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剧照
更新时间：2024-04-11 15:41
详细剧情
20世纪30年代，东京银座。咖啡馆女招待岛杉子（忍節子 饰）和中根袈裟子（香取千代子 饰）是一对亲密无间的好朋友。杉子与原田（結城一朗 饰）相恋多时，已经到了谈婚论嫁的地步。某天，杉子无意中被一辆轿车碰倒，也由此结识了轿车的主人——富家子弟山内弘（山内光 饰）。这平平凡凡的遭遇，却让原田心生误会，继而选择分手。另一方面，山内则为温柔可人的杉子所倾倒，情愿与定亲的女友分开，但是这对不同阶层的人儿必须面对重重的阻力。袈裟子厌烦了女招待的工作，适逢某女明星引退，在星探的鼓动下，袈裟子展开了全新的人生……
本片根据北村小松的小说改编。
长篇影评
1 ) 无止境的街
成濑最后一部默片，原来在《女人踏上楼梯时》之前，导演已经把目光对准了银座的男男女女。开头寥寥几个镜头就素描了都会生活：有轨电车、横摇一排各色商铺、店铺橱窗里的首饰、新鲜出炉的诱人面包、镜头转向了咖啡馆：这段故事的开始。
开头那段求婚的镜头很有意思，男女对答的间隙，没有做简单的正反打，每句对白都插入了夜晚路灯的镜头，或近或远，角度不一。男经济条件不好，家里已安排婚事，却执意非她不娶，情境与黑夜的那盏灯颇为相衬。
而结尾擦肩而过的他已往事不可追，后接银座的街景，与首呼应，带来散文的意蕴。
开头那段求婚的镜头很有意思，男女对答的间隙，没有做简单的正反打，每句对白都插入了夜晚路灯的镜头，或近或远，角度不一。男经济条件不好，家里已安排婚事，却执意非她不娶，情境与黑夜的那盏灯颇为相衬。
而结尾擦肩而过的他已往事不可追，后接银座的街景，与首呼应，带来散文的意蕴。
2 ) 跃上枝头一场梦
成濑导演的又一部默片，我居然看得津津有味，不禁感慨导演应该把这部片子改编翻拍成有声、甚至是彩色片。影片精彩的地方在于——作为女招待一跃成为富家少妇的杉子，首先没有拒绝从天而降的大礼包、非常自信的接受了这段地位悬殊的婚姻。婚后由于出身和处事风格的隔阂没有被婆婆和小姑子接受、丈夫在家里不能拿出男子汉的气概做她的后盾、反而终日里去酗酒派遣苦闷、杉子眼见丈夫的无能为力后、主动提出了分居、而丈夫在迷失中最终发展到找陪酒女开车出去散心、车子坠入悬崖而重伤。杉子被婆家的人叫到医院、即使此刻婆婆和小姑子也不能接纳她、于是她毅然的选择与丈夫彻底分手、哪怕他在病危弥留之际。够爽快、别看杉子是一名女招待出身、对待感情和财富没有丝毫的留恋和拖泥带水、及时的止损，哪怕再做回女招待。 成濑导演在本片中塑造的杉子形象很有超前性，即使放在当下这样的女子也足够精彩，从女招待嫁入豪门再回到原来的岗位，人生际遇一场梦、好好享受就是了、无所谓悲喜、算不上得失。 最后说一下，成濑导演在本片中的镜头语言还是很赏心悦目的、剧情发展也很流畅，果然一出手就不一样。
5。当做看30年代的东京闹市
故事线过长。
成濑巳喜男的身世和心理大概和沈从文有相当大的相似之处。衫子在医院里听到丈夫去世的消息时镜头的多次转换应该是整部影片中最成功的了吧。
彪悍的女性不用解释，特别是她落泪的时候。另外，最后的街道镜头算是和安东尼奥尼反着用吧。
一切又回到了起点
Eclipse #26: Silent Naruse | 成瀨最後一部松竹蒲田，最後也最成熟的一部默片。回環對稱的結構（尤兩次車禍相映），並未工整地將杉子送回純粹的當初，在階級中盤旋，未了的舊情衹能成為遺憾。的確是左，但更難掩的是對「強」的渴慕。袈裟子和原田（在酒吧）的暗線都很有意思。
看一半觉得是浪漫故事，成濑终于脱离了实际一次，但到了最后，还是踏实有尊严的现实主义。膜片的化，演员面相的善恶就很重要了。
情节剧，这次医院里终于死人了（以前几部成濑的医院里是不死人的），终于开始限制推镜头了。此剧狗血程度甚高，主要谈阶级问题，有关于制片厂的段落。女性中心，且为实打实的行动主体。片头片尾谈到了城市这个主题。片中有一张字幕板总结中心思想（大概一半处）。坂本武、突贯小僧有客串。
三十年代的东京街头惊鸿一瞥，成濑对城市有感觉
7.早期的成濑在松竹拍摄的这几部聚焦女性个体的作品，显示出他对于日本女性处境的敏感及某种悲观主义的创作态度。本片与前作《夜夜作梦》有个相同的衬托女性正面形象的手法——男女对照原则。他们是在不同程度上无能的，道德观念不健全的，后者更是增添了阶级性来重申禁锢思想和行为的社会意识形态。这一系列影片还隐含了女性若要独立，首先要保证经济自由，即必须要工作。｜特色剪辑：撞车的快剪和表达矛盾，制造视觉冲突的剪辑。
成濑的最后一部默片。一段因车祸而起车祸而终的孽缘（真不是在说乱云…）。现存的五部默片，每一部都出现了医院。此片之后，成濑离开让他备受屈辱的松竹，加入PCL。以此观之，电影中有意出现的片厂场景和结尾女主对婆姑的控诉，多少有着成濑对松竹，对苛待他的城户四郎诀别和复仇的意味。
成濑的主角又被车撞啦…这部狗血程度比之前都高，核心是阶级问题和妇女独立，头尾强调了城市环境。关键性的场景都放在画外，比如车祸，耳光，死人。另一条线女演员回归生活，爱情成不了救赎，事业也成不了救赎，成濑蛮悲观的。
3.5
成濑三件宝，孩子小，婆婆老，渣男死的早。
3.5 成濑又把一个渣男给拍死了
88.44
喜欢最初的女招待的样子，后来结婚了越看越觉得电影陷入俗套
早期的成濑也有很华丽的镜头剪辑
成瀨手法最豐富的作品之一
成濑巳喜男最后一部默片，这部充满娱乐性的情节剧是对女服务员杉孝的完美描绘。尽管她的生活中不乏男性追求者，甚至有些是电影星探，可在一次意外车祸中，她认识了一位富有的商人，从此生活变得令人窒息。影片中的角色生动形象，还有许多对20世纪30年代日本的政治、阶级观念的评论。