表面来看，“暴力”应当是《黑手党只在夏天杀人》（2013）这部电影的主题和发展主线，但事实并非如此。贯穿本片的主线是小男孩Arturo喜欢上小女孩Flora，如何最终求爱成功的故事。这种“柔情”故事因为总是伴随着黑手党的暴力行动，所以让人以为，本片成功地将暴力和柔情完美结合了。这应当是个误解。暴力在本片中充其量只是作为社会背景呈现的，因为男女主角都不是黑手党成员，也与黑手党无任何瓜葛，只是男主角总是与黑手党报复的对象有某种关联，这才成就了黑手党暴力背景下的“爱”的故事，而且，黑手党的暴力行动都是些孤立事件，所以，“暴力”就无法在“柔情”主线之外形成另一条主线。似乎正因为如此，本片在一定程度上是有欠缺的，如果能够形成两条线，并将“暴力”和“柔情”这两个主题巧妙地结合起来，那么，这部电影可能会获得更高评价。
然而，影片确有展示当年意大利黑手党猖獗的社会现实的意图。这不仅因为黑手党残害正直人士的行动在影片中此起彼伏，也因为在男女主角成为幸福伉俪并生儿育女之后，影片借男主角之口提到父母的责任时说：“当我成为父亲，我明白了父母的两项基本的职责：第一是保护自己的孩子不受邪恶世界的侵害，第二件就是帮助孩子去认识它。”显然，这句话一方面是为了点题，另一方面是为了表明作品的真正意图，否则单纯的小清新所演绎出的一段“爱”的故事是没有多少吸引力的，更谈不上有什么社会价值。
然而，这似乎正是作品比较独特之处：展现作品价值的并非主线，而是主线之外的东西。这就让人感到作品伟大之处，我们非常喜欢看到赏心悦目之事，但它同时让你认识了当年的黑暗历史，是真正的寓教于乐，而没有感到被强制灌输价值观之嫌，这就做到了学术上经常标榜的“价值中立”：电影只展示事实，判断留给观众。
就本片所展示的“世界”而言，虽然有意大利的地方背景，但我们完全可以说“世界原本就这样”，只不过没有黑手党就会有其他的“黑”党，没有这种明目张胆的暴力活动，就会有其他的隐性的暴力活动，没有无法无规矩的复仇，就会有合法合规则的报复。盛世之下也可能隐藏暴力，乱世之中亦会有柔情，我们从辩证法中学到的道理，却在这部影片中得到生动体现。其实，这个世界是由人构成的，爱恨参半是人性，人性如此，世界亦然。（by:heshenggen/2015-03-17）

纯粹是因为被“黑手党”这三个字吸引所以来看电影，看过发现其实和黑手党无甚关系。虽然无甚关系，但是也不能说一点儿关系也没有，我懂得影片本身是想含蓄的表达当时黑手党对意大利的影响的，不过是用爱情戏做了个幌子，但是爱情占得比重实在是很大，而且看到最后都不清楚电影为什么选了这么一句话来做题目。

第一次看意大利的片子，先说两点肤浅的感觉，一是意大利人长得真像印度人，二是终于出现比美国大片更难记的人名了，一向记不住人名的我从头到尾只记住了男女主的名字，那些死去的人和黑手党目的名字倒是一个没记住，所以后来在豆瓣看到一篇影评说是把里面提到的人全都搜了一下，瞬间涌出崇拜之情。

好了，认真的说这个片子。这个片子的叙述方式给人的感觉很好，男主的腼腆性格搭配上电影的黑色幽默，给人一种百看不腻的感觉。我很喜欢电影营造出的这种冷幽默的氛围，和《布达佩斯大饭店》有一些像，当然不能这么比较，因为这部电影是更靠前一些出来的，但后者吸引我的更多是它鲜明的色彩对比，而这部的叙述，让恐怖的事情变得不严肃，也是一种境界。

男主自出生就与黑手党有着奇妙的联系，以及他说的第一句话，虽然我觉得这点是为了影片效果的刻意为之。在之后的成长中，黑手党似乎就活在他的身边，其实也真的是活在他的身边。影片似乎可以把黑手党的形象塑造的“可爱”了些许，没有戾气，说干就干，很傻很天真，算得上是嘲讽，毕竟这是一部黑色喜剧。唉，说到黑手党我真的很想写点儿什么，无奈知识匮乏。

我始终觉得如果爱情故事可以撑得起强大的历史背景，那它也必然是个强大的爱情。男女主之间的爱情，是一个玄之又玄的开始，男人爱上女人就会被杀掉，真是天真的可爱，而女主对男主似乎也是奇妙的一见钟情，墓地中的告别，多年后的想见，在一起的太突然。

黑手党只在夏天杀人，那么冬天呢？

电影的结局应该是很直接的表达的整部电影的内层含义的。每一个不畏惧与反抗黑手党的人，都是他们心中的英雄。

第一次看意大利电影，以后可以多看几部说不定可以体味到更深的意境。

本来我就很关注黑手党题材的一切~一开始都是因为带感嘛！

先是看了法国记者的书（书除了影片中涉及的这个帮派~还有同时期其他猖獗的黑帮）除了美剧电影~这是我接触的写黑手党的真正的记录文学~

今天巧合发现了这部电影~将书中的文字化为画面呈现~



一半孩童视角一半成年人~

看片的你会跟着主角的长大~认识到真正的巴勒莫~和真正的西西里黑帮~

当你嘲笑好莱坞影片的做作和虚假~却没想到真实生活不过更粗暴~

没有残忍~杀人如同吃了一顿三明治~简单直接~



影片从男孩为了博得青梅竹马的心而盲目关心政治~崇拜国家总理讲起~到最后俩人真正了解政治~了解黑手党以及他们给在夹缝中生活的普通民众造成的破坏~

将上世纪七、八十年代最著名的教父之一~托托·里纳“我们的事业”帮掌控的巴勒莫的情况表现得淋漓尽致~明媚的音乐、天真的孩童的点滴生活和前赴后继被杀害的‘打击黑手党势力’~强力衬托出西西里黑帮最强盛的时代~

神父、法官、将军~你可以选择加入或选择死亡~



最后一段纪录片视角~民众暴动只为给履行自己职责的而死亡的法官送行~男女主角身在其中~他们从见证者变成不再麻木的反抗者~他们最终的结合~与其说是爱情~是多年的锲而不舍~不如说是精神、经历想通的结果~



“这是我们的城市~他们为我们而死~”

“把黑手党从国家赶出去~”

说句实话，这个片子让我看的确实很难带入，首先，黑手党这个词平时就很少出现，还是我在看别的国家的综艺的实话看到的。那么，对于黑手党的历史、普通民众与黑手党之间的感情纠纷究竟是怎样的，我也很难感同身受。所以我的带入感也是比较差。
导演把黑手党的作为、民众对于黑手党的情感，基本上寄于一对情侣身上。这样也更便于去理解这部片子。
法官死了之后的那一段确实是挺震撼的，大场面调度的很有条理，虽然描述的是一个混乱的场面，但是片子中表现出来的很有逻辑性。
对于表演，我觉得最难的应该就是在当时的大背景下人们的带有共性的情感，和自己的爱情之间的融合。

一部低俗的喜剧作品，充斥着捧腹的笑料，但也只仅存在于三流故事，要是深挖，搞不好连喜剧都不是。一部好的喜剧作品，观众找不到这些捧腹的笑料，却能从细节、镜头和台词中彗星一笑，即这荒诞和黑色的笑料不禁使人反思，人类的仇恨究竟可以大到何种程度。

对于意大利黑手党的历史不是很了解。就本片而言，开片一上来男主角叙述“我”是如何诞生的那段精子寻卵子的桥段，外加意大利语言可爱的语速，奠基本片“喜剧”的色调。而片中并非只是在“讲历史”，而是通过“我”从孩提时代一直追求一个心仪的女孩开始。而每一次的行动的失败，都与黑手党的杀人有关，可谓旁敲侧击，娓娓道来，用侧面讲述一个非正面的历史，很妙。你可以把这部电影当成爱情电影来看，因为小时候追小姑娘的桥段真是可爱至极。可是每一次彗星一笑之后，历史的悲剧就上演了，男主呆萌的忧伤的表情真的不太了解自己到底做错了什么，只有当悲剧一次次上演，自己的成长充斥这些东西，见怪不怪的时候，也就慢慢懂得真相是什么了。纯真的爱情和黑色历史形成对比，或许，成长就是从欺骗中与真相的对比中，慢慢找到真相的过程。这些善意的欺骗，不是我们这一代生活在安逸的环境中的人能体会到的。

这就是事实。事实就是事实。有时候，当你生活在一个明明可以说出来的事实，你却用谎言编织它的时候，那么可以问问自己，这个时代真的好过以前么？当男主角小时候问爸爸，自己会不会因为爱上一个女孩而被黑手党杀掉时，爸爸很无奈地说，不会，而且他们只在夏天杀人。而当男主长大成人后，自己和妻子生下一个孩子的时候，他自述道：“他可真漂亮。当我成为父亲，我明白了父母有两项基本的职责。一是保护自己的孩子不受邪恶世界的侵害。第二件就是帮助孩子去认识它。”那这个“它”是什么呢？我想大概就是去认识这个世界的恶，而这个恶，往往藏于历史中不愿被本族人民启齿。所以，当“我”作为一名父亲带着自己的孩子和老婆，一起故地重游，认识历史的时候，悠扬哀伤的弦乐与钢琴响起，一起悼念那些做出奉献的亡魂的时候，一股忧伤萦绕心头，是哀伤，乡愁，说不清，理不清。

好在，这个结尾证明了即使是革命时期，真爱也不会被杀死。

中国不缺好的历史素材，你看厚厚的九年制义务教育语文教科书就知道了。可是，为什么拍出来的电影，观众不用心看，导演不用心拍？搞来搞去，就是那么烂：永远都在讲过去，永远都是三俗的价值观，永远都是票房至上。原因之一大概也许仿佛我猜就是不注重历史的两面性：好的一面，我宣扬。坏的一面，我摒弃。就好比男人的两个睾丸，拿掉一个，你再硬也是别人的一半。

西西里的小男孩在黑手党崛起的背景下成长，每天都会发生暗杀，人们都习以为常，并不相信什么黑手党的存在。 人们更愿意相信那些死去的人是死于自己的妻子。情人。小男孩也一样，他不在乎这些，他主动去了解黑手党是应为他喜欢上了一个女孩，为了吸引女孩的注意，他骗女孩说自己家里有黑手党，他还采访了反黑的将军。但在一次黑手党的袭击后，女孩连同他的家人搬去了瑞士。多年以后男孩长大成人，大学毕业开始找工作，他与归来的女孩不期而遇。女孩是为新来的市长工作的，她让他当了市长的记者，一次女孩让他帮自己看一下市长的发言稿，男孩直接了当的否定了她演讲稿当中的一部分，这让女孩大为光火，她并不知道这里的真实情况，直到市长因为反黑的倾向而被黑手党灭口。她才认识到男孩是对的，而后在一个抗议游行时他们再一次遇见，他们一起在西西里生活，男孩开始为自己的儿子做考虑。他带着一家人去认识了这么多年以来应为反黑而死的人。包括记者，警察，政客等等。