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剧照
详细剧情
An affluent medical professor, Komiya, and his bossy wife, Tokio, are to look after Setsuko, their high-spirited niece from Osaka. Setsuko is a liberated woman who does what she wants, including smoking, even though she is a minor. On Saturday, the professor does not feel like going to his weekend golf game, but his wife packs him off anyway. So he leaves his bag at the apartment of his student Okada, and goes to a bar with a friend. Setsuko traces him there, and insists that he take her to a geisha house. When she gets rather tipsy, the professor calls Okada to take her home, while he sleeps at Okada's. The wife becomes suspicious of Setsuko when she sees Okada bringing her home, and also of her husband when she discovers that he did not go golfing.
长篇影评
1 ) 我忘记了标题
小津多关注有缺憾的家庭，夫妻题材少有涉及，本片是他早期作品，亦是他第二部有声电影。
影片以小津少有的幽默手法探讨夫妻相处之道。娇生惯养的妻子在丈夫一记耳光之下，性情大变，一扫过去悍妇脾性，变得楚楚可怜小鸟依人。谁有兴趣可以研究一下里面的SM意向。
丈夫本是本分守己之老实人，却在新潮开放的小侄女引导下，花天酒地，夜不归宿，面对妻子指责，竟动手打人，突然之间很有男人味，令被打的妻子折服不已。可见家庭暴力偶尔施之有益改善夫妻关系。
丈夫煽过妻子后，又委琐地道歉企求妻子原谅，阳刚尽失，令涉世未深的小侄女迷惑不已。他告诉侄女，这叫反手法，亦即欲擒故纵，总之暴力过后施展讨好之能事，保证人贱人爱。侄女恍然大悟。
2 ) 淑女的趣味
“淑女们忘记了什么？”整个观影过程都在思考这个问题的我到影片的最后也没有能完全解开这个疑惑。
也许影片中的太太当初并非因为爱情而与教授结合，在长久的夫妻生活后忘记了一个妻子对丈夫的敬仰与尊重；也许有闲阶级的太太习惯了一群女人闲话家常的茶于生活，忘记了对于生活的激情，忘记了夫妻生活的情趣。
年轻一代因为天真而展现出来的飞扬跋扈纵然讨嫌，但是本身第三者的在场都会对两人世界的关系造成过多或少的影响，何况是充满了活力和反抗意识的少女。唯唯诺诺正正经经的教授在少女的怂恿和酒精的作用之下煽了传统意义上淑女形象的妻子一记耳光，反而让妻子感受到了丈夫作为男性的阳刚之气而挑逗起了久违的夫妻情趣。
淑女究竟是什么样的？是克制？是做作？是掩饰？
这样生活久了必定会忘记些什么，找回所谓的逆作用其实可以是一瞬间的事。
小津早期的轻喜剧风格，侄女作为了一个“闯入者”的身份打破了教授夫妇婚姻生活的平静，同时也戳破了他们略显疲态的关系，在这里侄女的种种“离经叛道”与婶婶的严肃认真形成鲜明对比，也是女性逐步解放自己的写照。
“1937年哪，鬼子进了中原。”电影拍得挺好，但我不喜欢，归根结底就是驭妻术。这是婚姻的本质吗？不，是父权的本质，或者说婚姻就是父权的本质。三个运动镜头（开头那个不算），一个拍的是酒吧的标牌，两个拍的走路，浪漫的、玩乐的、偷来的时刻。除了结尾的性暗示，我觉得也有在暗示侄女同/双性恋的倾向。但风格是喜爱的，小津一如既往地俏皮。
小津的第二部有声片，剪接、配乐与人物对话灵活运用，交织出前所未有的活泼节奏。一部轻松幽默小品，小津战后描写家庭的喜剧笔触，可追溯至此。纵使为顺应战前时势转写有闲阶级，揶揄却是不留情面的。这部影片堪称小津电影中最是意气风发之作，更是小津第一部将东西方文化，融合到天衣无缝之妙作。
一边调侃一边教导，家庭生活的方式
节奏好轻盈，笑料也不过时，夫妻相处的小哲理，阪本武打酱油。整体同《茶泡饭之味》比较像，
仅仅是小津的第二部有声片，影片独特的婚姻观和对话就确立了战后小津电影的风格。对象虽为有闲阶级，但并未刻意讽刺，而是把重点落在夫妻关系的变化上，除此之外小津还在影片中安排了有趣的年轻一辈，并以恶作剧般的幽默呈现出两代人的隔阂，三十年代的作品可一切都不过时。
即使是后期沉稳宁静如小津，在三十出头的大好时光里也会拍上那么几部俏皮的作品，西文报纸和随处可见的英文字样在这个时期小津电影里都曾多次出现，甚至连片名都这么时髦洋气。而本片也是小津奔赴战场前最后一部导演作品，随后的两次拍片空窗期亦将小津作品界限分明地分成了战前、战时与战后三个阶段。
边抽烟边看显微镜边接电话。歌舞伎的表演如同陶俑木偶。小情趣，小动作。
幽怨之妻与难耐之夫之间的一成不变的相处之道因为侄女的闯入和突然的一巴掌而偶然生出了峰回路转的出口。这样的转变，发生得很快，亦很微妙，乍看之下甚至有点不可思议，但情调情趣这回事又怎能以常理推测呢？尤其这是发生在老夫老妻之间的角力，那年年岁岁蕴含已久的心思，大概只有他们本人才能捉住。
这个片子不一样了。非常轻松，诙谐。侄女和老婆这两个角色都非常有特点，而且很鲜明，他们之间的矛盾却点破了夫妻间的一贯相处模式，有了一点小意外，结果反倒是点醒了两个人。最后几分钟太太调情及老公得意的走来走去非常有趣。
战前小津的幽默更多讽刺意味，没有战后那么深沉而无奈。上原真正打酱油，出来cameo晃了一个镜头——据我半心半意观影所见。
简直就是说日本话的刘别谦啊。其中姑丈假装训斥侄女的段落在《茶泡饭之味》中也用过。此片故事非常流畅，女演员倒不及晚期小津片子里那么漂亮。
在婶婶眼里，节子犹如一个疯丫头的存在，丈夫跟她在一起，早晚会不着调，严重偏离淑女路线的节子在传统思维里是可怕的，烟酒不离手，艺伎馆走一走，一向温顺的叔叔开始反抗妻子，影片于是走入一面召唤新女性一面剥夺女性控制权的对垒。
家庭小插曲都能这么正儿八经拍出来，该感叹导演，还是感叹这个民族
小津的幽默。欢喜中又隐隐有些特别安静的元素。
此时的小津，对婚姻的看法还是美国喜剧那一套外在的冲突与和解，十五年后重拍，就很东方了，更多的是隐忍和包容。这样说好像全是正面的，更确切点说应该是学会了“凑合过”。
语速偏快，有些小资气息的轻喜剧，也不涉及惯常的亲子关系，只是家长里短的一些闲聊趣事。
“致敬”的最高境界是一种优质概念流的内化吸收潜移再造：一开始你可能看不出两者的关联，因为类型风格与故事背景差异极大，可即便事后被告知存在关联，掉头重看仍不会有逊色的感觉，后来者成功实现无缝接入浑然一体……而考虑到#刘别谦式触觉#这种概念流的超高模仿难度，小津以“外甥女丢烟给姨父”成功再造回转姻缘的“调情变号脉”，足以彰显喜剧天赋。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2816686927/
依旧是家庭戏，不一样的是这次拍一对夫妻的故事，轻喜剧风格加上一些冷幽默和揶揄。小津还真是不爱换演员，《独生子》里的母子、坂本武和青木富夫都还在。小津第二部有声片，拍完就参加侵华战争了，战后那些演员也基本不用了。三星半。
已婚多年的教授夫人，闷骚细语喷薄四去，激情已逝的幽怨存乎心，严厉刻板的治家付诸行——毕竟有一丝潜忧。点到即止的耳光和接踵而至的道歉，反倒成了性接触和诉心声的良机，整个过程拿捏得妙不可言。最终胯形回廊的灯光渐远熄灭，妻子奉上大份火热丝滑的提神yin品（咖啡），怎一个色字了得！【8】