黄河晋陕峡谷，给人留下无限的想象空间，在这片热情的土地上，到处都留下了先人生活的足迹。镜头的视角对准盗卖文物，通过一桩20年前的盗卖石峁古城玉器重案，表现命运突转之后，所有人面对牺牲、挣扎、痛苦和坚持所引发的一系列变化。为了荣誉，奋不顾身的去英勇战斗，这是光荣和任命，更是一种不变的情怀和热爱。在利益面前，为了争夺，他们不惜以命相搏，甚至连自己的兄弟也要拼到你死我活，命运终究会给出一个最正义的答案。

20年时光，每个人都曾因为那样一段经历而遭遇命运的转折。秦晋看似非常的温和，但做起事来心狠手辣，这种判若两人的性格，注定他是一个隐藏很深的犯罪分子，也正因为如此，20年也未能抓获。蒋汉曾是一名年轻的警察，面对战友的迷失方向，他并没有讲出自己内心里想要说的话，时光流转，他依旧在做着最为矛盾的内心挣扎，但从来都不曾后悔过。薇薇也在一直寻找父亲死亡的真相，当她了解到了幕后一切，20年前的盗卖石峁古城玉器真相终于被揭开，她突然意识到，理想和现实之间原来只有一念之间，看你如何去做出自己的抉择。人物不多，但却诠释出百味人生，每个人都深陷漩涡，看谁能真的把握住自己的命运，抒写出最为诗情画意的青春之歌。

人物的性格，被演员们诠释得丰满立体，撑起来了整个故事，又让人看到了角色之间的情感碰撞。姜武谈笑风生间，就把一个老辣的形象呈现了出来，这不像传统意义上的反派，也让人改变了对于反派先入为主的刻板印象。人物的风趣幽默，和骨子里的狠劲，形成了鲜明的对比，这个很姜武，别人演不出来，他拿捏的却很轻松。邵兵的硬汉形象再度被深挖，他内心最柔软的部分，最硬朗的外形所包裹，一般人看不透，他用一些细节，就将蒋汉的细腻小心思刻画了出来，在薇薇楼下的抽烟徘徊，也是一种内心不安的牵挂与关心。姚娆很有气质，和唱歌跳舞的人设非常的契合，也让这种警匪故事片增添了一些色彩。

《侠路相逢》对于正面人物的表达，也颇为用心，有面对误解，但内心里一直都在坚持的蒋汉，他从来都没有放弃过，原因就在于，他看到了战友在自己面前的牺牲。所以，能放弃荣誉而从不言悔，这也抒写出来了许多警察的真实人生。尤其是战斗在第一线，和犯罪分子枪战肉搏的勇士们，更加值得我们钦佩。同样，对于警察家属们的刻画，也是非常生动形象的，薇薇对于父亲的想念，从来都没有停止过，父亲的牺牲对于她的打击，是一辈子的。如果走出这样一种痛苦和挣扎，其实，她们需要更多的关心，甚至包括心理疏导，还好，我们看到了她和自己的和解，这也算是一种更为开放式的表达。反派隐藏得很深，也很狡猾，抓捕并没有那么容易，但通过20年的时间脉络，也告诉我们一个事实，正义可以迟到，但一定会到，不管时间多久远。

那个谐音片名必烂片的定律又应验了。

故弄玄虚的剧情，根本没什么推理悬疑可言，CCTV6电视电影的水平。

陕西。榆林。

黄河的景色不错。想起当年去郑州黄河段，河水很平静，感觉也不是很深，也不是很黄，还探手摸了摸河水，但河岸的景物也没榆林这段壮美，一桥从河上横跨，那年的女伴已经是两个孩子的妈妈，那个城市还可以再去一趟。

女主因为听了一个闲人讲了句三年前警察与文物贩子枪战的往事，就信以为真，把邵兵当人渣了，这智商，社会信谣传谣的就是这种人。女主就是谍战剧里那种坑爹拖后腿的傻白痴。

要埋伏捉文物贩子，也不会开着特警的车那么明显吧？打草惊蛇，自我败露目标，警察都是傻的吗？

最后芦苇丛来段吃鸡游戏，拍得也烂，一点也不紧张刺激，还不如去打真人野战。

邵兵这演技完全没有层次，不及格。

姜武在这个戏里戏份其实很弱，感觉是来友情客串的，但现在却当主演一样宣传就是“骑劫”。

20年前的黄河边，一场原本普通的抓捕行动骤然升级，演变为一场惨烈的血战，也奏响了故事的序曲；20年后，当年幸存的警察与昔日的悍匪宿命一般再次相遇。《侠路相逢》的案情并不诡异，但导演却利用了大量巧妙的细节、精心埋下的伏笔以及对真相与人性的层层追问，使故事最终变得很不简单。

全片节奏紧凑、剪辑凌厉，很多转场镜头就像一把把明晃晃的尖刀，戛然而止，干脆利落，意料之外，情理之中，清新、美妙，率性，风格鲜明。

娴熟的镜头之下，是对故事和细节的精心设计，很早就在下一盘很大的棋。片中不时穿插对于20年前案情的回忆并叠加薇薇童年的记忆。这些闪回明面上是丰富人物的个性与内心，看似让陈年案情变得逐步清晰，实际上却制造出更多谜团：薇薇爸爸到底是由于老蒋的失手而身亡，还是死于悍匪老猫之手？陈三是不是警方的卧底？是谁在四处寻找陈三？……种种疑云不断生长。

随着剧情的铺陈延展，巨大的反转之下，此前设置的诸多细节令人恍然大悟。比如，姜武与薇薇聊《罪与罚》，讲述书中男子由于贫困而偶然走向犯罪的细节，就是巧妙埋下的伏笔，随后又通过薇薇在书店买书而给予了强调。薇薇跟老蒋冲突时的那一记耳光，其实也痛苦地打在自己身上。多少委屈与不甘，无法躲避的真相，象残酷的刺，深深地刺痛你却不曾与你商议。

影片真正的重心似乎并不在于仅仅讲出一个迷雾重重的陈年案件，而是要精心描绘一些打动人心的情感。比如，对于主角老蒋，用下属的话说，如果没有20年前的那场变故，他本应立功授奖，早已功成名就，不必象现在这样还奔波在基层警局。而当年的老蒋内心纠结之极，有自责、有愧疚，也有不甘，自责行动失败，愧疚同事牺牲，不甘仇人逍遥法外，所以病床上的他谢绝了所有荣誉。

薇薇几次痛苦地回忆童年生活，也不仅是凸显她孤身生活的心酸和悲戚，更意在勾勒出父亲的为人与生活经历，他爱女儿，爱妻子，爱家庭，但作为基层警察，家境清贫，并没有给妻女提供优渥的生活……

故事的结尾，一场延迟20年的正义审判，在薇薇的两声枪响中结束，呼应着电影开篇猛然切入的枪声。薇薇伫立于大风吹拂的芦苇，但不是惯常胜利的欢喜神情，而是突然眼眉低垂，现出难以言说的悲伤，肃穆低沉的音乐涌起，淹没了宽广的河谷。20年前惊心动魄的30秒，是一场巨大的悲剧，也是正值青春年华的父亲的罪与罚。而《罪与罚》结局中，女主人公对男主人公的爱与惩罚，所映射的不仅是薇薇与姜武，更是薇薇与父亲。“……她痛苦地哭了，却并没有疏远他……”“你的罪恶亵渎了这片土地，你应当跪下，以深深的忏悔亲吻大地……”

老蒋是隐身芸芸众生的当代侠客，薇薇是替父报仇，更是代父赎罪、洗清罪孽的女侠。

然而，冒了生死危险、终于获得胜利、穿透真相的薇薇，也为自己制造了一个更加悲伤而艰苦的未来。身边不再有可以豪无保留、全心依靠的、温暖的蒋叔，心中也没有了英勇的烈士、引以为豪的父亲，眼前只有一条更加孤独的漫漫长路，召唤着她生命的勇气，要象那些坚硬的礁石与奔腾的河水，象无愧于苍天大地的侠客，勇敢地走在荒原之上。

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石峁遗址的出现，给影片中文物犯罪者们手中的古玉找到了文化渊源，也给纠缠20年之久的警匪一个必须拔枪的理由，姜武、邵兵、姚娆主演的犯罪动作电影《侠路相逢》在黄河岸边，正式拉开了一场事关真相与生死的对抗。

影片首次将晋陕大峡谷搬上银幕，中国最美的十大峡谷之一的老牛湾甚至神话传说中鲤鱼越龙门的龙门以及山西碛口古镇等众多场景，也都在演员疾驰的车轮上一一呈现，谁说没有侠客的策马奔腾就不能一览山河壮丽，跟着手握方向盘追寻“结果”的姜武、邵兵、姚娆三人，一样可以纵览黄河沿岸波澜壮阔的风景与璀璨文明。

在这个“侠路相逢”的故事中，姜武饰演的文物贩子秦晋想要寻找的“结果”是20年前枪战之后被同伙带走的文物，以及当年是谁走漏风声引来警察的缉捕；邵兵饰演的警察蒋汉追寻的“结果”是20年前打死同事逃脱围捕的犯罪分子，是国法与正义的尊严；而姚娆饰演的薇薇想要追寻的“结果”，是父亲死亡的真相——究竟是被文物贩子枪杀，还是被一同参与行动的蒋汉误杀？

影片的讲述方式极其个人化，甚至有些不太在意警匪对抗以及犯罪这些商业元素，转而去跟踪和发掘人物不露声色的行为方式：姜武所饰演的秦晋外表低调但内心险恶，是一个谨慎却又作风大胆的人，所以他才会躲在幕后，让姚娆饰演的薇薇一再对接交易，引出20年前消失的同伙；邵兵饰演的蒋汉行事雷厉风行，但他更懂隐忍，所以才会在发现古玉之后，立刻让马上进门的警察撤退，选择放长线钓大鱼，找出20年前逃脱的罪犯，也引出20年前那场枪战背后的隐情；姚娆饰演的薇薇外表妖艳，但内心倔强坚持底线，比如开头的两个故事，一个是有人要花100万买她一夜结果被拒绝了，第二个就是，她在床上的叫声很好听……第一个想必是真的，第二个大概则是看客们的遐思罢了。

人物之间的行为被黄河风景割裂，成为险峻的碎片，然后，碎片被影片用来围猎最后的真相——犹如宿命一般，警察与匪在20年后再次启动了枪战，只是这一次，作为寻找真相的薇薇选择了站在正义的一方。影片在最后也揭秘了蒋汉背负了20年的秘密——20念群，他在枪战间隙便发现了同事背叛的真相，但他却宁可放弃功绩放弃大好前途，依然深藏这个秘密，让他走的像个英雄一样。

侠之一路，有惩恶扬善的快意，亦不乏忍辱负重的情义，黄河之水天上来，奔流到海不复回，是黄河之壮美，更是侠义与豪情的决绝。

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将武侠片和警匪片融合在一起是什么样的感觉？这不，刚上映的内地“双雄片”《侠路相逢》就是这样一部能带给大家全新体验的电影。本片由“硬汉代言人”姜武，邵兵主演，同时也是邵亚峰首次执导的剧情长片，不过它已经在中国各大电影节上斩获了不少奖项。而姜武更凭借在影片中的精湛表演拿到了中美电影节最佳男配角奖。那到底这部《侠路相逢》好在哪里？它的看点到底又有哪些呢？

电影的剧情简单来说，是以二十年前发生的枪战，为观众铺开了三个迷题：一个是贩卖文物的秦晋（姜武）想要查出当年走漏风声引来警察追捕的人是谁；一个是警察蒋汉（邵兵）想要找出二十年前杀死同事的犯罪者是谁；另一个是薇薇（姚娆）在文物贩子和警察之间查找其父亲死亡的真正原因，这三个关键人物，三个迷题的交汇设置，也为观众打开了一道通往悬疑世界的大门。

然而《侠路相逢》引人入胜之处，又不光在于“悬疑”，它还包括了对古今两种“侠义”精神的对立化诠释。就拿姜武饰演的秦晋来说，该角色并不同于任何一部电影中观众传统印象中的那种反派，相反他心思缜密，令人难以捉摸，人物性格微妙复杂。而邵兵饰演的警察蒋汉，刚毅之中又夹杂着柔情，煎熬和痛苦。

有人说一部“双雄戏”要拍得好看，两方男主角的人物塑造都得立得住，而《侠路相逢》就做到了人物塑造上的丰富，并通过秦晋和蒋汉之间的“对决”，给观众带去极大的官能刺激。不过影片提升“官能刺激”的技法，又不是靠简单粗暴地杀戮，而是埋下一个又一个重要的伏笔，营造出了一个灰色又悲情的叙事气氛。当现实之中的人物，被打上了“侠”的烙印，就注定了他的思想，行动，包括最后的命运，都必须承担起必要的叙事功能，这样的表达方式和立意在以往国产警匪电影中也是很少出现的。

而在镜头语言方面，《侠路相逢》也处理得独具匠心，本片重点渲染了黄河、晋陕大峡谷，老牛湾等众多场景的秀丽壮美，不过这并非是导演为了想让其成为“背景板”而已，而是通过这些景色，为其中表达的“侠义”所服务，力求在视觉和精神上，都能给观众一种大气磅礴的感觉，因为“大气磅礴”和“侠义”，向来都是密不可分的。除此之外，很多经典武侠片里的标志性元素，也在本片中进行了现代化的重构和诠释，这都能与本片表达的主旨形成一种巧妙的呼应，如果你是喜欢武侠片的朋友，那么这部《侠路相逢》一定不容错过。

可以说“侠义”的概念，不论是在本片的人物 ，剧情，还是主题方面都得到了“三位一体”的展现，这是《侠路相逢》让人最满意的地方。更重要的是，它的风格化和个性化处理 ，也对内地传统警匪片的创作意识和创作态度该怎样寻求变化提供了一种新的见解:即使影片类型和题材再旧，但若能换种角度，作品依然能够焕发新的生命力。

《侠路相逢》：回到那个英雄辈出的时代

文/院影电

近期上映的《侠路相逢》是一部不折不扣的警匪片，影片充满了很多内容，比如悬疑，青春，枪战，追逐，寻宝，真凶，谜团，警匪对决，恩怨等等，和同期公映的《犯罪现场》有一拼。一个大陆警匪片，一个香港警匪片，各有亮点，而且两部都有影帝，为警匪片电影史增添一道别样的风景线。

《侠路相逢》又名《夺宝七日》，带着”宝是什么”的疑问看完本片，你会发觉本片宝是比较深层次的东西，展现电影非凡力量，让观众深思。本片还讲了江湖恩怨，这个恩怨就是父辈们的爱恨情仇，所以本片的英文又叫《Father and Hero》，Father and Hero是形影相随，主角们伴随着黄河奔流，见证罪与罚，血和泪，英勇和荣誉，爱情和仇恨，而电影中的男女纠葛也映射出一段难忘的英雄故事。

《侠路相逢》既讲述父辈和英雄，警察和匪徒的故事，又讲述了儿女情长的故事。影片故事背景放在了黄河晋陕峡谷，视野宽广，更能映衬出警匪有力对峙。除了空间的扩大外 ，在时间轴上也拉近了人物的距离，通过相隔20年，更能深度体现人们之间的豪情万丈。人生匆匆数十年，世事轮回，造物弄人，英雄往事，一波未平一波又起。本片人物设置还是传统的警匪模式，有善必有恶，姜武的恶，邵兵的善，邪不压正。但姜武凶神恶煞，凭借影帝魅力 ，一如既往展现挑战警方的歹徒，也是让人印象深刻。影片通过两男一女挖掘出更多人物背后的侠义精神和情怀。典型的铁三角关系，通过20年前的恩怨，阐述有因必有果，或许世间的相遇都是久别重逢。侠在哪里？路在哪里？谁和谁相逢？随着剧情推进，峡谷里的侠客相逢呼之欲出。

《侠路相逢》有死，有伤，有枪，有冲突，有因果，一场不经意的枪战改变了三人的命运，场面波澜壮阔，内心戏斗争激烈，演变过程残酷。影片故事结构格局，看似空洞，实际都被两男一女演活了，以静制动，动如脱兔。在传统警匪片加了很多个人元素。尤其是在生死命题上，下了很多大功夫。《侠路相逢》有武侠的灵魂。这类电影一向都是另辟蹊径，剑走偏锋。比如，近期上映的《攀登者》也是有着武侠意境。武侠片和剪辑关系非常大。所以本片在剪辑上也做足功课，剪辑凌厉，画面无缝衔接，从技术层面也能把豪情侠义表现得淋漓尽致，这也不失为电影的魔力。

《侠路相逢》通过追凶20年，一警一匪，一侠一路，让我们回到了那个充满爱恨情仇，英雄辈出的时代。影片充满了神奇色彩，带我们走进了黄河峡谷的另一番世界，体味另一番的侠客情怀！