影片剪辑不算流畅，表达也很隐晦，不过我喜欢它的叙事方式，也喜欢它的表达方式。不是所有感情都一定要说出口，它可能隐藏在一个叫《珠玛》的故事里，可能隐藏在一段金刚舞里，可能隐藏在一句未说出口的话里，又可能隐藏在十万次的念经里，这一世转山转水转佛塔，不为超度，只为在途中遇见你。爱没有性别，不分国别，只是一段突然的沉默，只是一滴刚落下的眼泪。西藏和普罗旺斯的旅程穿插叙述，却完全不觉得突兀。这两地，太美了。西藏有一望无际的雪山和白云，普罗旺斯有看不到头的花田和馥郁芬芳，藏人的吟唱诵经和来自西方的美声交替出现，奏响了跨越种族和语言的爱的乐章。片中出现了两场舞蹈，一场剧，非常打动我。你知道，饱含深情的一句告白，不如这样一场酣畅的舞。有纠结，有痛苦，有期盼，有愉悦。未有任何剖白，但心意已知，心意已知。心意已知，又哪里差那一句话。

从13年传出立项消息，到15年制作完成，再到16年通过审查，18年4月最终登陆院线，国内影迷及性少数群体翘首以盼的大陆首部院线同性电影《寻找罗麦》，终于得见真容。但是在看到成片的时候，所有的观众都能确信一件事：在这五年的漫长时光里，这部影片的模样已经被众所周知的外部因素胁迫到面目全非。有朋友笑谈，这是一部高中语文阅读理解满分才能看出来是同性电影的同性电影。可见，《寻找罗麦》里的同性爱人段落，已经被审查后的剪辑，折磨得踪迹全无，是为，消失的爱人。

让观众疑惑的是，在我们国家当下的尺度里，只有把所有表现同性暧昧的情节都删去才能上映的话，那《寻找罗麦》是否还可以算是一部同性电影？或许它已经成为了一个俗套的进藏进行心灵洗礼的公路片。但即使作为一个进藏公路片，即使就将影片中两个男主人公的感情理解为同性好友，《寻找罗麦》依旧是一部不及格的影片，各个方面都是。

作为拍出过《安阳婴儿》和《江城夏日》的导演，王超好像不可避免地在变成顾长卫第二，职业生涯正向着不可避免的滑坡走去。《寻找罗麦》改编自王超自己的短篇小说《去了西藏》，一部短篇小说扩充到一部长片，又是作者自己进行改编创作，本来应该完成得更好。但从文字转换到影像上的时候，影片“被迫”丢失了许多细节，许多赵捷和罗麦（书中原名李亦）交往的点滴流散于剪刀手之下。没有情感的积淀与铺陈，观众如何相信在天人永隔后，主人公之间强烈的情感联结，也就没有了在画外陪伴主人公踏上这段旅程的耐心。因为“我”不相信，所以“我”无耐心。这是一个时空交错下讲述的故事，前后情节的互文可以让人物之间的情感关系得到很好的贯通，但影片通篇只有字面意思上的信息，赵捷很怀念这位故去的“朋友”，所以便踏上了追寻他踪迹的旅程，这让观众找不到情感的落点，无枝可依。

即使是其他次要人物的出场，都像一个个功能性的NPC，赵捷与她们的对手段落全是一个个敷衍的过场戏。意欲何为？

关于罗麦的女友苏菲和赵捷的女友朱丽的故事，怎一个“敷衍”了得。在各自都有伴侣的情况下，两个互生情愫的男人，其中的情感纠结是十分好看的，它甚至比后来的进藏之旅更值得书写。即使不作为影片的主体，它也应该是其拉扯着罗麦和赵捷不可明说，难以真正跨越友情的原因。但我们在影片中看不到这样的纠结段落，看不到人物对于这种多边关系的复杂感受。赵捷早年在法国与罗麦和苏菲三人共处的戏份淡化成影片可有可无的背景，所有的前史都在人物交谈的三言两语中带过，本来观众可以期待的《祖与占》式的三角关系完全没有得到展现。这不是审查问题，这是创作态度问题。时至斯人已去，故人重逢，赵捷和苏菲之间的相处也被处理得平淡如水，简单地抹抹眼泪，逛逛公园，彷佛他们平静谈起的是一个素不相识的人，而不是彼此的一生挚爱。而这个重逢段落更重要的目的，其实只是在告诉观众，罗麦有一个儿子而已。所以它的本质只是一个交代信息的功能性段落，为了与后面赵捷见到罗麦母亲相呼应，赵捷告诉罗麦的母亲她还有一个小孙子，好像老人家能因为这个消息从儿子的死亡中得到一丝丝宽慰似的。这样的情节处理，像极了中国传统社会中“不孝有三，无后为大”的观念延续，着实引人发笑。对于一部中法合拍的同性电影来说，这恰是最大的讽刺。

按人物的功能性来考量，苏菲与赵捷、罗麦的关系仓促勾勒尚还说得过去，但赵捷与其女友朱丽之间的故事，就完全是一种不负责任的敷衍。朱丽作为赵捷的正式女友，以一个女性的天然敏感度来说，她不可能对男友为另一个人产生的情感偏移毫无察觉。但整部影片，甚至没有哪怕一点隐晦地表露一丝朱丽的这种怀疑，也看不到她对于罗麦的态度，她永远处在一个和观众同步的被动信息接收状态。观众看不到朱丽作为一个人，在这部影片里存在的必要，她的言行举止看起来更像赵捷工作生活上的智能机器人管家。这一点，《银翼杀手2049》里的Joi和《Her》里的Samantha，都比朱丽来得更像人，更有人情味。

人物没有厚度，情感便无从落实，人物动机不明确，情节关联性就会显得薄弱。王超不可能不知道这个道理，除掉审查的剪辑问题，他又是在逃避什么呢？有些东西不可说，但有些东西真的可以进行适度表达。

所以现在我们看到的院线版本，让观众深刻地体会到：创作者并不关心角色的生活，也不关心他们的情感状态，他只需要完成情节上最基础的起承转合（而且还十分勉强），然后引导演员上路，就大功告成了。仿佛前面的一切都是为了上路，为了上路后的藏区风景和藏族风情；那抛掉所有的同性情节、抛掉所有的人物关系，这部进藏片也依然可以成立，毫无影响。毕竟，2011年的公路片《转山》已经为我们提供了一个很好的样本，台湾大男孩张书豪因为哥哥的意外死亡而得到一本骑行日记，他去到大陆完成哥哥未竟的滇藏骑行之旅。这个同样基于文学作品改编，同样因亲友离去而进藏接受心灵洗礼的故事，却因为人物动机的纯化和主体情节的强化，最后得出的执行结果比《寻找罗麦》来得纯粹而优质得多。

这是这个故事另一大讽刺之处，同性情愫甚至毫无必要。

所以，作为一个公路片，《寻找罗麦》也肤浅而流俗，重复着进藏朝拜净化心灵口号式的陈腔滥调，再套上一个似是而非的同性情感外壳，让观众坐在影院中感受到一种莫大的冒犯。消失的爱人，消失的同志元素，这部号称是大陆首部院线同性片的电影，不禁让人疑惑，这是片方为了宣传的一个噱头，还是创作者想为影片正名的最后倔强。

陈好康

2018.04.17

今天和我的一个同学逃课来看这部期待已久的电影，全程尴尬得要死，风景宣传做得比人物表演还到位，故事一点铺垫都没有，大概是我阅读水平和欣赏能力都有所欠缺，交叉蒙太奇的拍摄手法让我感觉剪辑师全程掉线。（ps：应该是广电删减了很多，应该不能怪导演和演员，一切罪魁祸首是广电）电影唯一最让我感动的是，罗麦的母亲知道罗麦死后的悲痛欲绝很真实，配角的表演水平都比主演要强。

总之，我对这部电影真的超级失望，越往后看越让我感觉这是在给西藏做旅游宣传片的广告。

失望

这部电影真的很让我失望。

告辞。

希望喜欢这部电影的朋友不要喷我。

寻找罗麦，在豆瓣也打出了极低的分数，其实在我看来这无关乎是不是同志的元素，也无关乎韩庚的演技能不能撑起这部片子，没有跌宕起伏的剧情，没有能引起公众窥探欲的情节，它只是在很安静叙述一个事件或者一个画面一个情节，很多人在唾骂四处晕染去西藏洗涤心灵的梗，在物质极其丰富的城市中的我们内心却是那么匮乏，在藏民的生活中，极其恶劣的自然环境非常有限的物质，但脸上却是那么真实而又灿烂的微笑，这就是寻找罗麦的意义。

影片的整体风格写实与诗意并行。罗麦和捷在各自有女友的情况下暗生情愫，性取向的转变需要自我理解和自我接受的过程，有的人很快就能接受，而有的人需要很长时间。罗麦和捷应该都属于后者，互相试探着靠近的接触期本该让人有恋爱的甜蜜感，但遭遇车祸成为肇事者的身份可能比同志的身份更让罗麦感到不安，所以罗麦最后选择了以求死的方式来逃避。捷去西藏取回罗麦骨灰的过程也是他对罗麦的爱意逐渐复苏的过程，当他接受自己对罗麦的爱意如此之深这件事时斯人已去，也才会有了跟女友“即使不忘，即使怀念，即使爱是永恒，我也曾背叛过你。”的对话。捷自我接受的过程拍的非常细腻。我get到了韩庚的演技，另外影片的色彩和配乐都挺棒的，值得一看。想为电影正下名，觉得没有豆瓣评论的那么糟，反而我觉得可能是有些站在制高点的人带着偏见在看这部片子，我一个lgbt里的b可没有被消费的感觉。

看完已经快过去20天了，但是我还记得那句“即使不忘，即使怀念，即使爱是永恒的，我也曾背叛过你”。

（我认为看完电影仍然理解为兄弟情的人，可能是阅读理解都做得不太好，所以写了下面的文字。杠精除外，不接受一切杠精的批评，杠精最优秀。）

我本来不想写什么，我觉得我写不出什么，看完电影常常会反思自己，变得不想讲，这部电影没必要什么都跟大家讲明白的。导演和主创都很努力了，尽其所能让我们能够看到这部电影，和电影里的干净、本真。

电影里有很多明暗喻，明暗线。

比如罗麦跟前女友在一起可能只是为了赵捷，他去追求喜欢的男人所喜欢的女人，只是为了不让喜欢的男人得到。

赵捷扮演藏戏里的王子，看着藏戏里的爱人，他想到的爱人是罗麦，那一刻潸然泪下。

赵捷跟随藏戏团行走在川藏线上时响起的背景音乐是普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》中的经典唱段「晴朗的一天」，女主人抒发对爱人的思念，并且相信爱人会回来和她相聚，借此来隐喻赵捷的心境。

藏戏结束后的车上，大家唱着歌，赵捷看着远方的雪山，想到了罗麦，流泪道：“对不起罗麦，我来晚了。”这里的来晚了，不只是西藏来晚了，还是对这份感情的认知到晚了，直到罗麦离去，赵捷才明白自己的感情。

在把骨灰送回罗麦家乡的路上，他乡开中餐馆的朋友说很多人法国人喜欢中餐的时候，赵捷本能反应说“我有个法国朋友很喜欢宫保鸡丁，每餐必点”。却下意识抱紧了手里的骨灰盒。

赵捷到达普罗旺斯之后，一匹白马跟随他，亲近他，那是罗麦的爱骑，借此隐喻罗麦对赵捷深沉的爱。

罗麦在自己的西藏救赎之旅中，通过写信这种返璞归真的方式和赵捷保持联络，换位思考，真的爱得深沉。

还有一些明线我就不讲了。

罗麦和前女友在一起的时候曾有过一个孩子，他意识到自己内心爱得是赵捷，下定决心和赵捷在一起，遂分手，并和女友谈好打掉孩子，却没想到赵捷要结婚，后来与赵捷在车里争吵的时候，没有注意到卖报的小男孩，间接导致其死亡。罗麦认定自己是两个孩子的杀人凶手，喝醉酒说赵捷也是帮凶，以此为前提开启的救赎之旅。

罗麦最终找到了自己的归宿，被埋在雪山里，自然里。赵捷重复罗麦的救赎之旅，体味罗麦的心境，在西藏空灵的天，贴近的自然中，他找到了罗麦的救赎，也救赎了自己。

最后赵捷躺在罗麦的床上，脑海里是罗麦，电影到这里戛然而止，但是也够了。

大家心里都清楚电影因为删减的太狠而改动颇大，但认真看过的人不会轻易说出是兄弟情这种话。

首先，我觉得导演和张杨应该挺有话聊。

其次，某人在片里的演技始终处在一个微妙的我能感受到他想表达什么情绪但又总觉得差点什么的程度，就不多评价了。

最后，还是说电影本身吧。这种几乎没有故事线的片子，就好好承认自己是个意识流的公路文艺片吧……反正剧情会被嘲。两条线的切换毫无逻辑，有明显感觉到很多戏（被）剪掉了，毕竟片长也说明这点。然而这不能作为理由和借口。如果导演愿意花时间讲讲感情背后的为什么，或许会好点。

应该也是拜剪辑所赐，感情线实在是太太太太太太隐晦了，虽然我从巴黎公车上的那个背影开始就莫名get到了。说一下相对比较明显的几段吧：

1. 赵捷和朱莉跳舞到最后，朱莉问你会一直记得我吗？赵捷答案的最后一句是，我曾经背叛过。

2. 法国妹子给赵捷信里的最后一句，你知道他为什么去中国吗？

3. 赵捷出演藏戏，转经以后看到了罗麦的半张脸。

4. 罗麦去西藏前，机场送别的拥抱，相互有一个蹭的动作，已经算得是相对外放的表露。

感情被隐晦处理的原因，个人认为并不应该由导演与片方背全部责任。

毕竟x博轰轰烈烈的清算活动正打得火热，前几年还光明正大地喊“撑同志反歧视”的口号，以表示自己有容乃大，现在倒是“同性恋违法”才算zzzq了。

险些让我以为自己还在1820年。

最后的最后，多说几句极为私人的感受吧。希望某人多注意身材管理，哪怕你这么多年始终想证明自己能转型实力派，也一直在尝试转型实力派，也别可劲别把自己往糙里作。

多补充一条，因为看到有人提到形婚，我不太认同。我个人理解是双方关系处在彼此心知肚明但并没有挑明的阶段，结婚是刺激到罗麦的一个导火索；而在罗麦出事后，捷开始有勇气去面对这段感情。