所谓人活七十古来稀，人活七十能挣钱的更是稀之又稀。连姆大爷这营救是救不过来了。眼看着跑步都费劲。活拉还上动作戏。大爷，您儿子不行就去戒毒或者戒赌中心试试吧。怎么就能这么缺钱，真是挣钱不要命啊。

再一个，你们让大爷上这个剧本的时候，能不能稍微好好把剧本做一做再拍。咋的，美国拍电影不花钱那。我还不小心看到什么新浪影视的投资。怪不得这么糊弄，原来不差钱啊。感觉就写了前一半的剧本，后一半没写吗？还是不给人家拿钱，人家干一半跑了？那第二个特工杀手，你给他这么多犹豫啊，彷徨啊的人物特写，最后没看见他一丝一毫的人性转变啊。那个女儿和孙女，前边的铺垫姥爷的居安思危与女儿独立自由的冲突，结果这个悬念灭了。演都不演一下，一笔带过都不想带。最后大爷躲到宾馆里，然后就反击，这？这转折也太硬了。这些都是废戏，有什么意义？我就想问一句，这些乱七八糟的铺陈，最后都黄了，有这个必要吗？还是说诚心就拿我们当礼拜天过那？

爆米花电影，一如既往地吃老本，吃相越来越难看！情节拖沓，剧情违背常识，没有任何悬念，打斗环节也平淡无奇。连姆大叔的营救系列已经走到尽头了！美国文化没落的标志就是没有探索、没有创新，典型的就是《速度与激情》系列，越来越离奇花里胡哨，越来越迎合短暂的嗨，看过了完全记不住情节！营救系列和速度与激情系列应该不会在列入欢迎名单了！

不推荐看！

《黑金营救》。2分。连姆·尼森老爷爷主演。

“营救”到不知道要往前面安排一个什么形容词系列，“黑金”？啥意思？我初步统计了下，连姆爷爷目测还有10部左右的营救片等待上映。

我希望最后一部《连姆爷爷，最后再救我一次》。

稀烂的故事。不仅无聊，无趣，无味，甚至在快进完以后，还觉得有那么一点点无知。这老爷子到底在想啥，选片的水准比尼古拉斯·凯奇还不如啊。

老人家一把年纪了，就多去演演保安，不要演保镖。毕竟我们很多豪宅大门口的保安都是老人家，他们不需要参与营救，只需要负责扫一下场所码。

连叔的年纪动作戏已经不那么利落了，偏偏文戏剧情又十分拉胯。父女的感情若即若离，处于随时可以埋怨，又随时可以原谅的边界，让人很难捉摸。持续抱怨连叔记不住接送时间、节目表演，却对在最后让自己和孩子陷入如此危机一笑而过。记者对报道锲而不舍，却一有点什么线索，就去上司那里哔哔，不能独立展开调查，不能第一时间报道。被同事告知上司自己写了报道引起反响时，还在家里喝茶上网呢。卧底自身拧巴，挣扎在命令与爱人之间，既不能做出放弃任务，保护爱人的决定，又无法释怀而自暴自弃，找记者爆料又拖拖拉拉。局长对这么多年的好友原本应该知根知底，还非要拉他手下人进入计划。原本可以顺水人情让已有意金盆洗手的连叔就此身退的，却看不清局势，强行留下，还用家人威胁。这不是第一天认识的普通市民，这是和你认识了50年的越战同袍，你原本是最应该知道他吃哪套，不吃哪套的。

虽然有着这一切的逻辑不通，冲突生硬，但靠着老爷子营救这么多年的苦劳份上原本还可以给个友情分，但最后的结局是什么鬼。FBI局长被一个只要你有理性分析就知道他绝对不会当街杀你的人用枪指着，说你先要告诉我家人的下落，然后你要将你的计划公之于众。然后就真的全都做了。你都可以杀无辜市民了，居然还这么一诺千金。我甚至脑补的画面是，他看着得知家人下落的连叔匆匆跑走后，一瘸一拐的自行走去自首。

当然他会这么做也是早有预告。连叔说局长家里有个保险柜，他把所有的资料藏在里面，以防被人背叛——你确定不是以防在有人想背叛的时候，不知道从哪下手么——然后他去找了局长，用枪指着他，局长乖乖打开了保险柜。这或许是史上最实诚的FBI局长了。

最后连叔和外孙女对于好人坏人的反思太形式主义了。这把年纪，这种阅历，还在纠结所作所为能不能用好人坏人定义，黑色幽默么。

防杠声明：个人观点，不喜勿喷。

看之前就知道烂番茄新鲜度已经是个位数了，不抱任何希望了。就当作是下饭片，一顿饭的时间看完。确实，不出我所料，剧情一看就是炒“谍影重重”之类的老饭，关键是这个味道也并不是特别可口。

到豆瓣上去查了一下电影的导演和编剧，这个人也不是新手了，经常拍美剧（怪不得这片子看着一股子网大味儿），但是交出这样的底线作品也是有点反常，估计是这本子有点年头了。

看这片子的时候，我发散了一下思维，想起一件事情。“发散性思考”嘛，请允许我稍微跑一下“影评”的题。这件事是这样的：

在我上高中的时候，有这样的一位同学。他（后文第三人称统一用“他”）是班上的“理科学霸”，数学进奥赛班的那种，但是他在英语这一科一直“抓瞎”。我跟这位同学关系还算不错，平时英语也帮了他不少。我们班的英语老师有这样的一个教学习惯，就是英语作文写完之后会有一个“同学互批”的环节，作为班上的英语学霸兼那位同学的好朋友之一，他的英语作文我自然是会“过目”的。

呵呵，说来也有意思，他的英语本来就“抓瞎”，在一张英语卷子当中，他最“抓瞎”的部分还正好就是作文。有很长的一段时间，他的作文水平都还停留在初中水平，甚至小学水平：堆砌简单句、语法问题一堆、文章结构不合理……但是，高二下学期的一天，就在我还期待一篇满篇见红的作文时，事情不一样了：这篇作文里你能看见，老师近三周时间内讲过的高级词汇和词组，能堆进去的基本都堆在这几行里面，还有一些比较常用的高级句式——一股脑地全往里面塞。

我会心一笑，看得出来他真的有很努力地在学英语了，说不定把老师的闭卷作业做成了开卷。这篇作文终于没有“满篇见红”了，这或许如他所愿，但我用红笔在作文边上写了三个大字：“太生硬”。

就像所有的寓言故事一样，故事是虚构的，道理是真实的。一篇只是拿“好词好句”往上凑的作文永远是生硬的，电影也是同理。（这也是我觉得奇怪的地方，按理来说本片的主创拿不出来这样下等的作品，是本子太老了还是被魔改了，我不知道）

看得出来，本片的编剧在动笔写剧本之前也是受过一定专业训练的，起码没有像《故事》中描述的那样“在没掌握本门手艺之前就蜂蛹到打字机前”，但是话说回来，本片的编剧动笔之前也确实没有完整地掌握本门手艺。就像那位同学的作文一样，只是对于一些（可能）好的东西的堆砌，却并没有形成一个“有机，连贯的整体”，这主要体现在三个方面：太机械、太割裂、太造作。

“太机械”就不用多说了，编剧了解了一些编剧的理论，每一场戏都有自己的目的，但是忘了将它们组合成一个有机的整体，信息交代和情节组合不连贯，且死守“倒三角形法则”，在很多场戏开头故意隐藏信息（和因果）导致观众一头雾水。（此问题在开头尤为严重）

“太割裂”主要是说影片主线（任务线）和支线（亲情线）之间的割裂感。除了最后女儿和孙女被绑架以外两条线索几乎没有任何关联，对促成人物转变的贡献也微乎其微（对了，本片有人物转变吗？），最后这俩人是怎么被救出来的好像也没有交代。支线出现的作用就是最后被绑架一下，其他好像没有了。

“太造作”是指编剧为了呈现自己脑海中的故事，舍弃了太多太多的逻辑。我最不能忍的就是电影中的FBI。说实话，电影中的这个机构都不能叫FBI，它连《人之怒》里的安保公司的规格都没有。就这么几个人，还搞什么“绝密计划”，您快歇歇吧！不过也是，但凡多几个人电影都演不了这么长。看得出电影的预算没有钱，但您也不能这么描写FBI吧，难不成主创还在美国战忽局里有份工作？

这一切的缺陷，最终导致成片的无聊、机械、生硬。豆瓣这4.4分的评分真是一点也不亏待您这影片质量。要不是看在连姆•尼森老爷子还在拍动作片的份上，这片的分数还能低。

就这样，收工。

谁知道黑金营救片尾曲是啥歌？求助大家～blacklight片尾曲谁唱的～请各位大神指点！搜了半天没找到～拜托大家帮忙。黑金营救片尾曲～剧情一般，歌曲好听！

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故事的开始，一位美女在白宫前头大放厥词，这样的行为，简直要逆天。

我们在羡慕老美如此“开放”的同时，老美就深刻的给了我们一个教训。

这事儿搁到别的国家，首先这种集会是绝对不可能发生的，其次，即便是发生了，这也是聚众滋扰，完全合法的关起来，实在不行，不是还有军队么。

不过，老美一般不这么做，安排一场意外，干净利落。。

按照故事的套路，这位美女一般都是连姆大叔的亲人，毕竟连姆大叔，营救多年，都是亲人有事儿。

不过这次不是，毕竟美女已经挂了。

这事儿不关连姆，此时的连姆，还在“营救队友”的路上。

和美女产生关系的，是这位“良心发现”的特工。

说到这里，故事里头好多不专业的事儿就发生在“专业特工”的身上了。

连姆大叔为了修复家庭关系，把工作带进了生活，显得特别不专业。

不知道是不是营救多了，产生了职业疲劳。

而身为大BOSS的局长，所有证据就放在一块硬盘上，连姆拔枪，就乖乖的交了出来。

连剧集里头都知道，这样的硬盘，至少得来个DNA加密啊。

所以，连姆大叔的营救，虽然不专业，但遇到了更不专业的对手，还是显得游刃有余的。

故事的最后，还是做媒体的人洞察了一切。

活在未知的幸福里，好像烦恼确实少一点。