猜你喜欢
剧照
详细剧情
简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
长篇影评
1 ) 不行啊
2 ) 《四万万人民The 400 million》谁打赢了那场惨烈的战争？！
题记：
四方都是炮火，四方都是豺狼，宁愿死不退让，宁愿死不投降。我们的国旗在重围中飘荡。八百壮士一条心，十万强敌不敢当。
――――《歌八百壮士》
[img]http://images.rottentomatoes.com/images/movie/coverv/00/212700.jpg[/img][img]http://202.108.15.241/boardfile/movie/20064/20060126162538.jpg[/img]
蒋介石的形象在我们一代是被漫画了的，我们的教育告诉我们蒋介石是摘桃子的猴子，抗哈战争没有国民党什么事情，稍为长大的时候祖父给我讲了家史，他们兄弟13人中有六人作为国民革命军第十军的军官在衡阳保卫战上浴血奋战，壮烈殉国，小时候总是觉得爷爷反动，为“万恶”的国民党脸上贴金，然而，真相终于随着年龄的长大而发现，历史终归不会永远被人嬲一把的。
随着自己判断能力的增长我逐渐发现了蒋介石真正的形象，当我那天看见看到央视报道的中国20万孤儿无经常性救助的时候，我却想到了抗哈战争时期宋美龄女士办的战时儿童保育会将1.5万余名儿童送到大后方由民国政府抚养，历史在两个点上凝滞。
我是一个愿意听到真话的中国人。
伊文思作为20世纪杰出的记录片导演，在二战期间来到东方的中国以他的摄影机记下了人间的惨烈以及中国人民的威武不屈，他留下的影像让此后的中国人了解这场战争有了一手资料，他记录下的中国被轰炸以及那些罹难的平民影像资料对大洋彼岸的美国民众有了最直接的触动，同时，通过蒋介石夫人宋美龄女士的外交斡旋美国大量的援华物质支援了中国人民的抗哈事业。
当我每次写下抗哈二字的时候心里不是滋味，我想到了孤岛时期的电影，日本二字往往同样避讳，此刻，我又想起《顽主》里那句著名台词：人民可是早就当家作主了！
是啊，人民早就当家作主了，（此处删去512字）！！！
伊文思在1939就明确指出中日战争关系到整个世界，他指出了这场战争的实质是中国人民保卫独立、自由和文化遗产。电影开始是日本对于上海以及沿海城市的轰炸，令人触目惊心，残垣断壁和罹难的平民震撼着世界。
上海2万平民死于日机轰炸，到处是硝烟，到处是平民的泪水，日本人不仅想消灭人，他们更想消灭的是我们悠久的文化，当年上海商务印刷馆二次遭到日机有目的的轰炸，『日本人不仅把商务总部全炸掉了，商务印书馆馆寓炸掉了，四家图书馆炸了，还有四家学校炸了，东方图书馆还没有炸完，日本浪人又去点火烧掉，过了两天点火又把东方图书馆烧毁的，那是收集中国古典的图书更多的地方。』(引文出自杨德炎) ，这种对于文化的犯罪罄竹难书。
伊文思以蒙太奇的手法将日机的轰炸和平民的死难交叉呈现，这样的手法凸现了死亡的惨烈和哈寇的惨绝人寰，所有看过影像的都不会忘记这样的国仇家恨。
而对于当年中国现代化进程的介绍将导演对于勤勉的中国人民的赞许通过银幕传递给全世界，作为对照的日本导演则尖锐指出1895倭寇入侵台湾后开始的扩张，导演是非常清醒的一个人他将日本人民和它的军国主义政府划开，显示了伊文思的立场和世界观。
为了进一步揭示军国主义的本性导演以音画错位的方式表现军国主义的虚伪和无耻，在东京关于向中国输入和平的广播里我们看到的确实日本的战舰对于中国的炮击。影片更揭示作为资源匮乏的日本，它的大量战争物资竟然来自美国，这样的画面潜台词就有了美国对于中国的一份愧欠。
在青天白日的旗帜下，聂耳作曲、田汉作词的《义勇军进行曲》响彻云霄，伊文思似乎十分明白这首后来成为中华人民共和国国歌的歌曲的激励意义，这是中国人真正一致抵抗外敌的时代，这是一个值得所有中国人自豪的年代。伊文思满怀深情写下了这样的话：保卫大上海的赴死的战士，他们的名字就叫做勇敢和自由!
在名人方面出现了国民党军事委员会政治部第三厅厅长郭沫若、第三战区前敌总指挥陈诚、中国妇女慰劳自卫抗战将士总会主任委员宋美龄。
我们可以注意到抗战时期被宋美龄庇护的孤儿们都白白胖胖，影像为一个时代留下了珍贵的史料。
现在已经被尊为大师的伊文思给了我们这样的一个启事，诗意的革命浪漫主义作用于历史的现实，记录片的意义不是权贵和王者的私家影集，历史记录片的意义更多的是对于人文境况和普通人的记录，影片里有个佛像在废墟的镜头使人震撼，记录片的张力往往取决于于蒙太奇的使用技巧。
控诉是无声的，但你的眼中会渗出痛惜的泪水和内心的义愤。
喜悦同样是无声的，它会随着胜利变成发自内心的表情，影片最后台儿庄大捷后秉烛夜游的中国人，他们的队伍通向一个伟大国家的黎明。然而这些人不会知道，抗哈战争一结束，国共全面内战爆发，历史，沉默的历史上再次落下许多无故平民的鲜血。
这是一个多灾多难民族惨痛的过去，这是无法跃过的宿命，但是，正如伊文思的见识，这是个伟大的民族，他们会为了自由顽强战斗。
这是伊文思在1939年的记录，数十年后，我们看见民主、自由的中国正在茁壮成长，它会形成一种力量，最终实现孙文的理想。
中国，一定会让自由、民主、公正的旗帜在960万平方公里的大地上飘扬。
【附录：影片资料】
《四万万人民 The 400 million》1939美国 记录片
导演：乔伊斯·伊文思Joris Ivens
旁白：弗雷德里克·马奇 Fredric March
片长：52分钟
个人评价：艺术性8，欣赏性7（政治宣传片的杰作）
【附录2：弗雷德里克·马奇 Fredric March】
生于威斯康辛州，表演生涯开始于20年代的百老汇舞台上，初登舞台便显示出极强的表演天赋，能诠释各种类型的角色。1930年以《皇室家庭》首次获得奥斯卡提名，其后以1932年《化身博士》和1946年《黄金时代》两度登上金像奖影帝宝座。此外，他也两度获得舞台剧托尼奖。直至60年代淡出影坛，1975年4月14日病逝于洛杉矶。
2006年1月26日 星期四 下午 16时25分云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
3 ) 纪录的力量
1938年
11‘29’‘：“受到侵略，但并未抵抗”
孙中山
修建公路 一种新型人才，中国工程师
16’39‘’飞机的出现，中国向现代化城市进发。各个重工业，民族工业
日本部分
18’00‘’日本面向美国的广播
厚颜无耻向美国人解释说要给中国带去和平
从旧金山进口物资
美国向日本出售了54%的物资
中国的抗战情况，民间百姓
年轻人参军保家卫国
孔志友 有名的爱国人士
陈诚 军队总参谋
介绍宋美龄及她的工作 妇女可以做的事
25’00‘’ 美国纽约 中国人民 青天白日旗
介绍宋庆龄
蒋介石、孔祥熙
财政部长汇报了从美国和英国获得贷款的可能性
那时候的纪录片背景音乐怎么都是如此类似吗？
八路军召开会议的场景
八路军领导朱德！
这只军事队伍主要是鼓励农民抗战
台儿庄战役
日本人屠村
他回来的第一件事就是找他的锤子
战斗的场面
这个片子的人完全是站在了中国人的立场上了
解说词处处是”我们“。
解说词覆盖了原声。这点真是！创作者的意图是让外国人听懂，但是作为中国人，还是想听到原声啊。
4 ) The earth 、the wind 、and the water. the enormous 、the living China
在这部五十分钟的影片里，被虐杀的人和波澜无惊的河、风景并列在一起 。 “电影错过了奥斯维辛（戈达尔）。 伊文思作为一个当事人，他就不得不既看到河流，也看到战争。看到活人如何活下去，也看到死者如何死去。这是一种enormous，是一种living。战争是人的事 伊文思想必是想记录大于战争的living 。河流灌溉稻田，稻田哺育人们，这是living。包含了很久过往、并且永不会被战争摧毁的living。
英文的独白贯穿了整个影片。独白经常是先说影像里的人是谁谁谁 。“他告诉我....” 。观众边听独白，边看画面，画面上是“他”的脸。“他”时而因为摄像机的存在而眼神闪躲，时而对摄影机毫不关心。你听不到“他的声音，也不知道他到底对导演说了什么，你想进一步了解他，你感觉像更久地看一会“他”的脸。但是镜头不会返回，再一次去呈现“他”，这里没有“他”的故事，只有无数个“他”的碎片组成的《四万万人民》。“他们”在living。伊文思的摄像机在特写与俯瞰之间。在极近记录“他”的同时，又勾勒出了空间、时间两个层面的“他们”的故事。
5 ) 由战争侵略想到文化侵略
"这场战争的实质是中国人民保卫独立、自由和文化遗产"，看到片子里出现这句我觉得很悲凉。我对历史了解不多，很想知道为什么要打仗，如果被打的国家直接头像，避免了战争死的人不是更少？抗战的意义在哪里？看到本片里这句话我才了解。为了独立、自由和自己的文化，当初才有那么多年轻人自愿抛头颅洒热血，用那么多生命换来的现在，却还剩下什么呢？
中国的确是穷，政府在经济上的建设有目共睹。可一味强调经济，让人盲目。他人用鲜血换来的独立和自由，也只是政府的独立和自由，老百姓始终不能自由结社，没有言论自由，没有出版自由，非官方的独立媒体会被取缔，即使网络也要整风，也要“反低俗”。而文化更是可悲。
“美国研究”小组有个帖子挺好玩：http://www.douban.com/group/topic/5043397/?post=ok#last 《作为中国人还有啥牛逼的》。我个人通过国外回来的朋友比较下来，中国比国外好的地方基本就是吃和山寨、网络随意下载没版权问题。其他方面似乎是没有什么可以值得骄傲的地方。我们的文化并没有吸引我们的东西。
回到“文化侵略”这个说法，当初是从日本动漫说起，那就用日本动漫作为例子来讲。日本动漫在我们小学初中的时候，都是通过街头报亭买的盗版来看，正规媒体没有宣传、没有咨询，日本动漫在中国的盛行可以说是以其本身绝对的质量优势在外界的绝对劣势上传播开来的。我们喜欢日本动漫是因为真的好看而选择喜欢它，不为别的。反观我们本身，画漫画这些东西被正统教育所不齿，只有反对没有鼓励，长此以往，自己的东西越来越烂，别人的东西越来越好。
文化爱好者的眼光都是很挑剔的，在我们眼里没有中国和外国之分，只有好听和不好听、好看和不好看的分别。我也特别不屑那些打着“爱国牌”的企业和文化团体，只有产品、艺术作品不够强的人才会用这些本质外的东西做卖点。
当年战争保留下的文化自主权，却没有让自己的文化发展，反而是搞传统文化的人在国内成为吃不饱又没人爱的可怜家伙们。传统文化不与时俱进，不符合年轻人审美观，没有市场。传统文化没人支持没人养，搞传统文化吃不饱，更没有年轻人加入。如此恶性循环哪天才是出头之日？
我的朋友经常骂我崇洋媚外，我不反对，我只是觉得我只喜欢好的文化作品，而好的东西国外的的确比较多，我喜欢用作品说话而不是用地域、民族这些做噱头。
非常欣赏徐冰的新英文书法，做到了传统书法和国际性语言的结合。可是他的“艺术为人民”横幅挂在的是纽约现代美术馆，他的一系列装置作品却被中国人称为哗众取宠。
没有了我们的思想独立和自由，没有了自己的文化。这样的国家要他干嘛？侵略就侵略了吧
宋美龄讲了一口郊区口音的上海话。。。
“我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段。我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解、又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”影像的珍贵以及情系中国的伊文思值得尊重。配乐太过饱满，虽有情绪但还是像给外国人的科教片。拍这片的摄影机伊文思后赠予中共才有了延安电影团。
革命电影应该受惠于伊文思
彼得·杰克逊可以考虑考虑来修复个中国版的《他们已不再变老》。
客观而详实的纪录片，电影里中国同胞的面孔熟悉而又陌生。
难得如此真实客观的纪录片！
美国佬眼里的日本侵华
很珍贵的影像资料，看得人热泪盈眶。四万万同胞齐奋起。
影像珍贵。但声音被解说覆盖了。摆拍。配乐杂乱。http://www.tudou.com/programs/view/C-CVYamNEc8/?resourceId=0_06_02_99
对着青天白日旗唱义勇军进行曲真的很有爱，伊文思旁白写的给力，情绪又控制得很好
奏义勇军进行曲升青天白日旗那一段真是宝贵的资料
日本人说，“中国的女人们用美丽的鲜花迎接了我们的军队。”我忽然想起日本和服来源的传说，一阵恶心。当人们心里建立起强烈的信念，即使灾难侵袭，需要许多年的时间去消灭去度过，他们也是勇敢去面对的，因为有信念。
回首过去，展望未来
1938年，有“纪录电影之父”之称的尤里斯·伊文思来到了中国拍摄了这部关于中国抗战的记录片。这不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。本片成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用。西德尼·吕美特也在片中献声据说？
这是朱德
珍贵影像资料。
8/10。开头空中屠杀提供了有力的视觉蒙太奇，日机炸弹落水、硝烟弥漫，救火或撑船的男人、废墟中少了胳膊的烧焦尸体、背着小孩疾走的妇女和留守空房的女人，伴随日本法西斯伪善的广播，天皇骑马巡视军队的近景摇镜与战舰开炮的远景交叉剪辑，血淋淋的震撼与哀鸣强化了侵略者意图毁灭古老文明（皇帝陵墓前的一排圣人像为象征）。比较醒目的镜头寓意是拍摄国民党开会使用远景，感染力较强的特写和正、斜侧构图的交替出现常见于八路军开会的场面，创作者的这种倾向也预言了共产党将发展壮大、缔造新中国。孙中山的符号多次出现，譬如政府首脑向孙中山画像敬礼、印有孙中山像的升旗仪式，结构上将工农知识分子的无名群体都纳入叙事，仰拍的对象仅有台儿庄战役的负伤战士、烈士纪念碑上鞠躬的人，结尾深夜游行表达孙中山的遗志照亮了黑暗中觉醒的中国人。
“青天白日旗配义勇军进行曲！” ——某豆友；不管怎样，知道太少而后追逐真相之间是顺理成章的，只不过……
听到渡黄河时那曲《十面埋伏》我立马震撼了。
觀影片 知歷史 看真相 長知識