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剧照
详细剧情
墨西哥边境小镇来了一位大镖客（克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 饰），他得知镇上势不两立的两大帮派罗霍兄弟和镇长巴克斯特相厮杀已久，便决定与两派斡旋，除去镇上恶势力，恢复小镇的平静。他目击罗霍兄弟劫杀了一队士兵并私占黄金，于是利用两具士兵尸体吸引巴克斯特来寻找罗霍兄弟的罪证。同时，他又将消息透露给罗霍兄弟，导致双方展开了一场激烈枪战。乔在两派激战时找到了黄金，并发现被罗霍兄弟囚禁的女人玛利索，他将玛利索交给巴克斯特，换回了在激战中被捕获的儿子安东尼奥。但后来他得知玛利索是被罗霍家的雷蒙抢占，于是设法救出了她，帮助她与丈夫孩子一起逃出镇子。深爱着玛利索的雷蒙发现心爱的女人被放走，便认定是巴克斯特一家所为，于是展开了疯狂的报复。究竟两大帮派谁胜谁负，作为中间人的大镖客能否实现恢复小镇和平的计划？
长篇影评
1 ) 成为朋友的代价
北京节看这一遍，又发现些新的东西。原来酒店老板被吊起来的那个横木，就是男主刚来到镇子上驴被吓跑时，他双手扒着的那个横木，在这横木上，他看到酒吧老板，并向他说了他全片第一句台词：hello。
他俩可能都没想到的是，几天之后，酒吧老板会因为掩护男主而被吊在这儿打。而男主也会因为要来救老板而以一敌六。
我最想重温的，除了东木在一片烟雾以及热血的背景音乐中出场，还有就是老板看到东木来救他时那个眼神。在这之前，他有想到男主会来救他吗？也许这个外国人伤还没好，也许他不会这么冒险，早就已经走了。可是他偏偏就在那爆炸后的一片烟雾中出现了，站在他所有敌人的对立面，在不出意料的解决所有敌人后将他救下。
等一切都完结了，他的恩人慢慢走出酒吧，点燃一支烟。"你不留在这吗？"他可能想不出什么感激的话，或者他还觉得自己是他的同伴，是他们合力把这帮匪徒打得七零八落。但是他的眼神很快出卖了他。他的恩人普普通通地说了一声"再见"，就像他刚来到镇子上时普普通通地跟他说了一声"hello"。然而看着他的背影，他会想，这真是一个神奇的人！
然而他不知道的是，那天晚上，就在他被那帮匪徒在酒馆里暴揍时，他的外国朋友就在窗外看到了这一切。"这就是成为那外国人朋友的代价！"匪徒一边嘲笑一边暴揍他。他会后悔成为他的朋友吗？可男主也听到这句话了。是啊，这就是成为我的朋友的代价，但这不会是结果。结果是什么？结局演了。
可能生活中会遇到这样的人，外表冷漠，内心火热。普普通通地说着"hello""再见"。但是你为他做的事，他都看在眼里。可能和这样的人做朋友是要付出代价的，你要忍受冷漠，忍受他各种奇怪的行为，但他的热心会在适当的时刻告诉你，这代价不会白付。
2 ) 意大利人眼中的西部世界
一直以来，自己对于美国西部题材的作品都比较感兴趣。前些时期，在玩R星的荒野大镖客：救赎时，我感觉自己完全沉迷到了游戏当中，我被那种狂野西部的风景人文所深深地吸引。一度幻想能够穿越到西部世界当中去。那是一种自由、无有拘束的感觉，一种浪子游历世界，到处有所见闻的世界。
知道《荒野大镖客》这部电影已经有一段时间了，但是却迟迟没有机会去看。这次借着假期的有限时光，在网上找来了荒野大镖客三部曲。
据说第一步大镖客是完全照抄黑泽明的《用心棒》，以至于最后票房的一半收入被判给了黑泽明先生。但是无论如何，这部影片是成功的，它应该是开启了好莱坞西部大片的典范吧。第一部的剧情很简单，伊斯特伍德扮演的赏金猎人来到一个美墨边境小镇。这座小镇被两个势力所把持，一边是bandit 西蒙一伙，另一边则是小镇警长为代表的恶势力。（在那个信息交通不发达的年代，想必狂野的西部到处都是被恶势力所把持吧。）主角通过一次次的计谋，成功让两方势力产生矛盾，相互残杀。有一种渔翁得利的感觉。但是电影最后着重刻划西蒙团伙火并警长一家时，想必是带着同情，同时更加凸显西蒙一队的团伙的残忍。
但是如果单纯从好恶来评判，或许这部60年代出品的电影不是太符合我的审美，故事情节简单，但是故事节奏缓慢，整个电影都太凸显英雄主义情节，主角光环实在太强。另外大boss的智商未免太低，太死板。仅仅是因为打对方的心脏没有反应就被吓懵了，打头才是王道呀
3 ) 牛仔很忙，而且很酷
这片是“荒野三部曲”的第一部，背景是拓荒中的美国西部荒凉小镇，话说是美国，但我更愿意把它看成是墨西哥，不知道为什么，我总觉得这样的小镇、黄土、风沙、吉他、明显看起来更有拉丁风情的女人就应该是墨西哥，也许是Mexico比US听起来更酷，更荒蛮，更适合做这样的背景（我爱死了罗伯特罗德里格斯的《墨西哥三部曲》）。萧索、破败，却有两帮坏蛋作威作福，人们生活在恐惧中，一个牛仔路过此地，为了解救大家，用计挑起两帮的火拼，最后英雄干掉了黑吃黑的胜利者，飘然而去。
这片场景极其简单，几栋木屋就是全部，人也没几个，不知道坏蛋干嘛要留在这里吃沙子，不过有广漠的西部作为大背景，荒蛮的美很对我的胃口。情节更弱，bug无数，但导演掌控情节的功力还是很赞的，人物也很鲜活、牛仔的勇气和智慧、雷默的凶狠和狡诈、镇长的色厉内荏、小镇居民的听天由命都表现得很到位。最令我满意的是老克救了里面的美女让她和老公离开小镇，美女没说感谢也没献吻拥抱，而是回了两次头就闪人了。干脆，不拖泥带水，牛仔不是楚留香陆小凤，而是西门吹雪。
PS。里面的口哨很棒，虽然不知道名字，但80后绝对听过
4 ) 西部牛仔VS日本武士
《荒野大镖客》应该是里面的佼佼者。有点挠头的是，这是一部由意大利人拍的美国片，之后的三部曲，更是西部片的样板和经典。也不难理解，因为完全是模仿黑泽明的《用心棒》，不好看也难。
一双靴子，一身紧身衣裤，一顶帽，一脸络腮胡，一根烟，一张酷脸，一把左轮枪，一匹马，没边际的沙漠，一个酒馆，就是西部片了。还有那标志性的，枪放在腰部，一手拿枪另一只手拨枪的射击动作。
不得不说这部片的原型，大师黑泽明的《用心棒》。这意大利人也太黑了点，剧情完全照抄，连主角被打后，一直眼睛打肿了都一模一样，只是换了个眼睛。抄也不是罪，抄得不全才是搞笑，就有点像小学生抄作业，要不是懒没抄全，要不就是想不被老师看出来是抄的故意有些不同。
黑泽明的片子，画面要精细很多，也许是民族的性格不同，东方人还是要细腻很多，而美国大个就是粗旷的代名词。日本小村庄的布置，小店里的摆设，甚至酒杯酒壶，都看出来导演的用心。两帮人的戏份不偏不倚，而大镖客做的不够的就是只描写其中一帮，另一帮怎么看都是陪衬，一点都不像势均力敌。演员的表演也高低立分，怎么说的，有点像TVB的肥皂剧和卫视的抗日剧的那种区别。
大镖客之所以成为经典，也总有它的道理的。回到最先引导我去看的，就是电影音乐。每次音乐想起，都能配合到画面那种孤胆英雄的氛围，特别是口哨声，最能衬托。黑泽明的音乐，来得有点平淡，只是东方的乐器较多，单单是鼓，都能敲击出不同的效果。叫更的梆子，最后丧鼓的鼓点，有点像吃多了肉然后吃了块拍黄瓜那样的清爽。
5 ) 挣一点点钱
2，片子里头的建筑很美式大粗墙，红木色家具，有机的纹理（石头、砖头），前面那段那个牛仔帽屋顶超级帅，还有那些木屋很粗广。
3.女主角很漂亮。
4.美国西部这些个骑士，不会没有那个草原三部曲的中国骑士帅气。
5.枪法太牛了。
6.那个年代在美国西部挣点钱也是不容易，哈哈哈
6 ) 《荒野大镖客》：连莱翁内也在临摹黑泽明？
很早就听说《荒野大镖客》是改编自黑泽明的《用心棒》，但改编有多种方法，最出色的改编就是旧瓶装新酒，来个二度创造。最差的改编就是原封不动地照搬照抄。真是不看不知道，一看吓一跳，《荒野大镖客》除了场景由日本村落换到了西部小镇，拿刀变成了玩枪的，其他人物设计、情节走向乃至台词处理几乎跟黑泽明前作如出一辙，恍惚之间还以为莱翁内是直接把黑泽明的剧本拿过来就拍了呢，看来这位后来拍出过《美国往事》这样伟大电影的大师刚出道时也难逃模仿的痕迹，或者干脆就叫顶礼膜拜了。
由于珠玉在前，莱翁内的改编显得中规中矩，原先的政治讽喻和末世预言全都荡然无存了，伊斯特伍德开枪姿势是很帅，全身上下围着一条类似毛毯似的外衣也算酷到极致，但不动声色的硬汉扮演比起肩膀总是耸个没完的三船敏郎来还是要逊色一些，三船毕竟拿过两次威尼斯影帝（其中一次就是凭着《用心棒》），而伊斯特伍德后来成为一名杰出的导演，但他的表演更多是类型化偶像化的，难怪老头子奥斯卡导演奖拿过两次，影帝却从未问津（好像提名都很少）
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
沙尘消散后立住一个年轻时的东木，简直就是西部的神祗现身。动作干净利落，连带着情感都绝不拖泥带水，在明晰的善恶里，行干脆的道义，西部故事这种明快，在马蹄与枪声中实在迷人。摄影捕捉得住晨曦、正午与黄昏光线的变化，有光弧的轮廓尽是动魄惊心的注解，配乐同样妙绝，声响一动，血脉就奔流起来。四星半。@北影节，资料馆，4K
这大抵是我能见到的老爷子最年轻时候的电影了吧。一部耍帅到极致的电影，连美人都不要，不好色才是成功男士的标杆之一啊。
莱翁内镖客三部曲的第一部，通心粉西部片经典，虽然故事情节模仿黑泽明的“用心棒”，但模仿的很好，有自己的味道。电影人物刻画相当成功，克林特·伊斯特伍德凭借此片树立起了西部片硬汉形象。morricone神一般的电影配乐，为电影增色不少。
牛仔！！！有谁跟我一样觉得高潮时的人声旋律非常的射雕英传？|100710（2nd）重看了一遍英文版，顺道一段二十来分钟花絮，里面提到脸部特写的拍摄等等，那样的处理确实是让人印象深刻。
对于荒野大镖客的终局对决，作家莱纳德·金斯伯格评论说：“显然在开过第二枪后，所有人都已了解东木所扮演的男主穿了护甲。1）一个优秀枪手开枪射杀另个男人。2）对方的反应像是正中靶心。3）但随后，他又站了起来，仿佛根本没有打中。4）重复1~3……第一次重复，带来的是惊奇。之后如果再来，就只能证明坏蛋的愚蠢。一个愚蠢或顽固的坏蛋，也许真会一道走到黑。但这样的坏蛋，将因连‘射头’的变招都无法想到而使（需要他反衬的）主人公失色不少。”……问题的根源或许在于黑泽明原版中三船vs仲代发生在冷热兵器交替初期的特殊时代背景，枪有巨大优势不假，可持枪人也必然由于新生事物而缺乏实战经验，于是成就了对手闪动逼近和祭起飞刀的破招！大镖客改成以枪对枪之后，经验缺乏的借口就不存在了。而将持续射击躯干归于痴迷？似乎又不太能让观众信服
莱昂内镖客三部曲之一，西部片代表作。翻拍黑泽明的《用心棒》。剧情简单，化妆道具比较马虎，开枪效果假。意大利语配音不搭调，圣城家园字幕超烂。不过音乐非常棒。当年伊斯特伍德老爷子霸气外露。原来《让子弹飞》里“死人比活人有用”是从这里学来的！电影告诉我们：爆头才是王道！
我说错了,应该是4个棺材!~
美国版的《用心棒》
能真切感受到莫里康内看的时候比其他人更爽，听他这音乐配得，啧啧。修复版画面真是精美无缺，配合各种超大特写，人物脸上的毛孔和汗水都一清二楚，但这只能更加放大了东木初出茅庐又帅又拽的样子，披张毯子引领半个世纪的时尚潮流，当然普通人还是不要轻易尝试了，买来盖盖可以…
噔楞噔楞噔~噔楞噔~
SIFF@影城；本来困得眼皮打架，配乐像火种一般再燃斗志，口哨声引领迅速入戏；老爷子帅惨了，披条毯子叼根雪茄皱个眉头，大肆耍酷，成功开启孤胆英雄系列；日后特色在此片中都渐有端倪，他本人虽不甚满意，但仍能秒掉海量西部片。
这样一来看的顺序就是三一二了。其实就是一部按部就班的故事片，不能也不值得夸大，魅力都集中在莱昂内的辨识度上。喜欢死前带人晕的主观镜头；莫里康内的人声竟然只是变了最后一个音的调；东木的脸被血糊成一坨都嫌帅，不那不是血，是斑马牌红色颜料。
镖客三部曲之首,绝不是简单翻拍,详见[莱昂内往事]。1.构图与节奏不输[用心棒],剪辑及莫里康内配乐胜之。2.东木演的无名客帅气逼人,雪茄+宽檐帽配墨西哥披毯。3.墓地搬尸设局,来复vs左轮,铁板防弹衣。4.决斗戏大特写,两极,主观镜,尘土飞扬中现身。5.莱昂内唯一没赚到钱的影片,被尤利坑了。（9.0/10）
东木头大叔当年真是帅哥一枚啊，这肿花样男子是会引起血雨腥风的呢！最终也木有理解人物行为动机。然则电影化程度真高，姜文敢承认《子弹》从这儿抄了不少东西么？宽银幕导致镜头加长，然则压光拍的夜景有点糙了。
2008-4-19 18:54:10 8/8.0(24239) 真想对那匪首说，任何时候爆头都是最有效的
枪这种东西会抹平强者和弱者的差距，所以枪和刀的压力才是压力，来福枪和左轮枪的压力不是压力，这就是莱昂内版不如黑泽明版的原因。《黄金三嫖客》比《黄昏双嫖客》好看，双嫖客又比大嫖客好看，由此可见，独嫖嫖不如众嫖嫖啊！
影史里最著名的无授权翻拍，黑泽明在电影院里讲“拍得很好，但这是我的电影”是这盘意大利面的最著名段子之一。当然这拍得确实好，比九成的授权翻拍都要好，故事与西部风与配乐与首次担纲凭此大红的东木头的化学反应再度开启了西部片的又一次回流。
巴赞称美国西部片为“永恒的传奇”，美国西部片终究是根据历史进行神话性修饰的一种类型片，本质上是极其朴素的现实主义。而意大利没有西部和边疆、金矿和拓荒者，意大利西部片并非来自历史。意大利电影人将西部片看作神话，而赛尔乔·莱昂的所作所为，事实上是在用神话来书写神话，讲述关于神话的神话
莫里康内的配乐好好听，年轻的东木各种骚。