在一个偏僻的地方，有这样一个世外桃源，叫做裕旺村。因为这里是风水宝地，因此吸引了石剥皮员外，和天虹道长田贵。两拨人马，员外内与大饼串通，外与土匪勾结，田贵则单枪匹马直捣黄龙。大饼还没给员外发信号，就挂了，员外一直等待时机。田贵巧言令色，骗过村长，用带来的“忘忧”清除了所有人的记忆，控制全村，帮他挖宝藏。后来土匪误收到秋容放出去的信鸽，进村屠村，万大侠洗去童年阴影，打死土匪，秋容拿到忘忧，再次控制整个村，员外被送回去的炸药炸死。

这个片子让我很惊喜，有悬疑，有动作，有奇幻，但是并不杂乱，故事简单，基调轻松，各种细节暗示，各种讽刺幽默，让原本一个悲惨残酷的故事，显得更加轻松。我先说一下影片中的各种细节和暗示吧。

一、细节和暗示

开头员外的收下说，全村的人都很狡猾，只找到了大饼，说明大饼脑子也不太灵光，这一点看也能看出来，他弟弟更是彻底小儿麻痹或者脑瘫之类，所以村长狠心地把秋容卖给了大饼，这个全村最傻的傻子。

大饼问员外炸药放到哪儿，员外回答他，你最恨谁就把炸药放谁家门口，因为医生喜欢秋容，所以大饼把炸药放在他家门口了，万大侠出去找飞鸽的时候，刚好走到医生家门前，看到了他和春花偷晴，也看到了炸药。而最后秋容当上村长，邮差又把炸药送到员外那里，说明秋容知道，田贵被自己控制了，剩下的就只有员外是最大的威胁了，所以把炸药给他送来了。

员外对收下说，土匪做坏事，看上去是在做坏事，说的是田贵和一片云，说他们做坏事，要看上去是在做好事，说的是他和秋容，因为他们手上不想沾满血腥。田贵直接奴役村民，让他们忘记吃饭、忘记疼痛、忘记疲惫，只是让他们挖宝，一片云他们更是直接进村杀人，这都是明摆着的坏事。而员外呢，所有事都让别人做，自己做个体面人，秋容则是抱着为了让村民们更好的生活，控制了整个村，他们看起来是在做好事，其实做的是坏事。

道士进村的时候，一下轿子，就摔了个狗啃泥，暗示他一开始会爬的很高，比如坐在轿子上时，比如控制全村当上村长。但是最后还是会摔下来，所以他最后被秋容取代，连自己也被秋容洗脑，摔得很惨。

开头的人皮风筝，交代说是是县城欠老板钱不还的人，说明老板是记仇的，而且很很堵。所以影片最后，秋容站在高台上时，风筝一出来，说明他要找大饼算账了，毕竟已经过去这么久也没消息，想要去找大饼算账，如果大饼事情没办好，很有可能下一个人皮风筝就是大饼了。而且风筝放在秋容头顶，也提醒秋容，除了田贵，还有员外这个危险，所以她派人去给员外送炸药，把这个最后的危险也除掉。

最后万大侠把忘忧交给秋容，你以为秋容会给村民们回魂吗？根本不会，其实前面早就暗示过了。田贵当村长时，群众都在田贵面前蹲着，而秋容不是站着群众中央，而是站在田贵身后，站在权利的一边。暗示了她以后不会给所有村民回魂，回到群众中央，而是会选择权力，选择自己控制全村，当上村长。

那个忘忧的机器，外形像青蛙，里面的记忆画面，左下角也有一个青蛙。从里面看，是里面的记忆画面，被青蛙伸舌头吞掉了。从外面看，是记忆被青蛙形状的机器忘忧吞掉。当然了，其实记忆并没有被抹去，只是转移到蚕茧里了，那个蚕茧就是一个移动硬盘。

秋容当时发现了田贵控制全村的秘密，要去找丁远，结果田贵已经给丁远洗过脑了，她只好借口说是去那个地方喂羊，而村长和丁远一起，就关在那个地方。结果最后秋容控制全村时，村长就变成了羊怪怪。其实我觉得，最后变成猪怪怪也行，毕竟当初是村长用几头猪把她卖了的。

大饼回家时，锅盖上的那个汉堡包，当时大家都觉得，哇，这个好穿越啊，不会是穿帮吧，那么抢眼，结果证明，它的确是个很厉害的道具。医生配出了这种毒药，让春花给大饼，毒死大饼好跟秋容在一起，春花把毒药扔了，毒死了一只鸡，二饼在那里看着死鸡难过，秋容把毒药加进了饼里，结果被大饼吃了。秋容想必是十分恨大饼和田贵的，所以大饼死的时候，她没有拦，最后，田贵身上到处都是饼，裙子还是一个超大的饼，或许在秋容心里，田贵和大饼是一种人吧，都是她不喜欢的人。

二、都不是好人

这个叫做裕旺村的地方，集合了各种欲望。员外和田贵企图霸占他们村，控制整个村；医生和春花偷情，却喜欢秋容；大饼死后，村民们把大饼家的所有东西都抢了；大饼出卖全村，为了带秋容去县城；村长为了让儿子飞黄腾达，把秋容卖给了村里最不堪的大饼……其实它是一个恶人村，没一个好人。

大嫂当邮差，摸清了村里的所有路线，虽然路线并不复杂。大嫂说她不喜欢民国的衣服，难道真的是因为不好看？全片中为何都没有出现所谓的大哥，只有大嫂呢？我大胆猜想一下，大哥很可能是守旧的顽固派清朝分子，被民国军团消灭了？大嫂见人就砍，干净利落，能算好人吗？不过最后进村时那一个飞起，加上她的吟唱，简直太帅了！

医生和春花。春花背着自己丈夫和医生偷情，让他和自己私奔，他不肯，难道他真的不爱春花，只喜欢秋容吗？不，第二天春花消除关于他的记忆时，他还是挺关心她的。而且他们都被洗脑，忘记了所有事情，医生竟然再次喜欢上春花，这难道不是爱情吗？就算忘记了所有记忆，再次在人群中相见，还是能一眼就爱上。但医生为了霸占秋容，不惜配那么恶毒的毒药去毒大饼，春花为了跟医生在一起，不惜背叛丈夫拿走他的钱财，他们能算好人吗？

村长在田贵替所有村民都洗脑都听的之后，立马跑去秋容家里，把她抓起来，要拆大饼的房子，说是要盖车站。当初也是他把秋容卖给的大饼，为了让儿子更出息。他处处针对秋容，大饼死了，他立马说是秋容干的。为了盖车站去大饼家拆房子，秋容没做什么伤天害理的事，却要把她绑起来吊那么高。他能算好人吗？

田贵霸占整个村，让村民们替他挖宝，还睡了村花秋容，这个设定好像韩国电影《捉迷藏》里那个变态女人，也像日本电影《毛骨悚然》里那个变态大叔，都是霸占别人的家庭，享用着别人的一切。虽然他是为了找回魂，找到自己失去的记忆，可是这种做法也不能算是好人吧？

给田贵抬轿的不痛不痒。不痛不痒也就是没有感觉了，不会痛，也不会痒，是因为他们也被田贵给忘忧了。你看那个左胳膊中箭的人，一被田贵洗脑，立马变得不痛了。也只有被洗脑的人，才会不痛不痒啊。他们没有自己的想法，硬生生把一片云老五给夹死了，对田贵言听计从，变成杀人机器，也不能算好人。

秋容一直逆来顺受，看着大饼死了而不阻止。最后不给村民回魂，反而再次控制他们。她能算好人吗？美其名曰是为了建造更好的世外桃源，其实同样是控制。只不过她是更有个性的控制。水可载舟亦可覆舟，村民就是水。就好像田贵是鲧，用堵的方法治水，规定他们必须要挖宝。而秋容是禹，按照村民各自的特性，给他们贴了标签，用疏通的方式治水。同样都是治水，都是控制村民。

村民在大饼死后，都去抢他家的东西。最后万大侠战胜一片云，他们虽然还被田贵洗着脑，却听秋容的话，有人以为是BUG，其实因为田贵拿走了钱，秋容让大家都分他拿的钱，这说明这些村民只认钱，不认人，唯钱至上，和我们现实中的大多人一样。

其实还是有好人的，比如二饼，比如万大侠。二饼见哥哥死了，以为他睡着了，躺在地上陪着哥哥。村民把他哥哥埋了，他把哥哥挖出来，放在石洞里。万大侠一开始因为童年有阴影，所以害怕，连喜欢秋容都不敢表白。二饼和万大侠都是放不下童年的人，万大侠最后被田贵删去了童年的记忆，一放下童年，万大侠就真的成熟了。而二饼没有放下童年，所以一直那么单纯。

三、猜想

很多人都猜测，秋容不会是田贵的女儿吧。我觉得不太可能，因为田贵控制村民前，都会把他们的记忆删除，删除的时候，难免会看到，何况秋容被洗脑后是他老婆，他肯定会看看她有没有跟谁苟且，如果是他女儿，他应该会在记忆里看到自己。而且秋容没被控制之前，有过一段回忆，回忆里父亲是露过脸的，不是田贵的脸。

有人说，曾志伟那个员外的线怎么没开展呢？我想说，哪里没开展啊，大饼不是吗？一片云他们不是吗？更何况他们没收到飞鸽带回来的消息，只能按兵不动啊，怎么会没收到消息就跑过去。

我觉得秋容其实还是爱着丁远的，不然为什么要建造一个属于他们的桃花源？还种了那么多桃花。只不过她已经不爱从前的那个丁远了，现在她占据着控制地位，她要彻底得到丁远，所以给丁远洗脑了，把他一辈子留在自己身边。

最后秋容为什么要上那么高的高台，那么费事地去把茧烧掉，在下面也可以烧啊？其实站在高台，意味着完全的控制，说明秋容吸取了田贵的教训，杜绝后患。甚至看到了员外的风筝，把员外也炸死了。这说明，虽然秋容看上去那么柔弱善良，其实他比田贵更狠，真是细思极恐啊。

其实忧愁和快乐是共生的，就像是捻在一起的两股麻绳，相互依存。没了忧愁，快乐也就显得很不真实，像个傻子。真正的快乐是，将所有的忧愁看开，而不是将有仇删除，留下空白。留下空白本身就是一种忧愁，比如田贵，记忆空白了，所以才要一直找回魂，要把记忆找回来。

最后说一下很恐怖的事情，田贵脸上左下角为什么会有颗痣呢？是在暗示什么？特意去查了查，发现王千源很多照片，有的有，有的没，看不出来。就算他本身就有，为什么导演要找一个那个地方有痣的人演吗？我相信纯粹是巧合……可是洗脑控制，又66年到76的一场某革，吃大锅饭天天傻乐盲目自夸，又好像某跃进……天啊，好怕片子被禁，更怕被关小黑屋……

假装没事啊，不得不说，这片子的BGM神了，还有表现风格，太赞了，将这么黑暗的事，讲的那么有趣，不过可能很多人欣赏不了这种感觉吧，甚至有人说张孝全夸张的演技太浮夸了，影片的风格就是如此啊！导演功夫了得，其实所有人的结局，一开始就已经注定了。大饼就像天上飞的风筝，不吃毒药也是变成风筝；员外说最很谁就把毒药放谁家门口，简直就是一个大大的Flag啊！田贵就像一开始来村子一样，会摔个嘴啃泥；秋容被绑着铁链，注定会触底反弹；伴随着秋容的反弹，村长也势必会像秋容开始那么惨；万大侠空有一副好武艺却因为童年阴影胆小无法施展，也注定会克服童年阴影站起来；一片云光是名字就知道，只是昙花一现，飘过来停不了多久，很快就会飘走的；而丁远，是男丁在远方，一开始是地理上的远方，最后是心理上的远方；豆瓣太不厚道了，起码7.8分。

精雕细琢的好片，值得一看，你看懂了吗？

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原本是世外桃源的一个小镇，因为一件离奇怪异的杀人案件，一个有备而来且居心叵测的不速之客，一次奇葩极品至惊天动地的夺宝之旅，而发生了翻天覆地的变化。这期间，村长、村民们在大仙、大神田贵“忘忧”机的催眠、忽悠、玩弄下，个个都变脸露真容，且身陷囹圄中。劫匪、烈强、地头蛇的虎视眈眈，分分钟都想将这个僻静小镇化身火海之地，以达到夺取觊觎已久宝藏的目的。
各路人马也因此上演了一幕幕暗黑、荒诞的人性之战。亲情的割裂与背叛，爱情的迷乱与惆怅，友情的毁灭与颠覆，一切冲突、矛盾的源起，都生发于欲望的膨胀，贪婪的作祟。
一场游戏一场梦，当“忘忧、还魂”的游戏结束，当荒诞不经的美梦惊醒，一切都归于平静与美好。
怪诞、奇异、欢喜、闹岁，是《健忘村》的一大风格，这也是影片之所以在春节之际热闹上映的原因之一。这种剑走偏锋、不走寻常路的另类风格，不仅体现在比较烧脑、颇具悬念的故事情节中，演员的搭配，妆容的打造，亦或是道具的添置，都极具匠心范儿。
让人脑洞大开的“忘忧、还魂”神器，田贵出场时的“座驾、道袍”，一片云行走江湖时所用的“铁马（自行车）”，劫匪、烈豪攻打村寨时的“‘火’车”，奇形怪状的物件、天马行空的想象，都把脑洞穿得不要不要的。
王千源遇上舒淇，文艺男神与女神的顶配CP，亦成为《健忘村》撩人心魂的利器之一。
作为影片的主轴式人物，王千源饰演的仙道之人田贵是一个只求财宝，无顾人命的巨贪之货。为更好支配村民，他恰当的利用了贫愚村民的“欲望执念”，将“忘忧神器”的功能发挥到极致，也使其自身巧言善辩、坑蒙拐骗的技术升级到极致。
演技始终在线的王千源，也以其特有的一颦一笑，一言一行，将田贵的奸邪、奸猾，呈现的淋漓尽致。略显夸张、荒诞的表演，为剧情制造了不少的笑点。
舒淇饰演的秋蓉，是片中难得一见的活的还算是明白的人物。造型上，秋蓉时而邋遢如丐女，时而清新若女神。不同心境，不同遭遇下，村长之女的纠结、委屈、愤懑、智巧、机灵、果敢，都被舒淇较为精准的捕捉到了。舒淇遇上王千源，有一种遇强则强的霸气，秋蓉凄惨的身世，纠结的亲情，凄美的爱情，都浸在了舒淇的泪眸中，笑靥里。

《健忘村》 似乎看来是一部荒诞剧，人物性格极端，分裂。但却能够反映一些特定时期的社会症状，或许运气是轮流转，甚至是对社会的掌控权。从封建到民主，从理想主义到现实主义，从物欲横流到清心寡欲，一切的荒诞背后都是时代造就的尴尬。因为社会的进步，应该是一定方面的进步取缔了旧事物中的病垢残余。过于压迫势必反其道而行之，因此那也是旧事物主动自杀的结局。“忘忧”好像某种新兴的思想，工具，将人们的中庸复古之道清除，取而代之的是民主，先进科学，如电影中的“铁马”早期工业化的产物缓冲了肩挑马驮的繁重。势必“桃花源”是我社会主义终极理想。不论人伦道德，还是政治社会，该片均有一定程度地涉及，如此低成本的大制作也不枉编导的用心良苦。浮夸的演技，粗略的背景也能够成就不凡。我想说，这或许不只是网络所定义的奇幻，喜剧。更多的是一部荒诞，写实的剧作。

剧透慎入。

2017.01.23晚，在过年之前看了《健忘村》的北京媒体场，映后现场与制片人李烈有简短交流。

首先好评，这不是一部走马观花的春节贺岁片，而是一场有深度的思想与社会实验。

片子本身在我这里是豆瓣4星的档，给5星评分权作鼓励。

一、剧作架构。

主体对象：裕旺村，住着一群无耻流氓。

客体对象：BOSS甲，为富不仁、野心勃勃的土豪。BOSS乙，手持神器、缺失记忆的流浪者。

客体目的：BOSS甲目标是占领龙穴，升官加爵；BOSS乙目标是关于“回魂”的宝藏，找回自己的记忆。客体的目标都不是主体里的村民，而是主体里的物品，为了获得物品要对付村民。

客体差异：BOSS甲是小骗子，在现象层面上行骗；BOSS乙是大骗子，在思想层面上施法。BOSS甲与主体距离远，远程埋伏；BOSS乙与主体距离近，直接接触。

起因：两个BOSS都注意到村子是“风水宝地”，藏有他们想要的东西。

过程：两个BOSS对村子进行攻击。BOSS甲，欲陷害村民，派杀手以除害的名义屠村。BOSS乙，控制村民，支使挖宝，支使布防以对抗BOSS甲。

结果：两个BOSS对村子的窥占在一定程度上演变成了两个BOSS指使手下的对决，BOSS乙调教的村民最终搞死了BOSS甲雇佣的杀手。

主体流变：村民群体被多次洗脑控制，成为“健忘村”。

重要的个体流变：一个女性的身份转变和一个怂货的勇气值突变。详见下文。

二、重复物象与重要设定。

1、重复物象。

人皮风筝、风水、信鸽、字条、炸药、邮差、火车、毒药、忘忧机器、四只猴子、蚕茧、玉米粉、铁马（自行车）。

2、重要设定。

①人皮风筝：体现石剥皮的性格狠毒，手段强硬，势力范围广。没有头（既没有独立思想）的人皮风筝身子，也是对村民遭遇的映射。

②风水：把祖先葬在龙穴，可使后人飞黄腾达，是封建迷信思想。而田贵（天虹道人）观裕旺村“红光闪现，此乃风水宝地征兆”，又呼应了石剥皮的说法。使风水宝地在剧作上成了一个能站得住的设定。

③邮差杀手：邮差因为送信，会经历很多地方，方便熟悉环境、打探消息、掩人耳目。

④火车：火车作为新社会形态（资本社会）即将介入的象征，可以代表新奇、信息和商业财富。在裕旺村，对待火车的观念差异是引发权力斗争的导火索；在舒淇当村长的阶段，则是舒淇个人对美好未来的期许。而事实上火车一直不曾出现，火车作为画外的对比物，反衬出裕旺村的封闭环境，使其中发生的故事更具合理性。

⑤忘忧机器：“消去烦恼的人，就如同一张白纸，你说什么就是什么。” 田贵以给人忘忧之名行控人心智之实。

⑥蚕茧：忘忧的概念是收集记忆，蚕吐丝成茧符合其意象。这些简单而缠绵的白色椭圆形事物，成了本片最重要的线索。

三、以记忆为原料的思想实验。

1、骗子4个半。

①“强盗做坏事，要看起来像做坏事。我们做坏事，要看起来像做好事”

石剥皮是个小骗子，企图在手段形式上行骗，是暗骗。

②“替人送信，替人送终，我都喜欢”

乌云是个小骗子，在身份形象上行骗，是明骗。

③“消去烦恼的人，就如同一张白纸，你说什么就是什么”

窃钩者诛，窃国者侯。对表征现象行骗只是小骗，对思想行骗则是大骗，后者的高明程度远甚前者，直抵精神心灵本体。

田贵和秋蓉都是大骗子，他们对思想行骗。

王村长是半个骗子，他的失败在于不懂得：职位本身不是权力的来源，意识形态才是。毛主席曾说“枪杆子里出政权”，自己没有能力，欲借他人之手对思想行骗，这只手凭什么忠命于你呢。

2、最大的骗子。

相比田贵，秋蓉是更大的骗子，因为田贵只骗了村民，而秋蓉既骗了别人也骗了自己。

在秋蓉当村长的阶段，人们的胸前贴着自己的名牌“不远、不妙、不强、不重要……”，可见村民们再次被标签化，他们没有找回自己原有的名字身份，而是被秋蓉洗脑成了新身份。秋蓉却自白说“我给村民们都回了魂。但为了让我能坦然面对丁远，我让大家忘了我和朱大饼的过去，这一点点私心，应该可以被原谅吧”。

现实情况与秋蓉所说的相悖，我只想到2种解释：①秋蓉连自白时都在欺骗观众，给村民们洗脑了却不承认；②秋蓉对自己也进行了“忘忧”，她把自己也骗了，她的自白就是她所认为的真实，于是真的“如果忘记了，那就是没有发生过”。

3、权力的第三种形态：意识形态。

简单讲权力的由低到高的三种形态。第一种：武力强制。第二种：制定法规。第三种：意识形态。

意识形态在政治上的含义，是为统治阶级统治服务的思想意识。在权力话语上，是社会思潮中的主流思想，参见福柯。控制了主流思想，就可以通过思想导向，不以强制手段地使社会群体自然而然达到施力者的目的。

在村子里，统治阶级就是统治者，是“个人”。随着一个外来人带着神秘的宝器进入封闭空间，整座村的意识形态与社会形式便掀起了巨变。统治者发生3轮更迭，村子的名称发生3种变化。

①裕旺村。

村长掌权。村民们是无耻流氓。

村长的权力不够集中，不能支配整个村的意识形态。封建礼教观念、投资盈利观念、小农只想收入不想付出的观念，互相斗争，于是村长想建的车站建不起来。

“为什么要动我的房屋？”“就凭我是村长。”“你这个寡言廉耻，小头锐面的淫贼！”

按制片人李烈说，对这个村子的原始设定是大陆西南部的一个小村庄，环境、消息封闭，人们来自四面八方，是清朝时做了坏事才被送到这里来的，三教九流，什么都有。所以我们看到，村民们几乎没有道德底线，村长用养女换猪、朱大饼为了一套房子出卖村民、丈夫用铁链锁住妻子、村民哄夺刚死之人的遗物、合伙抢劫外宾、奸夫引诱情妇偷走亲夫的财物、村长为了权力妄图洗脑全村，坏得很整齐。之后田贵说他们“村子里面的人一天天只知道吃、喝、拉、撒，活着有什么意义”。

②健忘村。

田贵掌权。村民们是工具性的愚民，知识积累不正确不连续，能力低下；忽略个人差异价值的存在。村民只会歌颂和服从，犹如提线木偶。

高度集权。

田贵善于抓住人们的弱点：烦恼；钱。前者是精神利益，后者是物质利益。

“忘忧”把大人固化的思想和价值观变成孩童般空白，然后填上操作者自己想要的内容，只有傻子能幸免。

烦恼看似是快乐的对立面，其实也是快乐的基础和源泉，在烦恼和痛苦中积累的经验支撑着我们在快乐和幸福中前进。因为烦恼和快乐是因对立比较而存在的感受概念，完全失去一者而只拥有另一者的命题为假。是以失去一者，个体就失去了个性。

忧=乐=“忧+乐”=记忆，忘忧操控的是记忆，记忆决定着思想。显然在字面上，记忆的概念＞忧的概念，“忘忧”只是个好听的名字，而这名字是个陷阱。田贵借此行骗，以给人忘忧之名行控人心智之实。

在片尾前，村里唯一一个看似没有被忘忧控制心智的，是田贵自己。其实他忘了前尘，行动初衷是“回魂”，即找回自己失去的记忆。所以田贵也是忘忧的受害者，是找不到根的可怜人，掌握不了自己的命运。

③又一村。

秋蓉掌权。村民们是个性化变强了一点的愚民，依然是提线木偶。

“不远、不妙、不强、不重要……”相比于“甲、乙、丙、丁…”看似多保留了一些个体差异，但经济行为统一化，忽略个体感受，依然是专政统治，挖宝→布防→制作手工艺品。只不过是女性的权力逆袭。

④关于记忆。

以个体的记忆为原料可以进行思想实验，而以群体为对象的思想实验就成了社会实验。

记忆是个体的历史，群体的长期历史以文字或图像等实物存留下吉光片羽，而这些实物常由胜利者制作和打扮。从一处见到的历史不一定是真实的历史，真实的历史背后也可能藏有更真实的历史。

片中没有小孩，只有成人，这不是个现实的村子，而是一块以记忆为材料的实验场地。

人们对存在者的理解基于体验和记忆，而每个人的记忆都不同。同一个词语的概念，不同个体在相似语境中表达的意思可能千差万别，遑论在不同语境、不同文化背景、不同认知能力下的差异，这在语言上构成我们真实理解其他个体的难以逾越的沟壑。亦遑论历史，所以在古文献考证里有那么多麻烦事。

4、“不痛不痒不怕”，人性缺失的可怖。

“不痛”和“不痒”从名字字面和行为上看，都是被洗脑到失去个体意识、剥夺了感受和恐惧的没有人性的工具，一如很多武侠功法设定中的最高境界是“绝情忘性”。

一片云们武功高强，毕竟心理还有正常感知、有温度，也就容易有弱点，所以老五会被“不痛”和“不痒”夹死。其它杀手也惨败在被夺走“童年阴影”、无所畏惧的神拳小江南手下。

神拳小江南之前曾说：“我从小就胆小，怕被人欺负所以练武，武功练高了，胆子却没有练大。打架全靠一口气，我提不起来”

拥有某种意识，可以有能动性；剥离某种意识，改变主要矛盾，也可以产生新的能动性。

四、女性权力的发展。

1、女性权力的萌芽：尊严。

秋蓉处于权力的最底层，当养父（村长）觉得她阻碍自己儿子的前程，就以几头猪的代价卖给村里的无赖朱大饼，是对个体权利的极致污辱。

秋蓉想服毒自杀的原因是不愿以他人之妇的身份面对爱人；而和朱大饼去县城生活、不再见到王丁远却是她可以活下去的状况。可见对于秋蓉而言，前者比后者的情况更惨。

秋蓉非常在意自己在爱情里的尊严，宁死也不能失去在爱人面前的形象，不愿让爱人看到失义的自己。此处已见独立的女性人权意识。

2、女性权力的觉醒：质疑。

毛主席曾说，实践出真知。在田贵统治的阶段里，秋蓉作为村长夫人体验到了权力。

当田贵召集村民们，下达布防的命令时，秋蓉没有站在田贵面前整齐的人群里，而是站在田贵后方面对群众，作为统治阶级的成分。这个站位也可以用来表示，她对记忆和历史的认识与村民们产生了差异，她已经质疑，质疑真实，质疑历史，质疑权力，质疑爱。

“今天和昨天吃的一样吗？”。她陷入哲学思考，我是谁、存在有什么意义。

3、女性权力的斗争：爱情。

人性小气猥琐，存在本来苍白，有什么能比较便宜地使人的存在看上去貌似宏大而有意义呢？爱情。

“你说鸭子不能飞，是因为它喜欢思念，但我想当一只鸟，立刻飞到你身边”这是秋蓉写给王丁远的情书一段。

“村子里面的人一天天只知道吃、喝、拉、撒，活着有什么意义”这是田贵对村民们的存在价值的质疑，他们缺少炽热的追求。

正因为秋蓉有过对真爱的追求，体验过爱情的烦恼和美好，所以她不甘于“今天和昨天吃的一样啊”这般无意义的重复生活。情书里记载的吉光片羽闪现，曾经浓烈的感情便渐渐涌起，而质疑一旦产生，就会像个堵不上的窟窿越变越大，直至爬上记忆的围墙，打开潘多拉的忘忧。

为什么反抗？为了爱。

4、女性权力的逆袭：女王的桃源。

“这就是我心目中的世外桃源吧”，是秋蓉个人心目中的桃源。在万大侠的成全下，她用忘忧把整个村子的思想状态按照自己的想法进行整改，完成了由女奴到女王的升级。

五、爱情片的视角。

作为一个形式上的喜剧，本片的内涵在明显的思想实验悲剧后面，还有一层关于爱情的悲剧。主要是秋蓉和万大侠的悲剧。

1、秋蓉的真爱。

大部分人的爱情对象只是存在于自己的想象之中，他们所爱的不一定是现实中的TA，而是想象中的TA。如果现实中的TA与模板之间的差异太大，可能会难以为继。

裕旺村时期，秋蓉爱的，是她记忆里3年前的王丁远，她可以为了不让那个丁远看到自己沦为人妻的样子而自杀，可以为了获得与丁远复合的机会而谋杀名义上的丈夫，可以为了不放弃对爱的记忆而被绑悬在高梁上。

田贵掌权时期，秋蓉觉醒后应该看到了丁远作为土匪时的记忆，但田贵讨要她手里的蚕茧时她死死地护在胸口不放手，试过带丁远私奔，试过在屠村时躲在竹篓下面给丁远念情诗。可见她依然爱丁远。

而当王丁远被土匪胖揍，万大侠力挽狂澜救下秋蓉、暴打土匪、把权力的话柄“忘忧”赠给秋蓉后，再问秋蓉爱的是谁，我想，这个答案就不那么明朗了。毕竟万大侠追她好多年，人心都是肉长的，张孝全还那么帅，怎么都符合上位的逻辑。

秋蓉成为村长，王丁远的胸前挂着名牌“不远”。秋蓉没有归还王丁远完整的记忆，现实的“他”已经不是她心里爱过的“他”。秋蓉的真爱还存在吗？

秋蓉获得了权力，却在爱情上成了个悲剧。秋蓉的选择是可以理解的，她从小到大最缺的不是爱慕，王丁远、万大侠、朱大饼、刘大夫，一伙儿追她；她最缺的是权力，人最缺什么，往往最渴望什么。

2、神拳小江南的痴情与自我建成。

“二，二，选二！”

万大侠骑着“铁马”离去时，抬起帽子的回眸一笑，简直男友力爆棚，铁血柔肠真汉子。这一幕既温情，又悲从中来。

曾经胆小懦弱自私，只敢边帮助秋蓉边打着自己算盘的万大侠，在成为英雄后却选择了放手，让女神跟“她爱的人”在一起，把权力的武器交给女神，把悲伤和宏大留给自己，离开村子去灭霸。消除女神统治下的外敌后患。

完成从一个男孩到男人的蜕变，突破欲望和环境的桎梏，神拳小江南的成长最彻底，彻底到失去童年。

铁马的设定：自行车是外界现代社会的象征，乌云这个清朝遗妇玩不来，万大侠却骑得溜溜地去杀BOSS。如果还有支线续篇，万大侠比较值得讲出新故事。

3、田贵的动情。

田贵脑海里“有一个模糊的女人脸庞”。他一年前的事情都被“忘忧”了，唯独还有这点信息留存下来，可见这个女人对田贵很重要，可能是他爱过的人。

而在被秋蓉洗脑前，田贵想留下关于秋蓉面容的记忆，可见对秋蓉也是动了真情。

4、朱大饼的占有欲。

石剥皮给朱大饼炸药时说“你最恨谁，就把炸药放在谁的门口”。有意思的是，炸药放在了刘大夫家的门口，大概是因为朱大饼知道刘大夫对秋蓉心怀不轨。

多次抓捕、铐上锁链，宁愿让这种美蒙污、悲哀、黯淡也不愿让她离开自己身边，朱大饼对这个用几头猪换回来的姑娘是真喜欢真想占有。

奈何姑娘看大饼，就像潘金莲看卖烧饼的武大郎。导演在命名细节上可能有用心。

5、刘大夫和春花。

这俩是喜剧，有见温情。

在被“忘忧”洗白记忆后又一次跟对方看对眼，在排队时相视一笑里的情愫有些动人。

提下毒药的设定：药性猛烈，源自刘大夫之手，医生的手里有如此厉害的毒药比较合理。

6、兄弟间的基情

“哥，睡觉了，我陪你一起睡”

此处有点泪目。亲情就这一对，放这儿得了。

六、其它。

1、谁是好人？

傻子、万大侠（神拳小江南），这两个人自始至终没有干过坏事，傻子单纯，万大侠曾经胆小。

二饼陪哥哥“睡觉”、万大侠离村时的回眸一笑，都是暖心的段落。

从结果上看，命运厚待了好人。

2、偶然事件对历史的推动。

万大侠刚看到信鸽时突然二了吧唧自作聪明随便绑上个字条放了一只，无意间延缓了屠村。这个桥段有点莫名，但放在喜剧片里也不算太违和。

3、额，尴尬。

最尴尬的一段：杨祐宁演的王丁远，被关在羊棚里跟他爹（村长）以哭诉的方式交代个人经历，这种叙述方式本来就很尴尬，他爹还以各种貌似搞笑的傻话呼应他，我的尴尬癌都要犯了。这是个喜剧片啊，杨同学你一本正经地是要干嘛？

反观秋蓉偶然读到情诗，接触回忆的一段，用了旋转和拉伸镜头、前后移动人物位置、悄然改变服装和色调的处理，以交代反映秋蓉的心境变化，这段的叙述方法比较高明么。

4、脑洞。

①道貌岸然的倒下

天虹道人威武地现身、落轿，然后摔了个狗啃泥，镜头立刻推向天虹道人的脸部特写，这个特写营造的反差很漂亮，让“假道人”的身份更合情，落魄形象也与后面的真正显出神通又形成了反差。一级级戏剧化。

②合唱

一片云的合唱，时而搞笑时而有点尴尬。比较有意思的是万大侠进恶人谷这段，音效对心理氛围的压制。

③邮差造型

“现在都民国了，为什么你还穿着大清的衣服？”“因为我穿民国的不好看”。这个理由，我给满分。

④玉米粉

玉米粉的视觉效果不错，好脑洞。乌云在屠村时的出场有点帅，飘飘欲仙。田贵满头甩粉时像一个漂泊的灵魂。张孝全并不纷繁的武打动作在玉米粉的笼罩下呈现了有力的质感。

5、留坑。

田贵忘忧前的过往经历，记忆中模糊的女人脸庞。

万大侠的童年阴影。

一片云们称乌云为“大嫂”，老公呢。

6、联想对比。

论思想实验，以欺骗为基础建构的世界，想到《Truman's World》。Truman其实不曾见识过真实的世界和社会信息，所以他能对现实生存的世界产生质疑和反叛稍显不够合情合理，而《健》里秋蓉的求真意识和觉醒线索则要实际得多，因为她接触到了曾经失去过的记忆的痕迹。

集资搞现代化建设这个套路，想到《驴得水》。不同的是，《驴》里的校长想建新教室主要是为了实现人文追求，《健》里的村长想建车站主要是为了获得财利和迎盼儿子。

七、感想

1、类型视角。

作为政治剧情片是可行的。以给人忘忧之名行控人心智之实，获得权力的最高层次：意识形态的权柄。《健》的隐喻信息非常丰富，于是它可解读的政治涵义太多，甚至可以说政治隐喻太明显，可以映射的现实意象也太多，套到哪个地区和时代背景都可以说道一番。我反而不愿把它跟某段现实必然地对应起来，而是单纯地把它看作一场有深度的思想实验或政治寓言，呈现的是人性和社会性里的一些普遍状态在极端组合下形成的魔幻效果，不苛求某种严密的逻辑。

看作爱情片是可行的。《健》不像《驴得水》那般，把爱情纯粹作为促进主线矛盾发展的工具。《健》里的爱情们，万大侠、秋蓉、王丁远，甚或刘大夫、春花，都有其独立存在的主体性。

作为成长剧情片是可行的。秋蓉完成了从女奴到女王的女权逆袭，万大侠完成了从怂货到英雄的自我建成，想想在权力成长和胸怀成长的层面上也是很励志。导演陈玉勋说过，他到目前为止的每部电影谈的都是寻找自我和成长。

总体而言，可以看作有深度的政治实验和个人成长剧情片，爱情在里面是点睛之笔。

作为喜剧片的定位不赘谈了。从技术层面看，拍好喜剧比拍好悲剧难得多，《健》的重点不在“喜”，而在“以喜剧的形式呈现悲喜相形的深度”，以喜剧形式把沉重的思想实验讲成了欢脱的政治寓言，能做到这样已经很不错。

可以作为悬疑片看，悬着的是田贵的来历动机。

可以作为公路片看，若以可爱的乌云为视角。（不认真脸）

2、观感。

在思想实验性的片里，常会习惯性看低大陆作品。但反念一想，《健忘村》里的隐喻内涵比《Truman’s World》、《浪潮》之类具有经典口碑的外国政治片短浅么，并不。我最在意的是剧作质量，《健》的思想深度、内容丰富性都显稳健。而呈现来说，调色、镜头、节奏、表演、服装、布景、配乐（自动忽略费玉清）、音效等的效果都不差，回忆时飘着花瓣的特效用得恰到好处，物象设定也具新鲜度，比较完整体面地呈现出了剧作思想，不瘦不滥。

或许它还不够“神”，感觉有些细节和表演力度还可以更好，可能是导演没有放开手脚或是火候未到，也可能导演想守住它喜剧的性质，不让它过于犀利。但《健忘村》在电影艺术上已然走得很远，作为类型片也足够优秀。我要支持它。

如果因某些不一定有的政治因素而受到不公平待遇，未免可惜。

在商业档上，烂片从来不是稀缺产品，但近年的中国电影确实有了很多好作品的势头。

触底总会反弹，朽木上有新生。

人性小气猥琐，科学神话磅礴，宇宙不可言说。喜欢抬着轿子挑灯夜行的这2张海报，仿佛擢升了看待故事的视角，在夜幕和森野的一隅中秉灯前行。

选择在大年初一上映的《健忘村》真的被人们遗忘了，虽然豆瓣评分高达6.8分，但票房却惨遭滑铁卢，仅收获1500万票房。

虽然一方面是源自于其成为院线斗争的牺牲品，但更重要的是其影片的怪异和独特性使得大部分观众水土不服。毕竟尽管海报和预告片都被包装成仿佛过年七天乐的贺岁片，但其骨子里透着的却是一种讽刺味极重，隐喻极强的黑色喜剧调性。

健忘村的故事围绕了一个穷乡僻壤的村落展开，这片村子，村民愚昧无知，比如连火车都不知为何物，却对权力极端感兴趣，村长每天想的是如何搜刮村民财产，村民研究的则是如何偷偷害死其他男人偷女人。但有趣的是，各色大神却都认为这是一块风水宝地，于是残酷的乡绅指使土匪去洗劫村子，而神经兮兮的道士则打着“忘记烦恼”的旗号把村子弄得鸡飞狗跳，当然少不了穿插其中的各种情感关系，更是剪不断理还乱。

难为我们刚刚在电影院刷完这部电影，场次不合适不说，量也非常少。其实这样一部电影能够顺利过审已经不易，毕竟它关注的更多是人们精神层面的东西。全片都在说两个字“忘忧”，而忧则是来源于思想和记忆，人们如果失去了记忆，失去了思想，和行尸走肉无异。而电影中来自“欲望”村的村民就是因为愚昧无知，好吃懒做的欲望而被“忘忧”，成为被权力控制的牺牲品。

而自始至终，无论上层权力如何更迭，村民始终都被统治着。而唯一真正经历了忘忧和回魂的万大侠，却终于混出了个人样。

万大侠（张孝全饰演）几乎是全片中唯一的好人，对于弱势群体秋蓉一直爱慕有加，默默关心，虽然武艺高超，但因为童年阴影使然，并不敢与任何人比试，在土匪窝中一段交锋败下阵来。被“回魂”之后，因忘却了童年往事，勇气大增，拯救了全村的村民。最后却“事了拂衣去”，把忘忧神器交给了秋蓉，让她救回自己的心上人。自己去炸了土匪头子的幕后老板，堪称大智大勇。

电影中主要的两个女性角色都很值得玩味：

舒淇扮演的秋蓉这个角色很有意思，她的命运很悲惨，心爱的人一直没有回来，自己被蛮横的村长卖给了自己不喜欢的男人，还失去自由。因为极度痛苦被“忘忧”而被诓骗成为了假道士田贵（王千源饰演）的老婆。可当她成为第一个窥视到秘密的人的时候她逐渐被唤醒了，由此她成为第一个不用回魂就恢复记忆的人，因为她变成了“上帝”，看到了所有人的秘密。顺理成章的，她成为了新的统治者。

导演在最后将乌托邦呈现在观众的面前，可这样的乌托邦，秋蓉心里的桃花源，是真正的桃花源么？秋蓉说自己给所有人回了魂，可村民的一举一动，却与被田贵统治时期无异，只是换了一个套路，从挖宝到做手工艺品，从甲乙丙变成了不远、不妙、不重要……即使换了头上的天却仍是同样的被思想奴役着。

而反派这边的一片云以大嫂（林美秀饰演）为尊，其本来占有绝对领导地位，导演也将狠辣决绝一起标签在了她身上。

大嫂是明里的毒，看见不顺眼的人、一言不合挥刀就砍，兄弟被杀就要别人陪葬，但却总是以唱歌出场，骑自行车一段爆笑全场，强烈的反差让人胆寒……

而秋蓉则是暗地里的狠，她没有解救大家，而是依然让所有人成为提线木偶，甚至她“曾经”心爱的人，乃至于也许还有她自己。因为她抹掉了自己不光彩的历史，认为自己是救世主，粉饰太平，却终究是回到了老路。

不知大家有没有注意到一个细节，秋蓉二次醒来的场景与第一幕何其相似，足以证明这就是历史的轮回。

不同的是，秋蓉从被统治者变成了掌权者。

村民们口中的火车，一直都没有真正的来过，因为火车代表的外部文明，永远影响不到这个如荒岛一般的村落，那根独木桥，摇摇晃晃，是与外界的唯一通道。而这片号称龙穴的风水宝地，既然已经埋了朱大饼，那是不是要称帝的会是二饼这个傻子呢？

在这个荒诞的世界，谁又说的准呢？

这部电影其实也是大牌云集，来自大陆、台湾、香港三地的演员在电影中贡献了优秀的演技，自不必说男女主角分别由东京国际电影节的影帝王千源以及金像奖、金马奖双料影后舒淇坐镇，一众配角更是厉害角色。

比如饰演匪首的林美秀，舞台剧起家，曾获得台湾金马奖、金钟奖最佳女配角，饰演万大侠的张孝全也曾获得金马奖最佳男配角，饰演村长的顾宝明，更是台湾戏剧界国宝级人物，饰演石剥皮的曾志伟在香港影坛的地位自不必说……

而导演用充满魔幻色彩的故事反射出沉重的现实，大胆的尝试让人赞赏。但因其一些言论与敏感的背景使得这样一部应该被重视的好片沦为牺牲品，连电影内容都没有看到就用脚投票，这样的中国电影市场是否值得人反思？

影片中，塑造的乌托邦的世界最终覆灭，而女权主义历经万难，终于当家作主，联想起现今对岸的政坛，似乎真的有那么一点讽刺的意味。

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这都是脑洞大开的想法，纯虚虚构，如有雷同，纯属巧合，这是科幻作品，不是历史作品。

整个电影分为两个时期，“王村长统治时期”和“忘忧神器统治时期”

一、王村长统治时期
在这一阶段，村民愚昧，人性险恶，权利丧失。
1.最高统治者因为几头猪把小女孩卖给村民，贪污腐败问题是当时统治阶层的核心问题；
2.最高统治者希望借助外来力量（铁路）改变村内形势，但直到自己下台也没有等到；
3.最高统治者虽然专权，但是以私塾先生为代表的知识分子阶层多次反对最高统治者，最高统治者也没有拿他怎么样。
此外，最高统治者的儿子出外求学，也暗合建丰同学。

二、忘忧神器统治时期
这一时期，村民个体差异被消灭，成为统治者的劳动工具。不论是第一代领导核心田贵，还是第二代领导核心秋蓉，始终高举“忘忧思想”伟大旗帜，不论最高统治者怎么变，实际统治人民的“忘忧思想”没有变，因此统称为“忘忧神器统治时期”。
1.第一代最高统治者洗脑成功后，人民“自发”编写歌颂最高统治者的歌谣并广泛传唱；
2.旧时代负责教书和提出异议的知识分子，被成功改造成劳动人民当中的一员啦，恭喜；
3.第一代最高统治者是比较喜欢睡漂亮女人的；
4.第一代最高统治者知道在关键时期，需要把“能打硬仗”的武装力量抓在自己手里；
5.第二代最高统治者改变人民对第一代最高统治者的盲目崇拜，就说了一句“他要把大家的钱卷跑”，第二代最高统治者颠覆思想自己上位，主要是靠着经济利益暂时压过洗脑意识；
6.第一代最高统治者让人民主要从事农业活动——挖掘，第二代最高统治者让人民主要从事外贸活动——手工艺品。

当然也不必绝望，即使在洗脑年代，劳动人民除了歌颂最高统治者，爱情也能够自发地生根发芽。

PS:第二个忘忧神器统治时期当时漏了两条
7.第一代最高统治者登场亮相的时候穿的是红色的……
8.第一代最高统治者号召大伙吃大锅饭

《健忘村》最后的片尾曲出来的时候，就是满屏黑底白字的时候，还没有人走，整个场加我五个人，都在坐在位置上。一对情侣，其他两个人和我一样一个人看。我在愣神。 电影已经演完了，没有情节故事内容了。我想哭。莫名其妙。我被用心对待了，好久没有过了。连片尾都那么用心。重要的演出者名字以很好看的展出方式出现，其他演员名字黑底白字地出现的时候，旁边有“黑社会”在跳舞。可爱。我回顾着整个电影，觉得“有希望了”，所以很想哭；有人这么用心制作电影，想哭。唉我莫名其妙。 台词，情节，剪辑，摄像，配乐，场景设置，服装，全部都很用心。演员们演技全部在线。荒诞但能自圆其说，有些小妙思，有些讽刺。作为喜剧真的让我笑得不尴尬不勉强。 细说起来，台词有意味；情节有头有尾有意思；剪辑不突兀很流畅；摄像重点突出舒淇的美，其他人的好笑或帅；配乐有点土著味道，台湾高山族的民俗味吗我不知道，配合剧情配得新奇合理有趣；场景设置，村里的东西都建得很用心；服装又突出了舒淇的美前面突出惨），一朵云的手下好帅啊爱上了。 有意思的地方是，武打场景很像定格动画；记忆回放用人眼视点拍拍得好好，很灵动；在忘yo机里看到的，很像旧时候放电影啊，还有种地道战的感觉（我的觉得我乱说的）。 舒淇演得贼好。某处她已经有了意识但是还要继续装傻的时候，差点被发现装傻。那嘴唇微动，似说未说。被拯救出来成了村长夫人那会，哇，太美。那打光，那服装，导演好懂舒淇的美啊。舒淇的演技也演好了一个甜蜜的清纯妹。眼神剔透。后面开智了以后，悲伤和装傻并存。和丁远坐在坑里被竹编罩子罩着的时候，那沉浸在旧日时光的甜蜜，哇。那是我觉得全片最浪漫的场景，外面战火纷飞，扬起的黄沙灰土从竹编罩子的缝隙中漏下，烟雾迷蒙的，她在给他念信。诗意的信。 其他演员演得都好。一片云的手下荷尔蒙爆棚，太有男人味了。 其实这个片也可以（强行）解读出政治寓意。比如，忘yo是权力，是被篡改的历史，是国家机器，whatever。谁拿到忘yo谁控制别人，谁就是村长。但我就当喜剧看吧。 还很喜欢它是2D，不圈钱。我所在的小地方小城市3D效果都不行，会头晕，前后景会混乱没有层次。2D保证了故事能被舒服地呈现。再次说明了导演和制作人员的用心。为了观影效果而不是钱。（照它这个宣传法也没有钱） 这个片子什么都行，宣传不行，是导演没势力吗，被周星驰徐克欺负了？排片这么少。上了没多久，我这只有偏远的电影院放了，一天在12点这个饭点放一场。社交网络上也没有听谁说。我是看一个圈内人提了一句这个片好看我才来看的。但是对我也有自私的好处。看的人少，我就有安静的观影环境。我的那场都是年轻人，没人踢椅子打电话摄屏，没有小孩哭闹，大家静悄悄欣赏。 对了表演一下铁树影院，位置间设置很宽，想踢椅子也踢不到，我都踢不到，何况腿短的小孩。上下排座位的高度设置得也好。放映效果好，音响效果好。 陈玉勋导演兼编剧，以后的作品我会去捧场。 很有趣。喜欢这部片。 于2017.2.5.夜

这个片子，今天算是正式下档了。先吐槽一下这惨兮兮的排片量吧，本来我以为只有我家这种缺乏文艺鉴赏力的四线城市没有排片，谁知回了北京以后我还是跑了十几公里才找到一家有排片的影院，可能是导演本人政治倾向的缘故吧。连豆瓣这种地方都有那么多的人在本片页面提反服贸的事，我只能表示，在这片土地上，傻逼浓度只会稀释而不会为零。

进入正题说电影，首先建议大家去@电影健忘村的官微看一下放出来的完整版结局。尽管官微把这称作“第二结局”，然而，大家看了之后就会发现，这个所谓“第二结局”跟院线版结局相比只是补了一些镜头，少了秋蓉最后的旁白，而并没有重拍或是另加镜头的痕迹。所以换句话说，院线版结局其实是阉割版，而这个第二结局才是完整版。完整版结局中的关键点是秋蓉最后烧掉了所有村民的记忆茧，这才符合故事发展的脉络嘛，如果按照院线版秋蓉在旁白里所说的“我帮助所有村民回了魂，只是删除了朱大饼那段的记忆，大家会原谅我这点小私心的吧”，村民们怎么可能认她当村长并为其歌功颂德？如果大家真的回了魂，大家怎么可能不记得自己的名字还需要她给所有村民重新命名？所以院线版结局的出现，应该是为了适应内地影片不能没有正面角色的实际情况而进行的阉割。

理解了这一点，片子的逻辑就能说得通了，秋蓉在田贵当政期间，是通过记忆茧发现的忘忧神器的秘密，现在换她当政了，她深知自己的村长之位是怎么来的：记忆茧就是一个炸药桶，是对她村长宝座的最大威胁，所以记忆茧是一定会被烧掉的。历朝历代的更迭都说明了这个问题，得位于农民起义的朝代（如汉、唐、明），立国初期往往轻徭薄赋、吏治清明，因为他们深刻了解获得农民支持的重要性；得位于武人擅权的朝代（如晋、宋），往往重文轻武、武将地位低下，因为他们明确知晓枪杆子中蕴含的力量；得位于忽悠的朝代，往往严守宣传阵地、牢牢掌握意识形态领域的主动权，因为他们对洗脑……

说多了说多了，我想说的是秋蓉当政期间，记忆茧被烧掉、村民被忘忧一直控制下去，是一种必然，这与当政者本人的个人因素无关。田贵是个坏人吗？并不是，他对村民进行控制的目的只是想找到回魂，帮助自己恢复失去的记忆，他甚至可能都想过：“找到回魂以后我也可以用回魂帮村民们恢复他们的记忆啊，这样我找回了我的记忆，村民们也回到了我给他们使用忘忧前的状态，一切又回到最初的起点，世界安稳岁月静好，这样有什么不好？”但人一旦通过不受约束的权力和搞个人崇拜，尝到了其中的甜头，便很难不忘初心了。毕竟，人性使然。然后，有志于改变这一切的人，便萌发出建设一个可以改造人性的乌托邦的念头，然后，就有了忘忧，有了田贵，有了秋蓉，有了健忘村……所以，改造人性从来都是一种悖论，致力于改造人性的那些完美的人（如果真的有这种人的话），在改造完其他所有人的人性后，自己反而会从完美的改造者退化为与被改造对象被改造之前一样有瑕疵的人，领导一切的这个人有了瑕疵，那后果是可想而知的。

承认人都是趋利避害的、承认不受约束的权力是必然导致腐化的，这是现代社会思考一切问题、解决一切问题的前提之一。然而，就是有人不承认，非要希望大家都去感动健忘村、非要希望靠建设一个天天学习村长的组织就能领导村里的一切，呵呵。