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剧照
详细剧情
源氏鶏太原作。継母や腹違いの姉に陰湿ないじめをうけてもけして涙をみせず明るく前向きに生きる若尾ちゃんがまぶしい。伊豆の海がイタリアの海のように見えた。
长篇影评
1 ) 温柔的天空
若尾文子满足了我对衬衣+长中裙的幻想 真的是把人美死 人们总是喜欢温柔 它是一种让人感到舒服自在平静幸福的感觉 我总是忘不了一个温柔的人 我又有时会常常记起那个不太温柔的人 让人受伤又满不在意坚毅而骄傲 我忘记不了一个温柔到极致的人 也忘不了一个飒爽女孩无意的温柔 若尾文子赋予了镜头青春活力 老师确实是一个了不起有趣有魅力的人 这样看来得荨麻确实正常不过 我却未喜欢过女老师 但富有魅力的语文老师我见了不少…… 久久不忘
2 ) FIFF14丨DAY3《青空娘》：她像一道阳光，照亮自己灰暗的人生路
第14届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《青空娘》，下面为大家带来前线普通女孩们乐观自信的评价了！
节南山：
调色很鲜艳，给人很温柔的感觉。
落霞孤鹜秋水天：
蓬勃向上的霓虹，热情奔放的霓虹，飞速发展的霓虹，五彩缤纷的霓虹。
Pincent：
轻微地仰拍，女孩代表蓝天代表大海也代表纯真的爱，正是城市化和财富积累所忽视的。
我们敏熙：
其实很容易拍得很假，但是若尾文子的青春气息带来了轻盈感，在一个情节剧的框架下却拍得不苦情。
拉拉那个啦啦：
镜头干净，女主角画面表现力特别好，就是看着很舒服。节奏和缓，就是在普通的叙述中淡淡地吐露生活，我喜欢。还让我想到小时候看的动画片咪咪流浪记，两者有关系吗？
蝠蝠：
“只有真相，没有谎言。如果结局是这样就好了。”时不时地让片中角色站在故事之外的立场一语点破玄机，很喜欢这种自嘲式的小聪明，增村保造真的太会拍了，若尾文子也是，真的太美了。
Msanctuary：
首先真的是有一个漂亮的女演员真的很加分，感觉她还没开始塑造角色往那一站就给人清新单纯善良的形象，尽管一直被区别对待女主也没有愤世嫉俗，而是一直友善待人，作为喜剧也是57组看的最轻松的几部之一。故事内核女主充满各种不幸，但是画面并没有因此很黑暗忧郁，相反很明亮。
飞檐：
类比同年的《曼波女郎》，可以看到在当时亚洲受到西方文化影响很多，着装、妆容、文化表达… 寻找母亲的主题，也许有更多引申意义，比如正在这种受西式文化冲击的浪潮里寻找日本文化本源。而最后与亲生父亲的告别显得意外轻盈，也许是暗示当下对政治本源的一种的态度。而除却这些猜想，观照当时的表演方法依然是更外化的，反而让人注意到调度的灵活。
非无想非有想：
轻松活泼轻喜剧，几个喜剧元素把握不错：卖鱼人每次出场的经典文学引用，二见老师语气表情的夸张，舞厅老板娘的“了解”。如天使一般的有子解开了爸爸妈妈的心结获得了自己的幸福。有趣的是有子的爸爸妈妈是婚外恋，有子的爸爸也没有渣男感。日本人总是能把出轨恋情拍的清新脱俗而又正确。若尾文子还是很漂亮的，看完电影这个夏天真想买一条好看的伞裙。
子夜无人：
带着日本灰姑娘的影子，却并非全然在煽动女性真善美的无脑赞歌，她最后以一番慷慨陈词从父亲的病床前离去，也同样从母亲无助的怀抱脱身。和《东京物语》一样有对于50年代的东京城市化程度的展现，但这种惊叹之下更多看到的是戏谑，电梯、红色电话厅、游乐场，在日常的注视上纷纷浮出一种妖异感。笠智众那对老夫妻最后感受到的是东京太远，而若尾文子只是轻盈一跃的“此地不属于我”。她属于蓝天下、大海边、以及爱人在浮云背后的脸。
布谷卟咕：
一部充满笑点和昭和绚丽色彩的生活伦理片，节奏明快，相比更多见的缓慢悠长的日本电影，给人眼前一亮的感觉。配角生动，令人印象深刻的可爱女主由若尾文子饰演，她把生命中的苦闷化解成对着天空的呐喊。这个角色的刻画非常舒服在点，不神经大条也不会陷入无边的伤春秋悲。被不被社会认可的不光彩出身并没有使她自卑到尘埃里，该和父亲撒娇，该教训弟弟，一样不落，没有任何矫揉造作和虚伪，像白云，绿草地，微风给人带来的美好感受一样。也许是很有年代感的完美女主形象，德智体美劳全面在线，虽然是年轻女性但是也能在她身上窥见刚柔并济之美。她的活泼、热情和笑容使片子轻松又治愈，在银幕上留下了极具生命力的形象。两男追一女，大小姐做女佣的设定对我来说居然没有十分突兀，而是激发好奇想知道女主怎样优雅处理棘手的难题。结尾以夫为天给我一击，蓝天象征意义的变化让我在电影落幕时陷入对女性生命经验的思考。电影在看似欢快的氛围中戛然而止，而我像个老父亲，刚刚嫁出去女儿，不能参与她无论是甜是苦的未来。
#FIFF14#DAY3的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。
3 ) 维度和情感——记增村保造《青空娘》
曾有一种淡淡的写意的清香，承载着许多愁；曾有一种世事洞明的幽烛回环的练达，斜倚明月几度触动看官的神经；曾有一种不经意间的纯挚动人，镌写着明朗芳馨，于散淡平和之间解决了孑孓子的飞扬跋扈。
这就是小野有子，一个社长的私生女，也是社长妻子根深蒂固厌恶的使者。然而她灵异动人，思绪逸魄不会被浮光声色所点染，她宛若空中百合，精灵般的眼神铭记着笑靥如初的若隐若现。
幽怨不属于她的瞳孔，气壮山河也不属于她的气色，她的清俊的仪表只沾染着淡淡的粉尘，纷陈的意态记取着稍许的潸然，回眸的俏丽属于越过晴空的那道虹。
她可以在乒乓球比赛中夺冠生姿，她可以训诫顽劣粗鄙的同父异母的弟弟，令其为她的天妍逸魄而生发愧色，其气质才情又为两个男人所倾慕绝倒。
思绪回荡在旷古的崖壁里，她不是绝对的舌灿山花却淡雅素净惹人怜爱，她不是刻意的巧取豪夺却又似一脉清癯古雅的琉璃氧瓶，她不是灵照的悦世旁通却又似江天一色的澄碧生辉。
然而她的出现就像蜡烛点滴上的一道痕一般闪现在东京父母的家族里，哥哥的冷漠姐姐的仗势凌人都令他惶然不知所措，她的立子“母亲”对她的拒斥练成点和线的空间，异度的造化茫然一度让她沉寂，却以女佣人的素朴身份凛然自持，自尊没有被排遣，情感没有被深度的苛刻所异化。
有子问父亲，为何有了立子母亲还要招惹她的生母，他公司里的女职员？
父亲回答，我的婚姻是没有爱情的婚姻。
糊里糊涂不追随毕生的情致和本心的结合，酿就的悲剧实在不能怨怼造化的消遣。父亲的抑郁粘合着呼啸，杂糅了心智的派生绵延而只能留下空寂飘浮的望眼。
姐姐撕毁了有子生母的照片，还痛骂其狐狸精，有子的眼中含混着沮丧却没有歇斯底里的叫喊，奇异的东方情怀在有子的身上获得了完满的实践。
漫漫寻母路，一个艳色气质同样丰富万华的实在。没有申诉，没有啼哭和嚎啕，熏沐在农家文化的有子以委婉清柔的亲昵依偎在母亲原本忐忑的怀抱里。
有子认为父亲活得太过随性，辜负了两个女子而没有真诚的去爱。灵感和素性的净雅冉牧着完璧的熠熠夺目的光华，她的清奇俊秀而不失灵动果敢的静谧沾染着孤皎的月魄，怡然自得之间充斥着某种游离于财富与权势边缘的洒脱自适。
最终有子收获了完美的爱情，蓝天无际似乎成为一个典雅而悠远的象征，象征着心智的练达和灵照远离了凄郁的意蕴。和母亲，老师，恋人放逐在无边无涯的天际之间，那些富贵却无灵魂逸魄的浊物再也不能伤害她的维度和情感，精炼的台词闪燃着迁移造化而与天游的意境。
一个灰姑娘的故事被增村保造拍得这样单纯而不带一点杂质，若尾文子白衣红裙望天空的形象太美好了，连同影片散发出的青春正能量令人无法拒绝，片子的台词也很幽默跳脱，总说名人名言的鱼贩，心地善良的佣人，了解挂在嘴边的舞厅老板娘，每个小角色都让人印象深刻。
和《最高殊勋夫人》一样，影片的女主角展现出了增村导演心中关于“女神”最理想、最完美的形象，当然还有让人心动的爱情。用美妙绝伦来形容影片中的若尾文子，绝不为过。
卷卷的高马尾，白色衬衣与彩色的百褶裙，脸上还有些婴儿肥，笑起来露出有点傻的可爱的门牙，24岁的若尾文子如同精灵。剧情也轻快不拖沓，是明知道不真实依然会让人喜欢的美丽童话，无论是怎样的困境，望一望蓝天一切都会变得美好。同窗会上的两个人可真可爱啊，错过的少女初恋也像没有一丝异色的蓝天一样。4+
我也想和若尾文子玩摔角啊！！！（若尾文子在这部里的妆容和笑容好眼熟啊……是东爱里的铃木保奈美吗？）对我来说最动人的是有子在母亲怀中一下子就卸下了防备，仿佛女性天生就有拥抱和被拥抱（爱与被爱）的天分一般，而我只是一匹孤独异化的野兽。结尾不跟老师在一起我可以扣分吗
若尾文子映画祭-青春开映作品！记录了若尾文子最美的青春时光，就这点而言，本作即能永存影史！
1.非常轻松愉快的若尾文子版的“不务正业灰姑娘”，好想跟影片中的·每一个角色·做朋友，哪怕戏份非常少的人物都好有趣，童话里一般；2.竟然连剧中人物在哭在悲伤、病到卧床不起，看着都好好笑；3.剧情一般，但若尾文子的模样和性格实在太惹人喜爱，完美治愈系，推荐。
3.5；节奏明快，色彩艳丽，有苦情戏但偏轻喜剧，满脸胶原蛋白的若尾文子娇艳欲滴，简直量身定做；通人情，明事理，豁达开朗，德智体美劳全面发展，完美女性化身。
若尾文子饰演的有子像蓝天一样舒服，善良美好，纯真乐天，住在哪里都幸福。卖鱼小哥引用陀思妥耶夫斯基的话劝慰有子“小小的苦痛，总会忘记的，但沉重的苦痛老天会慢慢补偿给你”。有子蓝天一样的性格，估计就是老天给的补偿，幸福了自己，清爽了世人。
人物塑造比较成功，细节出色。辅助性人物设计到表演都很棒，尤爱小弟弟的部分。撇去青空娘的诸多优点，关键时刻诉诸武力也非常可爱。是非常能赢得人心的类型。很赞的是她的明智，听父亲和异母的对话就明白父亲的位置，已定了后路，最后一番话真是一拳重击。虽然结尾有点简单明快，但首尾呼应非常增村。
1. 这就是天性纯良吧，心美人也美。2. 所以吸引了好青年。3. 识大体，不狭隘，有想象力，可以给自己开拓出空间。
年轻的若尾文子 明艳的时代 童话般的故事
这可能就是经济腾飞的年代才拍得出的片子，轻盈明艳，天真稚拙。灰姑娘式的故事构架和寻母的主题，可能包含了一份对于城市扩张和传统父权的警醒，但无奈剧作、表演等等方面的硬伤实在难以忽略，有子的阳光善良其实跟富裕家人的恶毒无礼一样，都属于非常脸谱化的硬设定，人物的对立和转变太表面太轻佻，这样剧作方式现在看真的太陈旧了，真是成也年代感，败也年代感。若尾文子确实漂亮，她白衣红裙立于海边的画面可以说是全片精华所在了。
从意识形态来说，批判伪善的父权和中产阶级。从内容上来说，是找妈妈的故事，但颠覆了当时大映制片厂风靡一时的“母亲物语”。整体节奏感轻松明快（那个年代的现代感）用喜剧性方式回避通俗剧式的煽情，文学性台词居多有舞台剧既视感。昭和映画史上最性感女优若尾文子在本片中扮演着像天使般纯洁的姑娘，感化众人的超越性存在，和增村保造第一次合作之作。
7分，喜剧和解版的雷雨，全片仅88分钟还设置了两波戏剧高潮。一如既往优秀影片里出众的配角设置（卖鱼小贩）。增村保造的清作之妻（1965年）和该片都挤不进当年的旬报十佳，可见那个年代日本电影之强盛。【分数范围6-7分】。
被若尾文子的红裙白衣剧照吸引而看的，结果没令人失望，非常喜欢那个时代日本电影的健康活力，色彩和节奏也很好。奇怪现在的日本人好像都不怎么会拍轻松正常的剧情片了呢，也许好电影大多数都在上世纪拍完了，现在的人也只是一味的重复而已。女主角结尾时对病床上的父亲说的那番话三观好正，大爱！
虽然没字幕，但真是很棒的片子，喜欢这样的女孩子，喜欢这样的若尾文子
"喜欢高中老师是很正常的事 就和麻疹一样普遍" 这个老师太幸福了 一个班都是想和他结婚的女学生~ 画面色彩都很Sirk 那时候的女优真美好 都有着自然的线条和健康的光泽
忍不住想给五星，增村保造还拍了这么纯情的电影，一个简单的，纯净的，故事。若尾文子的脸有一股中国人的美感
清楚感觉到用一些倾斜的角度去观看人脸,-仰视与俯望形成的对立视线也形同动线般的存在。对于这个美好的年代,每个人都流露出独自那闲散的路径,不光取决于摄影机抓取的方式,还有源于表演的隐藏记忆。
本片是增村保造第二部導演作品，與他之後御用女主角若尾文子首次搭檔，編劇亦是日後為其寫出了《巨人與玩具》，《盲獸》的名編劇白坂依志夫。相比第一部作品《接吻》的牛刀小試，此片真正意義上在故事，節奏，畫面上才充分發揮了增村保造留學歸來的功力，儘管情節安排只是一個典型的灰姑娘青春劇結構，也沒有增村保造後期作品那麽大膽前衛，但整體卻有一股銳不可當的清新氣息，一反日本電影慣常的壓抑，感傷氛圍，若尾文子塑造的積極樂觀的少女已有增村保造作品中獨立自強的女性雛形。