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剧照
详细剧情
雪の光の中で、おしんの身に起こった、暗い、甘美な悲劇を通して男と女の間に潜む人間の業の深さを厳しく見つめた話題作。雪深い北陸越後を舞台に人妻おしんの愛と哀しみを描く水上文学の秀作を、女優・佐久間良子と巨匠・今井正監督が描いた名作。
伏見大和屋酒造の杜氏は、遠く越後杜氏であった。日支事変の始った昭和十二年、瀬神留吉と佐分権助の二人は、農閑期を利用して出かせぎにきていた。留吉はおとなしい真面目な働き者で、年が明けると杜氏の大将格である船頭に抜擢されることになっていた。権助は評判の美しい嫁をもち、昇進もする留吉をねたんでいた。留吉より一足先に故郷に帰った権助は、留吉の兄伊助から、シベリア時代に女を抱いた話を聞くと、家への帰り道留吉の嫁おしんに慾情をそそられ、火葬場でおしんを犯した。この時からおしんには夫留吉や姑に言えぬ苦しみができた。一方権助は、大和屋で年間を通して一番の働き者と表彰されたが、心ない権助の作り話に、おしんがコモ買人佐藤と関係していると聞かされ、痛飲するようになった。越後では、おしんが、権助の子を身ごもっていた。人の目につくことを恐れたおしんは、日夜子供をおろすことに心をくだいたが、とうとうそのままで夫留吉を迎える日がきた。三月親不知に帰って来た留吉は、佐藤とのことを問い詰めたがおしんの澄んだ目に愚しい疑いを恥じた。夫婦仲は、人がうらやむばかりであった。ある日おしんの妊娠を知った留吉は、大喜びだったが、産婆から妊娠したのは十二月だと知らされた留吉は十二月には、伏見に居り、あの権助が帰郷していたことを思い出した。激しい怒りに身をふるわす留吉。ついに水田で、おしんに問詰めると泥の中におしんを倒していた。近くの炭小屋の中、美しい白ろうのような死顔をみせるおしんを、留吉はいつまでもいとおしんだ。やがておしんの身体を蟻がむしばむ頃、おしんの死体をかまどの中に入れると、留吉は下山した。折りしも出征兵士として送られる権助を見た留吉は、権助をかき抱くと、谷底へと身を投げた。
长篇影评
1 ) 自然派的胜利
#水上勉##佐久间良子##今井正##越后筒石亲不知##若尾文子##吉村公三郎##越前竹偶# 古希腊悲剧中最吸引我的，一直是命运悲剧。莎士比亚的戏剧中，也经常可见这种悲剧内核的繁衍与传承。 越前竹偶是我最喜欢的若尾文子的两部电影之一。它如此打动我的原因，其一在于它的自然派倾向，在吉村公三郎的所有电影中很明显的独树一帜，相比安城家的舞会、虚饰的盛装等电影体现出来的风格更像小品而不是像小说，时代背景相对弱化，而且我感觉电影在小说的基础上可能有相当程度的改编，削减枝枝蔓蔓，在极简化处理之后应该与水上勉这个社会派大师的原著是大相径庭的。 其二，则是它的古典悲剧核心。为了爱而失去爱，命运的不可阻挡，在一系列看似偶然的事件之后最终还是迎来了悲怆的情感结局。随着简略的旁白，两个人先后迎来宿命的终站，只在一个转身一对璧人就已化为两抔荒茔。极简而且克制的用笔却反而给人更多情绪上的留白，共鸣就在这些留白之间。 反观今井正的越后筒石亲不知，则让我屡次想到今村昌平。电影是批判先行，而不是情感先行，这则是电影导演在境界上的不同表现。 无无明，亦无明明尽。 越前竹偶看完，首先给了我这种字面上的美感。
以旁白增加观察视角，更冷静与旁观
111.3
冷静的狂暴。就我看过的几部片子而言此类左翼色彩的题材今井正处理得比木下惠介高明多了，虽然名气不及后者。
山村与制酒，生老病死
左翼大导作品，水上勉编剧。异乡打工人、制酒，总让人感叹我们有多少丰富的题材可以写作和拍摄。题材形式上确实与水上勉另一部作品越前竹人形相像。越前越后姊妹篇吧
目をつむると浮かんでくる......雪の光のなかで、おしんの身に起った暗い、甘美な悲劇。
结尾和东映的片头很搭
那时候演员都是演技实力派呀！拍摄条件又艰苦，敬业精神值得后辈学习
并不集中于小人奸污同乡妻子搬弄是非毁人一家这条线，插叙了底层农民各种境遇，务农、打工（冬歇时去京都当酿酒工人）、流浪卖艺，特色是融入各类民乐（酒厂劳动号子实录嗲）。片中男人特别下作看着恶心，所谓土俗的猥亵？[J.A.Seazer观看本片后写了同名神曲，看来对女人祈求流产的场面印象深刻吧
一本正经的旁白的作用。
刚看过恋之酒滴开始的造酒镜头很熟悉。男主既是强硬型（强奸）又喜欢在男人面前挑拨是非，真是坏得全面。阿信在结婚前的情节毫无意义，因为电影矛盾是强奸后怀孕的不解。又或者说叙述顺序不对，总之觉得无用在撑时间。女演员太敬业了，泥地里这样打滚。要给5星
旬报第六名。改编自水上勉原著，本片剧情与《越前竹偶》《夜鼓》二者都有相似之处，三国连太郎此片中角色与《夜鼓》完全相反。本片剧情比越前丰富饱满，但过多依赖旁白推进剧情，双线叙事节奏反而让影片形式上割裂感，构图和布光意境不如越前、夜鼓。两部小说核心本不论高低，本片也并没有充分让女主通过表演演绎出强烈的悲剧色彩。
被贩卖被抛弃被猥亵被强奸被污名化被杀死，尚“纯洁”的尸体还可被幻想，腐坏后才最终被焚烧。这些会让人选择在寒冬走入河流的绝望，今天依旧被施于女性，唉。三国连太郎那个角色光是在火车上脱了鞋把脚高高翘起这一点，就猥琐得太真实了（）
阿信是何其不幸。
无亲无靠的孤儿被贩卖、猥亵、施暴、诬蔑、迫害致死，面目可憎的各种男性角色都是帮凶。此片以女主命运多舛、苦痛凄惨的一生为剧情主线，穿插底层百姓的生活状态面面观，整体信息量饱满，叙事更具层次感，情感表达强烈，愤懑情绪层层递进。人性之恶导致的家破人亡、共同毁灭结局悲抑沉重，宿命悲剧令人唏嘘。
“亲不知子不知”的至悲至惨。
恐直了恐直了恐直了看得我恐直严重发作……三国俳優生涯最猥琐演出也受不了佐久间良子演这种角色……（不过好像认出了佐藤庆
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悲惨的阿信的一生
可名：女人阿信的一生；抛弃她的公子，强奸她的权助，杀害她的丈夫......如果她不向往美好，可能能活得好好的，如果不是女人的本能（会生孩子，做爱时会欢愉......），也许她能生活下去。