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剧照
详细剧情
故事发生在1996年12月31日，平日里冷酷无情的王帮办（王敏德 饰）在一次危险的任务之中误杀了一名人质，一时间，执法者沦为犯罪者，昔日里吃过他苦头的下属们纷纷伺机报复。长腰（林晓峰 饰）是初出茅庐的菜鸟警员，于执勤之中打死了一名小混混，起初，长腰深信自己系为民除害，沾沾自喜，然而，当他见到了小混混的亲人之后，后悔的心绪在他的内心蔓延。
夺命甘（郑则仕 饰）为警队辛勤工作多年，却发现自己的妻子竟然和上司（毛俊辉 饰）有奸情，愤怒至极的他起了杀意。在除夕舞会上，夺命甘手持重型机枪挟持了众多警员，他的昔日同事兼好友王帮办和长腰被派出同夺命甘谈判。
长篇影评
1 ) 三个受伤的警察
这是一部并不出名的港片，应该属于港片中的“B级片”。但是往往就是B级片才能够给人以惊喜。同样，《三个受伤的警察》也是一部给人以惊喜的影片。
自从那次在中央电视台看过后，我就到处找这部片子，可是始终都没有找到。
不知道将来能不能找到。真想再看一次。
这部片子的配乐居然是刘以达，而且是黄秋生唱的《爱因斯坦和普洛米休斯的梦》，这大概就是最大的惊喜了。
2 ) 好电影
3 ) 肥猫的影帝作品-《三个受伤的警察》
殖民地的最后一个除夕， 一个24小时的故事， 三个倒霉的警察， 这是构成此影片的全部。 开场伏敌的第一个镜头就可以隐约感受到郑则仕所饰演的夺命甘所将要传达出的悲情和郁愤。 砸鱼缸是这个故事的转折，从此宣告决裂。 爆肥.秃顶.蹒跚步伐整合在一起有一种滑稽的致命痛感。在后的对峙片断中，这种情绪达到高潮。当妻子咬牙切齿在痛诉所谓幸福其定义的荒诞，夺命甘至感到彻底绝望的无能。既然如此，那就赴死吧！ 原来出生入死.弹无虚发.小心翼翼.尽忠职守.沉谋深算远不能捍卫幸福。有一个细节描写得很出神：夺命甘在与妻争执完后坐垮椅子，妻认为甘过于肥胖所致，而甘则认为是木椅做工不好所致。客观主观之间的争执，引发的是对抗情绪的质疑不安。从这里已经暗示了悲剧的诞生，更可悲的是这场悲剧竟源于主人公对幸福的保卫和悍守。 97对港人来说，就真的如此惶恐和捉摸不定？答案不得而知，但至少在本片中传递着这么一种不安情绪。女王像的倒塌到夺命甘对抗SDU之死，这个24小时内无时不在传达这种气息。 港人言论自由，因此港片才得以缤纷多彩。也许只是一种艺术创作的立场，也许也只是一个商业元素的噱头，无论何种，能做到出彩就应该受到褒扬。 能贡献一个影帝，那么赵崇基就不应是个小角色，连同他的英文名derek chiu就该被影迷记住。 郑则仕时隔11年重获影帝是一次实力的见证，也是一次古典的回归。为此，“肥猫”和“夺命甘”不会被人淡忘。 另外值得一提的是配角林晓峰的精彩表演和刘以达的精彩配乐。尤其是刘以达，曲乐的诡异特色正好映衬出剧中所要表达出的剧情冲突的强烈跳跃转换的戏噱思绪。 过去或许只是一个咸湿包皮，如今却能有难得的深沉演出；幕前是神经质的梦遗大师，幕后却是达明一派的半边天。这些人，你永远不知道他下个角色会是什么样子，而这正是香港电影的可爱之处。
4 ) 《三个受伤的警察》：港人的茫然与未知
这部电影的前九七情结是非常突出的。选择在1996与1997交差的24小时中虽然有些刻意而为之，却在某种程度上亦能更好的契合主题。郑则仕，林海峰，王敏德所饰演的三个警察，在这一天遇到的问题有悲有喜，却都可归结为港人的三种命运选择。这三种命运的结局无论是好是坏，有一点是共同的，那就是他们的命运都由不得自己做主。这就是香港人所最在意的事情，也是最担心的事情。五十年不变，五十年后呢？
郑则仕所饰演的警察最后的结局是悲凉的。王敏德和林海峰只能同病相怜的看着他的尸体缓缓的盖上白布，然后，1997年1月1日的字幕赫然打出。
5 ) 这种悲观是发自内心的
自始至终有一种暧昧的情绪在暗涌，影片无比希望事件的结束时间是在1996年12月32日，而不是1997年1月1日。关于1997年的末世情结在影片里格外明显，而且不是以调侃的面目出现的，整部片子在谈及1997年的时候，感情色彩都相当灰暗，可以看得出，这种悲观是发自内心的。 且不论片中对大圈仔的严刑拷打有多少泄愤的意义，就最后一幕而言已十分含沙射影。劫持人质案发现场，有一幅英女王的头像，上面悬挂着1997年，导演通过郑则仕的手在厅堂的四角挽起了白花，整个房间就好像一场葬礼。在混乱的现场，仍不忘给这个头像及其上的标语以特写，仿佛可以看到镜头后面的表情是多么严肃茫然。那一年的香港电影金像奖，“1997年”简直就是躲不开的话题。 郑则仕借该片获影帝，的确是毫无争议。如果说在《何必有我》里他的角色是智障人士还加了不少分，那这次这位底层摸爬滚打几十年的老警察，演技叫人无话可说。相比起来，王敏德和林晓峰就单薄很多，而王敏德的角色更为单薄一些，也没有多少真正意义上的社会价值。通过郑则仕的演出，可以窥见香港警察日常生活中的几多苦涩，从体制、待遇到家庭私生活，无一不是压力重重，他最后的那段怒吼，虽然于理仍是有亏，但情感上令人动容。
6 ) 片中的一些隐喻
另外，“结婚的时候你也答应我要减肥、戒烟，还对天发誓说一个礼拜最少有三个晚上回家吃饭。结果呢，哪一样你做到了。” 电影借甘sir老婆的这句台词表现了港人对huigui后的担忧。
7 ) 安慰剂
老子这一段傻逼的要死，尤其今天使得跟条狗一样又憋气。实在是没处找安慰，就把这片翻出来调剂一下。真有效。
受伤的警察，不是皮肉伤，而是心伤。说是三个，我只看到郑则仕一个而已。那俩人都是打酱油的，用这俩傻逼来缓和一下气氛不至于太沉闷。片子拍的很琐碎，我们细想一下，其实发生在故事里身上的事情都算什么呢？导演为了营造气氛夸大了很多东西。真正称得上事情也就是郑则仕戴了顶绿帽子。这也怨不得任何人，虽然那个古警官是个趁人之危的龌龊无耻狗屎畜生，但也只能说他人品底下该吃大便，最多切个鸡鸡，苍蝇不叮无缝的蛋。
这片说是营造香港九七末世氛围很成功，更因为刘以达的配乐很出名。末世的彷徨氛围营造的倒是挺好，这可能应该归功于配乐吧，我也听不出什么太高深的东西。
这片其实很散很散，但是自有一股子神凝聚着全片。就是那说不清道不明的氛围。那种压抑了很久的淡淡的麻木的悲愤。适合于太多的情况了。拼命甘最后的死大家有没有想起那些为抗争拆迁而自焚的无辜生灵。那么惨烈的个人行为，其实放在这个大社会的背景下，在时间的冲淡下，是不是就像看这个片时候的感觉了。前面说导演为营造气氛夸大了许多东西。但是仔细回忆在我们生活中的点点滴滴，尤其在天朝这么个奇妙的世界，真的夸大了吗？
其实这片在看的过程中我最大的感受是，身为芸芸众生里的一个普通人，等到上有老下有小的，最后混的像甘sir那样，我们这一生岂不是太操蛋了。甘sir那么牛逼的去死了。难不成我们都去死咩。可不去死他奶奶的这么活着也他妈的太操蛋了。
然而我在困得要死却不想睡小孩闹人般的写这些闲篇的时候，看到甘sir俗套地问他媳妇后没后悔嫁给他，他媳妇声泪俱下地说没。我又觉得，任何垃圾事情，在我们生命中每做一件事情，是不是都有一个善良光明的初衷或者一个美好的期望。等到做呀做呀做到一切都变味成屎的时候，回头想想，我们自己回头想想，你后悔吗？你真的真的真的后悔吗？当答案是肯定的时候，是不是也挺安慰。
总之现在老子是有点安慰。
不要轻言你能看懂一部电影，更不要轻言你能看懂一个时代
又见97之交的电影，小人物的挣扎，讽刺意味十足。后半部分节奏加快，结尾有些仓促。犯罪片韩国还是差香港一大截的。PS：看后心里真堵。
在97年香港回归之际，香港电影集中爆发了一股末世情结，当时整个香港电影的情感色彩都是灰暗的。在这重要的一年，郑则仕凭借电影《三个受伤的警察》再一次称帝金像奖，电影中他饰演一个在警界摸爬滚打几十年的老警察，他的身上从体制、待遇到家庭私生活，无时不是体现着社会方方面面给警察的压力。
很多年前看的，幾乎就是香港的預言。
纯港片就是精彩，24小时里发生的故事，导演的风格很酷，配乐超好听。郑则仕的戏看得我好胸闷，感觉警队高层在电影里就没几次被塑造成讲信用，讲义气的形象，全都是自私自利的虚伪败类，而最拼命，最老实，付出最多的探员反而永远最惨。片头特别介绍的冯德伦只露了个脸，戏份不到半分钟。
赵崇基的片子神经兮兮的居多，这部风格看上去也是如此，实际写实的多。郑则仕太出彩，老中青三个警察，他的表演最自然，情理之中，意料之外，没有那么简单，很棒。
这才是《三枪》嘛！唉 老谋子糟蹋了一个好名字啊！配乐是刘以达哦 导演是赵崇基哦
港人对回归前夕的末世情结。郑则仕的表演很位。三个不同风格的警察一天内因为各自的一枪改变了命运。★★★★☆
黄光亮出品这么一部片应该会亏吧。但是真的很特别。明天就97，但是今天的问题不会因此改变。前景划过变焦高角度运镜，张东亮的摄影很文艺，只是极速甩和停格加印就略老套。高强度的工作是对整个家庭的剥削，本片里并非是男性逃避家庭责任的借口，他们没有选择。而男小三是社会地位更高的官僚，自己的老婆在澳洲（已经铺好后路）在香港还要掠夺更多的资源，面不改色振振有词的官僚气真是入木三分。大公打小三在男性语境里有了抗暴的色彩。也只有郑则仕扛起这个角色的分量，其他两位警察从角色到表现都没什么惊喜
王敏德满嘴的英语，郑则仕脑袋旱冰场，林晓峰看起来很傻，赵崇基导演的电影。三个警察都有错，救赎，也许只是一瞬间的事儿。
大事件下大视角。郑则仕影帝实至名归。刘以达性格音乐添光彩。
97好像所有质变的临界点，其时中下层越发敏感紧张人心惶惶，而越发精明的官僚恰如其分的喜迎形式主义的回归，又譬如宛如恰到好处的接受了本来寂寞的家庭主妇，而引发了本片的种种悲剧，最后的归宿竟只能逼得自杀，命？7.2
情感线上的表现力更优，夫妻互动的几场戏的确令人动容，但首功当推饰演其妻的郑雪仪！郑则仕显然是在复制乌鼠的老实人逼急走极端的角色模式，只是再过三年之后感觉偏老许多，精力有点跟不上。而犯罪主线上，老实说三个警察所遭遇的三个“死局”在构思上都有点单薄，特别是王敏德的误杀！三星半。……在表现警队老鸟夺命甘的夫妻失和过程中导演赵崇基充分利用了构图空间：https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/4147989029/
3星半。虽然贯插了笑料，但总体灰暗风还是很强(又是97题材啊)。故事挺完善，虽有瑕疵但没什么大漏洞，还是挺精彩的。在郑则仕身上下的笔墨最重，感情渲染得最足，一点点铺垫的家庭问题，一点点积累的情绪最后彻底爆发，甚至发展到挟持长官，虽不理智却也值得同情，而当夫妻俩和解时却又被击毙，可惜了
回归前，香港出了不少好片子。另：这个片的配乐是刘以达做的，相当的好。
郑则仕演的太好了，当年的金像影帝实至名归。把隐性对97的担忧藏在三个警察在新年前一天的各种遭遇里，挺高明的(其中一位编剧为后来《文雀》的编剧之一)。利用镜头调度和色彩渲染情绪这方面也做得很出彩，结尾有些《热天午后》的味道，只不过港产片里那种穷途末路的唏嘘感是独有的。
暴躁又野心十足的电影，又是97，真是末世情结啊。摄影很风格化，配乐同样如此，小瑕疵大精彩，三个各自擅长的形象，和在一起别有感觉，郑则仕当然是最出彩的一个。值得一看
凶枪新丁省港澳留情，搏命番仔入班房诵经，翻肚金鱼做到死砸缸；看肥猫夺命柑飙演技真是享受；从《公仆》到《3警》，这类严肃写实的优秀警察剧情片放到一众港产警匪动作片中格外清新
sigh,可怜而且可恨的女人啊。其实肥甘也许是可以不死的。当然了，这样继续活下去是不太爽，不过好歹可以陪着孩子一起长大啊。
九七年的哀傷，命運交叉中所淪陷而入的迷惘和困頓，偶發事件導引出的轉變往往根植于潛在的性格，而急轉直下後的結局卻面臨了一樣的無奈與挫敗，港人面對九七，似乎有著某種末日的幻滅之感，鄭則仕的死局有了一絲曖昧的政治性隱喻，但是如果不是過多地強調“回歸”這一時代性元素，這部片子會拍得更好。