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剧照
详细剧情
1920年代的中国。乡村女子周莲（于兰 饰）和师范学生江梅清（孙道临 饰）喜结连理。此时的中国正处在大革命风暴前夕，新婚伊始，小夫妻情恩意浓，渐渐地周莲对丈夫的行为产生了不理解，她不知道丈夫是北伐军中的共产党人，但大革命失败后，丈夫惨遭反动派杀害。让周莲彻底认清了阶级斗争的残酷性，她决心完成丈夫未竞的事业，于是带着孩子赶赴上海，奉组织要求参加党的地下工作，从苏联回国的大儿子遭特务机关逮捕，但这并没吓到己经觉悟起来的周莲，尽管敌人对她百般利诱，以儿子的生命为代价要挟她，周莲不为所动。最后，儿子献出了年轻的生命。周莲被捕后，依然坚持革命信仰，相信反动统治一定会被推翻......
长篇影评
1 ) 如今的和平多亏了革命家庭
尽管有些微小瑕疵，一些细节不够好，但是瑕不掩瑜，60年能拍这么出色的电影，高分90，是值得的。
温馨，理想，革命，亲情，同志，父爱，母爱，姐妹之爱，兄妹打闹
革命的残酷，革命的成就，敌人的残酷，革命党人的智慧和灵活多变
长子立群，给我印象最深，是我最喜欢的一个人物，形象多变，从一个少年到初试儿童团，农家孩子到小革命党，小交通员，到童工，最后是真正的工会中坚力量，然后去完成爸爸都没有能完成的心愿-留苏，参加世界青年工会会议，从苏联归来后在上海被捕，为了不让敌人阴谋得逞，为了不让敌人利用亲情来瓦解他们的革命，在监狱中不和母亲相认，母亲也坚持住了，守口如瓶，没有把江西苏区和上海中央的资料说出来，利群留给我们最后一个正面的镜头是作出一个共产党的手势，在胸口紧紧握拳，给妈妈看，表示他坚定的信仰。
后来写了张纸条放到饭里，话语很朴实，却又很坚定，安慰妈妈，鼓励妈妈，我哭了
立群的妹妹小莲非常可爱，漂亮，机灵，是个好苗子，撒娇，穿旗袍
做童工，撒传单
而小弟弟小清，更是有意思，在上海还做起了小革命人，说话做事都有了革命气派，小交通员，小警卫，“妈妈，我看了，是自己人，小何叔叔”
好可爱的孩子
当然，饰演爸爸梅清的是孙道临，这个老演员，出神入化的演技，简直就是人和角色合二为一。
近期看了他好多部电影了，逐渐了解了他为啥是新中国第一演员。
永不消失的电波，这部是最出名的，李侠
早春二月，肖涧秋，知识分子（毕竟是燕京大学高材生）
革命家庭
石小满，小清原来是他饰演的，哈哈
参演的第一部影片《革命家庭》中，石小满扮演小儿子江小清，胖嘟嘟的造型、黑亮的大眼睛，以及毫不胆怯的本色出演，给影片增添了不少鲜活的气息。
于蓝，是个响当当的人物，这是我第一次看她的电影，明白了她为什么是个德艺双馨的老艺术家。她的表演传神到位，尤其是眼神。从16岁到36岁，整部影片都是那么出色。
我想找到张亮这位出色的演员的资料，谁有呢，谁知道他的近况呢？
http://www.xilele.com/shequ/showarticle.jhtml?id=1261
只有这个贴里有关于他的一点点回忆。可惜啊， 我好喜欢这个演员的表演，真想多看几部他的电影
《林家铺子》饰演寿生，难怪看着那么眼熟，真没想到《林家铺子》里成熟的小伙计和水嫩的立群是同时间的张亮，可塑性真高啊。
青春之歌 (1959) .... 侯瑞
上甘岭 (1956) .... 杨德才（估计是这个角色让我对他印象开始深刻的）
好吧，我会逐一找他的电影来看。
折扇探花 (2001)
解放 (1987)
野妈妈 (1985)
东方大魔王 (1985) .... 亚瑟
喜盈门 (1981) 老大陈仁文
宋景诗 (1955) .... 夏七
飞越天险 (1959) .... 小胖
耕云播雨 (1960) .... 小林
2 ) 革命题材自学笔记（一）
革命对女性有点暴力啊，又要养家又要革命，还要向丈夫偶像学习改造自己，男人回家第一件事就是剪了女人的长发，孩子是帮×。家庭难以躲避轰炸机下大的损伤与变化，山河万户路掩愁，怕是连个人也要随波逐流纷纷避难，这也是也是国家逐步取代家庭功能的必然牺牲过程吧；一见到押送共产党的那段，只想要奋力反抗而忘记小家的。但或许，党在被寻找中的过程，也被丈夫的化身所替代融合，并不简简单单是一个信仰，这似是个颠覆；在这种崇拜与情感的相互陨落与辩证的过程里，女人似乎更充实了革命与自我的成长过程呢！同时，革命成为传统，大国也继续以小家的形式得以传递，似乎又不仅仅是简单的取替，其路悠悠啊！ 评剧版的失败改编，也在于没有体会到电影视听扑面而来的江流水气，说实话那种取精拟实的布景就像一只沉重的棺材板，做得再好也只是严丝合缝地压抑着，不够舒展，更不可以自然地体现着时代的流逝；好像，戏曲的时空是一团一团的，灯光下的烟雾、欲雨前的云山，要做到国画卷轴随展随散的神妙，似路尚遥。或者换种说法，电影似乎给人的印象是可以真实，它可以攀附着历史的脉络随意采取时间，但戏剧本身的性质与舆论不肯轻易如此。
3 ) 连环画电影
靠画外音讲故事，画面的作用类似于连环画，这是编导不会讲故事的重要表现。 对白，非常矫情：“你是假爸爸”，“你还是那么丑”。“斗争越来越尖锐了”，体现了临危不乱。 一直不认同于蓝的表演，机械、造作、虚假。影片进行到一半，孙道临就消失了。 没有了丈夫，女人的居住环境却越来越好，独屋、独院、独栋别墅，这就是职业革命家。 偏红的彩色，摄影水平不低。
http://www.56.com/u39/v_NDY3OTU4NzY.html
我听了又难受，又喜欢，我也是，又哭又喜欢 换装秀 61
1910-1937，从一家五口人的视角讲述两次国共合作之间的历史。各个年代间转场、各地布景、服饰变迁都很精致用心，无论大人还是小孩的演技也很恰如其分。现今看似乎革命感过强，其实当时的人确确实实是抱着理想的信念，历史终究是要记录下来。
很多很好的细节（如剪辫子），表演生活化也很幽默化。虽说主人公是“农家姑娘”，但影片中却表现了很多布尔乔亚的东西……哈哈，反右之后短暂的“多云转晴”值得玩味
看徐皓峰文章而来，虽体会不到内行好，但对于放下偏见还是有很大帮助，影片从头到尾都着眼于家庭，这一点可以拉近与任何时代观众的距离。
“你们这些共产党啊没有人性”，可没有人性的正是那些利用亲情来威胁你的人。
水华的镜头语言精炼，构图考究，很多的场景的氛围往往第一个画面就能够表现出来，写实写意的结合犹如画作的精美，剧情紧凑，演员表演自然富有灵气，声音配乐和画面结合的很和谐，虽然是一个主旋律，也是艺术佳作
冲着于蓝奶奶特地来电影博物馆观赏她的旧作：1961年的老电影，镜头语言虽没太多亮点，但看起来已经蛮成熟的了，可就是声音的拾取还有所欠缺，尤其是环境音的缺失也有点影响故事所要传达的氛围，至于演员的表演，还是一如既往的老电影味道，就是哭泣的戏份作了……（于蓝奶奶加一星，……减一星。）
这种片当然是意识形态先行，年代在那摆着，拍摄手法自然也就是那样。即便如此，虽然不奢望超越时代，但作为一种革命叙事，这部电影还是要比普通的主旋律多走了几步，不仅强调了集体，同时也很好地塑造了个体。于蓝和孙道临的表演非常加分，几个孩子也不错。初到上海的几场夜戏很不错，调度得当，同时有悬念感，结尾的生死离别也比较具有感染力。一个家庭把一生交给了党，即便不认同这样的价值观和革命观，但也不应否定这样的理想。依旧有几句台词能照射到当下的现实，“全国各地都充满了矛盾，就像铺满的干柴，只要一把烈火便能熊熊燃烧。”十七年电影中的佼佼者，然而此时，法国新浪潮《精疲力尽》已横空出世。
孙道临
為神馬他們再窮困艱難也總有房子住...
当年的石小满太惹人爱了
虽然叫《革命家庭》，可是拍的真好，很有艺术水准，第三代导演中，能拍出独特个人风格的导演恐怕只有谢晋和水华了。他们关注小人物大历史，关注小人物的命运，人和人之间的关系，有很深的人文关怀。
妈妈失去自己的孩子是悲痛的，但这是为了千千万万妈妈和孩子的幸福。
有些对话脱离了生活，太过用力突出革命内容，剧情还是很虐的
那个年代的服化道还是非常真实的，人物一开始举手投足都是农村的感觉，演员的表演都很出色，尤其是女主角，不同状态表演都非常细致。疫情期间在央视看的，主旋律的好片
因为于兰来看这部电影的，演的真好，那时的人信仰坚定，生活气息很浓啊。
无论是女主的老公还是革命本身，都非常直男癌，让你干嘛你干嘛，反正革命对吧。至于为什么要革命，革的是啥，不重要啊！——本片就是典型的披着左派外衣的右派电影
2022.12.16看了徐浩峰老师的书过来看电影。
正是有了这样的革命家庭，才有后续的社会变革与进步，愿革命精神薪火相传。