这个太漂亮的女孩。Virginie Ledoyen。最开始喜欢她就是因为看了La fille seule.然后很惊奇的看着她出现在杨昌德的麻将里，还是女主角。再后来才想起原来她就是八美千娇里当时我觉得最漂亮的那一个。

不过，似乎她在电影里的样子要比她本人更可爱些。

据说她还有个同父异母的姐姐，影星Charlotte Gainsbourg。侧面倒是很像的。

Virgnie Ledoyen必須走得很快, 否則膠片的預算就要增加. Je rigole.

選擇酒店作爲地點是個很有趣的決定.

首先封閉狹小的空間方便了Temps réel.的拍攝, 這種紀錄片似的紀實感, 讓觀衆可以專心致志滿懷好奇地跟隨Valérie的身心活動.

其次, 酒店的工作構成了Valérie 的境遇, 她要迅速適應工作的節奏, 要求, 規矩, 認識周圍的人, 辨析他們的內容, 判斷包括自己的所有人的角色與關係, 這些讓觀衆可以認識Valérie, 她執拗, 堅強, 脾氣有點暴躁, 單純, 孩子氣, 自我邏輯和直覺相當強烈又不乏靈氣. Valérie是個急性子, 她總是步履匆忙, 討厭 in between或者說hang in the air的狀態, 這不僅僅侷限於她的身體位置和目的地間的距離, 也包括心理狀態. Valérie在考慮的問題我們直到一個小時後才知道: 要不要與男友Rémi分手? 她可以一個人養育這個孩子嗎? 酒店壓抑單調的空間, 工作內容和氛圍, 訓練中的壓抑感都加重了她心中的焦躁. 讓人時刻擔心着她會不會突然控制不住情緒把手裏的盤子打翻.

最後, 按照導演Jacquot的構思, 在酒店中的穿行, 開門和相遇可以看作是Valérie 心理的行爲對應. 這其中每一對男女都顯露出生活的一個片段, 而糾結着與男友關係的Valérie無疑睜大眼睛看着他們.
第一個房間的女人大聲地嚷着不要開燈又抱怨窗簾被拉開, 男人則像個認輸的傀儡.
第二個房間有個優雅而悲傷的紳士, 他兒子的女人偷偷跑了, 於是要向父親哭訴或者商談. C'est ridicule, les amants. 紳士說道.
第三個房間是主管的辦公室, 顯然主管跟丈夫有着矛盾, 丈夫似乎很任性, 孩子是個問題學生, 從對話內容, 主管對丈夫的低聲下氣和對Valérie過去受到的性騷擾糾纏不休推測, 主管應該是被丈夫拋棄了.
第四個房間等待她的是同事的性騷擾和週遭人不僅縱容這種行爲甚至還對這個人有好感.
第五個房間則是那個瘋女人, 霸道任性.
第六個相遇是和同事Sabine, Sabine在懷孕後也被男人拋棄了, 過着不快樂的生活硬化了她原本老實熱情的性格, 把她變得充滿怨氣錙銖必較.

很遺憾所有的人都不幸福, 而且所有的男人都是讓人失望. 他們不是疲勞, 軟弱, 無力, 就是冷酷, 自私, 充滿獸慾, 受到社會的縱容. 男女間的愛情是脆弱善變的, 難以依賴. 即使維持了關係, 女人要麼變成權力狂要麼變成憤怒或扭曲的受害者.

Valérie失望地回Cafe去見Rémi. Rémi頭腦簡單, 缺乏耐心, 沒有主見, 遊手好閒, 結交的朋友也是等而下之, 在Valérie面前他總是不知所措. 然後發生了一個令人迷惑的小插曲... Rémi在馬路邊救下了Valérie. Valérie突然間紅着眼圈, 變成了驚慌失措的小女孩. 她把臉埋進Rémi的胸口. Rémi親吻欣賞着這個自己從來沒見過的Valérie, 彷彿自己重新變成了名符其實的男人. 而Valérie卻掙脫開, 問道怎樣才能不分開? 意外讓她看到了不幸之不遠, 而她又沒法狠下心來不給救下自己的Rémi一個回答的機會. 然而如導演所說, 能解答Valérie的问题的只是她自己. 冷靜下來想一想這個男人實在沒法給她確定和幸福....

Dvořák String Quintet No. 1 in A major 響起, 鏡頭忽然抖動運轉起來, 在決絕悲傷懷着某種衝動的逐漸加速的流瀉中, 我們第一次不用在安靜中揣測Valérie的內心, 而是確實感覺到了這個不愛把外套好好扣上的年輕女孩身體內發生了某種決定性的變化.

寫了這麼多, 這部電影果然還是有點人工味太重了. 導演是多討厭男人呀, 對於導演心中的年輕女孩來說, 男性只是某種不能依賴的暫時存在, 沒有不算匱乏, 有了稍嫌多餘.

最後不能忘了倒回更衣室(

有这样一部电影，时隔二十年，还不时会想起，她没有刺激、惊险的剧情，也非人们津津乐道的大师经典，她毫不起眼，只是日常的平淡无奇，却耐人寻味。跟拍的镜头，如不停咀嚼的口香糖，黏人、绵密又紧凑的近景和特写，让影片弥漫着一种轻叩人心的质感与冲击力。

的确，法国名导伯努瓦·雅克拍了一部带有实验性影像的电影《单身女孩》（1995），这位水瓶座导演，拍过《我的王后》《女仆日记》等佳片。在《单身女孩》中，19岁的天蝎座女孩维吉妮·拉朵嫣饰演了这部影片的女角瓦莱丽·斯科特。当年杨德昌导演正是看了这部电影后，遂决定请来她出演《麻将》（1996）中的女主角。

维吉妮·拉朵嫣到底有何特别。至少在《单身女孩》中，她所饰演的瓦莱丽，处处显露青春的活力，自不必说，却从不锋芒毕露，清爽之下，那双会说话的大眼睛，动辄微微咕噜又迅即恢复常态的嘴唇，内蕴一种雅致的韵味。也许她随性，有自己的主见，但不执拗，个性俏辣，却不会咄咄逼人。凡事恰好，对人讲分寸。

当然，连男友雷米都忌惮她摇晃好看的屁股。一句话，维吉妮·拉朵嫣全身散发着女性优美的弹性节奏，犹如她抖动的短马尾，十足的青春标配。与其说她成就了《单身女孩》，不如说这部电影塑造了她。这一定是相互作用的。好的角色成就了好的演员，这也包含好演员成功的塑造了角色。至少，她让我们感到，这是一个天生当演员的料。

另一个看点是，90分钟的《单身女孩》，前74分钟，与瓦莱丽所经历的人事正好吻合，这种现实进行时与西部片《正午》的时间同出一辙，只是《单身女孩》的故事太过普通。正是这种俗世的现实性，倒更能引发观者的内心共鸣。这一个半小时，对于单亲家庭长大的瓦莱丽来说，却并不普通。说将会影响一生，也并不为过。

瓦莱丽一早先是与男友雷米在餐厅见面，告诉他已有四周的身孕，这让男友心乱如麻。本来嘛，浪漫的法国男人除了喜欢说大话，擅长勾女，就是缺乏定性。你让他抱小宝宝老实过日子，他哪有这个德性。他自己都还没玩够呢。看着女友走路摇晃的屁股幅度有点儿大，他生气了，那些男人都在看着你。

她说的是人生大事，他在乎的却是鸡毛蒜皮的小事。这就是男女的差别，也是瓦莱丽的人生宿命。但她不管男友如何，她还是想生下来这个小宝宝。这是母性的意志，虽然她也不过19岁。雷米在汽修厂打工，却很少去上班，平时耽于电玩，脑袋空空。当瓦莱丽说道身孕的事，他脑袋都炸了。看得出，他不想听，只想逃离。

拉倒吧。她还要去四星级酒店见工。一来到酒店，就像老员工那样忙得不亦乐乎。听任亚裔主管特南吩咐，由她服务酒店二楼，不停地送早餐。这酒店就是一个小社会，三教九流什么鸟人都有。有正上洗手间的，还有没起床的。最让人讶异的还有正激悦的男女。这光着身子的女人，倒不忌讳陌生人，先是要煎蛋，后是当着她的面故意的搞搞震。

瓦莱丽不敢相信竟然有这样的场景。她放下盘子冲进洗手间，又被那女人吐嘈说她吐了。你们做爱，凭什么让我端早餐过来，又凭什么让我看着你们做爱，说我又吐了。当然，她没说出来，她冲了出来。这女住客给人的感觉，好像故意要跟她过不去。这世界上，的确有一种人，喜欢被偷窥，喜欢找人茬，甚至看人不顺眼故意的整人。

客人刁难倒也罢了，男同事吉恩·马克，看她给妈妈打了电话，就被他拦着想吃她的豆腐。马克错了，她不是那种任人欺负的女孩。当这家伙在一楼餐间继续纠缠她，她狠狠地说小人，对我不要有任何想法。另一位男同事萨尔河对她倒不错，说马克就是那样，人倒不坏。他坏不坏，跟我有什么关系，但他的德性让人受不了。

黑人女同事拉特丝喜欢跟她聊天，没想到她们先后都在希尔顿酒店工作过，也都是因为遇到一位难缠的男上司而开溜。再忙，瓦莱丽也要去签工作合同。女上司对于她之前在希尔顿的工作，然后跟那个上司闹得不快，倒有点耿耿于怀。这时，女上司却接到一个让她头疼的电话。影片的巧妙也在于此。这说明每个人都有不为人知的烦心事。需要彼此理解才好。

女上司还是跟她签了合同。她说你长的漂亮，这是你的优势，也是你的劣势。合同总算签了，虽然说要有一个月试用期。这让瓦莱丽偷着乐，继续摇晃着她好看的屁股。忙于陀螺的瓦莱丽，托着早餐的盘子，连同不停呼叫的BP机，长长的楼道，上上下下的电梯，窗帘拉起的客房，这些都成了她既熟悉又陌生的场景。

熟悉是说她一年前在希尔顿酒店做过，程序大体相同，陌生是因为她初来乍到，面对的是完全不同过往的人事。如同全世界的职场，大凡人事当中，有与你交好的，也就有不给力的。看得出她有点儿刻意的与他们保持着距离，毕竟她有在希尔顿工作的前车之鉴。但她还要面对一个难以沟通的母亲，以及不想担责又喜欢数落别人的男友。

瓦莱丽所要面对的现实窘境，跟大多数即将踏入社会的女孩相似。只是每个人都有其独特的个性，这无关外表长相，而是一个人的心性所致。她的可爱，不止于她发自内心的微笑，还在于她淡然而不纠缠俗事，似乎什么样的烦恼，她都能放得下。所有的不快都在她轻快的状态下稀释了。这就是青春的作用力。你让她这个年龄背负那么多苦难，那就是扯淡。

但她有担当，不像那口炮的男友只会叨叨。片中的女性成了抵抗无趣庸常生活的主角。影片的魅力，亦如一种磁力紧紧吸附着我们。让我们跟随瓦莱丽的步履，在明快的写实格调中，行走于酒店这看似普通的忙碌之中。这对于她，可以说是突如其来的琐碎和紧致，但她总得不停的面对，没有退却和埋怨。

青春只是人生当中一个有限的时光。这是人生走向社会的最初赌盘，瓦莱丽所投注的乃是她最靓丽的青春。影片在74分钟后，当她匆匆走过人流如织的大街，转角进入暗色的通道，影片迅即转到两年之后，继续过着单身女孩的她，来到公园接妈妈及小宝贝哈比恩。这时的她，短马尾剪成了齐刷刷的短发，这样她变得更舒爽了，我们看得出她的超然和成熟。

通过母女交谈，我们知道母亲谈了一个男友，想彻底告别单身生活。瓦莱丽也新交了一个男友，但她不能确定是否真的爱他，她还想看看。显然，她变得更成熟了。一个女孩所孕育的不只有一个可爱的小宝宝，也包含她所有美好的时光。好在一切不快总会过去。当她来到地铁送别带着小宝宝的母亲，然后，她再走进阳光洒满的大街，她的人生似乎才刚刚开始。

2017、10、15

她的美深深打动我。似乎正因为她这么美，她才有权利这么有个性，并且在坚持自己个性时旁若无人肆无忌惮。可是如果坚持这个逻辑，将不仅是个错误甚至是把罪恶强加于她：因为她的个性并不是因为她知道自己美；她不在乎自己的美；她只在乎个性本身。这才是真美，真个性。这电影的魅力还在于它奇特地对结构的毫不在乎。它根本不考虑什么传统意义上的完整性。当然，这也正是它对结构在意之处。它在传统意义上的残缺，同时对另一些意料之外的镜头永不竭止的追求强化了它的力量。比如，对女主角动作毫不厌烦地跟拍，正面、侧面、背面，局部、整体、五官、身材，全面展示她响当当独立的个性。整个电影实际上就几个大场景组成：女主角和她男朋友在酒巴不停的对白，女主角在酒店工作的详尽记录，女主角在街上行走，女主角和她母亲、她幼子在一起。它拍了什么？无比单纯：就是一个单身女郎。这是一部能很直接给我思考对我有用的作品：特别是它的残缺性。在刚刚看完的第二天，我的语言在它面前甚至失措，不能完全表达我自己的感受。值得焦急和自责的是，此前，包括直到现在为止，对这导演和主演竟然一无所知，并且根据碟片附录部分的资料可以发现，他们其实都已拍过很多电影。而这部，竟然是拍于十年前。翻译后的译名和“单薄”的封面也曾使我多次放弃对它的观看。真想看这导演的其他电影，也想看到这女主角更多的形象。而法语的一窍不通将对我寻找他们的资料带来很大阻碍。我把这部电影归为上品。在某种意义上，它超过《勇往直前（GEGEN DIE WAND）》，尽管后者比它完善，女主角也无比之美，在某些角度上也有很大张力。确实，这种奇特之美而又目的单纯的作品只有法国经常值得期待。

2005/3/30