看完成濑这部《晚菊》，最先想到的是他的另一部影片《浮云》的结尾出现的一句总结语‘‘花的一生短暂而痛苦’’。她们几个都曾是艺妓，都经历过风光，但晚年如此凄凉。

otomi的女儿要与比她年长好几岁的人结婚，tamae的儿子被情妇‘‘包养’’，这是两个缺少父亲的孩子，他们都不顺从他们的母亲。还有我并不喜欢的主要角色okin，很势利、圆滑的感觉，说着‘‘过去的事让我作呕’’，可她依然活在过去tabe爱着她的想象中，现实给了她沉重一击，tabe就和那位想杀了她的seki一样为了钱而找她，而不是因为曾经的感情（或者说是借感情而要钱）。

我很喜欢影片中的一个小细节，seki在谈论与okin一起死的时候，说是‘‘我放弃了’’，感觉是他不想死；而okin说是‘‘我拒绝了’’，又是另一种意思的感觉。可能是本人想错了，但觉得蛮有意思。

seki的描述

okin

成濑这部关于艺妓的电影总体上感觉不如《流浪记》，想打三星，但因为一些地方特别喜欢，所以还是升了一星。otomi最后模仿梦露走路的颓废感真的搞笑。还有otomi与tamae聊天时所讲的‘‘生活是一场空虚的梦’’，为什么特别像如今的年轻人的想法呢？（比如我，哈哈。）

成濑导演的一部佳作——通过老后的三名艺伎——绪纪、音美和玉惠的生活道出了人生真谛，其实爱人、孩子都靠不住、只有金钱才能带来安定感。其实导演是肯定了绪纪的人生观——她当年在和情人殉情失败后完全断绝了对任何人的依赖，不赌博不酗酒不在男人身上浪费感情、每天的生活都是在勤勤恳恳的攒钱和放债、日子过得虽然沉闷但她对此深深的感到满足，即便周围的人都讽刺她的刻薄吝啬也毫不在乎，即便是当年的旧情人上门借钱也一口回绝。尤其是最后，当年曾经追求过她的田部的造访、不经意之间激起了她一点点的情怀、哪知田部也不过是贪图她钱财上门借债的，于是她毫不留情的把珍藏的田部的当年照片烧掉、彻底抹去对人情的最后一丝留恋。当她听到曾经一起打算殉情的旧情人被拘留的时候，毫不动容的依旧打理账务。 与绪纪形成对比，音美完全没有自律精神——青春饭吃不长久、她也没有早早的做老后的打算，同时沉溺于赌博和酒精、生活毫无规划、厚着脸皮借钱欠账、甚至是对自己的女儿，在女儿的成长过程中直至女儿出嫁的时候没有尽到母亲的责任。 最后是玉惠，对于这个人物导演不是交待的很清楚，不过可以知道当年她是三个人之中人气最高的，很可惜早早的掏空了身体、老年之后一身病，自己的儿子也不能尽心的照顾。对于玉惠，只能说天妒红颜、漂亮女人的后半程的结局都不那么漂亮。 音美和玉惠都有子女、两个人在醉酒之后都违心的自我洗脑——感谢上天给了他们孩子。这真是讽刺，她们的孩子从小就没有享受多少母亲的关爱、没有接受正规教育、成年之后一个是普通的餐厅服务员，另一个迟迟找不到工作、最后不得不远赴北海道。子女们在没有自律和独立精神的父母眼里估计就是拖累，孩子们估计也不会感谢这样的母亲。如此说来，还不如像绪纪那样坚定的孑然一身，绪纪看得很清楚——子女不过也是他人，晚年早晚是一个人走向终点，不如多留些财产放在身边踏实，这也是她在每次从抽屉里存取账目时都拜一拜神龛。 每个人都是早早注定的天命，人情世故过眼云烟、早点看清早轻松早准备，不过是离开这个世间的时候体面一些。