预告里面讲说：“不辞而别的人，要么很快把你忘记，要么她心里还会惦记着你。”

虽然这句话讲的没有什么道理，我惊觉地看到这句话的时候还觉得有一点点的震惊，但是我还是强忍着没有放弃整部电影。

电影里面的男主名字叫做兰德，兰德是屠宰场的一个司机。这个司机很有意思，很冷酷，也不说话。兰德的女朋友名字叫做阿琳，他的女朋友长得很漂亮，兰德和自己的女朋友有很美好很美好的回忆，他们在一起很开心。

但是兰德的女朋友不辞而别地离开了自己的家，离开了家庭之后，兰德一直一直都在找她。

可是一直一直都找不到。

护林警察和单亲妈妈尚飞是兰德的租客，大家都劝兰德放弃执念，但是兰德一直不愿意放弃执念；一直一直都很执着。

“我一直活在曾经拥有你的梦境里面”

兰德真的算是一个痴情的男人。我看弹幕里面网友都在盲猜说：“阿琳肯定被老八当做诱饵了。”因为阿琳一直一直都找不到，两个人分别的时候关系也不错，但是阿琳就是不辞而别了。

对于这样的开放式结局，我还是愿意相信，其实阿琳是被老八当做诱饵了，被老虎给吃掉了。

然后世界上也真的有兰德这么痴情的男人，一直一直在等待着自己出门未归来的阿琳。

兰德说：“阿琳，我好想你好想你。”

单亲妈妈尚飞，也是一个很可怜的人物形象了。老公丢下了自己和女儿走了，尚飞一个人养着自己的孩子。

最后兰德的那个叔叔死去的时候，我就在想：“虽然那个叔叔死去了，但是每一刻的时间，我们都不知道到底我们会以什么样的方式死去，我们会以什么样的方式离开这个世界。”

而且活到了现在：“我其实已经不去想什么善有善报，恶有恶报这件事情了，我现在只想要求一个心平气和的安定吧。”

兰德，梦里面有阿琳。

阿琳，我在天上等待着你。

尚飞：“曾经心动，如今心痛！”

尚飞说：“曾经我很心动，曾经我很爱这个男人。”

即使如今离开了，我还是很爱这个男人；但是如今他走了，我一个人养着孩子，各种心酸，不足为外人道也。

不知道这个男人到底是什么样的，但是从大家的只言片语之中知道了，才了解到尚飞的这个从未出场的老公，其实是一个负心汉，尚飞劝他去自首，但是这个男人不愿意过去。

后来的时候，这个男人离开了，然后又重新找了个女人，结了婚，生下了两个孩子。我现在就觉得，这个世界上，真的全部都是可怜的事情，这个世界上全部都是令人唏嘘不已的事情，想到的时候，我的内心深处全部都是疼痛的，虽然只有只言片语；但是还是从其中理解到整件事情的全貌。

这部电影其实是很没有什么意思的。反派虽然特别狠，拿着刀子直接扎进兰德的手里面的时候，我都觉得“我的天，好痛的呀。”

看到的时候，我的内心深处全部都是震惊不已。

再往后看的时候，兰德一把火烧掉了他们的老虎皮....虽然打老虎的时候不太好，但是我还是觉得有一点点的浪费，因为我还是想要看到这些老虎找到一个很好的归宿。

看完整部电影，最震惊的地方就是老九的狠厉，我看到老九我就觉得“天，真的是难得一见。”

看完整部电影我才发现，其实整部电影之中，演员并没有什么问题，让我特别特别入戏。我觉得就是剧本有点儿问题，这个可以改进改进。

我还很喜欢电影里面的女主黄尧，之前看《过春天》的时候，我就开始震惊了，我就在想，怎么会有这么好看的女孩子，我一眼就爱上了；我希望以后多看一点黄尧的电影，爱了爱了。

刚在毒舌的抖音号看完了这部电影的解析。虽然看解析就知道这片子有多烂了，但是更让人费解的是这种行为。

花钱在上映之前请一个电影解说的号先把电影的故事整体讲一遍，可能制片方觉得这个公众号讲的比他自己的电影要好？然后观众会因为讲解对这个电影产生兴趣再去看电影？说真的这也不是没有道理。

可见这些电影解说号的影响力已经到了这种地步了，电影人会把自己的核心故事拿出来当物料交给他们做宣传，这在我看来跟白送故事版权没有什么太大区别。这版权都能白送也就是明摆着说这个故事本身不值钱，实在是可悲。希望片方能提早意识到自己的这种愚蠢行为及时止损。

片如其名，这部《老虎》，片名是个双关语，是有着“森林之王”称号的野兽，也是在物欲横流世界中弱肉强食的人类，正如片中一句让我影响非常深刻的台词：这个世界变化很大，但虎之道却不会变。

什么是“虎之道”？凶猛的百兽之王，一山不容二虎，但也有“细嗅蔷薇”的细腻时刻，正如这部电影的风格，暴烈之处火花迸现，温柔之时情意不减。

这是一部犯罪电影，《老虎》这样的电影其实是不多见的。这部发生在东北小镇的故事将视角对准了偷猎，北方背靠大山的偏僻小镇，原始的生态氛围，在浓烈电影质感下，为该片赋予了冷峻肃杀的风格，为电影营造戏剧化冲突提供了一个天然的平台。再加上白恩、黄尧、马苏等实力派演员加盟，以及老牌影星廖启智的跨刀助阵，让这部自制电影呈现出极高的水准，毫不夸张的说，观感要强于很多院线电影。

看电影之后，发现片中虽然有着火星四射的正邪大PK场面，为本片提供了视觉保证，不过那些隐藏在动作场面背后的复杂人性更震撼人心。

在这场案件之中，一起盗猎牵扯出了来自三方的势力，盗猎者唯利是图，寻妻者铤而走险，小混混瞒天过海，他们形成了一个纵横交错的锁扣，一环一套一环，这其中涉及到的人物关系是这样：

★白恩饰演的男主角五万悬赏寻妻数年，遇到了提供线索者苏鑫，后者声称找到了其妻子，为了筹集悬赏款，他跟着廖叔“跑一次大活儿”。

★苏鑫苦于还不上高利贷，偶然间发现了白恩的悬赏，发现后者的妻子与自己女友长得非常相似，决定冒名顶替去领这份儿赏钱。

★李培铭饰演的盗猎分子刑满释放，继续老本行，且要去猎虎，为了成功销赃，找来了廖叔。

这是故事的起因，在这样的环境下，三方势力交织于原始森林，他们面对的是凶猛的野兽，以及叵测得人心。

可见，这部《老虎》主要围绕了两条交织的线索，即寻妻和犯罪，中间还卷入了马苏饰演的警察自己过往的故事，二者相辅相成，正如血与骨的故事。

寻妻是血，犯罪是骨，骨头支撑起躯壳，血肉丰满了身体。白恩的硬汉本色下的沉默与焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复，它们都属于血的一面，侧重于表述情感，属于该片的内核。而骨的一面则是视觉冲击，火爆的追击飞车、赤裸裸的刀子相见，弓弩追杀的公路狂飙，以及人与老虎遭遇的场面，这些场面拍得干净利索，已成华语犯罪电影独特的商业特色，而完全由CG生成的东北虎，几乎是该片精良质感的缩影。

如同一些经典电影，如同喜欢孤注一掷的赌徒，《老虎》对白恩饰演角色的人设塑造非常成功，并恰如其分的安排“不知深浅”的卷入到风暴当中。为了导演做了大量铺垫，从日复一日的贴着寻妻启示，到提高悬赏，乃至去马苏家调查摄像头，这个被称为“疯子”的沉默男人确实能够引发观众的共情。

在他对面的两个男人，李培铭饰演的盗猎者霸气外露，好似强风；苏鑫饰演的小混混利益为上，很是圆滑。这两个人物都较为脸谱化，三个男人搅合一起，许多人想到了《狗咬狗》。狗是开头的旁白，又是全片的无情隐喻。而本片则更近一层，引入了老虎，用猛兽映射三个性格各异的男人。

在猛兽的映射下，毫不掩饰的生存欲望凸显出来，他们的故事和动机都暴露了边缘群体的困境——毫无安全感。

比如马苏饰演的警察，因为工作关系导致离异，到处遭遇冷眼甚至连孩子也受到了牵连，带出了小镇错综复杂的人际关系圈层。而苏鑫被卷进来起因也不是什么惊世阴谋，居然是不起眼的冒名顶替，在这个复杂的线索串起来的故事里，女人是摆设好的道具，男人是被玩弄的棋子。

这点设置上，本片与韩国犯罪电影《黄海》相似，只不过在人与人争斗的基础上，多出了人与野兽的对立，让尔虞我诈的人类世界在猛兽面前显得不堪一击。

但白恩的个人情感塑造无疑是成功的，正如结尾，他如老虎一样爬向水潭，再一次的与猛虎遭遇，这次他也又一次进入梦境，面对身边冒名顶替的“妻子”，亲手抚去了妻子眼角下的“痣”，现实中的老虎，梦境中的妻子。一个开放式的结局，这个沉默偏执的汉子，像猛虎一样刚烈，却比起其他人物，他都更像一个人，万物皆有灵。

大主题上，《老虎》关注的东西已经超出了传统犯罪电影层面，直刺片中各种毫无安全感群体，生存本能和欲望出口只能被无限放大，从而让观众在猎奇的犯罪故事和刺激的人兽大战中，发现人类世界的血与骨，唯有不变的就是的可以咆哮山林、也可以细嗅蔷薇的“虎之道”。

片名“老虎”，其实有两层含义，一层是指现实中真实存在的东北虎，另外一层意思是用老虎来寓意人的执念与欲望。

片中的兰德（白恩饰）每天的生活除了帮屠宰场运送活猪之外，都是在寻找他走失已久的“妻子”（黄尧饰），悬赏金额高达五万元，但他的妻子在片中仅以“闪回”的方式几次出现在兰德的回忆中，观众也不清楚这个“妻子”是真实存在的，还是仅仅存在于兰德的想象中，镇上的人都觉得他是傻子。“寻找失踪的妻子”成为兰德心中的那个执念，也就是那头老虎；阿哲（苏鑫饰）嗜赌成性，欠下高利贷，为了骗取兰德的悬赏，不惜出卖深爱着自己的女友丽丽，他被金钱这头猛虎一步步吞噬；老八是盗猎惯犯，40多年有一半时间待在狱中，死性不改，贪婪是他内心的那头猛虎……

电影通过“老虎”这个充满众多解读的意向折射出人性最深刻的一面，金钱、爱情、欲望、罪恶等交织在一起，将爱与罪恶之下小人物的选择与救赎展现得淋漓尽致。影片最后，受伤的兰德躺在地上，老虎出现，与他对视，兰德脑海中回忆起与妻子的一些美好瞬间，老虎默默走开，就像《少年派的奇幻漂流》中的老虎上岸后没有回头一样。兰德就此与心中的猛虎达成和解，不再对寻找失踪的妻子有执念。所以，当他看到与妻子长相一样的丽丽时，心中也便没有了波澜。影片最后一个镜头，兰德收拾好行囊，开着车踏上新的旅程，与过去告别。

心有猛虎，细嗅蔷薇。片中兰德这个人物有着人性的两面，一面是回忆中，与妻子幸福美满的画面，脸上总是挂着微笑，阳光灿烂；另一面则是现实中阴冷孤僻，执念于过去的纠缠。他就像片中的老虎一样，有吃人时候凶残的一面，也有潇洒离开时的温柔一面。

东北的神秘森林腹地，为这部电影提供了一个充满犯罪悬疑的土壤。而导演从影像画面以及叙事节奏上又增强了这种悬疑元素，在悬疑爆裂的影像下，有着深刻的现实关注和人性温度。电影中台词不多，主要靠人物的内在驱动力去推动叙事，前半段人物的情绪一直在铺垫，各种人物关系相互交错叙事，悬念十足，后半段几组人物汇聚在一起，让叙事张力达到高潮，影像爆烈、生猛，画面情节紧张刺激。特别是后面追车那场戏，箭射在阿哲身体里，箭尾上的绳子却被老八开着车牵引着，观众看着都紧张。

电影中老虎出场不多，但又无处不在，老虎的低吼声经常作为画外音出现在片中，不仅给片中角色带来压力，也让观众感到心惊胆颤。片中有一场人虎对峙的戏，兰德被用作肉饵吸引老虎，老虎逼近，他声嘶力竭的大喊“让我走”，算是绝境中的呐喊与抗争。

《老虎》的主创团队为院线电影制作班底，香港资深电影制作人《美人鱼》项目总监蔡仲琼及其团队共同打造，既有青年演员白恩（《捍卫者》）、黄尧（《过春天》），也有实力演员马苏以及香港黄金配角廖启智加盟，演技绝对在线。

去年春夏之交，到了一趟东北，只在森林的边缘里望了望。那时的水，还是清冽的、冷凉的，但已经有蚊子，白桦林的深处，更多的青松。在更深处，一定有老虎的存在。彭蕴睿编剧、石桀锐导演的《老虎》，拍摄地是吉林省敦化市，故事也可以看做是大东北，未必那么实指，整个东北都是老虎和寻找者的能指。在这部白恩、黄尧、廖启智、马苏等人主演的电影里，角色的名字并不重要，他们的身份和角色却可以说是社会各色人等的代表或性格的象征。一个人的妻子，失踪了，他疯狂的寻找，桀骜不驯的工作、步步加码的悬赏，骄傲着、等待着，直到老虎的出现，以及各路盗猎者的集结。

在东北的森林迷宫里，这只金黄色的老虎，出来的恰到好处。白恩被香港人廖启智劝说着，终于答应一起做件事。这个事，显然不光彩。他们遭遇了老虎和更邪恶的匪气十足的盗贼。谁是谁非不重要，他们必须决出生死。警长黄尧一直在找寻不法之徒，终究是赶上了火并的残局。这些人啊，与老虎演出了一出好戏。生的生、死的死，来的人和物，都是被浪催来的泡沫，飞到风口成为浪尖。奈何，虎啸山林，虎从风，悄无声息而来，陆离斑驳之间，坦然直面歹人。老虎既是现实存在的，也是超然物外的，《老虎》电影里的坏分子，当他们一旦加害他人之际，出现的老虎，我们可以理解为真实发生的，也可以看做是一场梦。

白恩失落的妻子，也如同一场春梦，杳然无痕。他到林间的冒险，似乎也是一种解脱。找得到也好，交出去性命亦无不可。老虎是中国普通人想象中狂野猛兽的典型，具备足够的暴力和激情，无论是与之抗争，还是顺从被杀，都是激情昂扬的绝对值。“周处除三害”的故事，便是将“恶人”周处和蛟龙、猛虎相提并论，人之极端也便是猛虎。人是万物之灵，万物各自也有灵，在东北密林的深处，人和虎各自有地盘，萨满的遗存也是有的。白恩的形象，与《无证之罪》里的李丰田其实有一些类似，假如他再绝望一些。

《老虎》的主题，当然是在讲人性。老虎是逍遥的，它遵循自己的生存本能，来往盘桓、随心所欲、生死缘灭、快活山水，而人都是欲望的奴隶，多数人都是求名逐利，而只为了找到爱的人的人，也被名利之徒拉拢、狙击。人是社会动物，当然不如自然动物那么活泼、自由、洒脱，白恩的生活需要钱，他要工作（但是每次只拉一头猪，说明他还是有些特立独行），他要钱，他要他人给他线索，他也要违背一些准则跟着香港人进山，他自然明白这意味着什么。

人，遍地都是人。人是自我设限的动物，人也是彼此合作又竞争的困兽，人必须要在社会生活找到妥当的区间。老虎，寥寥无几，它们生存的空间已经荡然无几。即便它们有着凶猛的本领，哪怕它们在进化表上出现的时间甚至比人类还晚，最猛的兽在人类的天罗地网的倾轧之下，也只能成为寓言故事的主角。人，起码有一些人，能够掌握自己的命运，无论他们看起来有多么的不自由。而老虎，则不然，老虎更多是文人墨客的意象，充满深情的意象也不过是艺术加工。假如老虎能够读《庄子》，它们更希望做泥浆中的乌龟，而不是祭坛上的龟甲，占卜再神圣、甲骨文再有文化，也不过是寄寓人类的思与死，而老虎真正的自由，是无限的林间。人啊，还是对老虎和同类更好一些吧。

文/满囤儿

囤儿之所以把《老虎》这部“不起眼”的电影列入必看片单，是因为几年前在某综艺节目里见到过其导演石桀锐的限时命题短片。那个节目里有6位年轻导演，在6部限时创作的短片中，石桀锐的那个给囤儿留下的印象最深刻——张力十足、影像出色、故事幽默、人物鲜明。从那时开始，囤儿就关注了这位年轻导演。

这次，石桀锐带来了自己导演的电影长片——《老虎》，故事背景放在了很适合他展现影像风格的东北。在看过影片后囤儿发现，虽然石桀锐的影像掌控力的确出色，人物立的足够鲜明，高潮戏的张力也足够饱满，但是这些优点在相互连接和融合的时候，还是被很多细节处理所拖累，导致整体观影效果未达预期。

先说影像。石桀锐的影像风格比较老派，对黑色电影的学习和借鉴非常扎实。本片的影像也确实是能给人留下深刻的印象。故事虽然在东北，但导演有意回避了东北最常见的元素——雪，而是把“冷”这个视觉体验融进了色调、人物状态和场景之中。这是一种蛮高级的处理手法，也最为体现石桀锐的实力。

稍微有点儿败体验的是，这部戏里有不少老虎出镜的镜头。鉴于影片总预算有限，片中的特效老虎虽然在近景和特写里，以及静止状态下都还算细腻，但在中远景别里，以及做大动作的时候，都显得比较假。这种特效上的廉价感，立刻把冷峻的影像气氛给破掉了。愚以为，既然没钱做真实感足够的特效，那就应该减少特效老虎在镜头中的次数和动作幅度。相比于特效老虎带来的视觉冲击力，整体的影像氛围更重要啊！

再简单说一下故事。本片有比较明显的段落感。电影开头的剪辑是比较碎的，用了很多戏去立了很多人物，搞得观众还以为这是要玩多线叙事或者群像戏呢。结果，影片中段和高潮戏，基本上就只有两场大戏而已：一个是森林里的猎虎戏，一个是男主角家里的正邪对抗戏。这里就出现了一个比较严重的问题。前边立人物的时候，给出的第一线索是男主寻妻，猎虎只是一条隐藏线索。

然后就是男主寻妻的线突然断了，从35分钟男主进森林开始，到1小时2分钟男主逃回家中结束。这场森林里的戏份将近30分钟，占到全片三分之一。可是在这场戏之前，猎虎的线一直是点到即止的。甚至在男主去森林的时候，相当大一部分观众搞不清楚他的具体目的。谁是盗猎者、谁是买家谁是卖家这种人物关系，以及男主要在盗猎行动里执行哪一环，在这场戏前均未彻底明确。

故事框架上的问题，也就带来了人物塑造上的脱离。前期立的人物，和后期的高潮戏有一定程度的脱离。也就是说，高潮戏并不是基于前期人物塑造而发生，只是提供了动作戏的刺激和气氛上的紧张。高潮戏也因此没能对人物的塑造提供深化。影片结束的时候，观众对这几个人物的认知，基本上和开头那二三十分钟没啥太大区别。

虽然说了这么多不足，但《老虎》这部戏对于导演、演员、摄影等主创而言，还是可以为作品列表加分滴。希望石桀锐能获得执导商业类型片的机会，没准儿会成为下一个丁晟呢。

文/木易

近期影院复工的消息传来，着实让影视从业者以及影迷朋友们大快人心，心心念念近180天的电影院终于要回来了。目前各地方影院已经在进行紧张的安排放映工作，而在影院缓缓复工开放之际，陪伴我们许久的网络电影也是倍出新材，无论品质还是质量都更上一层楼，今天在腾讯视频上线的《老虎》来啦，看完之后我想说，人与兽的较量，人心与人性的比拼，惊喜后面还是惊喜，这部电影要讲给我们的故事远没有表面看上去那么简单。

《老虎》是由石桀锐执导，白恩、黄尧、马苏、苏鑫、廖启智等人主演的电影作品。影片聚焦边缘小人物，以盗猎老虎为题串联起整个故事。片中不仅有惊险刺激的人兽对战给人带来感官刺激，其氛围营造也实为用心，在辅助影片冰冷压抑犯罪的同时，还为电影蒙上一层神秘面纱，让电影悬疑感倍增，十足的代入感又引人深思。

首先不得不说，影片无论是从镜头调度，还是画面情节的呈现上，都是极为考究。略显阴暗冷色调的画面之内，是一场人与人、人与兽的生死决绝。电影开片便抛出线索，直接将观众情绪带入到阴冷的电影氛围当中，又根据剧情抽丝剥茧，越加凶猛的真像慢慢浮现，愈演愈烈。傍晚摇晃的手电筒，清晨湿漉漉的小河旁，将实施犯罪的恐怖感推向了高潮，尤其是在盗猎者一枪未命中老虎之后的逃亡时刻，凶猛的兽王光是眼神，便是可把人整个人生吞活剥一般气场，着实惊险刺激，看到人只觉腿软身凉。

万物皆有灵性，本片以“老虎”命名，那么这个老虎究竟是谁呢？我觉得片中他们都是“老虎”，兰德是虎，他思念妻子苦寻树年又敢为之只身犯险，像极了片中老虎母亲对虎崽的思念又对盗猎者的仇视；阿哲是虎，他极为贪财，像极了老虎看到血肉的诱惑；老八是虎，他盗猎杀人犯罪，像极了虎性的凶猛……电影中，老虎就像是一面人性的照妖镜，在它的面前所有人都卸下了伪装，执念、私欲、贪婪、暴力等等都被赤裸裸地呈现出来，这就是人性，这便是本真，它是我们所有人都需要静下心来去深思的问题。

还有在看完电影之后，大家一定都会有一个同样的疑问，丽丽（黄尧饰）到底是不是兰德（白恩饰）苦苦找寻的妻子呢？影片中并没有确切的表达，可能是可能也不是。走失数年之久的妻子，不知道来自什么地方，也不知道讲什么方言，甚至兰德自己也已经记不清妻子的样貌。而当兰德第一眼见到丽丽的时刻，一眼便把她当成了妻子。对于丽丽来讲，兰德可能只是一个陌生人，但对于兰德，这一刻丽丽就是自己心心念念的妻子，因爱苦寻，又因爱只身涉险，这也许是他对“妻子”最后的告别，兰德是完成了对自己的救赎。

总而言之，电影画面镜头考究，悬疑、犯罪的冰冷压抑氛围营造恰到好处，既有酣畅淋漓的动作打斗，又有对人性赤裸裸的解剖，实在过瘾。电影《老虎》绝对是一部值得静下心来去看的诚意作品。

电影《老虎》的故事发生在东北长白山，由此这个"虎"字，就能被引申出多重的含义：其一，最直接的，便是动物界的万兽之王东北虎，这是东北特有的标志性猛兽；其二，在东北方言中，也会说一个人很"虎"，这个虎，不再是虎虎有生气的威风，而是有些耿直的呆愣，说话办事不过脑子的意思。于是，几个有点"虎"的人，带着各自的目的，围绕着一只凶猛的东北虎，就开启了这部《老虎》的故事。

《老虎》是典型的犯罪题材影片，故事主干分为两条线，其一是寻人，其二是捉虎，一边是苦苦寻找走失的妻子长达数年的屠宰场司机兰德，一边是擒虎之心不死，屡次犯案、屡教不改的盗猎惯犯老八，在他们中间，是兰德所在的屠宰场老板，同时也是私下为盗猎者销赃的尤大勇。

在这个三角的故事结构之下，还有两个剧情分支，其一是与兰德同一屋檐下的女警尚飞，另一是威胁自己的女朋友假扮兰德走失的妻子，妄图骗取寻人赏金的混混阿哲。当然，这两个人物也不是独立存在的，女警尚飞曾经大义灭亲，将自己违法的丈夫送进监狱，惯犯老八也"栽"在她的手下，而阿哲，是兰德在屠宰场的同事。

从这个层面看，《老虎》的故事结构相当精巧，在错综复杂的人际关系与矛盾冲突中，将相关的人物一个个牵扯进来，彼此之间，看似关联不多，但随着剧情的推进，却谁都无法脱离干系，这是正一场义与邪恶的杀伐，也是一次任性与制服的对抗。

难能可贵的是，影片中的每个人物都相当饱满和真实，无论是白恩饰演的兰德，马苏饰演的女警尚飞，廖启智饰演的屠宰场老板尤大勇，李培铭饰演的盗猎者老八……东北的小城，神秘的深山老林，更衬托出他们的粗粝与豪放，这是一部无论是影像风格，还是人物性格，都相当个性化的作品。

虽然影片的故事，由真实的老虎而生，但剧中的每个人物，也都有自己"虎"的一面，执着寻找妻子的兰德，送丈夫入狱的尚飞，因利益为虎疯狂的老八，在女朋友面前上演苦肉计的阿哲……就是这样一群"虎啦吧唧"的人，和影片中神出鬼没又凶猛异常的虎，所展开的，不仅仅是一场你死我活的缠斗，更是一次人性与兽性的对抗。

《老虎》这部影片由香港资深电影人蔡仲琼监制，石桀锐执导，虽然是一部网大，但从主创阵容及影片品质看，却是典型的院线电影的体量，相当有诚意。《老虎》最让人印象深刻的，是影片对于节奏的控制，和气氛的渲染，从前期的人物故事线梳理，到后部与老虎之间的白刃相搏，那种充满悬疑与未知的强剧情感相当抓人。

这看似是一场人类设陷阱捕虎的围猎，但又何尝不是人类自己给自己下套呢？面对恶虎，聪明的人类或许能够"虎头脱险"，但面对居心叵测的同类，人类又该怎样独善其身、安然无恙呢？所以，在看《老虎》这部影片的时候，剧情虽然时时让人心惊，但更多的是，从影片所投射出的冷酷真相，更让人胆寒。

不过，《老虎》也并不似许多同题材的黑色犯罪片一样一黑到底，而是在片中的恶人受到应有的惩罚之后，给到一个开放式的结局，虽然没有指明了虎的前路，人的去向，但无疑留下了更多的思考，让我们审视自我，审视生存的这个世界，我们究竟以怎样的态度和行动，来面对未来的每一天。虎，在片中是真实的野兽，但也确实被赋予了更高层级的象征意义，虎的出现，是一次危机，也是一次转机，《老虎》这部影片，确实有很多值得揣摩与探究的内蕴，等待着观影的你前来感知。