看《奇葩大会》最大的感受就是，可以看到很多合理的或不合理的、有趣的或无聊的、认同的或不认同的观点或想法，引发思考，开阔思维的维度。我一直觉得，我们为什么要接受教育，为什么要不断地学习，一方面是为了获取知识，另一方面是更具有包容性，能够更包容地面对这个世界——主流的或非主流的观念、大众的或小众的声音、喜欢的或讨厌的事物，即使在面对与自己的三观、自己的喜好有所冲突的人或事或物，能够少一些戾气，多一些尊重，但又有所坚持。

201770317

1V1battle战

关于辩题：加班该不该故意让老板知道

——刘楠：“一等一的员工永远是不给老板压力的员工，还能把业绩做出来。

两个职场温馨小tips：不要让他看见你在加班，让他看见你的工作结果。最糟糕的的员工是既没业绩还让老板有压力，比这个糟糕的还糟糕的员工是既没业绩还让老板有压力还处心积虑地让老板看见他已经一团糟了，这是最糟糕的。第二个温馨小tips就是，你不要刻意让老板看见你在加班，你应该刻意让老板看见你很享受，你很认真地在工作。

能不能想想我怎么变着法的让老板不给我一个人头、不给我一分预算的情况，把一个事做出来，史上最牛的心机，就是这种根深蒂固的心机，这才是惊天大爆炸的心机。”

关于辩题：老大say no，该不该生二胎

——马薇薇：“我觉得为什么会有这个辩题，是因为我们有一段时间是计划生育的，所以呢，大家已经不习惯家里有几个孩子了，只习惯有一个，所以他忽然发现自己家要再来一个的时候，内心是很抗拒的。我是独生子女第一代，我是特别讨厌有兄弟姐妹的，长大之后，我非常希望有年龄相近的兄弟姐妹，现在我爸我妈，如果他们有这个能力马上生一个，我简直放烟火。为什么呢，原因非常简单，你要知道小的时候，大家都只爱你一个，长大时候，你要爱那么多人，你爱不过来。就是我爸我妈每天唯一的乐趣，我让他们养条狗他们都不肯，他们每天唯一的乐趣是‘我今天发生了什么有趣的事情，没有有趣的事情你编一个有趣的事情告诉我，你今天工作怎么样，不要只告诉我工作的简单安排，请告诉我的详细斗争经过’。我每天都给父母打电话，每天打完电话之后，你会觉得你整个人被掏空了，因为我今天没那么开心，我没有能力爱人，我想自己一个人呆一会儿，可是没有办法你要去爱你的父母，有一天你也可以鼓起勇气不打，说今天我就不打这个电话了，你会内疚，因为你知道他们俩个在家里除了看电视，而且是看他们看不进去的电视，没有事情可做。所以你会活在要么内疚要么崩溃的这种状态中，那个时候你就会想，我要有一个超了不起的哥哥姐姐就好了，或我有一个超了不起的弟弟妹妹就好了，因为我父母就会以他为荣，我就不用那么努力了，或者我有一个特别不行的弟弟妹妹也好啊，因为我父母现在就会忙着去骂他而不是忙着去骂我。所以小的时候，我们想独享，长大的时候，我希望有一个人能分担。”

ps：马薇薇的这段话很走心，同样身为独生子女的我深有体会，感同身受。小时候，父母是我们的一片天，长大后，我们是父母的那片天，我们身上承担着父母的精神寄托，可是有时候这个担子太重了，压得我们好累，但又不得不扛着，那是你作为自己子女应尽的责任。现在的我，有时候真的很怕父母跟我话从前，话我小时候他们多么爱我多么辛苦抚育我长大，我很怕自己不能够想他们爱我那样爱着他们，如果不能那样我内心会愧疚会不安。这让我想起了一句话： “世上的子女都没有流泪的资格，因为我们都太厚脸皮了。”

20170310

1V1battle战

关于辩题：要不要为了融入集体伪装自己

——马剑越：“伪装自己就可以保护到自己。伪装其实不是改变，这两个词是不一样的，五月天有一首歌，就是你不是真正的快乐，你的笑只是你穿的保护色。我觉得伪装是一种技能，学会这一种技能，可以在你的人生道路上，帮助到你很多事情，你有这个武器，你想用的时候，你就伪装起来，他真的伤害到你的时候，你就用这个刀去捅他，因为这是自己的技能，我想发动就发动，不想发动的时候，我真心待人，这是没问题的。

伪装就是一件衣服，我来奇葩说，我要穿这件儿，我参加我的女团，我要穿那件儿。因为为了融入不同的环境，人要不同的改变，就像变色龙一样，它为了保护自己，它要随着环境的改变而改变自己，但是变色龙它还是变色龙，它不会变成人。”

——臧鸿飞：“集体其实不是用来融入的，集体是有共同的目的的人，他们自然地聚集到一起。现代我们为了共同的梦想、价值观乃至利益在一起。改变自己这个事，每个人都不要为了别人伪装自己，因为生命太短暂了。……个人意志的自由意志比生命都重要。”

——蔡康永（评论）：“我投给马剑越是因为，剑越这小孩已经无法待在那个团体里了，她是来奇葩说找归属的，她是我认为这届奇葩大会最好笑的几个人之一，因为她带来的讯息跟她的态度太好笑了，就是她知道自己在做一件荒谬的事，而她做的很投入，然后她携带着这股情报来了一个更荒谬的地方，告诉我们，她有置身事外的自我嘲讽的能力，这是在她的年龄很罕见的特质。……她有办法对话，就是我认为臧老师比较没有办法对话，臧老师就是一个你违背他的生命，他简直要当场喷一口血出来给你看的那种人。……我觉得那个女孩就是一个烈士。”

关于辩题： 朋友是个负能量狂魔，我们要不要和他绝交

——肖骁：“ 朋友是个负能量狂魔，我们要不要和他绝交？两种情况，第一种情况，他一直都是个负能量狂魔，就是从你认识他那一刻，他就是一个负能量狂魔，那你既然已经选择了跟他交朋友，我只能送你一句话，自己装的逼再累也给我演下去。第二种情况，他跟你在一起刚在一起的时候，他是一个青春阳光，就是一个非常开心的少年，然后他的人生当中发生了一些事情，把他变成了一个负能量狂魔，这个时候，你是最了解他生命中那些挫折和苦楚的人，然后你说不好意思，你现在变得负能量了，我要跟你绝交，那我告诉你，跟你交朋友的人要小心了，你们的人生最好不要发生任何事导致你们不阳光，因为他会跟你们绝交。

第二个问题，他说你看我是一个充满正能量的人，我身边好多负能量的朋友，跟他们在一起呆久了呆久了，唉，我也变得负能量了。如果在你眼里，谁都是负能量的朋友，那只有一个问题，你是最严重的负能量狂魔，你看谁都是负能量。

第三点我要跟大家讲一下，在我看来最可怕的不是负能量狂魔而是那些正能量狂魔。身边有一个负能量狂魔，它的意义是什么，在这里我说一个很猥琐的观点，当你情绪低落的时候，朋友的不如意，朋友的负能量，才是支撑你走下去的那一点正能量。来，我给大家举个例子，比如说我问我一个朋友，湉湉你看我最近多惨，工作也没了，我还失恋，湉湉这个时候，湉湉如果她是一个负能量狂魔，她告诉我你看，我比你更惨，我又老又不拉不拉的，我觉得我没有这么惨呀，还有一个比我更惨的人。但是你们想，如果我把这种苦水吐给艾力，艾力跟我说相信我，你的人生还有84000中可能，你要像我一样，总有一天你也会站起来的。你们说正能量狂魔是不是比负能量狂魔给可怕。

我再说一点，我们有没有清楚的看到最后两个字是绝交，绝交，我们想象他真的是一个负能量狂魔，他生无可恋，他能倾诉的人只有你，这个时候，他给你发条微信，他说我受不了了我想去死，这个时候，你的回应是，不好意思，你的消息已经被拒收，他如果真的是一个负能量狂魔的人，我们会不会是把他推下楼的最后一个人。”

20170303

关于笑这件事

——马东：“你从上场开始你就一直在笑，但是你的那个笑容让我可能恍惚了，觉得你带着一个面具的感觉。”

——蔡康永：“一个东西一直在，它就没有所谓的出现这个机会了，所以笑容一直在你脸上，你的笑容就不会出现了，因为它就一直在那儿了。”

——何炅：“包括有很多女孩子，就是老是说我长得好看，但是我是个女汉子，或者是我是个怪咖，我是个人来疯，这样的女生我还认识一个，就是娜娜嘛，但是呢，说实话谢娜的那些比如说突然很drama的一面，她其实是有逻辑的，但是如果是平地一声雷，就像你刚才跳舞或者唱歌，在不合时宜的时候放开，就会让人觉得奇怪。所以呢，女孩子的可爱、幽默或者是放的开比男生的更难。”

——高晓松：“艺术院校，不管音乐学院、戏剧学院等等，他可以教你很多东西，但是有一样东西，音乐学院也教不了，是电影学院也教不了，这个东西就叫知轻重。就是你一直笑，就没有开始笑起来了，这开始笑起来叫什么，它叫知轻重，怎么样才能知轻重，首先有静，才有动，首先有轻，才有重。你现在感觉特别满，装的满满的，就是缺少了那些知轻重的东西。”

20170224

关于hiphop的核心

——蔡康永：“我觉得碰到自己喜欢的东西的时候，就会很在意那个核心的东西。可是你知道刚好现在很流行，在掌握一门技艺的时候，把那个核心的东西放到一边去不管。我写东西的时候，我读了很多畅销书，那是里面没有灵魂的，然后有非常好的字句，读了以后也让人赏心悦目，结果变成了畅销书。我不会像你一样冲出来把那些书给撕了，说你们懂不懂写作是什么，里面没有灵魂却写出这么一本书来。就是，这个小朋友最吸引我的地方就是，他很像一个处理器，我放东西进去，他会很流畅地输出一个东西出来。如果我有一个节目常态性地需要一个rapper，然后我是不是每次给你一篇稿子，他就会变成一篇rap表演出来，那我才懒得跟你打交道，聊你的attitude，就是我会被你烦死，就你去给我做自己的创作就好了。然而，他反而代表了一种在快速的时代下能够生产出甜美的东西来符合市场的需求。所以，是两种不同的东西，没有说你比较对或者他比较错，可是你们两个负责的是不一样的面向。跟写作跟音乐创作都有这个现象在，这是现在发生的一件事情，就是核心不一定被当成是至高无上的了。”

——高晓松：“音乐本来就分成了performer跟musician两个行业，所以表演是音乐里重要的一大块，所以你看到不同场合，尤其比如说Super Bow中场秀，就很少大musician上去，因为人家打球，中场人家没空听你，人就看你表演。她说的hip-hop这种音乐，一个音乐刚诞生的时候，它是一个很核心的东西，慢慢才培养出更外延的边际的东西，比如说应该表演的程式pattern是什么样的等等。所以最开始hip hop出来的时候，当然是有，是因为态度才有的这种音乐。”

20170217

关于营销号的内幕

——娱八婆：“其实我们跟很多明星跟很多明星公司私底下有很多大家不知道的秘密。我觉得明星应该没有隐私权，或者说明星经常利用自己的隐私联合我们炒绯闻八卦，还有性生活。

我觉得我们大部分是互相利用，他利用我们张人气，我利用他们赚钱，我觉得应该是互相那个扯平的事，但是他的粉丝永远看不到呀。很多在没红之前的明星，很愿意跟我们这些营销号做朋友，他们特别特别地愿意跟我们分享他们的隐私，然后我们也从他的朋友圈看了很多你们想要的照片，但是一旦他们红了，身家暴涨，享受了万千粉丝的崇拜，那个时候讲起了我要隐私，我觉得吧，你这是应该是对自己的自己当初做的那些事情，或者是对自己演艺身份的一个践踏。

我觉得吧，如果做明星本身的话，自己本身是要剖析给大众看的，我觉得他的隐私权已经牺牲掉了。”

——马东：“如果明星没有隐私权，所以他们被你们拍到也是活该，那么你们作为娱乐记者或者爆料人，然后被喜欢他的粉丝骂，甚至问候家人，其实也是一样的关系。”

关于创业

——刘楠：“其实创业对我来讲，它是一种生活方式，我希望生活在一个自己想生活的世界里，但是可能等不及别人来创造这个世界，所以我就自己去做这个世界。

铠甲永远不可能是别人给你的，我觉得永远是你以最赤诚的肉身去面对每个人，在你遇见恶的时候，这个硬的东西会来刺伤你，让你痛，但是当你痛过之后，你会长出铠甲。

脚踩在淤泥里，心要向着太阳。”

——高晓松：“创作是为什么，也是因为我想生活在一个有很多美好作品的世界里，但是没有那么多美好的，只好自己去写了。”

20170210

关于新疆吐槽话痨可爱的麦孜燕

——麦孜燕：“我所有的话题当中，都带有一个东西，就是刻板印象，漫漫吐槽大家会发现，其实我们是不是在口口声声倡导去消除刻板印象，但其实并不，因为你会发现人跟人接触的时候，第一刻那个留下的印象，其实就是刻板印象。这个东西不是说，你想消除就能消除得了的，而且我们正是通过彼此之间的接触才会了解，然后再去改变我们对一个人的看法。所以我跟那些讲述新疆遭遇的演说家不同，然后也跟那些极力反对贴标签的群体不同，跟那些说我们新疆超级棒那种不一样，我是一个普普通通的维吾尔女大学生，我想啊，我们也许是少数的，但并不是特殊的。我以前也觉得少数民族跟汉民族不一样，但是后来我发现了，人类傻逼起来都一个样。所以我每每遭遇困难的时候，我就会心理安慰自己，不要因为别人的讨厌而责怪而感到难过，有的时候换位思考，站在他的角度上想一想，会不会可能是他的眼里容不得一丁点儿的没呢。最后啊，我就想说，其实回归到我这个民族身份，其实大家对我们少数民族产生能歌善舞、热情好客这些刻板印象，恰恰就是因为好奇、不了解，所以我觉得最主要的就是我们不要因为别人的这些刻板印象，而去限定我们自身的发展，其实在我心里，诗和远方跟抓饭与馕是并不冲突的，而且如果是我自己的话，我更乐意选择在这个热抓饭的温暖里走得更顺心更舒心一点，然后去追求我自己的诗和远方。”

关于大众和小众音乐

——丁太升：“现在中国的主流媒体所宣扬的一些音乐观念、一些音乐审美，在我看来是有问题的。《我是歌手》中的一些歌手以飙高音和洒狗血为美。再举一个例子《中国好声音》，有很多选手唱法也是有问题的，他们强调烟酒嗓，他们会说我要扛起中国摇滚乐的大旗，抱着木吉他上台的选手，他们说我这次要扛起中国民谣的大旗，我就很奇怪，这些旗子怎么着你们了？那这些问题是怎么出现的，在我看来是主流的强势的媒体所宣扬的。”

——何炅：“其实主流媒体确实是对公众的音乐审美是要起到引导作用的，但是只有在你提供了更多的可能的情况下，你才能成为一个所谓的平台，去倡导这些。那我就想从《我是歌手》来说，当然会有这种高亢型的歌手，而且常常你从现场的观众投票会看出，因为在现场他会受到直接的震撼，所以可能从投票结果上来讲，它会让别人觉得这样的歌手会占便宜，但是我不知道你喜不喜欢李建、林志炫，他们也都在舞台上做了非常细腻和婉约的演出，而且也深受欢迎。我想的是，其实主流媒体有的时候很难，因为他不可能在一个这样大的平台上，只提供某个人的喜欢的音乐。”

——高晓松、马东：“那是不同的舞台，承担着不同的功能。”

——高晓松：“这边是做小众音乐、地下音乐、摇滚音乐，然后那边是做大众的流行的音乐，在全世界他们都是水火不容的，但是呢要舞台足够大，要胸怀足够大，就比如说格莱美，其实大部分奖都是给到大众流行音乐，尤其是CBS转播的那个格莱美，格莱美其实颁出去的奖要比当天晚上CBS转播的多得多，但是由CBS就相当于湖南卫视来挑说，这个奖我不想转播，那个奖我要转播，因为他要的是观众的收视率等等，格莱美说好，你去转播这些，但是我还是要有一些奖颁给那些小的，但是他们就不表演了，因为表演要转播的，所以基本上是这么做的，但是巨大的音乐节Coachella要他们，巨大的音乐节Coachella要他们。但是我能理解看到小众音乐、音乐性更好的漂亮的那些东西没能成为大众的，但这就是永远的时代跟社会。 ”

20170203

关于摇滚乐

——臧鸿飞：“不管是微博也好，还是作品也好，我们是表达人性，我们自己的人性，人性是没有高低贵贱的。我觉得不管在哪儿只要有渠道，我必须要表达。我为什么要来这儿，是因为我现在对摇滚乐无比绝望。 中国人是一个含蓄的民族，我们说话讲究只可意会不可言传，可摇滚乐是一个直接的，把好与不好全放在你面前的东西。所以其实对于大多数老百姓来说，他们是不接受的，这东西对于他们来说太直接了。第二个就是，我们觉得对不同的生活方式或者想法，很大多数人觉得这是对他们的冒犯。

还有就是现在资本进入音乐市场了 ，包括高晓松老师、老沈都在说环境变好了，但是不知道为什么，我真的没有这个感觉。我觉得从人的游戏变成了钱的游戏”之后，其实有两个特别大的坏处。第一个就是我发现第三世界的创作者，他们很多没有老崔和罗大佑张楚那种情怀，他们是为一代人发声，其实很多人当年对社会的愤怒就来自于自己的贫穷和性饥渴，他们有一天自己好了，拿出一副中年老哥成功人士的样子，你完全不是搞摇滚的了，每天抽着烟斗打着高尔夫洋洋得意，我觉得你们不就变成了你们以前讨厌的人吗，你们以前这么反对这个社会，就是因为你们不是这个社会的既得利益者，你们现在好了一点，身边有几个妞都满意了，然后对社会没有抱怨，这对艺术家不合理。

还有就是资本进入市场之后，因为我们穷了这么多年，然后现在音乐节演出多了，我们挣到了一点钱，我们太珍视这个饭碗了，我们真的不敢说话。 你知道在互联网上我经常看，如果一个社会事件的时候，有企业家发声，律师、文人发声，但是我看到摇滚圈一片寂静，我当时在这种时刻内心特别悲凉。

我们还是当年那些人吗，我们还是搞摇滚乐的吗，我们现在自以为比流行音乐牛逼，然后我们现在不就比别人穷，除了这个，人家不敢说话，你也不敢说话，人家歌颂爱情，你也歌颂爱情，那牛逼到在哪儿了？

我为什么调侃这么多人在网上，因为我觉得一个文明社会，我们应该可以讨论任何话题。我们都太希望大家都想法一样，我们希望同一个世界，只有同一个梦想，多可怕，我们都是独立的个体。”

——袁园：“ 那个时候他们经历过变革时期，他们的作品体现了当时那个僵化思维的一些叛逆跟思考在里边儿。但是我放眼望去，就是我身边的朋友现在都很吃穿不愁，我们为什么还要为了愤怒而去愤怒，是因为别人给你灌输的概念，就是摇滚乐就该愤怒吗，我们可以愤怒，但我们不止为了愤怒。 ”

“不同的生命就该有不同的思想，即便我们有共同的热爱，理想主义与享乐当下都值得被称颂，因为我们永不甘心只发出一种声音。”

20170127

关于京剧老生王珮瑜，余叔岩第四代传人

——王珮瑜：“我一共挥过1641次胡子，在第367次的时候，我有了个绰号叫‘老板’。你知不知道老板和老生的区别。我听别人说什么东西都是会过期的，老板会过期，但老生不会。”（王珮瑜老师的这段粤语真的好好听）

——王珮瑜：“这世界上其实只有两种人，一种是喜欢京剧的人，还有一种是还不知道自己喜欢京剧的人。所以如果有还不知道自己喜欢京剧的人，希望给自己一个机会，有机会走到京剧的剧场，去感受京剧美好的魅力。”

关于盲人蔡聪，人生的另一种活法

——蔡聪：“我认为，现在在我们这个世界上，不应该有“残疾人”。如果当初在我遇到残障这件事情的时候周围的环境不是告诉我说“你完蛋了”，而是告诉你其实你的人生只是换了一种新的活法，如果更多的和残障有关的家庭，他们在遇到残障的时候能够知道这些的话，那他们的人生会是什么样子呢？

所以这些年，我一直在做的一件很重要的事情，就是给大家传递一种全新的理念。就说“伤残”或者“我看不见”这件事情本身，它呢，只是一个人的特点或者条件，真正让我们的生活遇到很多问题的是因为我们这个社会里面还充满了太多太多物理环境的障碍以及说我们脑海里面的这种传统的刻板的负面认知，或者说叫“刻板印象”。

我爱这个孩子，并不是因为他将来会成为我希望他成为的那个样子，也不是因为他将来会照顾将要老去的我 ，我爱他只是因为他有着跟所有孩子一样同等价值的生命，这种价值不会因为他的任何在外表现有所减损。 ”

关于李银河老师，婚姻终将消亡？

——李银河：“婚姻终将消亡的原因：

第一个原因呢就是婚姻制度，婚姻制度和人性有一种内在的紧张关系。

第二个原因呢，也和这个有点关系，人类的预期寿命延长了，然后你让他七八十年就跟一个人在一起，就慢慢地越来越变得像一种约束。（人类寿命延长，爱情有效期难以覆盖人类寿命）

第三个原因呢，就是男女平等。就是在过去的时候结婚是女人唯一的经济来源，现在呢，女人都能挣钱了，挣钱以后她就多了一个选择。

第四个原因呢，就是离婚成本太高了，精神上太受折磨。

第五个原因，性的目的改变了，就是人类的性活动其实在古代的时候，唯一正当的理由就是生孩子，那现在就不是了，性就是一件快乐的事儿，对于不生孩子的人，婚姻这个东西就没有绝对的必要了。”

—— 马东：“未来的婚姻形式，应该是摆脱了生殖、摆脱基因传递，甚至摆脱了财产等等这些功能束缚之后自然生长出来的。”

——马东：“每一个小动物都是有趣的，不因它的体积或者什么形态不一样值得去研究。其实对于一个节目，对于一个社会来说，关注所有的人和自己的受众，每一个有趣都是幸福的，每一种幸福其实也都是有趣的。这大约才是我们需要更多节目去表达这种丰富性的道理。”

20170120

关于90后体验者大晴

——高晓松说：“我们作为已经开始下半场的这些人，你刚开始进上半场，刚进场，我们可以告诉你做的很对，因为什么呢，早晚被生活打败，只是你坚持到下半场的什么时候，换人名额用完，体力用光，最终还是会被生活打败。所以当你有能力的时候，一定要狠踹生活。因为生活绝不会因为你胆小怯懦什么都没干而饶了你。”

关于网红蛇精男刘梓晨

——高晓松：“因为这根本不是一条路，所以就牵扯不到走下去。比如说如果你像我们做音乐，那你说我走下去，你比如说我写文章，我走下去。你这是一条，你怎么走，就靠p照片吗还是怎么样（连坚持的对象都不复存在），所以没有什么可走下去的，你就是玩儿了一下，你也没有真的红，那是你自己的错觉，真的红是要有作品，是要有真正的自己的手艺，自己的作品才叫真的红了。”

——马东：“我很少见到，这么一个，就是没有一个内在，不叫灵魂，可能太严重了这个词儿，就是他没有自我。……19岁，却如此模糊的一个存在。”

——高晓松：“每个时代都有年轻人迷失在虚荣里，”

——马东：“甚至都不见得，他不见得确定那是虚荣，就是迷失在一种自己都说不清楚的欲望里，他的世界只有红和不红，但是至于说为什么，可能也许他太年轻，也许他也不关心。”

关于李开复的人工智能

——李开复：“我认为未来十年，大概人类50%的工作都会被人工智能取代。比如说交易员、助理、秘书、中介，这些事情，它（人工智能）都会比人做得好。那么人工智能这么厉害，50%的人要失业了，我们该怎么办。第一个建议呢，要发挥我们的这种人文、文化、艺术、美这些事情。人工智能是非常理智的，记忆非常好，但是它真的不懂什么是美。所以我觉得我们人类呢，可能在过去的一百年，太多地被逼着走向了，所谓的要学就学理工，要进就进商学院，而把我们的那些人文艺术的呢可能放掉了。也许机器来取代了，这些比较重复性的工作，反而给我们了更多的机会，更平衡地去发挥。第二个建议呢 ，娱乐是非常好的领域。为什么，因为机器真的不懂什么是幽默。（幽默是人类的特权）所以这幽默、编辑、电影、游戏反而是我们人可以发挥的，而且在人工智能取代了我们重复性的工作的这样的一个社会里面，我们人的时间就更多了，所以去开心点，玩玩有趣的东西，不也挺好的吗。”

——高晓松：“（回应AI只让你看到你想看的而忽略其他你也该看到的新闻的问题）就相当于GPS的负面影响，因为其实人类怎么发现的世界，是因为走错了路，走错路才会发现世界，但GPS上让你永远不会走错路。所以你永远看不见那个另外一条路，另外的风景，另外所有的东西，你都看不见了。艺术就是没有GPS。”

附上一个李开复在清华大学“清华学堂计算机科学实验班”题为《人工智能的黄金时代》的演讲稿。http://tech.sina.com.cn/it/2016-06-15/doc-ifxszkzy5301105.shtml