Netflix宣布续订刚刚播出的新剧《毒枭》第二季。
“我们是去见政客,不是黑帮”
“他们难道有区别?”
老大看着手下检查自动武器,无言以对!
魔幻现实主义诞生在哥伦比亚,是必然的,因为这里 一直有魔幻。
比如在经济建设领域,他们的很多银行家务无法理解实物为基础的货币理论。
但是巴勃罗在桥头带领车队,一次性说服地方警察团队,确实是使用实物的。
因此,狡猾的银行家们只是想利用更高级的资本手段,而不是辛苦的实物锚定罢了。
在最后一集中,Pablo在死前看到了亡灵,他的表哥古斯塔夫。他们平静的坐在广场上聊天,没有任何人来打扰。
就好像国内民间传说的一样,人在离世之前会有自己已经离世的的亲人回到这个世界来接他。
这样的安排让人叹服编剧的安排。 也让人不由自主的遐想万分。无论是平凡的无名之辈,或是十恶不赦、恶贯满盈的强盗,还是在自己的领域里有杰出贡献的天才,到头来都是一样,不分信仰和国籍。
《毒枭》给我最大的震撼在拉美风光。拍这部电视剧的人一定是有我们所说的“家国情怀”的,要不然哥伦比亚的山不会被拍得那么青,天空不会那么深蓝而幽远,城市的夜景不会那么星光闪烁。我从来不知道拉美这么美丽,之前所有的印象都停留切格瓦拉的革命之路,原始、炎热、丛林化。看完之后才知道,哥伦比亚,这个地处赤道却有高原气候的国家,是世界上生物多样性最多的国家之一。然而,它的基尼系数也是最高的国家之一。看的时候我一直在想这个流行问题——中国会不会拉美化?然后,我开始想什么是拉美化,腐败、毒品,还是贫富分化?后来看到一篇很有启发的文章说,拉美化就是没有工业化的城市化。波哥大、麦德林,那些美丽的城市,在《毒枭》的摄影机下,像极了九十年代的中国的三四线城市,你可以想象得到的任何一个三四线——义乌、贾樟柯的汾阳,毕赣的凯里,或者是自己的家乡,只不过大了一百倍。想象一个一百倍于九十年代中国小城的城市吧,那就是哥伦比亚。
拉美真是个魔幻的世界。看这部剧,突然就明白了为什么马尔克斯诞生于哥伦比亚。在看过了艾斯卡巴的大象、河马和日销六千万美元的毒品世界后,我觉得马尔克斯几乎只能算现实主义。他们的人生观是我不能企及的,他们的生活是我不能想象的,而所有这些故事,都是几乎真实地发生在了那个一百倍版图于义乌的城市之中。这里有最血腥的毒枭团伙,也有最虔诚的天主教徒,有摩肩接踵的摩天大楼,也有连篇累牍的贫民窟。穷人无法企及富人的世界,社会阶层没有向上的阶梯,连接他们的只有毒品和革命。在这里,毒品几乎不是犯罪——反正圣经上没说,背叛、不忠和贫穷才是。艾斯卡巴在穷人的眼里是英雄,他说,“麦德林不会背叛我”,事实上也是如此。他是“富人中唯一一个会资助穷人的人”,他给他们建社区,建足球场,建学校。在他英雄迟暮的那几集里,我们几乎忘了他的手上有多少人的鲜血。
不知道美国是不是和中国一样,把周围的小国潜意识里当成自己的附属国,比如我们看东南亚和金三角。我觉得起码这部剧是如此,墨菲和潘纳几乎是带着解救落后的感情去的哥伦比亚。枪林弹雨,出生入死,并没有相应的物质待遇。美国人对意识形态的坚持有时比我们还多,因为他们有更多的选择。幸运地是,在现实生活中,这两人都胜利回到了美国,成为了DEA的高级顾问。击毙艾斯卡巴的那场戏里,他们俩都有出镜,在酒吧里举着酒杯,对遥远的往事致敬,而电视剧也向他们致敬。
我其实很难分别这部剧里有多少写实、多少夸大,但我觉得,那些夸张的成分都是合理的。看的时候我时时提醒自己这是个魔幻现实主义的国家,才能相信那些看起来特假但其实是真事的情节。我甚至相信马尔克斯写的东西是真实的故事了。这就如同现代的中国看到的各种魔幻场景一样,你都不觉得它会是真的,然而它实实在在发生在这片大陆上,正如艾斯卡巴和他的动物园一样。从关塔塔一家的五星饭店顶楼看去,城市的夜景多美啊;然而灯光闪烁的背后,是什么样的贫穷、不平等, 和匪夷所思呢?
要是你完全不了解毒品战争,或者压根没关注《毒枭》,以下会有剧透。
原文 |‘Narcos’ Season 2: Why Pablo Escobar’s Fate Was Sealed From the Beginning文 | 丽兹 香侬 米勒(Liz Shannon Miller)@lizlet 译 | the Big Blue @张小禾的刀呢 校 | Solemn
恶名昭著的埃斯科巴尔死了。
这个角色在第一季中令人难以忘怀,得益于穆拉的精彩表演。
得到金球奖提名后,主演瓦格纳 穆拉(Wagner Mourna)已然成为整个系列的基石,但这不能阻止纽曼和帕蒂尔哈做出一个艰难的决定——舍弃这个角色。
为什么?纽曼说:
因为我们这部剧的名字是《毒枭》(译注:片名 Narcos 是复数),而非“巴勃罗 埃斯科巴尔” 。
在美国电视评论协会夏季新闻发布会(TCA summer press tour)上,穆拉以及执行制片埃里克 纽曼(Eric Newman)和何塞 帕蒂尔哈(José Padilha)向独立连线网(IndieWire)深入探讨了完成前一个故事的重要性,这样才能开始下一个,以及他们打算如何没有“大老板”(编注:El Patron,埃斯科巴尔下属对他的称呼)而继续故事。
穆拉:我知道埃斯科巴尔肯定会死掉,不是吗?
在第一季里,我们讲了他的 15 年。这真是史诗般的一季,尝试揭示毒品交易如何在 15 年里持续运作。
而从埃斯科巴尔逃离“大教堂”(La Catedral,政府关押埃斯科巴尔的监狱)到他的死期,还不到一年。
纽曼:他的一生有太多故事。想把现在这个故事讲好,估计得花两季的时间。
其他故事可能要花一季,再其他的故事可能还得花个 5 季,谁知道呢。
帕蒂尔哈:电影这种媒介有一点很酷。塔可夫斯基说他的电影是在雕刻时间——你玩的就是时间。
你可以让时间走得很快,也可以很慢,而观众甚至不会注意到这一点。
也许你看完第一季都意识不到跨越了 15 年,看第二季你也不会意识到太快,因为你进去了。
你所经历的时间是这部剧呈现给你的。
而现在,我们有足够多空间讲述毒枭走私的历史。
纽曼:如果没有真实事件作为依据,我们什么都做不出来,这就是这部剧的思路。
我们为对历史超高的还原和精确而骄傲。
第一季的观众有这样的体验——他们会谷歌:
埃斯科巴尔真炸了一架飞机吗?他真干做了这个?他真干做了那个吗?
帕蒂尔哈:我们不是在讲埃斯科巴尔的故事,我们讲的是毒枭交易和毒品战争。
这个故事格局更大、更重要。这部剧可以视作记录另一时空的档案。
纽曼:不可能忽略他死于 1993 年这个事实。与其把他的死作为第一季结尾出人意料的大逆转,我们认为——网飞也同意——现在这种方式来处理他的死和故事的结局,观众最能接受。
纽曼:比起过去三十年的可卡因生意,埃斯科巴尔只是许许多多人物和场景中的一个小小章节。
你看现在,除了乔奎恩·古兹曼(Chapo Guzman,墨西哥大毒枭),还有哪些毒枭一直逍遥法外……
帕蒂尔哈:感谢媒体的帮助 。
纽曼:毒品生意就是这样野火烧不尽:“那个家伙挂了。太棒了,我们干掉他了。咦怎么又冒出来一堆?”
帕蒂尔哈:这个故事到底在讲什么?
这个故事讲的就是,美国是个巨大的毒品消费市场,所以这里有毒品交易的黑帮,也有靠贩毒为生的。完了。
不只是美国,巴西、欧洲也有毒品,但从钱上看,美国是大头。
这是最大的市场。在缉毒政策上,也是美国说了算。这个政策曾是:“得干掉货源。”
但从来都不是做公益或者教育。
很显然,我们做的是系列剧。
我们找来了瓦格纳 穆拉——大家都知道穆拉是谁。
我们请他扮演埃斯科巴尔,他也一如既往的奉献了精彩表演,观众都迷上他了。
接下来怎么办?还有更好的演员来演这个角色吗?
不,你得接受现实:干掉角色,然后找另一个牛逼的演员继续故事。你明白吧?
纽曼:打一开始讨论的时候,故事就是从麦德林(Medellin)到卡利(Cali),再到墨西哥。故事的走向就是这样。
我们同样注意到了这个恐怖主义横行的世界里的类似情况,而我们从未从恐怖主义的源头解决问题。
我们的方式是“斩首”——最近的一个例子就是奥萨马·本·拉登。
拉登出局了,但代替他的新家伙更可怕。这就是这部剧所要讨论的。
换句话说,我不可能怕埃斯科巴尔成功。我会怕他失败,但他非常成功。所以让我们不断进步吧。
穆拉:在某种程度上,我会的。
听上去有点傻,但确实是这样。
同时我也如释重负,因为我已经有两年都活在一个角色中了…
为了这个角色,我不得不改变自己的体型。我增重了 40 磅。
我并不习惯这个身体——每天都要适应它是很费力的。表演这件事会反映在我们的身体上。
第二个原因在于,埃斯科巴尔基本上被所有人追杀,就好像幽闭恐惧症一样。
我们在第一季中见到的那个充满力量的埃斯科巴尔已经不在了。
他现在不得不和一些情绪作斗争,这样的情绪在过去所认识的他的身上是不存在的。
这是一种艰难的、混杂的情感。这就是人生。
但是结束的那一天感觉很好,我为他所做的一切感到骄傲。
作为演员,这是我做过的最难的事,但同时这把我塞进了他的世界里。
帕蒂尔哈:我不知道,我有点…
纽曼:烦他了?
帕蒂尔哈:(笑)他每次一出现就会抢镜头。他太有魅力了,我受不了了。
纽曼:如果我们能想个什么合理的办法让他活下去——比如他变成了幽灵或者其实没死之类的——我们会这么做的。但是我们真做不到。
问:讲讲埃斯科巴尔失踪已久的双胞胎兄弟帕科 埃斯科巴尔(Paco Escobar)?
帕蒂尔哈:这个点子好。
一天放出,两天刷完。Now the king is dead. Long live the kings.
想要在黑白两道谈笑风生的旧王终于走向宿命的死亡,而深谙闷声发大财的新王们则粉墨登场,这就是复数的毒枭;最后那几集着重刻画面对树倒猴孙散众叛亲离处境下的埃斯科巴是点睛之笔。当然本季最大的诉求在于表明:哪怕你是世界第一毒枭,哥伦比亚最强男人,处理不好婆媳关系也是死路一条。
喜大普奔!撒花鼓掌!!!!!我就吹206的长镜头你能拿我怎么办!就是好看!刺激!现实!冷笑话!瓦格纳演技太厉害了_(:з」∠)_ 期待第三季DEA二人组干翻卡利集团!
简直是addicted !!! 最喜欢Narcos的一点就是不要求角色说英文台词!!!
牵扯的角色更多 但剧情的推进放缓了 所以中途有些部分略有疲软 旁白更好的完善故事内容 枪战戏太棒 无论是长镜头手持摄影还是巷战的调度 都是按拍电影的方式去拍的 每一次最为靠近目标时却失败 非常调动观众的情绪 结局为下一季埋下伏笔
Pablo亲情戏越腻歪,越说明此人的自私——全世界都死光又怎样,我只要我的家人过得好。你的家庭是家庭,别的家庭就不是家庭吗?所以抱歉,我不会把亲情戏的意图理解为塑造一个立体的“枭雄”。一家子挥霍沾满人血的钞票,心安理得,大言不惭自诩慈善家,只能说“不是一家人,不进一家门”。
“《巴勃罗·埃斯科瓦尔》和《我的奋斗》,20世纪文学的两部经典。”哈哈!
“我每天都很想念你,兄弟”
如果第一季是血腥暴力大场面吸引人,我觉得第二季很多内心刻画,细节描写很赞。这季cali cartel的暗中渔翁得利非常精彩,也为第三季做好了铺垫,我甚至更期待看到哥伦比亚政府和美国爸爸如何联手对付更高级别的对手。毕竟Escobar是穷人出身,有阶级局限性,以暴制暴,决定了他最后的下场。
所以下一季是Cali Cartel?
S1是轰轰烈烈建国和极盛而衰,S2是各种各种逃亡和被围剿。从平民罗宾汉到不可一世再到暴虐而亡,一代枭雄巴勃罗•埃斯科瓦尔,当他孤身一人身无分文回到曾经叱咤风云的麦德林,看灯红酒绿的夜景,回忆家庭美满众人之上建国称王,幻想当上哥国总统走向人生巅峰,看看这一切,恍如黄粱一梦。太魔幻。9.3
“哥伦比亚是魔幻现实主义的起源地,在这儿生活过的人都能明白个中缘由。”走投无路的暴君和进退维谷的“正义”势力,两方的极端都刻画得好,一方的blow business掺了更多家事,一方的man hunt激化power play。这季给了Pedro足够表演空间!Pablo父亲的演员也厉害,了了几场戏,不怒自威
我的最爱啊,Netflix 出品,必属精品!Wagner Moura演的真棒!不知道第三季还演什么!
跪着看!第一季写从崛起到疯狂,第二季写从巅峰到崩塌。人的复杂,命运的漂浮,一切很难诉诸语言。
完美。全程透不过气,第二季多加了很多内心戏,尤其结尾几集对大毒枭的内心刻画,让人对其之前的恨之入骨又有一丝怜悯。人是复杂的且多面性的。编剧将么个人都刻画的都十分立体,很难用单纯的善恶去评判,也更符合现实。长镜头和光影的配合也让毒枭区别其他美剧。小配角还如此出彩高颜值。流连忘返!
“结束一个旧故事的最好办法是讲一个新故事并极力鼓吹,这是美国外交政策的基本手法,是在拉丁美洲经过反复检验的结果。”
最牛的地方在于,你期待这个结局期待了这么久,当聚光灯回到他作为一个人,一个家庭中的人的时候,还是忍不住有一种同情。
不如第一季 Pablo他们家里的破事儿占了太多篇幅 他妈和他老婆都是天字一号蠢碧池 下一季应该更好看
这剧讲的是嗑药,看这剧也是嗑药,根本停不下来。
巴勃罗最后马克思了。。。。。。。。。。。