这是一个妻子死去却无关活着的丈夫的故事 妻子情人是主角 甚至故事发展到后来 情人也不是 这是两个在影片当中没有对手戏的女人的交锋 我愿看做是新女性与旧女性之间的焦灼 新女性不计后果追逐欲望我行我素 在影片开篇就死了 旧女性温柔善良宽容理解周全大局 努力想要保证“旧世界”不分崩离析 分担丈夫的重量与责任 面对她所无法理解的疯狂“新世界” 所能做的一切就是谅解 无奈可恶的丈夫无法承担后果 也无法让事情过去 结果逼迫“旧女性”走上疯狂的边缘 这是她无法走进的一个疯狂的新世界 关于影片中的负罪的男主角 他做的都是无用的事 觉醒的人性 罪后的道德 死后的关怀 说他正直 他无法抗拒愚蠢的欲望 他良心不安 不过是由于他软弱到无法承受罪恶的重量 他是一个不纯粹的人 既不是纯粹的正义的化身 又无法横下心来 做一个绝对的坏人 他的种种行为证实 他无非是一个软弱的人 真蠢 简直比毫无良心的人更让人讨厌

非常自私的 影片中的主角 他想要解决问题 想要解决的 无非是个人良心上的问题 仍是不顾后果的 让人讨厌 冗长的忏悔 一个毫无良心的人良心上的忏悔

罪与罚的故事在夫妻二人身上轮番上演。没想到成濑拍犯罪片拍的这么棒，果然异色之作。黑白影像、精确构图与明暗对比绝配。配乐、声效和场景紧密贴合情节发展与人物心态变化：雨声、雷声、烟花声、火车轰鸣声、燥热的蝉鸣声；第一次坦白配合停电来电，第二次坦白配合隧道卡车，第三次坦白配合舞厅音乐，第四次坦白配合烟花爆炸。跳桥自杀的年轻人和偷钱被捕的同事昭示着主人公的悲剧命运。唯一缺点可能是前半段是黑色犯罪片，后半段变成家庭伦理片，节奏变化上略失调。但结局的转折和两次杀人的浮雕视效足以弥补不足。力荐！

第12届#法罗岛电影节#无人知晓单元第9个放映日为大家带来《女人中的陌生人》，下面为大家带来前线家庭男女们“说或不说”的评价了！

RIVER：

目前最喜欢的吧，就是叙事拖沓了点儿。

果树：

电影既高级又把故事讲得很好，很难得。

法罗岛帝国皇后：

道德扼颈的窒息形同自杀，心态可以杀人。

我们敏熙：

男性的自我救赎倒显得很自私，一个传统的东亚妻子在无限的被动之后终于放手一搏。

格系艺人：

人物刻画深刻，通过男女之间的故事发展来凸显关于责任的主旨，导演不仅将故事讲的有趣而且极具观赏性。

张益达：

感觉这部和濑巳喜男风格有些变化了。首先是个罪案题材的，然后主要情节发生在男主人公身上。另外叙事上的以讲述串起全篇也颇有趣，结局很意外，海边拍的很美。

Bboard19920313：

本届除了《红心国王》最喜欢的电影了，最喜欢的是影片扎实的剧作，通过这样一起案件为切入点，深入阐述了这个东方家庭里的矛盾的浮现、激化、顶峰和收尾，转折毫不突兀、铺陈得干净利落。而在表演方面女主角新珠三千代的表演毫无疑问是slay全场的。

子夜无人：

“在一条非常细的绳子上行走，一条介于现实和梦境的细线，一眨眼的时间可能就到了另一边。”杀人者的心理不仅需要倾诉，更需要转嫁的宿主。女人想和男人殉情只会被口诛笔伐，但男人拉着女人垫背陪葬，却被世间习以为常。一个无辜的妻子只想保住风雨飘摇的家庭，她没有被分享过丈夫偷情的快乐，却要陪着他一同承受负罪的痛苦。她别无选择，唯有让所有的秘密全部死在她这里，而她这一辈子永远地沉默下去。她的坚忍，是血潮褪去后最终的底色。

Daisyrrr：

成濑电影中的女性形象非常美，这次男女角色主体易位更像是成濑的一次实验。杀人的丈夫选择从良心的角度为自己赎罪，妻子为了保护孩子选择继续用更大的罪行掩饰上一个罪行。我倒是觉得这部电影展现的是男性与女性（尤其是东亚）思想观念的差距，没有谁比谁高贵之分。黑白影像中的雨戏非常美，几段丈夫试图坦白的戏看得我心急难耐；山间温泉、小孩在沙滩上奔跑的场景；这些点到即止与开放式镜头，像在氤氲的雾气中来看这段罪与罚。婚姻关系中的爱、利益、责任拉扯还是雾里看花比较好。

#FIFF12#DAY9的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

电影从一个犯罪案件开始，慢慢铺垫出一个暗涌不断的故事。而在看完后，留给我最深刻回味的是在丈夫第一次与妻子谈话后，丈夫因为神经衰弱去了温泉，自己一个人还是坐立难安，于是又把妻子叫去了。难得脱离家事，妻子本来很开心地与丈夫散步在山间温泉。虽然是黑白影像，依然能够通过画面中美丽的夏日风景、明亮的光影线条、轻快的配乐，感觉到妻子放松闲适的美好心情。突然，他们走到山间隧道，没有风景了，音乐也停止了。在黑暗的洞穴般的地方，丈夫第二次向妻子坦白。就是到这里为止，是最惊心动魄也是最可怕的。影像做了最好的对比，使人充分地体会当时妻子从阳光满布的天堂跌到地狱的感觉。

本片的节奏把握得非常好，气氛渲染也到位至极，随着剧情的继续，每一次丈夫与妻子的坦白对话，都是一次推进情节的高潮，都加深了彼此之间求赎与惊怕的深度。

丈夫一心想要解脱不断地坦白，认为说出来就好了，”把秘密告诉你，你也知道了，我很开心。“但是，这依然不能阻止内心所受到的煎熬，逃不脱自己背叛友情、偷情、杀友之妻的罪咎。即使妻子一再理解劝慰，告诉他“你死我也死，全家都要完。”请求丈夫遗忘，权当是一场噩梦。但是不行啊，丈夫在外部事件刺激与内在反复纠结的双重压力下，认为自首才是唯一的出路，他要“坦荡地从前门走出去”。妻子呢，妻子怎么办？妻子从无奈接受有外遇的事实到被迫接受杀人再到主动求助于友人，最终，“我宁愿他从后门出去”，她选择了毒杀。

如果说浅层的主题是秘密与解脱。秘密能不能守住？解脱是自首还是相约遗忘？那么深层的主题就是背叛。背叛朋友，背叛爱人，背叛家庭。对妻子而言，丈夫外遇，是一次情感的背叛；守不住杀人的秘密，自求解脱，放弃家庭，背叛秘密的同盟，是再一次的背叛。看似一家之主的丈夫，是那么游移不定、神经害怕、脆弱不堪，而被拖入整个事件里的妻子所承受的东西要比这个男人多得多。

秘密犹如暗涌一般，伴随着背叛，击破了这个家庭。妻子为了孩子的前途为了家庭的名誉，决定守着秘密。一切看似沉静若海，其实永无宁日。

在这部成濑的异色之作里，依然不改其一贯所体现的，女人的坚韧本色。这是一部非常值得在梅雨季看的电影。于我而言，再重温一遍的时间一定是梅雨季。

在一个谋杀犯罪的语境里，成濑巳喜男选择关注的并非案件的凶手，而是情感的背叛者及背叛后的救赎过程。所有的闲碎情节：吊桥陌生人自杀，儿子生病，公司职员偷钱，无一不是心理暗示。尤其是跳桥自杀的年轻人和偷钱被捕的同事昭示着主人公的悲剧命运。几次坦白的环境也是极到位，音效和场景紧密贴合情节发展与人物心态变化：雨声、雷声、烟花声、卡车轰鸣声、燥热的蝉鸣声、施工时刺耳的机器运转声、孩子摆弄玩具的吵闹声、舞厅嘈杂的音乐。第一次坦白配合停电来电，第二次坦白配合隧道卡车，第三次坦白配合舞厅音乐，第四次坦白配合烟花爆炸。成濑用本片做到了“以音释心”的极致。

我选择的这个片段展现了丈夫向妻子最后一次坦白（下决心去警局自首）的过程，导演通过光线的明暗对比、配乐、精确构图、对白、音效、浮雕特效等创作手法来展现。下面我将结合影片的截图具体分析导演的创作意图和所使用的相关创作手段。

一．烟花的五次绽放——声音、意象

（一）01:30:58——01:30:23共持续25秒（在男女主最后一次谈话前）

用烟花绽放下的天空到街景暗示不好的事情在暗流涌动，即将发生。孩子和老人们都在欣赏烟花，接下来导演先是给了一个烟花在天际绽放的画面（图一），此时还是符合烟花在大部分电影里的意象定位：责任与幸福。但接下来马上用一个较快的移动镜头，左移到烟花绽放下的街景（图二），这时候故意用了虚焦处理，街道上的灯火通明像战火下的火光一般，成了一个个跳动的圆形的模糊的光点，暗示危险和不幸在酝酿。最后，镜头又左移到湖面上方的烟花（图三），只不过这时候拍得不像之前那样如万花筒一样绽放的烟花，而是拍它一簇簇坠落到湖面上，像一颗颗掉落的星辰一样，预示着女主的劝说最终付之流水，失败了。

此处，是烟花的第一次绽放，像是一个预言或者前奏一样，让最后女人下决心毒死丈夫显得不那么突兀，有了有设计的、心理上的缓冲。

（二）01:30:57——01：31:26（画面男女主在对话，画外烟花绽放作为背景声）

女主询问丈夫在干嘛，丈夫回答他要整理材料去自首，这时女主的内心是绝望的，自己已经像传统旧日本女性一样原谅了丈夫的不忠，也多次劝他考虑自首后对家人的影响，可是性格懦弱反复的丈夫还是打算去警局自首，这时候失望、绝望、不解、急迫等多重情感交织在一起，她的内心一团乱麻，背景声的持续而不规律的的烟花绽放声正是用声音来辅助人物的内心表达，暗示她慌乱的内心世界。

这是第二次烟花出现——以声音的形式出现，承接转合与外在的心理暗示表现的很好，烟花杂乱地绽放的声音就是女主心如乱麻的外化。

（三）01：33:00——01:33:04

丈夫和妻子描述自己和那个女人一起打车到酒店，然后一起享用威士忌，这就是他的指纹为什么留在现场的原因。此时，烟花第三次在出现了，还是以声音的形式出场，这次烟花绽放的时间比前几次短，只有四秒左右，伴随着四声响亮而紧凑的“嘣”。暗示妻子内心的瓦解，没有女人可以忍受丈夫和自己具体描述出轨的细节再加上丈夫这是坐实了杀人的罪名，双重打击下，她曾经自欺欺人的那点幸福感也快速而不可逆的消亡了。四声烟花的绽放声就是她心死的、内心的声音的外化。

此时两人的身体位置和眼神的落点已经呈直角90度左右了（图四）。画面里，丈夫面朝左边站着，妻子面朝门站着，可以看出说完那段话，两人的关系朝着不可复原的方向恶化了。值得注意的是，有道直线的横条状阴影，斜着从丈夫太阳穴附近穿过，暗示着他的不可动摇的中心地位以及权威感被打破了。

（四）01:36:31——01:36:45（接在男女主相拥后，妻子假装理解他，丈夫让妻子去拿威士忌后面）

丈夫被留在画面后方的黑暗里，而妻子却走到光明处（图五），走向储酒柜，这暗示了丈夫自己画地为牢把自己陷于黑暗里，妻子接下来却走向光明和正常的生活。

紧跟着，给了女主一个脸部特写（图六），这时候她是阴阳脸，这是打光上的设计，此时女主已经萌生了把安眠药掺进威士忌酒的想法，她正在为了家人和孩子的正常成长而黑化，所以打了半边脸的光，暗示内心的善恶在角逐，她已经在纠结是否要害死丈夫。

“人物真相通过两难选择来表达，这个人在压力之下如何选择行动，表明他到底是一个什么样的人，压力愈大其选择愈能更加深刻而真实地揭示其性格真相。”[]出于对丈夫背叛的失望（想要独自获得内心的解脱与自由），妻子爆发出了内心的情感。此处妻子近景镜头以及紧跟着的孩童的中景镜头（图七）表现了她为了儿女成长不惜承受一切代价的决心，她正是想到了孩子的未来才最终决绝地和软弱的丈夫彻底切割，让他不再影响一家人的正常生活。

（五）01：38:28——01:38：43（跟在女主打开安眠药的手部特写之后）

长达25秒的烟花镜头，象征着丈夫生命的终结，妻子和孩子、母亲的新生活即将开启。这时候除了常规的烟花在空中绽放得如花瓣一样的画面，也给了一个在水面上空绽放的画面，和前面拍在水面上空绽放的烟花的那种大簇大簇往下坠落的、幻灭的、凋零的感觉不一样，这次把拍摄高度降到水平面附近（图八），压缩了烟花绽放点到相对应水面上的点之间的距离，就使得烟花刚坠下来就和湖面里自己的倒影连接在了一起，成为一种镜像美、对称美。也暗示了新生活是有希望的。

二．构图+空间结构+布景（前后景安排）

场景的选择和设计巧妙，在小空间内借助道具和拍摄角度的变化，体现了人物身份对比、谈话间强弱势转换、两个人物的充满隔阂的关系。

（一）从男主坐立的这个画面（图九），我们可以看见占据画面右上角的窗户，明明是玻璃窗，却没有带到一点外部的环境或者是绽放的烟花，窗户是一片漆黑的。暗示，男主没心思融入正常的生活，已经打算放弃自己的生活去警局自首、赎罪，所以欢乐的气氛笼罩了所有人唯独影响不了他，他把自己和外部环境切割了，沉浸在自己看似有担当，实则自私懦弱的自首准备中。

（二）女主进书房的画面（图十）很明显地被框在木制推拉门结构中，她作为日本旧女性在家庭里是没有很高的地位的，而且在与丈夫的相处里她也一直被动原谅没有什么话语权，生活里充满了无形的枷锁。在这个画面里，她拘束地把两只手攥在一起，而丈夫却处于前景且几乎充满了画面的右三分之二，说明他在家里以及女主心中都很重要。更值得关注的是，女主一直就站在书桌的另一侧，脸上几乎没有光，与丈夫相对而不是站在书桌侧面，所以书桌一直横亘在二人之间，加深的距离感。再加上画面右上角的书柜也占据了一定的画面，这样就形成了书柜向左边挤压、门框将女主框住、丈夫在前景往画内挤压的局面，女主在左侧就显得被压迫，能感觉到她的生活压力和心理状态的紧张、不松弛。

（三）接下来，即使在男主站立起来和女主解释内心想法的画面里（图十一），两个之间还是被一个布帘隔开，女主在布帘和充满阴影的木制高家具夹在中间。而且依旧是丈夫站在稍微靠近镜头的前景处，妻子被道具夹住而且处于画面的后半部分。在和丈夫讲话的过程中，全程是两手叠放的，背部是弯曲的，整个上半肢是往前靠的。一个听话的、生活在压力下的日本妻子形象跃然纸上。

（四）当丈夫还是自以为是地觉得自首是光荣而勇敢的选择时，女主终于化隐忍为果敢，画面里她侧站着处于前景（图十二），打了一个眼神光来显得她眼神坚定，暗示她内心的巨大转变就在这一刻。这里，导演通过人物在前后景的位置的变更，体现了人物内心世界强弱势的转换，心理地位的变化。同时，让妻子完全侧面站着，体现了一种敌对的距离感。再加上眼神光的辅助，就把女主的内心世界的变化拍得很丰富。

（五）吊桥+隧道-冲动（48:34——53:00）

给吊桥拍全景时(图十三)，并不是与画框平行去拍的，那样会显得吊桥四平八稳，特别有安全感，这场戏里有人从吊桥上跳下去自杀了，给了男主心理上的压力，让他想坦白。所以，吊桥是从左上方斜插到右边，这样一种倾斜的拍法，暗示着危险和不稳定感，站在上面的人仿佛下一秒就会滑下来。

拍尸体时，先是拍了一个很远的远景（图十四）紧接着很突兀地推了一下镜头，给了尸体一个近景（图十五），推得这一下推得很狠、很快，给人一种心理上的冲击感，让人生理上感到不适。同时也是模拟了男主的视角，所以可见他此时内心受到冲击了，为他给妻子打电话求救埋下前因。

三．音效

（一）女主来到储酒柜前，取出威士忌（图十六），这时候她的眼神一直是飘忽的，内心在纠结是否要把安眠药倒进去。这时候导演用了很尖锐刺耳的音效体现她纠结的心境，接着突然加上快节奏的钢琴弹奏，这暗示着问题不再堵在胸口。她下了决定要杀死丈夫，所以钢琴声流畅快速。并跟了一个脸部特写的镜头：女主慢慢抬头看向镜头，脸上还是一半有光一半没光，嘴唇微微抽搐着。

来到二楼打开柜子，取出安眠药后，镜头跳接放在楼下桌上的威士忌和酒杯（图十七）。这就把女主的意图用视听的方式表现了出来，比直接用台词自己说明想要把安眠药掺进酒里来得高级不少。同时，在跳接到酒和酒杯的近景时，背景里的音乐音量迅速变大而且音调也随之变高，起到一个强调的作用，交代女主这时候的内心想法。

（二）嘈杂的施工声（18:04——20:00）

警察在调查杀人的凶手，同事们也都在讨论杀人案件。男主虽然去上班了但还是很心虚，内心不安。所以，透过他的办公桌后面的窗户往外看，是一个施工队在装修（图十八、图十九）。背景特别的杂乱再加上窗户的竖杆，显得乱七八糟。同时，施工队拆装东西的声音和钻洞的声音起此彼伏，暗示男主没有头绪，很慌乱的心境。

四．对比分析丈夫的其他三次坦白

本片的节奏把握得非常好，气氛渲染也到位至极，随着剧情的继续，每一次丈夫与妻子的坦白对话，都是一次推进情节的高潮，都加深了彼此之间求赎与惊怕的深度。

（一）他向妻子第一次坦白自己出轨时（37：00——42:30），停电了，妻擎烛，光影的惝恍迷离，心理强势弱势的逐渐转移，细腻又不动声色。在黑色叙事里，表达女性的冷静、强大。丈夫在拿着烛火的妻子前面的告白（图二十、图二十一），像是基督教义里的告解与忏悔。在这场戏里，黑夜象征着秘密，阴雨暗示着疑心的氛围，而雷雨和烛光一同营造了妻子听到他的坦白后惊异的气氛。

（一）第二次坦白自己杀了那名女性（图二十二）。在男主人公开始坦白时，音乐停止，跳到女主的特写，突兀感表现人物内心的惊慌，并配合卡车过隧道的灯光打在女主脸上，脸部由暗变亮，体现人物内心状态的忐忑和波动。同时，利用卡车经过，女主人公走动移动到侧边，女主人公从明亮处陷入黑暗处，用光线表现人物此时听到丈夫是杀人犯后的困境和黑暗。女主人公背身帮助演员表演。最后，用妻子在隧道里的特写，预示了故事的结局（妻子的出手挽救自己的幸福）

（三）在舞厅向朋友坦白自己杀死了他的妻子

舞厅（图二十三）嘈杂的音乐，各种人唱歌跳舞，表明他向朋友坦白时是很紧张的，不知道该不该说，该怎么说，也不知道朋友会怎样处置自己，所以背景声里各种唱跳声很乱。

五．浮雕特效——决心（01:37:25——01:38:28）

伴随着妻子幽幽的独白"他想从正门堂堂正正地走，我倒是觉得他从后门走比较好"（图二十四），导演罕见地采用了浮雕般的特效处理。人物仿佛从周遭的环境里被单独抠出来。表现了妻子下定杀人念头：所谓的“现实与梦境之间”， 不过是人内心那些被阴影遮住了的角落。

“在小情节影片中，主人公也许与家庭、社会和环境具有强烈的外在冲突，但其重点却集中在他与自己思想情感有意或无意的角斗里。”[]女主爬到二楼取安眠药的镜头（图二十五），角度特别的大，摄影机举得很高去拍女主爬楼梯的动作，显得女主特别吃力，很辛苦。表现了女主虽然下了这个决定，但是内心还是很难受的，和丈夫还是有着一定的感情基础。这样会显得女主形象比较正面，让女性观众有共鸣，而不会单纯觉得她是个恶毒的女人。

成濑导演较少拍摄此类黑色犯罪片，所以本片被称为他的「异色之作」，但这部戏并未停留于心理惊悚类型的表层，对于女性心理的精细刻画、家庭关系的解析也同样值得称道。

电影开篇先展现一起已知凶手的案件，让观众看行凶者男主角如何承受道德煎熬，其后当他的妻子被告知真相，家庭随即陷入危险之中，电影也慢慢呈现出更恐怖的东西。到这时观众才发现，原来全片最重要的一场谋杀，直至最后一刻才真正上演。

丈夫因夫妻生活不和谐而搭上情妇并错手杀人，不和谐的「家庭」造就了这场「谋杀」，此后丈夫坚持要自首，不顾家庭成员们的未来，妻子为了守住这个家而痛下杀心，反过来用「谋杀」换取了「家庭」和谐。这种行为逻辑上的互文，正是这部戏对家庭的定义：一种不容背叛的共生，一荣俱荣，一损俱损。

家庭的正常运作需要向心力，需要家庭成员的绝对忠诚。情妇的实际死因是贪恋性窒息SM游戏，妻子在听取丈夫口述杀人经过的同时，也感受到丈夫无法在自己身上获得的性快感，这种可怕的羞耻感、陌生感令她第一次感受到丈夫正在脱离这个家庭，之后丈夫怀揣着赎罪心理，带一家大小去游乐园玩，表明丈夫作为背叛者对家庭的自觉回归。

起初，面对丈夫要坦白罪行时，妻子宁愿相信他只是出轨而没有杀人（两恶相权择其轻，底线下滑），而丈夫最终良心有愧吐露真相，妻子先是急着回避，不愿接受，却很快冷静下来，要求互相守住秘密（面对最坏情况，做最坏打算应对），而直至丈夫饱受煎熬坚持自首，妻子才决定痛下杀手（和谐局面彻底崩坏，忍痛进行重新洗牌），观众这时才了解到她的底线所在——身为女性，面对丈夫的不忠，她可以默默承受一切，只要自己伤害不波及家人便可当无所谓，而当家庭中出现背叛者，不仅不再关注家庭，甚至持续诞生不稳定因素，让危险开始触及她的亲人、儿女，那么为了整个家庭的长久利益，宁愿一辈子承受不幸，也要从根源上除去祸害。

成濑的调度准确到可怕。妻子的隐忍与温顺，在丈夫的两次自白中消耗殆尽。停电的雨夜、轰鸣的雷声、微弱的烛火、发白的脸庞，背对背道出一切，直至吹熄烛火暂别恐惧……漆黑的隧道、连绵的水滴、孱弱的风声、惊愕的脸孔，直至尖锐车鸣打破尴尬……环境因素与角色心理高度配合，无比精彩的蒙太奇。

内心有愧的丈夫本想服毒自杀，但分享完罪恶后，妻子为其分担了痛苦，于是他打消了轻生念头，家庭在这一刻通过核心成员间的秘密倾吐、互信包容而暂时守住了和谐，但转折点出现在丈夫的预期产生落差。对内获得妻子的谅解与支持后，他向受害者的丈夫——亦是他的挚友吐露一切，结果竟意外被对方原谅，丈夫自觉未得到应有的惩罚，不但没有得到释怀，反而噩梦连连，彻底陷入万劫不复。这种对家庭内成员的敷衍应对（被原谅所以安心）、对家庭外角色的高度重视（被原谅而感到愧疚），是丈夫已经不再关心家庭的证明，于是当他最终做出自首决定，此时妻子明白，这位家庭成员已经彻底出局。

影片的四个阶段：第一阶段，丈夫向妻子坦白了与小百合的不伦恋，妻子听后震惊，但表示自己会忘记，原谅了丈夫；第二阶段，丈夫向妻子说出了是自己杀了小百合，妻子惊慌失措，但很快冷静下来，要丈夫同她一起保守秘密；第三阶段，丈夫道德上饱受折磨，想要向朋友说出真相，妻子阻止她这样做，他不想丈夫坐牢，不想让自己和孩子背负杀人犯丈夫、父亲这样的恶名，但丈夫说出了真相，结果朋友让他忘掉，这反而让他更有负疚感；第四阶段，丈夫想要自首了结一切，妻子想尽办法阻止，但丈夫心意已决，妻子绝望，酒中下毒毒死丈夫，并伪造成自杀，带着孩子继续生活。两条线索，不断想要赎罪的丈夫和内心逐渐变硬的妻子，话说回来，自首以后释怀的丈夫就是好男人了吗？绝望之后狠心将其毒害的妻子是坏女人吗？在道德上，男人赎罪是值得被肯定的，而女人为私利杀害丈夫于情于法都难以被接受，然而，生活现实是，男人总是自以为是，他犯错，他要好过一点，他要做一个完人，他要女人原谅他、理解他、成全他，剩下的，全然不顾，女人呢？女人的道德是接受这一切，女人就该永远穿着围裙在家里不停地劳作，就应该给丈夫把洗澡水放好，就应该默默擦眼泪？道德总是对男人宽容，却审判女人，贤惠的妻子变成了弑夫的陌生人，是该谴责还是同情？