让她的生活继续下去..
爱上她,为了解脱她,为了她,他需要去杀掉Benicio..
但是他做不到,面对处于极大忏悔而同样不能自救的Benicio,他知道杀掉Benicio毫无意义,而更会给自己和Naomi增添新的沉重,那并不是他想要的解救他们的办法..

自杀..
当看到绝望的Naomi绝望的咒骂痛打Benicio的时候,他明白自己什么也做不了..
对于自己爱的女人的仇人,他没法给他死亡,因为他没有勇气对一个深处痛苦不能自拔的人下手..
对于自己爱的女人,他没法让她重新走进一段正常的生活,因为他没法帮她达成心愿..
对于自己,凭着一颗别人的心脏找回的生命,沉重而难以容纳,他救不了自己,更救不了她,曾经失去的21克,也许根本不应该找回来....


How many lives do we live?
How many times do we die?

They say we all lose 21 grams at the exact moment ofour death.
Everyone.

And how much fits into 21 grams?
How much is lost?
When do we lose 21 grams?

How much goes with them?
How much is gained?
How much is gained?

Twenty-one grams.
The weight of a stack of five nickels.
The weight of a humming bird.
A chocolate bar.

How much did 21 grams weigh?