我觉得我很像春草，虽然我读书比她多得多，但也是在农村，母亲不支持我上学，我也是十岁上学的，我在学校的成绩也一直是遥遥领先，上学的时候也是受母亲的骂，看母亲的脸色，但我还是坚持上完初中，当然也有老师去我家做过工作。按照我的想法是上高中，考大学，按照我的成绩清华北大不敢说，再怎么着也得考个一类本科，可是家里供不起，只好上了个小中专。
现在也是自己做小生意，也有一个老师曾经帮助过我。
但我的感情经历和她不一样。是我主动放弃了不思进取的初恋情人，再次走上求学求职之路的。春草对感情态度见证了一个中女人的情感世界。
我很佩服春草，我觉女人就要自强。我的兄弟也是不怎么有出息，家里大事我主动承担了，也有人不理解。我觉的做人是一份责任，既然有缘今生今世在一个家庭里，就要相互支持照顾。
我从小也是这样不服输，倔强，我的挫折也是屡屡不断，但我相信，笑到最后的笑得最好，不管遇到多少挫折，总得站起来！
我想还有很多70后类似春草的姐妹们，愿我们都坚强起来，美好的生活属于我们！

我很喜欢这部剧，喜欢这部剧的年代感和真实感。喜欢春草的要强，在生活磨难中不屈不挠的性格。这种生活的苦、贫穷的苦，只有过来人才能体会。时代背景和当时农村生活状态让我想起了自己的母亲，也是70年代前后出生，在一个偏僻山村，因为家里穷子女多想读书而辍学，早早担起养家糊口重任。看到剧里的春草，就像看到了母亲：外出打工，住着临时搭的棚，干着最脏最累的活，心里牵挂着孩子，为了能有个不漏雨的房子省吃俭用，在终于盖好小楼时，病痛又带走了她的生命。她的一生和春草一样，要强，爱笑，盼着我们好好读书。她们是那个时代最平凡的农村妇女，也是最隐忍最挣扎，又最拼搏的女性。

春草童年的时代背景是上世纪八十年代，改革开放的春风刮到了广大的中国农村腹地，虽然新中国成立后整个国家的社会迎来了飞速发展，但是中国社会庞大的人口惯性，以及千百年小农经济的根深蒂固形成的阻抗，对女性依旧不太友好。虽然不像封建社会可以随意主宰一个女性的生命自由，但是女性的成长和发展还是没有得到应有的重视，女性的生产力 没有得到释放。

以春草嫁人为时间划分点，嫁人前，她的成长环境是受到打压的，她的母亲把她当作家里的劳动力，剥夺了她受教育的权利，压榨她的劳动，将教育的机会留给了她的哥哥弟弟，这在她心里埋下了不公的种子。同时她拥有反抗意识，敢于争取自己的权力，但这在现实面前是一剂毒药，导致她后面对何水远的无底线包容的底层原因。知识改变命运已经在她小时候那个时代成为了社会共识（时代的进步），但是面对劳动力短缺和高昂的培养成本，牺牲女性，供养男性，似乎是那个时代的最优解（旧社会的遗毒）。但是春草会反抗，会通过绝食争取自己上学的权力，不过终究还是没有太大的成功。

老社会的民风教会了春草勤劳、朴实、能干，但没有告诉她通往希望的路是什么，最终的美好是什么（没有目标），因此尽管她能力超群，但是也把自己困住相夫教子的禁锢里，跳不出传统的圈子，自己的努力只为孩子有个更好的将来。这是她对何水远百般依赖的根本原因。一方面，何水远身上有她的憧憬，上学，当个文化人，另一方面，何水远是她对原生家庭的反抗。何水源和春草一样都不知道上学的真正意义是什么，只是作为改变现状的工具，这不是他们的错，因为那个时代他们的周围也是没有上过学的，何水源眼高手低就是证明，春草执着于嫁给他也是证明。要强碰上打压的父母带给了春草无尽的叛逆，同样要强碰上不切实际则是浑浑噩噩的何水源。童年无尽的打压与苛责让春草明白娘家没有她的一席之地，所以他才更加不留余地的包容何水远，因为她知道她选择何水源，就代表今后没有别的退路。

何水原也是一个典型形象，改革开放的东风带来了无限的发财的机会，但不是所有人都能发财。受过教育的何水源也希望发财，但他不像春草那般踏实能干，好高骛远，急功近利，所以走上歪路，被骗不意外。就好比一群人玩冲浪，尽管面对同一大浪，站在同一海岸，最终不是所有人都能到达新大陆，有的被洋流拍回岸，有的卷入洋流不能自拔，有的被带到不知道是哪里，只有极少数人能上岸，不会玩的只能观望。

网上很多人说春草是恋爱脑，现代王宝钏。其实但凡春草人生多条路，她一定不会看上何水远。她人生的路很多是被她的原生家庭给堵死了，所以原生家庭成不了她的归宿，她嫁给何水远就等于她把她今后人生的路都压在了婚姻和孩子上面，这是她最后一条路。社会不是一成不变的，我们拥有能选择自己人生的机会和权力越来越多，这是社会的进步，和时代的福利。但不是每个时代都是如此。

现在的女权思想在弘扬女性应该将时间和精力给到自己，而不是别人，这是因为现代社会为女性提供了更多的机会和选择。影视作品是一面镜子，不同时代有自己的解读，就像红米饭，儿时吃是解馋，青年吃是充饥，老年吃是回味。中国近几年的发展太快了，社会的思想也在发生巨大的变化，辈与辈之间的代沟好似隔了一座太平洋。年轻的看不懂年老的，年老的也搞不懂年轻的。所以评论和弹幕都充斥着戾气——恋爱脑，王宝钏。但把自己放到那个时代，放到春草的处境，或许，不是怒其不争，更多的是哀其不幸。

随便说两句，不对的地方大家可以讨论哈。
个人觉得该剧塑造春草这个人物的逻辑点建立在中国非常传统，传统到以至于几乎灭绝了的价值观——妇女从一而终，男人一妻多妾多婢，和现代价值观——女性要独立自强，这两种完全不可能融合的价值观之上的。但从一而终的古代妇女往往在物质上也是依附于男人的，而现代独立的女性又是不可能接受男人几次三番又出轨并吃软饭。春草的形象兼容了两种对立的价值观并突破了现实生活中不可能被突破的限制。个人认为编剧的创作至少有以下几个目的。
塑造正面形象。艺术需要正面形象，而每一种价值观所赞扬的人物都有其局限性。艺术高于生活、不同于生活的根本所在就是艺术人物的夸张可以把现实中必须捆绑在一起的人物性格特点拆开，把现实中不可能兼容的人物性格和特点融合。春草从一而终却在物质上不依赖男人。他物质上独立却纵容了男人出轨并吃软饭。她的形象符合了两种不同价值观所认可的人物特点，其形象可被更广阔的人群接受以至于接近神圣而完美的绝对正面。
更重要的，暗讽、或至少是折射当代女性婚恋观的妄想性。春草的形象就是当代女性提供一面镜子。现在媒体所经常反映的部分当代年轻女性的婚恋观——物质上的依赖和精神上的独立。春草的形象与现实中的女性恋爱观相反，被塑造成物质上独立而精神上依赖，一是因为艺术需要正面人物，二是可以反衬现实当中的婚恋观。其矛盾效果与现下的女性婚恋观的内在个体矛盾异曲同工。我看到春草很苦，并且相信几乎没有女性朋友希望活得像她那么可怜。甚至让人因怜生恨，埋怨春草在何水远的问题上过于懦弱。可是春草真的懦弱的话她又怎么能坚强地扛起生活的重担呢？春草的形象构成了该剧的一大矛盾集合体。春草个人的人物内在矛盾反映了物质和精神的极度不协调，所以我们看起来总觉得别扭。总觉得春草物质上那么独立凭什么精神上就要寄托于那个不靠谱的男人？反过来想，她男人物质上极度依赖春草，凭什么他可以在精神上那么独立？都吃软饭了还出轨？沿着这个思维就会发现精神和物质必须协调才靠谱，才有逻辑，才让人舒服。回头再看年轻女性的恋爱观，精神上很独立，物质上很依赖。这显然很不靠谱。
最重要的，该剧既然以春草为正面人物，对现下的价值观还是寄以指导和榜样作用的希望。希望当代女性要么回归传统，像春草一样贤惠淑德，要么彰显自由，像春草一样独立自主。虽然两点不可兼得，但是占上一点也是好的。
另外《北风那个吹》以及更早的《血红雪白》和该剧很类似，喜欢的朋友可以看一下。

《春草》以当代农村女孩春草城市移民的艰难经历，深刻反映了中国现代化过程中不可避免的阵痛。陶虹的出色表演令人动容。整部剧以春草靠辛勤劳动编织着城市梦想，反映了农村妇女城市化进程中的主流性格，使我们对这样的农村妇女产生深深的敬意。同时，《春草》所诠释出的坚韧不拔的精神和在苦难中成长的命运也将会引起更多人产生共鸣。

最近生活的一部分是：白天各种运动，吃西药和中药贴的药擦的药，然后带着失眠的恐惧和控制住半夜焦虑着要跳楼的决心上床，看一集这个电视，然后睡觉。

我对笑起来眼睛眯成一条缝的人常怀莫名好感。比如我的先天性哲学家侄儿。此片女主陶虹也是，我看她笑觉得心里特别舒服，特别安宁，特别畅快，这是不是爱情的感觉呀。我要男的我就贴她海报在床边。

这电视剧有一句介绍是这样的：“长大后，春草爱上了高中毕业的何水远（郑晓龙 饰），她不顾母亲的反对，执意嫁给这个对她来说才华横溢的高材生。”但是这个对她来说才华横溢的高材生···唉，我造个口业说句没感觉的瞎话吧，这个高材生绝对是双鱼座。（呸呸呸！星座神马的都是迷信！）我昨晚好像看见这样一幕，时值改革开放之初，小两口好容易挣了点钱（主要是女主不辞辛苦勤勤恳恳发扬中国妇女传统美德任劳任怨），男主开始贪图享受，要买冰箱买彩电~并且说实在不行也要买个自行车。自行车终于买了，男主在一次拌嘴之后出去遛弯。由于驾驶状态不佳导致把行人撞倒在地。
这时候场景转换了，镜头切了。出现了男主哭丧着脸找到女主~~~55555我以为他要说老婆我把人撞了人在医院找我拿钱赔！我还想着女主肯定会挺身而出解决这件事把男主的屁股擦了。
结果男主说的是~~~555555自行车丢了~~~然后他就哭倒在女主怀中，女主像妈妈一样安慰他，说~别哭别哭，不久车丢了嘛···
唉，我真不知道这是剪辑师的BUG！还是高材生的谎话！

我突然知道一般电影和电视剧的差别了。“艺术家”都拍电影，因为电影短可以由大部分想象力创作力的亮点支撑，把某个抽象的概念往及至和极端发挥。电视剧通常跟人生一样冗长，通常很快就知道剧情走向甚至可以自行剧透。稀疏平常的小事组合而成，没什么创作力，就跟人生一样不精彩。