贫民小子盖茨比在纽约一夜逆袭，从此在纽约海岸对面夜夜笙歌、醉生梦死，只为吸引已经嫁为人妇的旧情人“黛西”的主意。黛西厌恶当下的生活，被盖茨比一步步吸引、堕落、纸醉金迷。而当最后枪响的那一刻，盖茨比才知道，黛西并不爱自己，她只是厌恶当下的生活，做出一种“为赋新词强说愁”的姿态。当盖茨比死去，尼克才真正看清这纸醉金迷的虚妄，黯然离开大都会，重返故乡。

意大利著名导演安东尼奥尼的首部电影长片，为我们讲述了一个意大利版的《了不起的盖茨比》。

宝拉的丈夫托侦探去调查妻子的底细，侦探的到访恰好揭开一件尘封的往事。宝拉和旧情人曾经与一桩命案有关，当时旧情人和宝拉的闺蜜在一起，可某天宝拉闺蜜却因踏空电梯井，摔死身亡。旧情人担心是警察来探访，于是赶来米兰与宝拉商量对策。

旧情人和宝拉甫一见面，便旧情复燃。宝拉虽然过着令人艳羡的富太太生活，却并不爱现在的丈夫，两人在一次次交合和偷情中越陷越深。直到最后，他们必须在私奔和杀死宝拉的现任丈夫中做出一个选择，旧情人想私奔，宝拉斥责旧情人不现实，希望旧情人杀死丈夫。

当旧情人真的策划要杀死宝拉丈夫的那天晚上，他没能狠下心，宝拉丈夫却真的因为车祸意外逝世了。宝拉得知丈夫死讯，一个劲地把罪责推到旧情人的身上。

直到最后发现原来虚惊一场，宝拉约定和旧情人厮守终生时，旧情人却决定离开宝拉……

电影的名字叫《某种爱的纪录》，那我还是分析它的爱情。

女主角和黛西多么相似！都一边嘴里说着要追求真爱，却一边享受富豪丈夫给她的软玉生香的生活。每一次出场，女主角都美得令人侧目。她多么爱这浮华，白色的貂绒将她的肌肤衬得肤容胜雪；香奈儿的千层裙装如同巴黎归来的赫本；法式蕾丝面纱悠然中有种神秘的意味……

她多么爱这场浮华，当她躺在白色狐皮当做毛毯的床上，却要做一场美好爱情的幻梦，在梦幻城堡的公主床上点燃一支代表忧愁的香烟，她说这叫做悲伤。

可这不是悲伤，只不过是百无聊赖的生活中暗自生长的欲望，饱暖思淫欲，当她急切地希望一场梦幻般的爱情时，旧情人出现了，她便把这无聊转换为强烈的爱意，非要占有旧情人不可。

可当旧情人提出需要私奔时，她却迟疑了，用一种过来人的口吻，说着情人的幼稚。可她却更幼稚，她以为这爱意是从一开始就深藏在心中的。不，不是，当生活水平急剧下降时，她绝不会再想什么爱不爱的事，这原本就是一种消遣，她可不想失去她如今的美好生活。

于是劝说情人杀害自己的丈夫，人命在她眼中如同儿戏一般。

可当情人真的要杀害自己的丈夫时，她却迟疑、延宕、摇摆不定，原来这不是游戏，这是最真实最赤裸的人生。

情人没有杀害她的丈夫，可她的丈夫却真的死了，当女主发现这场爱情游戏原来是种现实时，她才幡然醒悟，杀人是要坐牢的，她也并没有那么喜欢旧情人。

于是一见面就开始推卸责任，人是情人杀的，和她没有关系。

情人这才真正看清这爱情的残酷。当曲终人散，旧情人把女主送回她的华丽宫殿，自己消失在夜色中，远走他乡。

盖茨比最终被枪杀，本片中却出现了一支“没有开枪的手枪”，因为盖茨比和黛西的悲剧是注定的，黛西用爱情来做梦，盖茨比为爱情以命相酬，这原本就是不同的两类人。

看到一小半的時候，以爲是意大利版希區柯克，尤其偵探從當年現場半目擊者処回來自語這個事件不會那麽簡單必有隱情的時候，簡直就是陰雲四起疑竇橫生啊，當然急轉直下完全不是這麽囘事了。想如果就按希氏路綫發展下去應該也是好看的。
她和她是好友，她和他是未婚夫妻，她愛他，他可能也是愛她的，電梯坏了，她和他都知道，她沒發現，她和他沉默，於是她死了。不可能在一起的吧。無論生前還是死後，她都橫亙在她和他之間，永遠不可逾越。
多年之後再度相逢，何以賀你，以沉默以眼淚。（大誤）
事實是她的富翁老夫擔心漂亮妻子於是請偵探調查美嬌裊的過去，發現前情人的存在。兩人重逢。惡毒地想其實他只不過是她以前未得到的東西，現在也只是她富貴險人生活中別樣光彩，或者可以逃脫又不至於失去生活資本的棋子。尤其她無理取鬧撒潑閙嬌讓他去殺她丈夫而後者終于同意的時候，厭煩地想哦其實他這樣做並不是爲了和她在一起，而是可以終于永遠的擺脫她了吧。

外：她真的很美。偵探長了一張卡莫拉内西的臉。

安东尼奥尼总是以一个旁观者的视角讲故事，因而他的电影总显得遥远而克制，无论剧中人如何痛苦，观众都被隔在距离外冷冷凝睇。

一对貌似为了爱情而抛弃一切道德的男女却又被道德紧紧捆缚，难以喘息。罪恶感如影随形，唯一能做的就是分离。看到女主让他去杀自己丈夫的时候，非常愤怒，最毒妇人心，其来有自，但慢慢看来，却觉得也不过是个可怜又可悲的女人罢了，什么都舍不得放弃，对生活充满不确定感，她其实也不知道自己想要的是什么吧，只知道紧紧抓住眼前的一切罢了，一个多么缺乏安全感的女人。片中人一直重复着嫉妒这样一个主题，嫉妒的本源是贪婪，而大家都在贪图着不属于自己的东西，结局也只能是玉石俱焚，谁也没有讨得好处啊。

夜晚不是寂静的，也从来不是空无一人地为他们留下逃离的出口：她拿好了准备离开的行李箱，他扶起她坐进了出租车；他有些不安地说：“不能再这样下去了。”她很明白地告诉他：“我们是相爱的，其它一切都不重要。”行李箱和出租车，会带着他们离开警察前来调查的家，“不能再这样下去”和“我们是相爱”将让他们开启新的生活。可是，那车又重新回到了她想要离开的家，当她下车靠在门前，惨淡的夜色投影到她不满泪痕的脸，她说：“明天。”他也像是应允的——明天他们将远走高飞？明天他们将毫无牵挂，明天开始的日子将是七年爱情之后新的厮守？

“明天”只不过是一个时间代词，在距离今晚很远的地方，甚至永远无法望见，因为他已经坐上了出租车，对司机说出的目的地是车站；因为她站在家门口，眼泪再一次流了下来。明天在哪里？虚无的明天，他们都知道，过了今晚，明天永远无法到达，就像七年前他们目睹了那一起电梯坠亡案，在没有谁可以阻隔的爱情里，他们一样没能在一起，一样在分离中等待，一样缺少一个必然的明天。明天遥遥无期，就是他们所谓爱情的写照，当她的丈夫已死，当厮守在一起没有了新的阻碍，一切依旧是七年前的那个循环。

因为在爱情中他们找不到必然，得不到确信，所以看起来七年前的坠亡案和七年后的杀人案和他们毫无关系，也一样被阻隔在爱情之外，而这种阻隔，实际上无非是爱情变成了一种异化的存在，甚至只是某个想象，从来不触及真实的部分，就像这个夜晚：当曾经参加过战争的古依多计划好了谋杀，当他在黑夜中已经拿出了枪，死亡却在他射出子弹之前降临了——一切毫无预兆，保拉的丈夫驾驶的汽车发生了车祸，那个名叫冯塔纳的男人当场死亡，“他的死是自找的。”古依多回来之后对保拉说，他没有开枪成为计划的实施者，却成为了死亡现场的见证者。

意外降临，破坏了他的计划，当一切的目的被无情地取消，当一切的过程变成了旁观，还有什么可以通向必然？没有必然的逃离，没有必然的明天，当然，也没有了必然的爱情——古依多坐着车开往车站，却是一个人的逃离，他最后给保拉的暗示是：“他的喉咙里有一个洞，像是被枪击中的。”在他准备实施计划的时候，他的确听到了一声枪响，之后骑着自行车来到了车祸现场，冯塔纳死去了，像是“自找的”，但是那诡异的响声一定不是古依多的幻觉，它在计划之前降临，它取代了他的谋杀，却永远在未明的暗处——那一个凶手到底是谁？

似乎，悬疑在那里被展开：还有人想要杀死冯塔纳。先下手为强的规则把古依多抛在了空旷的夜里，而这种抛弃也在爱情里发生，“这不是我的错，是你干的。”他这样对保拉说，仿佛那个在暗处射出子弹的人不是未谋面的凶手，而是保拉自己。是推卸责任，是逃避恐惧，还是要远离这不确定的爱情之下不确定的计划？而七年前呢？当卡尔丽尼从电梯上坠亡，从一开始的沉寂，到后来的呼叫，保拉和古依多也只是旁观者，但他们早就预知了事故可能发生，当他们故作惊恐，就是把杀人的“凶手”藏在了身后，原本是为了去除某种罪孽，但是这种隐匿一样把他们带向了虚无的明天：他们没有在爱情的名义下在一起，他们没有成为最终的夫妻。

七年前的事故，七年后的死亡，成为他们爱情里不断上演的幕后故事，为什么看起来如此相爱的两个人看不见那个必然的明天？因为意外太多了，电梯会意外让人坠亡，那颗子弹会意外从黑暗中射出，当意外制造了死亡，他们在确信里反而找不到方向，甚至找不到自我，最为戏谑的是，他们甚至把意外也当成了必然，所以看起来横亘在他们之间的阻隔消失了，实际上越拉越大，甚至成为了永远的隔阂：一个在今夜的哭泣中，一个在明天的离开里，他们永远朝着不同方向前进，从此再无“今晚我们可以在一起”的承诺。

其实一切早就有了铺垫，一切也变成了无法消弭的原因：冯塔纳为什么要请私家侦探调查妻子保拉？那些和男人们在一起的合影似乎是他心头的一个阴影，保拉的过去似乎也是被隐匿的，在已经嫁给他的这七年里，他们貌合神离地生活，在婚姻里同样没有确信。而私家侦探前去保拉曾经生活的费拉拉，从学校的老师那里获得的信息是：她是一个漂亮的女孩，几乎每个月换一个男朋友。这种更换当然不是爱情，而保拉在和冯塔纳认识两个月之后结婚，同样婚姻也像是一场游戏。“但是她只对一个人好。”那个人是古依多，但是曾经他是卡尔丽尼的男朋友，于是，这个带着回忆的故事变成了一场近似绯闻的三角恋。

每个月换一个男朋友的保拉在认识冯塔纳两个月之后嫁给了他，这是七年来关于保拉的故事梗概，当侦探前往费拉拉了解情况，七年前的那起坠亡案才慢慢浮出水面，但是问题是，为什么保拉“只对一个人认真”的古依多没有娶她为妻？卡尔丽尼死了，她的坠亡只不过是一起意外，他们可以正大光明在一起，但是两个人却选择了各自的生活，当七年后由于侦探的调查，让他们再一次在一起，当回忆七年前的事故，他们几乎都讲到了一个词：罪。保拉说，那时只想和你在一起，但卡尔丽尼横在我们中间，“她生前和死后都把我们分开了。”而古依多问她的是：“我们没有救她，是不是一种罪？”

明明知道电梯有问题，却没有阻止卡尔丽尼，当她的身体从高处坠落，在沉寂之后保拉的确是大声呼喊，而且是朝古依多叫喊，这分明就是一种责怪，用他人的死亡换取两个人在一起的可能，这的确是一种自私，这种自私最后演变成了一种负罪感，并成为两个人不在一起的原因，“我们不开心永远也不会幸福。”但是这是全部理由？当七年后私家侦探的调查，又让他们重新见面，甚至让他们旧情复燃，却揭示了他们无法在一起的真正原因。

保拉或者一直爱着古依多，在丈夫冯塔纳面前，她总是推脱说太累，说自己偏头痛，这一场婚姻里根本没有一点爱情，所以冯塔纳会调查，但是当遇见了古依多，她似乎一下子被激活了：她会忐忑不安地守着电话机等待他的电话；她会在无人的河边不顾一切地拥抱激吻他；当她看到他和另外女人共舞的时候会嫉妒；她不想把生意介绍给他，仅仅是害怕他有钱会去找其他女人。似乎，这种爱一直没有减弱，在古依多狭小的房间里，她依偎着他说：“我只想和你在一起。”那一刻，她的确活在爱情里，活在和七年前一样“她只对一个人认真”的爱情里。但是这无非是一种表象，当古依多说：“我们远走高飞吧。”保拉却没有兴奋，“你的想法过于浪漫了。”把远走高飞看成是浪漫，保拉才现出她现实的一面：“金钱和爱情同样重要。”爱情和古依多有关，金钱当然和冯塔纳有关，“他不爱任何人，但是却买到了一切。”

当保拉说，爱情和金钱同样重要，她的意思不是可以用爱情取代金钱，而是没有了金钱爱情就是一种想象：她身穿高档服装，她被佣人伺候，她享有富足生活，她出入宴会，一切的一切，都是金钱带来的，唯独没有爱情的生活里她活了七年，而没有金钱的世界里她甚至连一刻都待不下去。其实差距已经显示了，一个是身无分文的穷光蛋，一个是用3亿里拉“买来”的贵妇人，在名为爱情的故事里，横亘在他们面前的其实只有唯一一样东西：金钱。所以想要拥有爱情，又不想失去金钱，唯一的办法是：杀死冯塔纳，占有所有的遗产。

因为保拉太在乎有钱的生活，所以这一场谋杀的计划也是保拉暗示古依多的：她做出了扼住脖子的手势，然后又做出用枪射击的样子，而古依多似乎也被她说服，选择好了作案的地点，选择好了谋杀的时间，即使保拉说：“你担心的话，那就别干了。”而古依多却说了一句话：“过了今晚我们就可以在一起了。”他仿佛听见了爱情的召唤，仿佛看见了正走向自己的明天，仿佛七年前的负罪感已经一扫而空。

其实，调查七年前事故的侦探没有得到有价值的信息，他们甚至编写了充满谎言的报告，其实，冯塔纳也没有掌握关于他们幽会的任何情报，他只不过在那份说谎的报告里看到了自己的嫉妒，但是当这一切都没有成为他们所谓爱情的阻隔物，他们却在确定的现实里迷失了，那一声枪响的确划破了寂静，冯塔纳的确在那晚死去，他们的计划无意中被完成，但是，就像他们隐匿在暗处的故事一样，爱情早已经在现实里失去了最初的模样，甚至，爱情从来没有成为一种必然的存在——当意外取代了必然，当明天分道扬镳，爱情只是不确定的“某种”记录，就像那份编织了太多谎言、只为赚取钱财的调查报告。

如果你在二十岁时，遇见了一个心仪的人，但是这个人却非自由身，你会否依旧奋不顾身的靠近？真的是爱情的动力？还是禁忌感带来的占有欲？
如果你在即将迈入中年时依旧一无所有，这时你遇上了旧情人，旧情人有了物质充裕的美满婚姻，你会作何种反应？羡慕嫉妒，引诱破坏，还是默默远离？
如果这个“你”，是个女人，你会否原谅一切任性？如果这个“你”，是个男人呢？
其实想说的是，爱情影片的叙事和煽情角度，往往是从女性出发。她可以自私，可以骄纵，可以将责任推给男人。但她在女性观众眼中，还是那么地可爱，美丽，她所有的不应该，只是因为那个她爱的男人太不争气。

她今年二十七岁，嫁给丈夫已经七年了。这七年里，她过着富太太闲逸的生活，保持着良好的身材和优雅的体态。直至丈夫通过私家侦探调查她的过去。
故事却要从七年前开始。经常换男友的她，爱上了自己好朋友的未婚夫。这男人似乎也在她和未婚妻之间摇摆不定。好友的意外坠梯死亡，却阻断了他俩有可能的发展。他们歉疚着，并非这是一起谋杀，而是他们当时“见死不救”的心理。
是希望她死掉的。眼睁睁地看着她死掉。
当两人之间的爱情大到一定程度，会期望阻碍着他们的第三者的死亡。

当侦探开始调查她的过去时，旧情人给了她警告。
这警告当中有多少是怜惜旧情人的因素？他们心中的鬼，也只是那一份歉疚，却远远构不成威胁。
他们再相遇，因为嫉妒彼此身边有人，而比以前更加热烈地结合。
嫉妒，她多么善于利用男人的嫉妒，而她自己也陷于嫉妒而情绪失控。
她得到了旧情人的肉体，却渴望长期地占有他的精神。于是她策划怂恿旧情人谋害自己的丈夫。——这情形跟七年前多么地相似，只不过过去是不做什么，现在是做些什么。
意外再一次地发生，丈夫死于一场车祸，而不远处，旧情人正拿着枪等着这辆车开过来。——就差那么一点，就成为有罪的人，成为因为有罪的，而必须连在一起的两个人。
她在家里看到警察来敲门，以为是谋划凶杀案的事情败露，逃向了旧情人。
而旧情人却毅然决然地离开了她。她问为什么不能在一起，他说“你还不知道为什么吗？”

她一定是不知道的。她那么自私，不会知道每一次他们渴望排除异己在一起，却始终无法在一起，是因为战胜不了内心的私欲。有时候，自私到极点，会误将对自己的爱、自己魅力的证明，化成对别人的爱恋。眷恋着的，不过是那个爱自己的人，和年轻疯狂岁月的证明。

换成男人的角度，她的美，是肉体，但理智告诉自己，不要为这个自私的女人，赔上自己的人生。

不喜欢看爱情片的原因在于，最后仿佛这世界只有着爱情。而任何的“某种”爱情，也能成为津津乐道的话题。

安东尼奥尼第一部长片。注重内心刻画的风格已经出现，透过复杂的场面调度。情节相对后来的电影要复杂，之前的侦探调查占去很多篇幅。但后面当旧情人再次相见才算是步入正轨。
侦探那部分显得有点多余，因为是起因，借鉴了黑色电影的某些素材。
侦探社里的场景出现了两次，旁边窗户上都有人影，显示侦探社是个半地下的结构。这也许象征是种地下勾当吧。
关于第二次侦探社场景。里面负责人让探员去捏造些事情，好让有钱的丈夫继续追查下去，和有趣的设计。用在这里也许不很合适，但在其他情节里会是有力的一种动因。
大部分场景是两个人出现在画面上，绚丽的场面调度让两人像是在舞蹈。
最后情节中，两人在女子门前告别，男主角像有个对着镜头在诉说着独白的情景，一闪而过。
这样的电影，不适合用好莱坞的三幕或者四幕结构去分析。

关于开放性空间的探索，什么是开放性空间？

大家好，这里是小导演工作室，我是Ana。现在我们正在分享导演思维，创作更有电影感的视频，希望大家通过看电影创作出自己的视频故事。今天我们分享的作品是安东尼奥尼导演和他的作品【某种爱的记录】。

学美术或者平面设计的朋友都会强调构图的重要性，构图是以画框的上下左右4个边界为临界点，在画框之内进行创作，所以它是封闭性的空间，但是我们电影是三维立体的，所以在画框之外它也是有空间的，像现在我坐在了画框之外，但是大家可以清楚的知道我的左半脸是存在的，这就是开放性的空间，这部作品通过三个片段来强调开放性空间的重要性。

第一个片段画框上打网球的人，他的网球已经打出了画框之外。

第二个片段，女主人公家里做party的时候，有一个抱着哈巴狗的女人，这个女人走出了画框，但是不久她又走进了画框。

第三个片段在桥上有一个360度镜头的运动。

好了，以上就是我们今天的分享，我们会持续的更新，以导演思维创作电影感的视频。如果你对电影视频感兴趣，欢迎大家来跟我交流。

第一次看他的電影。前兩天聽見王家衛在視頻裏說他小時候把安東尼奧尼的電影當做AV看，因為大多是一些大胸的女人，講的又是一些愛情故事。蔡康永隨即說那麽悶的電影你把它們當做AV？我因此得到了一個對導演的印象：大胸女人演繹的悶的愛情故事。
大多數大師的作品都很悶，這是為何我喜歡阿莫多瓦的最主要原因。當然，我也沒有因此就放棄那些悶的經典。始終覺得經典電影是推動人類文明的一個很主要的途徑，於我這樣的人，我的著眼點還在於我希望籍此接近大師的靈魂，接近真理和美。
《愛情記錄》讓我體會了導演探索良知的勇氣。兩個相愛的人，兩個時段企圖結合，可都有人擋在中間。為了愛，他們殺了中間的這個障礙。他們因此不能結合，因此分開？因為什麼？因為殺死人的負罪感已經不可能讓他們相愛，讓他們幸福了。良知成了這部電影的關鍵詞，可以感到導演對良知的維護，它的神聖不可侵犯，它的完整和強有力，是那麽劇烈地拷問著人的靈魂，讓你犯了錯誤將一輩子不得解脫，一輩子生活在懺悔裏。
就像我一直說的，真正的大師都是一些探索真善美的人，他們一次一次對真善美的追求，都意味著把人類文明嚮前推動了一步。因此我們需要每一次看完他們的作品都向他們致敬。《愛情記錄》正是一部值得致敬的做平。