文/满囤儿


看到午马的这部导演遗作，让我们想到了前几年还很热的话题----香港导演北上的问题。虽然王晶等香港导演已经顺利进入了合拍流水线，但是午马这样带着浓重香港创作经验的电影人，在与内地合作的时候，显然还没那么圆滑，甚至可以说是调皮的。午马的银幕形象是既威严又调皮的，在《化妆师》中他作为导演&演员，终于完成了自己人生中的最后一次调皮。


首先我们得明确的是，《化妆师》是一部内地惊悚片。太平间诈尸、诡异录像、恐怖短信、幻觉飘忽、阴风大作等场面在片中的出现频率相当之高。而且与传统的一群人来到某个地方后依次死去这种万年模式不同，本片的故事完全发生在都市内，不仅不局限于封闭环境，而且持续时间还很长。巩新亮饰演的媚媚和王希维饰演的雯雯，相继成为尚华饰演的车莉死后鬼魂的追逐者。这种第一主角的迁移也令人感到意外。前半段巩新亮无法摆脱姐姐死在眼前的心结，后半段王希维深陷于对闺蜜意外的自责。飘忽不定、随时都会突然出现的车莉的脸，就像一个人工打造的面具一样，满满的虚假与恐惧，把定力不够的两个美女追得走投无路，也把定力不够的观众吓得魂飞魄散。


由于环境相对比较开放，所以《化妆师》的悬疑线索相对比较复杂。一般的封闭空间惊悚片，观众都会不自觉地猜测幕后黑手就在几个人之中，或者是他们在封闭空间内所遇到的神秘人。而《化妆师》则不需要这样的框框。因为他并没有一个封闭的环境，所以随时都可以引进新角色。比起一般的惊悚片翻来覆去就那么几个小年轻不一样，《化妆师》一开始只是三个闺蜜的小生活，后来不断地增加新的角色，慢慢才勾勒出一个庞大的、涉案人员超多的阴谋。女友、前女友、前前女友，基友、基友女友、基友前女友，如此错综复杂的角色关系，够不够你花上一段时间去理解的？等你理顺了关系就会发现，有幕后黑手嫌疑的人好多啊、作案动机也好多啊、作案手法也存在变数，不仅猜不到结局了，甚至连案件的本来面目也渐渐模糊了。


与我们内地惊悚片纯做视觉唬人不同，午马对电影的主题有着比较深入的塑造渴望。“与死者为伴，只有逝者才是最真实的。”是午马给《化妆师》定的一个主题基调。影片之所以大费周章地调动了那么多角色，运用了插叙闪回等各种打乱时间线的手段，都是为了表现“人心有时候比鬼还恐怖，活着的人比死去的人复杂。”（冯淬帆语）影片用梦境+幻觉+录像等多种手段，令影片中频繁出现“鬼”的形象，与现实中扑朔迷离的案件相呼应，讽刺了人不如鬼的残酷。


由于受到审查制度的严格限制，我们内地的惊悚片经常因为左右为难而出现尴尬段落，导致出现笑场。午马可就调皮多了，因为《化妆师》并没有由于拍得不够好而沦为笑场的段落。午马在拍这部戏之初，就巧妙地在其中加入了一些幽默的元素。毕竟，在香港本土时的午马，就经常参与到那些把动作、恐怖、魔幻、喜剧共冶一炉的作品。如今在惊悚片里加点儿小幽默，可不就是调皮一下而已嘛。

《化妆师》算是一部“惊喜片”，惊悚加喜剧的效果，既不会因为太过重口味而让人如坐针毡，也不会失声大笑而破坏了惊悚片的氛围。想必以往的惊悚片，《化妆师》显得比较平静，很少一惊一乍，再加上午马先生那张慈祥的脸，倒多了一份怀念的情绪。
巩新亮饰演的媚媚是位入殓师，通俗的话讲就是尸体化妆师。他之所以从事这样一份特殊的工作，是因为她曾经目睹了马爷（午马饰）通过神奇的化妆技术还原了她被大火烧的面目全非的家人本来面目。常年在太平间工作，一直以来都挥之不去的姐姐临死之前的场景，让媚媚总是疑神疑鬼，跟她一起同住的两位好姐妹车莉跟雯雯似乎也同样各怀鬼胎，看上去高帅富的高俊在车莉跟雯雯之间来回穿梭。随着车莉的意外身亡，所有的事情都向着更加诡异的方向发展，是谁害死了车莉？这背后有着什么不可告人的阴谋？故事从太平间开始，也在太平间结束，恶人终得报应，死者大仇得报，可是生者的心理真的能风平浪静么？
《化妆师》是午马先生的导演遗作。他在片中曾说，只有死者才是最真实的，跟亡者在一起才最踏实，如今想到他的这些话真是唏嘘不已。电影中的场景大多发生在太平间，午马先生饰演的马老是巩新亮的师傅也算是救命恩人，一位慈祥的老入殓师，在这样一部充斥着美女美胸美腿和闺蜜之间勾心斗角的惊悚片中，午马的平静反倒让人印象深刻。
摒弃了以往单靠血腥跟恐怖音效吓人的故有套路，《化妆师》的故事巧妙的利用梦境跟现实交叉推动。人吓人吓死人，更恐怖的是当你身边总有人处心积虑要害你的时候，无论怎么防备都难防暗箭。每个人都会做梦，可是当一个人总是分不清楚梦境跟现实时，实在是一件可怕的事情。媚媚因为姐姐的死而始终不能释怀，雯雯因为车莉的死也总是在半夜惊醒之后举止异常，莫名被调换的拖鞋，床下爬过的壁虎......回想细节，实在毛骨悚然。
午马饰演的马爷颇有现代燕赤霞的风范，画笔在手如同手握宝剑，洞悉世事人性，从某种意义上讲，这部遗作也算是完成了午马先生的心愿。
巩新亮、大左、 王希维、尚华等等一种帅哥美女也在片中完成了出色表演，特别是巩新亮，并不只是花瓶般只靠着傲人身材博人眼球，而是作为故事发展的核心推动力和剧情的灵魂人物存在。无论是正面人物还是幕后真凶，都跟媚媚有着千丝万缕的关系，她的幻觉让人揪心，她平静的说出自己常常能看到死去的姐姐，同时也希望还能继续看到车莉时，一种无形的恐惧笼罩着所有人，不寒而栗。
最近几乎天天都能看到“某某地发生持械砍人事件”的新闻，现代社会的飞速发展也给人施加了很多无形的压力，扭曲的心理导致过激的行为。惨案发生无能为力，我们所能做的只能善待自己善待家人朋友。

《化妆师》让我想起了两部片子，一部是奥斯卡最佳外语片《入殓师》，另一部是黄精甫的名作《福伯》，两部电影都是关注殡仪馆工作人员的故事，视角各有不同，但内涵其实是一样的，借用已故影星午马在片中的一句台词：“与死者为伴，只有逝者才是最真实的”。这些天天与死人打交道的人，历经人世百态，到头来会发现，只有冷冻柜里的尸体才是安静的所在，实我们没那么爱自己的生命，只是不够勇气自毁。

之前看过不少这方面题材的小说，包括《尸语者》、《我在殡仪馆工作的日子》等，故事内容要么重口味、要么出现灵异事件，都是好题材好噱头。但中国惊悚电影中不能出现鬼，也不能过于血腥，这样一来也就导致像是《化妆师》这样的题材作品，没有太大的潜力可以挖掘，讲述殡仪馆的故事，没有血腥、灵异怎能吸引人？但话又说回来，里面没有文章可做，那就往外延伸。巩新亮走出殡仪馆的种种遭遇，恰恰能反衬出尸体化妆师这个特殊职业的与众不同，以及与世隔绝的工作环境。电影的人文色彩没有过于文艺，这种一冷一热的反差质感更多的强调在了情节上，比如主角第一次外差在婚礼上给人画了一个死人妆就是这种效果，反差可以带来或者惊悚或者搞笑的效果，《化妆师》让就是这样以情节为主，也没有忘记本分，在一个吓人的噱头下面，是一个得体而又上得了台面的故事。

而编导们显然也没有放弃一切手段进行恐怖气氛的处理，包括太平间的鬼影，冷藏室诈尸的尸体，迎面而来的怪异面孔，从这方面来说，导演一定看过不少恐怖片，无论从镜头角度还是对惊吓场面的处理，虽说新意欠奉，但惊悚电影发展到如今，吓人的部分也只是万变不离其宗。电影通过梦境、幻觉等方式来展现这种镜头，可以巧妙的回避审查，这是国产恐怖片的长项，说实话只能通过这种方式来突出“灵异”效果，观众早已见怪不怪，但总比其他同类题材主公精神分裂这种故弄玄虚的方式好强。本片配合极为出色的光影音效成分，在这些大众化的惊悚场面配合下，却是达到了吓人的目的，

如果认为电影只是一部单纯依靠这些镜头来充当噱头的话，那就大错特错。电影的前半部分在这些场景的驱使下，显得咄咄逼人。而在后半部分，种种离奇事件强压在角色身上，还原那一个扑朔迷离的案件才是电影的重心。《化妆师》在叙事方面玩了一点花活，运用了插叙闪回等各种打乱时间线的手段， 这样做的好处能够刻意强调故事的复杂性，但缺点在于容易让人看糊涂，找不到主题，给人一种“有佳句无华章”的错觉，这不是导演的问题，而是剪辑的方式问题，国外采用如此方式的恐怖片很多，但国内还是很少，内地观众不容易适应，这不算缺点，只能是经验的问题。


本片是午马真正的遗作，他不但是本片的导演之一（从电影的手法上来看，应该是午马协助本片的另一位导演林丰治，指导新人的作品，其功能大概类似于当年午马在邵氏担任张彻副导演的职位，负责临场调度和给演员说戏，电影的故事虽然有些乱，但场景调度和演员发挥都是极佳，能看出午马的功劳），而且还饰演了主角的师傅马爷，与另一位参演的香港明星冯淬帆一样，在片中是大彻大悟的角色，也是带动本片主题的关键人物之一。历经风雨看尽世态炎凉的角色，整体面对死亡的面孔，早已不问尘世，殡仪馆对他们来说，是一个避风港，隔绝了人世间种种诡诈，人心有时候比鬼还恐怖，活着的人比死去的人复杂，这是电影所强调的主题。午马老先生奉献了人生最后一次表演，一个看透人间的老者，是电影精彩的地方。

巩新亮在片中担任主角，对于这名以胸大腿长为主的美女，电影并没有刻意去突出其性感的一面，而是自然流露，一个在殡仪馆给死人化妆的美女，造成视觉上的差异，本身就可以带出这部电影的相关故事性。倒是让我想起了一些之前遇到的一件事。当年参加朋友的一个葬礼，遇见一位看管灵堂的管理员，也是一位美女，跟她聊了一些事情，其中就问道：你在这里工作，害怕吗？她的回答是：开始当然害怕，但待一阵就习惯了，但是与外面的感觉还是不一样，因为这里太静了，连个说话的人的都没有。。。回到《化妆师》，美女+殡仪馆，也是在营造这种效果，有点害怕、相当安静，与众不同，惊悚、诡异感自然也就出来了。

（文/小义大道）

前几天网上有个爆料说中国影视剧的潜规则，其中有一条就是“不能有鬼”。所以，在内地上映的众多电影，尤其是惊悚片，那是绝对不允许有鬼出现的，甚至连“鬼”字都不能用，于是我们看到了很多“诡爱”、“诡谈”这样的中国式片名。而且，因为不能有鬼，所以国产惊悚片就只能走幻觉和心理疾病的路子，把主角都设置成了心里有鬼的“深井冰”。这样的惊悚电影，每次看了都会令人很蛋疼。

惊喜的是，现如今终于有了一个能让人蛋定的惊悚片，这就是昨日刚刚上映的午马先生遗作——《化妆师》。说到化妆师，大家首先想到的肯定是那些给演员化妆的化妆师。但此化妆师非彼化妆师，剧中的主角媚媚（巩新亮）实际上是负责给遗体告别的死人化妆的化妆师。而影片选择了这样的片名，其实还有一层含义是每个人都是一个化妆师——各自在不同的位置扮演着不同的自己。

其实，作为午马的遗作，这部电影本身已经有了一丝哀怨的气息。而故事又设置在了太平间里，就更加天然的多了一层阴森恐怖的气氛。毕竟，太平间肯定不是个让人高兴的地方。但是，太平间却又真是一个“太平”的地方，因为那里只有死人，而只有死人是不会说谎的。没有隐瞒，更没有欺骗，就那样赤条条的躺在那里。相比之下，太平间外的活人，却难免各自心怀鬼胎，充满了诡计和欺骗。

在电影中，巩新亮饰演的角色显得有些阴郁，沉浸在自己的心魔中出不来，在午马的怂恿下想要走出去，却遇到了更大的杀局。伴随着种种离奇的情况发生，却有让观众不觉得是故弄玄虚，因为在太平间和化妆师这一身份的映衬下，再离奇的情节也不会显得夸张了。尤其是故事还做到了前后呼应。故事从太平间开始，也在太平间结束，恶人终得报应，死者大仇得报，并且也有了中国式惊悚片必须要有的开放式结尾。

虽然，这仍是一部中国式惊悚片，但是《化妆师》和以往靠音效和血腥吓唬小孩的电影还是有着巨大的区别的。这其中就包括了对人生的思考。所以，虽然影片走俊男波霸路线，但是却设置了午马这个忠厚长者的角色来作为故事的隐性核心。和死人在一起久了，对人生的思考和感悟让他看什么都很透彻，每一句话都是饱含哲理，令人唏嘘。和其他角色结合在一起，整个故事可谓动静相宜，节奏非常符合观看的习惯，时而紧张，时而平和。而这样不犯深井冰的中国式惊悚片，肯定能遂了午马先生的遗愿吧！

当下的国产惊悚片如果没有独门绝技恐怕很难混，创意不够、思路模糊、不讲究情节，使得久经假惊悚的观众早已练出了警惕性，这给惊悚片如果吓人提出了更严格的创作标准。《化妆师》之所以能在观看时吓人一跳，就在于利用好了入殓师给死者化妆这一巧妙创意，有着挖掘内心深处恐惧的清晰思路，以及合乎逻辑的吓人靠谱情节。
影片讲述是几个生活在都市压力下的年轻美女，遇到的一系列惊悚恐怖事件，众人寻找真相的故事。媚媚、车莉、雯雯三个共处一室的闺蜜看似亲密无间，实则各自心怀暗事，而车莉神秘失踪后的惨死，则揭开一个与情感相关的案件，一个神秘的帅气多金男，成为一系列解开悬疑之事的钥匙人物。影片利用梦境与现实交织、幻觉与噩梦重叠、心理恐怖与突然惊吓相佐，借助出色的音效和视效，来达到吓人的效果。而影片有着阴郁的画面基调，那阴气森森的太平间等场景，营造出出众的惊悚氛围，部分镜头虽刻意吓人，却无故弄玄虚之态。此外，编导者运用高超的拍摄手法和剪辑手法进行深加工，让故事在内容上显得显得疑窦丛生，让观众有一种欲罢不能的解谜心理。
概括的说，影片在故事内容上，先是让巩新亮饰演的媚媚担惊，后是叫王希维饰演的雯雯受怕。换言之，就是两个大美女轮流用恐怖离奇的经历，以她们被吓得花容失色的样子，在视觉观感作用来达到骇人的惊悚效果。家人死于火灾的媚媚干着入殓师的职业，因经常给逝者画死亡之状，养成孤僻的性格，活在恐怖幻觉与的阴影之下。而在夜店工作的雯雯，则是插足车莉的情感横刀夺爱，害怕好姐妹亡魂索命的她，深陷在恐惧中能以自拔。而这两者都在表现人的内心恐惧是如何形成的。媚媚是亲情缺失下的精神分裂，雯雯是心中有愧的疑心生暗鬼。而整个影片彰显的是人心才是这世界上最为令人恐惧的东西。
世间本无鬼，人比鬼还鬼，人比鬼还可拍。那个周旋在几个女人之间，冒充高富帅的男人高俊，不但是导致车莉之死的罪魁，他的作恶的目的，源于内心深处对金钱的贪婪追求。为了得到夜明珠卖出高价，他不惜对自己一片痴情车莉痛下杀手，让深恋自己的雨瞳色诱文物中间商，甚至潜入太平间试图从死者身上盗宝。他的作为，真正诠释了什么叫人面兽心。而影片最后显示了创作者有着很多技巧。原来在片中装神弄鬼的并非一人而已，而是一群人在联合制作鬼影重重，目的只是叫高俊被绳之于法。这种设计明显是借鉴《东方快车谋杀案》的作法。
惊悚片在海外是很多新锐影人刚出道时尝试的一个片种，可以通过其学会一些基本叙事技巧，是很好的练手类型。可谁想到老戏骨午马执导的遗作，竟然是一部惊悚片。在这部《化妆师》里他所演的老入殓师马叔，戏份不多但相当出彩，说着参悟人生与死亡的话语，与逝者为伴，颇有现代燕赤霞的味道。而几个美女演员中，巩新亮表现最为突出，把一个性格孤僻、不苟言笑的女人内心的孤寂与恐惧都显现出来。

意外离世的电影人午马留下这部他导演的惊悚片《化妆师》，影片讲述的也是逝者化妆师的故事。整体的氛围走惊悚路线，但其中还加入了一些喜剧元素，可以称影片为惊悚喜剧片。午马是影片的主演兼导演，他将过去港产片极富特色的惊悚喜剧片带入内地，让《化妆师》更加别开生面。

性感女郎巩新亮在片中饰演年轻的逝者化妆师媚媚，她师从老化妆师马爷（午马饰），马爷不仅教她化妆的技巧，还时常开导他做人的道理。巩新亮在片中摈弃了过往的性感表演，这次走端庄淑女路线，拼的全是演技，出场时就非常忧郁，一看就知道是一个阴气很重的冷美人。既然每天和死者打交道，阴气不重是不可能的，同时也注定她要遇到很多匪夷所思的事情。

虽然巩新亮这次变得淑女，但是导演午马显然不会放弃让美女充斥大银幕。片中还有尚华、王希维等美女演出，美女们暴露的衣着和姣好的身材，以及在夜店中的暧昧环境，养眼的场景在片中并不缺少。

导演午马显然也没有放弃一切手段进行恐怖气氛的处理，包括太平间的鬼影，冷藏室诈尸的尸体，迎面而来的怪异面孔，从这方面来说，导演一定看过不少恐怖片，无论从镜头角度还是对惊吓场面的处理，虽说是在意料之中，但惊悚电影发展到如今，吓人的部分也只是万变不离其宗。

影片中通过梦境、幻觉等方式来展现惊悚镜头，可以巧妙的回避审查，这是国产恐怖片的长项，说实话只能通过这种方式来突出“灵异”效果，观众早已见怪不怪，但总比其他同类题材主公精神分裂这种故弄玄虚的方式要强。本片配合极为出色的光影音效成分，在这些大众化的惊悚场面配合下，却是达到了吓人的目的。

片中的主演之一午马，他饰演的马爷是一个历经沧桑式的人物，看惯了人们的生离死别，对人生有了很深的感悟。在片中他是一个导师般的人物，冷静沉稳，似乎一切难题有他在就能够迎刃而解。午马先生为这部戏奉献了他精彩的演技，也走完了他的电影人生。一生中饰演了众多经典角色，他是华语影坛难以忽视的重要人物。

这是午马的遗作，听着这部影片的名字还以为会很好看，我极少看恐怖片的，重口味的可以接受，但是鬼片就有点不能接受。豆辩的评分好低，我的评价也好低，剧情不够紧凑，整部片跟化妆师真的有关联吗？不如叫夜明珠案好了，不过夜明珠的来龙去脉都没有交代，究竟它是何方物体竟然让坏人起杀心？更离谱的是车莉怎样死的？虽然是悬疑片但也起码让人知道高俊怎样杀她吧，究竟是高俊亲手杀还是怎样啊？貌似是买凶杀人，这是鬼片吗？怎么这么像爱情破案片？究竟鬼真的在里面存在吗？雯雯她也太大题小做了吧，车莉死了后怎么就这么紧张了，搞得好像人是她杀的一样，原来她只是抢了她男朋友而已，晕啊，开头车莉讲她有个不能公开的男朋友，我就好奇了，究竟是何方神圣，到最后才知道原来只是一个奸商而已，更晕了，你把我的好奇心都一一给击碎了，开头看它的时候还带着紧张的心情去看的，看着看着怎么就越来越轻松了？哎，好多吐槽的地方，不一一讲了，幸好整部片不长，总的来说就是不恐怖不好看。

文/淡蓝七星

午马的逝去，让人唏嘘感慨，他的遗作《化妆师》里有句台词叫：看透生死；也许，世事无常、生命脆弱。我们带着伤感缅怀一下“燕赤霞”吧，希望那里绿草如茵，没有雾霾。

在这样一个美好的春天里，天天听着看着飞机去哪儿的悬疑连续剧揪心，还不如实实在在去电影院里感受一下惊吓和生死的阴谋与悬疑，然后带着放松和欢乐继续生活。

作为惊悚悬疑恐怖类型片的爱好者，我们其实特别喜欢跟随身材傲人性感美艳的女主，一起面临诡异与危机，阴谋与艰险，然后尖叫、哭泣、奔跑、挣扎或者反抗，这种代入感和体验，就是恐怖悬疑片最核心的基本，美好VS恐怖的两极化碰撞，是释放压力宣泄满足内心的绝好糖果。所以，大胸女神巩新亮面无表情的在太平间面对尸体、历经沧桑的世外高人解读死亡的淡然、腹黑帅哥抢夺神秘珍宝引发凶杀血案。。。。。。。这样的桥段和情节，无疑是很多人都喜欢看的。

不过，我们是不能怪力乱神、不能基调晦涩、不能真的吓到人。。。。。。。
所以，这还是一部惊悚喜剧，是一部裹着恐怖悬疑内心欢乐甜蜜的跳跳糖，“人生的三大乐趣：吃饭睡觉吓媚媚”的美女闺蜜生活，在历尽艰险死亡的威胁查明背后阴谋之后，其实是午马对人生和死亡的更深层表述：“与死者为伴，只有逝者才是最真实的。”

作为一个文明古国，在薪火相传延续千年的时光漫步里，我们沉淀累积了世界上最悠久灿烂的神秘文化财富，从《山海经》、《梁祝》、《牡丹亭》、《西游记》到《聊斋志异》等等等等，作为东亚文明的顶级大国，毫不夸张的说从东北亚到东南亚的列国的文化，都或多或少的受到影响。
作为一个文化大国，在改革开放缔造伟大复兴辉煌的时代进程中，我们拥有了快速发展不断成长的美妙神秘文化类型电影市场，从《黑楼孤魂》《夜盗珍妃墓》到《枕边有张脸》《孤岛惊魂》《地狱的第十九层》等等，逐渐都成了一颗颗惊悚恐怖脆皮的欢乐夹心跳跳糖。
这一点必须要感谢我们的电影审查制度，否则，我们就会被我们自己制造的各类精彩吓人的恐怖惊悚大片给吓的没有办法正常生活，更何况努力工作使劲儿挣钱实现中国梦。
就是在这样特殊的限制和环境下，我们看到了午马作为一个老戏骨的机智和幽默，电影《化妆师》的全片中：在太平间诈尸、诡异录像、恐怖短信、幻觉飘忽、阴风大作等场面的之外，让无法实质上具备恐怖惊悚类型片元素的尴尬，转换成了港式恐怖喜剧特有的融合戏剧效果，这样的调味和创作，不由得让人怀念起香港电影里那些诙谐有趣的经典：倩女幽魂、一眉道长、开心鬼等等等。
时代在前进，生活也在继续，我们会铭记经典的电影、缅怀逝去的艺术家，迎接明天和未来~