充斥着血腥、犯罪、同性恋、买卖器官、帮会火拼。混合出一种独特黑色风格，总体来说是一部让人印象深刻的电影。哥哥一心想承担起全部责任，自己从开始就游走在黑白边缘。而被期待着走光明道路的弟弟，却把给黑社会提供服务看成一种生意。
主角只有对父母和弟弟的感情才是真实的。这部片子之前怎么也找不到，最近在土豆看到有字幕的版本，想看的朋友可以去试着找找。话说里面的中国话听着真是蹩脚，偶尔两个会说中国话的就像在照着稿子念一样，一点感情也没有。。
看到中间部分有个小个子警察吧，罪犯不招供就鸡奸了对方 忍不住笑了。。。算不上最经典 但值得一看

顺便问问看过的朋友

最后主角走在街上，回头望去，停了半天就好像看见认识的人了，不太明白 那段难道有什么重要角色出现了么？

身为三池老怪的伪粉丝，其作品也“忍受”了不少，但他的这部银幕处女作却是首次观摩，只能说，老怪打一开始就想把自己往“地下工作者”这个名号上靠。
虽然是首部电影作品，但老怪已经让自己的各种恶趣味“丧尸出笼”：扭曲的家庭关系、扭曲的角色、扭曲的暴力、扭曲的色情、扭曲的主题，怎一个变态了得。
可能是执导AV练出来的胆子，没有石井辉男的匠气和冢本晋也的灵气的三池在本片里就将鸡奸ＳＭ和菊花取证等硬实的色情或带有色情意味的场景明目张胆的拍了出来，再加上病态的打光、灰暗的取景以及“血不成浆死不休”的无仁义杀戮，使得这部电影具有了地下电影的气质。
片中有着大量的华人元素，虽然要在地道的台湾腔和绕口的日本腔共同组成的大量普通话台词中挣扎，但可以看出三池老怪还是钟情台湾的。“黑社会三部曲”的后两部也和台湾有着密切的关系，倒是在无下限的程度上较之这部开山之作收敛了不少。
三池的作者电影不是拍成了邪典小片就是做成了录像带，如今却大量接拍通俗电影的他也开始在三大电影节上转悠，广泛接受主流媒体的采访，说话也变得圆润了，那些真正接纳他的小众的科幻奇幻电影节似乎也把这位一代邪王给淡忘了，是成功转型，还是才尽妥协，各有各的看法吧，反正自己是觉得现如今的他不可能再上一次《时代周刊》了。

无论是北野武还是三池，他们都极其善于塑造世界观 ，你会发现他们有些电影的世界观，和我们完全不一样。

比如热血高校，是一个纯玩拳头的世界，拿武器，属于严重作弊并且会被打入脱离真男人的行列当中。不得不说这很牛逼。

这部新宿黑社会，实话我没觉得我要说点啥 不过想来想去还是来逼叨逼叨，评价的太少，我想借楼都没着合适的。自己开一个。

首先他剧情非常简单，没什么脉络别看片长很长，但事情很简单。哥俩身世不好，哥哥靠自己努力改变，弟弟觉得自己努力太慢选择玩火。哥哥为了不让弟弟英年早逝，决定拿自己换弟弟回来。

其实是这么个中心思想，穿插的各种花活，花样贼多，男男，sm爆头断头，割喉。层出不尽。不过都是修饰，塑造了一个三池心里的黑色世界。确实很黑。也有点恶心。

不过真正的核心剧情进展的很慢，哥哥去找弟弟的时候，其实当时就没想活着，完全一副视死如归的架势。结果没想到，无心插柳柳成荫。。

没死掉，弟弟也见不着，这时候哥哥想通了，干死弟弟两个领导这局不就解了。他去了，也干死了，不过弟弟也让他打成脑瘫了估计。

最后交代哥哥两年后也挂了，估计死在了那个小厮手上了。这哥哥两个败笔，一个是把弟弟打成傻子，第二个败笔就是他杀台湾人的时候没把他的小宠物干掉。这就叫妇人之仁。

人与人之间的关系是灰色，不，是黑色的
不知道该信任谁
电影的色调一直是黑色的，没有明亮过，心情没有放松过
影片台湾黑社会与日本黑社会之间以贩卖人体器官与主线的错综复杂的关系
黑社会是比狠的地方
人在恐惧中生存
所以哥哥对弟弟的爱如此深沉
杀手对人妖的爱如此畸形

《新宿黑社会》

7.5分，日本cult旗手导演三池崇史的院线剧情长片处女作，椎名桔平，田口智朗主演。三池崇史的早期作品，充满了粗粝的暴力侵略性，大量斩首，挖眼睛，爆菊的生猛桥段，让人很难想象电影拍摄于1995年。比起北野武，园子温，三池崇史对于暴力镜头的迷恋，是最为极端的一个。

龙蛇混杂的新宿街头，日本黑帮和新进崛起的华裔黑帮冲突不断。华裔黑帮的老大王，十四岁杀害了自己的父亲，逃离台湾之后再没有回去。在新宿的黑道上，王以手段残忍心狠手辣而闻名，为人却神秘低调很少有人知道他的庐山真面目。

龙仁，义仁两兄弟是从中国回到日本的战争遗孤，因为身份特殊很难融入日本社会。哥哥龙仁刻苦努力考上警校，成为了一名警察。他出资培养弟弟，将义仁送进了法律学校，希望他能够成为一名律师。可是急功近利一心改头换面的义仁，卷入了王的人体器官地下交易之中。为了不让弟弟走上不归路，龙仁决定单枪匹马挑战新宿的地下秩序。

三池崇史的黑帮片，鲤鱼个人非常喜欢，从电影的角度这部没什么太大的毛病，在三池崇史的作品序列，也属于中上之作。这部让我觉得不舒服的地方，是关于日本战争遗孤的部分。战后日本人究竟把多少孩子丢在了中国，我没有准确数字，我感觉不少，因为我就亲眼见过的就有两个。

一个是我家住平房大杂院邻居家的男主人，他家的老奶奶战后从黑龙江的教会孤儿院收养了他。搬到沈阳之后，老奶奶很有心计一直都没暴露他的身份，使他在内地动荡的六七十年代没有受到任何冲击。改革开放之后，老奶奶拿出了他的身份证明，让他回日本寻亲，他才知道自己的身世。

他将自己的身份证明和父母的照片，在日本的电视上公布之后，只找到了自己的姑母，父母已经在45年以前死在了中国。确定了他的遗孤身份之后，日本政府安排了他全家去日本一切事宜。此时他早已成家，有三个女儿，不仅一家五口日本都有安排，他的养母那位中国老奶奶，在他的劝说下也跟着他一起去了日本，并且最后都是由这个日本人养老送终。

我从小在外婆家长大，我的外公和外婆都是闯关东的关里人。37年七七事变之后，他们从东北逃往关内，最远逃到过越南，最后在昆明落脚，直到五十年代才在亲属的帮助下重回沈阳。将近二十年的颠沛流离，我有三个舅舅和一个阿姨先后夭折。我的家族对日本人没好感，但是这个日本邻居，我们没觉得他和普通人有什么两样，他后来对养母所尽的孝道，得到了我家长辈的称赞。回到日本之后，这个人回到中国好几次，看望中国的朋友和亲属，我觉得他对中国是有感恩之情的。

另一个是我小学同学的母亲，她的情况我知道的不多，只知道她丢下了我的同学和一对双胞胎的弟弟，和中国的丈夫离婚之后，一个人回到了日本开始了新生活。因为有之前说过的那个邻居，我知道她选择独自离开，与日本政府的政策没有任何关系，她这样做完全出于自己的选择。

我这个同学的父亲，在离婚后意志消沉成天酗酒，压根不怎么照顾三个儿子。我的同学年级稍大好一点，两个弟弟一天脏兮兮的像两个盲流子。我的同学放学以后很少和我们一起玩，放学就一路小跑回家给两个弟弟做饭。

后来可能是因为慢性酒精中毒，他的父亲早早就去世了。我的同学怎么养大的两个弟弟我不知道详情，最后一次见到他时我已经上班了，他带着手铐坐在警察三轮摩托的挎斗里，看到我还举起两只手对我笑了笑，那以后我再没见过他。

三池崇史电影里，因为日本人的血统，在中国东北就得睡猪圈的故事，是不是回去的遗孤告诉自己同胞的不得而知，我就见过这两个，他们在中国的时候，与普通中国人的生活别无二样。

混沌与秩序——《新宿黑社会》


提到【黑社会】题材的电影，我们会想到很多很多符号，比如：香港【黑社会】电影中的热血义气青年代表《古惑仔》；又比如美国【黑社会】电影中的黑手党代表《教父》；韩国【黑社会】电影女大佬代表《我的老婆是大佬》等。

《新宿黑社会》是日本【黑社会】电影代表之一，是导演三池崇史银幕电影处女作。笔者在看完本片之后的感觉是——这一点都不想个新人作品。


在历史上，据说有个时间段，很多国人到日本新宿打工。据说那个时候背尸体的活很多都是中国人做的，回国后就很有钱。当然，新宿也有中国的黑社会。据说和当地相处的很融洽。这是一个题外话。

我们咋一看《新宿黑社会》中有【黑社会】三字就觉得本片八九不离十和黄赌毒有关。确实本片有不少这样的元素。比如：大量的中国元素、同性恋、毒品、亲情、枪战、器官交易等。但是，如果说这部电影的特点在于【多元素】的话，【多元素】拼凑电影很多，比如：《富春山居图》（(⊙o⊙)其实蛮厉害的，这么多的内容不知道要调整几次，估计我们看的影院版不是最终剪辑版。）

《新宿黑社会》的主角设定是一位有华人血统，走在黑白道间的刑警桐谷龙仁。主视角则是主角刑警抓黑社会组织【龙爪帮】头目【王】的设定。随着主角在一步步的破案，我们观众也开始接收大量的黑社会组织间的斗争、交易的画面。剧情越到后面越复杂，直到主角在一路过关斩将后，为了保护家人，选择不择手段的杀了【王】。



这部拍于1995年的影片虽说是处女作，但是与同时代的香港电影《古惑仔》不同之处在于其复杂的人性关系。《古惑仔》中的浩南与山鸡都是有情有义的好兄弟，但是到了《新宿黑社会》桐谷龙仁和桐谷义仁的则是“本是同根生相煎何太急”的兄弟。《古惑仔》相对于本片可能有很多正能量，而本片相对来说这是赤果果的现实残酷。所以笔者认为这部电影无论从表现手法、剧情节奏上一点都不像个新人作品。这或许是因为三池崇史导演在这之前从事过录像电影的导演助理、副导演等工作得到的原因。这位处女座的导演一直疯狂的创作着。

我们中国电影人曾经拍摄了很多高水准的影片，但那些已经是历史了。一味着满足过去，不理性的打击、抱怨每个地方都有。三池导演曾说：钱少、资源少没关系，反而要拿出更多的创造力。