如果抛开久美子荒谬的人生目标，主观的看待这个人物。会发现，其实这是一个经典的名人励志故事的套路。 她有梦想，有目标，厌恶世俗的固定思维，可以忍耐世间的饥寒穷。不顾世人的阻碍，坚定不言放弃。坚信自己的理念，为之奋斗努力策划，追逐梦想。虽然没人支持她，却依然坚信自己的理想。 而又是有多少人在这些词汇中谱写自己的自传或者他人的传记呢...不过导演给出的结局是，失败。 所以我臆想一下现实，是否会有孤独的成功者？是否可以一夜成名？是否可以一夜暴富？是否能做个梦就创造出伟大的发明？这些，无非也是和这个电影一样的都市传说。 成功无非也是一个单方面的定义，而且也需要多方面的因素才能达成。有时候成功论就是让成功者通往成功的近路。伟大的人之所以伟大是有人相信他是伟大的。 所以我{猜}真实的成功是平凡的，道路是平庸的，故事也是通俗的。传奇这个词已经是上上个世纪的迷信了。惊天动地血雨腥风的故事还是停留在小说里吧.. 追名逐利的人们，多和身边的俗人聊聊吧。也许，那就是你的归宿。因为这个世界的励志，大多时候都是浮躁。 信不信由你，然而并没有什么卵用。

在录像带阶段，虽然影片中前三个出现的镜头写的是“这是一个真实的故事”，我就已经在纳闷：假如确有真事，那么男人藏宝的影像，又是谁拍出来的呢？既是藏宝，肯定知道的人越少越好，应该不会有摄影师跟拍。可如果是自拍，他又怎么做到把这些给录下来呢？莫非远远地就架设好Camera，选好角度，一次不行再试第二次？他只要直接画个藏宝图就好了嘛！随着剧情反复地播放，我马上确信：这个故事完全不值得相信。试问：所谓的藏宝，无非就是在雪地里挖个洞，把箱子埋进去。那么等来年春暖花开，雪融化了以后，这箱子还怎么隐藏？更搞笑的，插个“红旗”权当标记？实在是要多荒唐就有多荒唐。
断定了这一点之后，再看女主角的言行，智商真令人捉急。可悲催之处在于：把心里的想法说出来之后，能够帮她解决问题的，却又只是一个美国警察，两人之间存在语言的交流障碍。此女虽然表情呆滞，但逃跑功夫堪称一流。剧中她就跑了好几次 -- 老妇人家、旅社、警察、出租车 -- 很奇怪美国人怎么都喜欢帮别人、却不喜欢追别人？
除了在智商层次分不清现实和虚拟，这个女人不同于常人的，还有生活方面的常识极差。录像带直接冲进厕所，丝毫不担心可能会卷成死结、把下水道堵住。你把上司的卡偷了跑了，人家难道不会在第一时间把卡挂失 / 冻结啊？你身为29岁的大姑娘，竟然就这么愉快地决定、快乐地逃跑了。（她的母亲虽然同中国家长一样爱唠叨，整天把“找对象了没”、“工作怎样”、“升职了否”碎碎念挂在嘴边，但不至于就培养出她如此地不同常理、感情用事吧！）
最后一切背景都虚化，只留下白茫茫一片大地真干净。她找到了想要的，同时遗弃了的那只兔子也出现了。如此寓意，不言自明。

1996年，科恩兄弟執導的黑色幽默電影《Fargo》(雪花高離奇命案/ 冰血暴) 上映，得到票房和藝術上的成功，獲得兩項奧斯卡獎項，後來成為美國電影的其中一部經典。
《Fargo》 講述一位丈夫為了錢而請人綁架自己的妻子而希望獲得岳父支付的贖金，後來引發一連串的殺人事件。片中講述其中一個綁匪為了想獨吞全部贖金，把一部分的贖金埋在Fargo (法戈)某處的雪地下。

5年後，2001年11月，一位叫Takako Konishi (小西譽子) 的東京OL 死在法戈的湖邊。都市傳說Takako (譽子)是到法戈找尋電影《Fargo》裏面的贖金而死。

再2年後，2003年，美國導演Paul Berczeller追尋Takako的死因，拍攝了一部名叫《This is a True Story》的記錄片。Paul Berczeller發現Takako是一個生活和工作都不如意的東京OL, 她曾經多次到訪法戈，因為這是她跟情人曾經到訪過的地方。Takako死前一晚曾經入住Motel，打長途電話到新加坡，相信電話是打給她的情人。第二天她獨自到湖邊自殺身亡，更留有給身在日本的父母的遺書，署名「譽子」。


Takako的故事結束。Kumiko的故事開始。


在《Fargo》的電影開端，有一段文字，"THIS IS A TRUE STORY"


科恩兄弟後來表明，這段文字純屬扯談。《Fargo》的故事靈感來源自一籃子的案件，但總的來說不論故事、人物、地點全都是科恩兄弟的創作。
Paul Berczeller的記錄片表明，他的這個才是真正的真實。《This is a True Story》。

《Kumiko》的電影開端同樣有這一句字幕 "THIS IS A TRUE STORY"。
導演表明《Kumiko》是受到《Fargo》跟Takako的故事啓發的一個故事。
可是導演並沒有拍攝Takako的真實死因，而選擇了以都市傳說的版本來描述Kumiko的故事。
故事很簡單，就跟Takako的都市傳說一樣，久美子是一個東京的OL, 相信《Fargo》的故事，隻身去尋找「寶藏」，最後冷死在湖邊。
但真正的「故事」隱藏在「故事」的背後，這才是True Story。
整個故事圍繞的是一個曾經出現在電影對白一次的詞語 "Solitude"。

Solitude跟Lonely是不一樣的概念。
久美子是一個29歲的OL。在日本，大部份女性會在25歲前結婚，離開職場當全職主婦；事業型女性要不在25歲前結婚後繼續拼搏，要不全力在職場上打拼往上爬而不選擇婚姻。像久美子那樣29歲，未婚，但還是位於職場最低層打雜一般的OL是很少的。在職場內外甚至原生家庭中受到的無形壓力很龐大。跟同事談不來，年輕的同事也會覺得這位歐巴桑工作能力很爛才會一直沒有升遷；家人的擔心、關於婚姻的催促頻繁；離鄉別井跟大都會的節奏也格格不入。久美子上班期間、跟家人通電話期間、甚至整個生活，都像沒有靈魂的軀殼。唯一讓她感到興奮的就是舊電影《Fargo》的情節。她在筆記本記下滿滿的標注，每天每天就忙於倒帶《Fargo》。在久美子沉迷《Fargo》電影的影帶期間，在她一直扭動快轉鈕的期間，她的生活被賦予了意義。
「這是我人生最重要的事。」這是她描述《Fargo》的寶藏的對白。

「尋寶」是一個有點神秘、有點夢幻的概念，有如童話故事一般。久美子所「尋」的「寶」其實並不是《Fargo》的寶藏，並不是錢財，而是藉此改變自己的生活賦予其意義這一個信念。「寶藏」是一個隱喻。即使千里迢迢從日本到美國北部，即使別人都不相信，那個只有自己相信的「信念」，就是影響久美子的人生最重要的事。

久美子在往法戈的途中遇到好一些人：指點她乘旅遊車的似乎是傳教人員的二人組、獨居老太婆、單獨一人幫忙久美子的警員、Motel經理、計程車司機，這些人跟Takako實際碰到的人都可以對號入座。同時間，這些人不約而同都是久美子的反面投射，他們每一個都是隻身一人，但並不孤寂（Solitude）。導演在訪問提到，對於孤獨，有人會把這個情緒向內，有人會把這個感情向外。這些外向的人就是久美子所遇到的人們，而內向而一頭栽進結局的就是久美子。老太婆說，Solitude不好，獨自一人會讓人做傻事。

久美子穿著的紅衣服就像《Fargo》海報上的紅衣。雪景、近似公路電影的拍攝手法，都似乎在向《Fargo》致敬。一片茫茫白雪、沒有底的景色沒有變換的公路、不通的語言、人在外跟自己的故鄉距離十萬八千里，全部都增加了久美子的孤寂感。

在久美子的故事裏，有好幾次她徘徊在離開Solitude的邊緣，如果結果不是那樣，結局也許會改變。
一次是久美子跟舊友Michi重遇，她們相約在咖啡店。假如久美子能跟Michi重新成為扯談的朋友，偶爾女子會，有了相近年紀可以傾吐心事的對象，也許不會有下面的故事。然而Michi把自己的小孩帶來了。久美子知道跟Michi不可能會有共同話題，跟她的交往只會讓自己的都市壓力更大，於是她逃了。
一次是她打長途電話給母親求救，說這是她人生最重要的事情。然而母親只是繼續責罵她盜用公司信用卡讓自己丟臉、不結婚也不回家讓母親很失望。兩人不能溝通，於是她把電話掛上。
一次是久美子感受到警察對自己的好，主動親吻了警察。這一刻她察覺到自己過去是孤身一人而她不願意再這樣下去了，有一個對自己親切的人原來人生將會有意義。然而警察躲開，說自己有妻子孩子了自己只是想幫助她。久美子醒覺自己是孤身一人，沒有再多，所以她又逃了。

每次久美子伸手，都被拍開。最後當她知道沒有半點希望，生活只有孤寂，最後的烏托邦就在「寶藏」，也就是說，只能一頭栽進自己的「信念」。

電影尾二幕以燈光、搖鏡再配上恐怖音樂，讓觀眾的腎上腺素急升，緊張而絕望，讓觀眾切身感受到主角的心理情緒，實在是神來之筆。

電影的最後就像賣火柴的小女孩劃亮的最後一根火柴。明亮的顏色，童謠一般的背景音樂，兔子（吉祥物）Bunzo的出現，童話般的結局「找到寶藏快快樂樂活下去」。我們都知道這是假的。或者說，「尋寶」這個概念是假的。當觀眾意識到後面讓人愉快的部分是假的，只有前面鬱悶灰暗的部分才是真的，同時也意識到，真正的故事，真正的概念是孤寂的現實。Takako的故事是找尋Fargo的寶藏也好，是到Fargo自殺也好，背後的都市孤寂才是真正的故事。

有趣的是，導演像向《Fargo》致敬一般用同一種字體打出 "THIS IS A TRUE STORY"。到底他想說的是這是Takako的真實故事呢？還是這是我們所有孤寂的都市人的真實故事呢？
為了追尋自己的信念，人到底可以去到幾盡？

#星期三电影# 第41期 《宝藏猎人久美子》

推荐星：二星

关键词：宝藏；猎人；目标

曾有人说，社会是靠那些少数具有冒险精神的人来推动的，但冒险家却越来越少。冒险家与现在这个时代好像很不相符，虽然科技水平、装备设施越来越强了，但最多就是在游戏里、电视里进行冒险，这种精神在我们的生活中越来越少见。

一、黑与红

宝藏猎人是一个很复古的名词概念，这些人的故事基本被锁进了历史文献之中，现代没有什么冒险家，游侠，只有职员和领导。

上班了，大家都是身着商业装，工作之余也都是黑白灰色，世界陷入了灰暗。大家都是公司、单位的螺丝钉，这样的人生很难找到目标，找到动力。

有的人或许就不适合这种循规蹈矩的生活，久美子就不适合。她每天穿着醒目的红卫衣，上班的日常就是对着电脑发呆，扯丝袜上的破洞走神，下班就是撸猫，看着窗外放空。

朋友没有几个，同事们的话题，参与不了，也不感兴趣。她并不是一个老实、孤独的人，她只是有更大的目标，更大的世界要去追寻。

二、大目标

久美子觉得自己生来就是一个宝藏猎人，她到处搜集藏宝图，然后去找寻，希望有一天能找到宝藏，将她从枯燥的生活中解放。

可另一面，她又是年方28的办公室女郎，既没有结婚的对象，又没有什么存款。经常遭到老板、同事的欺负，如果这个世界没有宝藏，她的世界将会多么痛苦。

可没有人懂她，最亲近的母亲关心的是她工作是否升值，有没有男朋友，朋友就连关心都谈不上，她需要的只是宝藏.

她在一副藏宝图中找到了一盘录像带，那里面的电影《冰血暴》片尾埋藏了一箱美金，她认为那就是她自身的使命，生活的宝藏。

三、新世界

在旧世界里有太多的制度与条条框框，就像一个笼子将人困住太久。所以她就如笼中的兔子，即使被主人放生，她仍是很难享受自由的。

但久美子不相信，她只身前往异地，这个世界她不再需要附和别人的言语，不再需要在意别人的眼光，这里对她来说都是陌生的，她对别人来说也是陌生的。

她的色彩与质感，永远与世界脱轨，在新的世界，她虽然收到了很多善意，但依旧跌跌碰碰。在新的世界，虽然言语不通，但表达的目的更加真切，易懂。

我们不需要看她内心的独白，只需要看她的生活，就会明白。她的这些行为，很可怜，但不可笑。新世界很冷，也很暖，但她想追寻的东西并未达成。

尾声

这部电影虽然改编自真事，但作者选择了最浪漫化的那种处理，既解构了当代英雄之旅对自我追寻的迷惘，也反映了人们对艺术不再敏感。这个世界可能不再需要敏感之人，唯有伪装自己，在生活与自我中找到信任，找到依托，从而让自己内心感到平衡。

亮点比方那卷乱了的磁带，地铁上放走兔子（回应科恩兄弟的猫？），那身棉被让人想到古代的贵族。可除了主角之外的人物情形太典型了。其实Fargo中的明尼苏达人更“典型”，可因为夸张，反而不觉得生硬。 在这里坐实了，却显得简单化。母亲也是，像纸板人。或许这就是久美子心中荒凉的世界？从没想到铲雪机能有这等浪漫的出场。

奇特的是，这么好的片居然是搜恐怖片搜出来的。

看的时候瞧不起久美子的偏执傻气，但想想自己又好到哪去？至少她可以无知无畏吧……

比被嫌弃的松子的一生更真实，有松子这样遭遇的毕竟少之又少，而久美子这样悲催的女主在现实中还蛮多的。

大龄剩女，无法适应主流社会，与母亲无法沟通，可也没有朋友爱人，心灵上只有母亲可以依赖，

在我们看来，久美子很可悲，她被电影Fargo那讽刺的开头“This is based on a true story”所骗，追逐着梦幻泡影。

但对久美子来说这样的死就是happy ending，因为她死在自己美梦里，有几个人能带着这样的满足死去？

去找OST了

2014NZIFF，第一场，20/07/2014，CIVIC。

1. 看完后想想，感觉单纯是表现一个精神病人/抑郁症？自杀的全过程。也许理解偏了，反正就是这个路子了，实在想不出别的。
2. 第一幕，kumiko找到Fargo的录影带，回头想应该是kumiko的幻觉。
3. 第二幕，kumiko在房间，人的状态，房间的状态应该是交代了人已经不正常。
4. 影评讲工作上受排挤，母亲咄咄逼人什么的。但感觉影片应该根本没有想分析kumiko问题的原因。也并没想分析kumiko的心理，这些都不是影片的重点。影片就是要单纯表现kumikou走向死亡的过程而已。
5. Fargo出现，吸引kumiko走向死亡，走向自由。这就算是这两兄弟向那两兄弟致敬开的玩笑吧。
6. kumiko跟社长辩解说，每个人有不同的路，这算是一点说教？
7. kumiko的种种异常行为，应该是向观众反复说明这不是个正常人。哎呀，看之前就被影评误导了。NZIFF的影评从来都是装逼，各种拽词不说，而且驴唇不对马嘴。
8. 自由，放生Bunzo时，kumiko少有的表现出正常人该有的情绪。无法在野外放生，而是采取另一种被动的方法。kumiko时而正常的时候，是自知有问题而无法自拔的。
9. 新世界？不明所以。
10. 机场的导游，也是kumiko的幻觉吧？ 真有这类事吗？哈哈。
11. 感觉所有镜头都拉得稍长，有必要吗？ kumiko的心理活动不是很复杂呀。
11. 对了，对了，octopus的音乐非常好。
12. 路上的老夫人，不是想帮助kumiko的人。
13. Shogun？为什么全场大笑？不懂。
14. 警察，kumiko真的以为是能帮助她的人，感觉kumiko的泪和吻，是内心最后一次求救的体现，此后，就完全丧失自我意识了。
15. 中餐馆。大概是在讽刺西方向来搞不清亚洲文化吧。说深一点就应了萨义德的观点。
16. 还可以的片子，没什么大的缺点，但也没什么太大的意思。表演是亮点，可惜受制于影片本身的局限，角色的可塑性不强。
17. 看完后，脑子里不知为什么出现两部片子，The wrath of god，Dead Man and Ghost Dog。
17. 这个东西，要么让蔡明亮拍，要么让Jim拍，才会拍对吧。