？ 很难相信在戛纳能看到这种片子，而且还是导演双周开幕。剧本就是那种《爸爸和我》的高考作文（？）式故事，爸爸很惨，所以我成为了与众不同的女孩。剪辑那些真实的历史镜头进去必定隐含了一条战争史的暗线，但主线实在糟糕。刻意到永远在切换场景，人物情绪全部沦为好莱坞式强塞，where’s time-image?？ 哪有情感不靠镜头中的时间发酵生成靠台词和场景切换preach的道理。很震惊，我认为不及格，但勉强给胶片质感的摄影完成度多半颗星

把女性放在唯美构图的囚笼里 原以为起飞的童话预言将应验于女孩自己 没想到却是飞行员挂着红绸从天而降 气得我笑出声

7。#DurbanIFF#

B+. 童话故事的性质让文本得以被处理得简单而随性，时空变化往往在一段配乐蒙太奇中便悄然发生。马切罗仍然用繁盛如油画的绝美摄影，搭建极具呼吸感的空间。森林/城镇构成旧与新的对立，但电影的态度是“怀旧”而不“守旧”的：正如女儿可以珍爱父亲雕刻的玩具飞机，也可以等待“王子”驾驶真正的飞机降临。胶片摄影、雅克·德米式的唱段，以及修复后的档案影像，亦让这种“怀旧”渗透到戏外，成为创作思路的总结。2022.5.18 Croisette

太爱导演上一部《马丁·伊登》了，所以这部不是一般的失望……

3.5

#43rd DIFF# 没有很喜欢<马丁伊登> 这部也一样 影像大于剧作 最终没撑起来

幸好做了准备。这是把原著改得莫名其妙，不了解的人也是看得莫名其妙……

依旧如《马丁·伊登》一样荡漾着丰盈的古典美：胶片，4:3画幅，绵厚浓重的色彩质感，散落在各个角落的（仿）资料影像，油画一样极具叙事张力的构图。马切罗的美学系统撑起了一个无比灵动的空间，时间在其中轻如风撩起的波纹和裙摆，明灭之间，一转眼又是你一生的故事。虽然依旧是底层话语，但马切罗这次收起了悲情。在这个无名而诗意的遥远村落中，战后工业与新技术冲击着凋敝手工业传统，探索精神和崇拜迷信交织共存，马切洛把冲突都稀释掉，留存下来的只有人与人之间的脉脉情深。“生活对我们不够好”，但父亲做的玩具飞机放飞了她的梦，探险家的滑翔机放飞了她的心。

【43rd DIFF】前作《马丁·伊登》很喜欢，这部太童话了，反倒没感觉了

#Cannes75# #导演双周# 感觉像看了两个小时的法国可云故事。画面极美叙事极其空洞。

感觉马切罗的影像风格不太适合这种太过于戏剧性的叙事，与其极为迷人的美学风格形成一种相互消解的负面作用，剧作能力的短板也容易被暴露出来，最终变成了看起来美美的空壳。

莫名其妙 画面是真的美，故事是真的不行，当个广告从新剪一下，应该不错

你的爱人并没有乘着一艘扬着红帆的大船来见你，而是开着一架飘着两缕红色丝带的飞机，坠落到你身边。

田园叙事驾驶不了喷气式传记 #Cannes2022

起了个大早，在睡眠严重不足的情况下也一定要去看这片，不想留遗憾，因为我太爱《马丁伊登》了，结果… 大失所望。如果这不是马切罗的新作，或许我还能勉强给个三星吧。@Cannes2022

[Directors' Fortnight] 不知所云

摄影甚至比以前封神的水平还更高！马切罗真是神仙啊！故事本身不如《马丁伊登》深，像个童话，但是完成度非常好，整个成品感觉比前作更成熟。一切都太美了！古典美到极致！我死了！

#43rd DIFF#Cannes75 Sail away, sweet sister.

Cannes75/ 节奏乱七八糟，剪辑一地细碎。感觉导演很想完成某种类型的演绎，但最后的呈现就是一锅乱炖，毫无道理。而且都已经做成复古胶片风了，为啥唱歌的段落还要重新配音？还有那只掉帧的展翅鸟是不是电脑模型啊真的有被搞笑到诶。