2012年
赵治平 导演
黄圣依 孙祖扬 主演
纳撒尼尔 贝克 编剧



剧情节奏缓慢 无关痛痒的伪文艺片。

人在做 天在看 什么样的人得到什么样的回报 不必感到不公。

一无是处的人也许并不是你我看起来那么一无是处 我无权强制性的对任何一个人下定义 因为我不知道ta经历过什么 看不穿的生活才会更有趣一些。

女人们总有多出来的一丝期望 在她们眼中男人们总有一些不足。


干涸多年的井一直在挖 众叛亲离的时候流出了希望。

最温情的结局也无外乎离开的又回来了 继而过着缓慢而安宁的日子。
毫无意外。

有点怪，但也没有那么怪，主要是男女主角不太讨人喜欢吧。
名字起得不好，女人是女人，关如花什么事？英文The Locked Door还贴切些。
故事其实还是有些道理的，退一步海阔天空，最主要是不要封闭自己的内心。还有什么？哦，对了，婚姻嘛，互相扶持着过日子，最主要是人好对你好，有钱长得帅留过洋都是次要的，所以黄圣依回到扬子那儿第一句话是“吃饭吧”，然后扬子就笑了，多简单朴实。
有些场景——江南的小镇和乡村——拍得挺美
不看也无所谓，看了倒也不必骂......

很久不上豆瓣，偶尔来看一下影评有一个很有意思的现象。一部片子有人写的有模有样的影评，后面跟着的甭管怎么着，都是一个步调。队伍整齐的简直不像话。
难得公司不限网很无聊的不小心看了这部电影，因为看了淡妆的黄圣依个人觉得不管演技如何，长的还是很耐看的，所以就来看看这部片子。心里已经给自己设定了一个预期，说实话黄圣依一直是个挺努力的人，但是她好像总是不能太入戏，想来她也是想脱离花瓶的头衔，但这部片子她单做花瓶也是好的。
故事就是简介里说的那样，开头不得不说稍有诟病，可能是杨子和黄圣依确实不容易将人带入戏吧。黄圣依开头的心理戏确实不出彩，所以让人莫名其妙的没什么滋味的就看到了她孩子长大。然后，下面就好看了。从剃了头发出狱的狗子开始，这部电影就进了正道。
不得不说，这部电影的男主（请忽略杨子）孙祖扬作为新人来说，表演真的可圈可点，而且短发的狗子出现在黄圣依家门前的时候，我真的觉得一瞬间很像年轻时候的梁朝伟，只是眼神更清澈，少了梁朝伟的忧郁。从他接黄圣依母子离开时，很简单的一个蹲下准备背孩子的动作，而小男主允娄很自然的就爬上他的背开始就给大家一个预示，预示着接下来他们会有怎样身后的感情。被颜雯（黄圣依）大声斥责之后，二人又快速分开，狗子很小心的去帮忙提箱子，每一个细小的动作和细节都张弛有度。黄圣依在接下来的很大一部分时间里，真的很美，倒不是长相，而是美术和摄影外加配乐真的非常用心，宽大的民国服装，简单的盘发，很多帧画面美的恬静自然又让人难以忘怀。狗子从开始的小心翼翼眼神闪躲，身上脏脏的满脸污垢，到慢慢的抬起头刮干净胡子露出羞涩的笑容和清澈的眼神。这真是变成了看点。全片那口井在片子里起了非常大的作用，前半段短暂出现的月光，后半段的枯井，一对男女不同的悲苦曾经。后面狗子每天都在不停的挖井，配上安静简单的家庭生活，如果不是黄圣依的眼神过于生硬，内心戏不够的话，即时没有台词仍旧能够感受到浓郁的感情氛围。男主非常细节化的演出，在井下的他在河边的他在家里的他，直到后来他在河边静静的看着黄圣依笑，真是每一个小细节都很到位。允娄突然的死去，预示这个电影就要匆匆结尾，编剧稍微不给力，让人觉得结尾太潦草。但是我个人要说，黄圣依在孩子被抱去看大夫开始那一段，表演还不错。
片子有两处，虽然静默无声但是让我热泪盈眶，一个是在允娄死去后狗子送黄圣依离开那段，他如同来时一样提着黄圣依的行李走在前面，黄圣依走在后面，他依然是把行李安放在船上，只是这次他没有跳上船而是把船推走，然后默默的站在港口看着船离开，那一帧江南水乡的画面很美很美，但是看的我心里一阵一阵的难过。男主的表演层次这就看出来了，什么也没说但是胜过千言万语，在失去师姐变成街边乞丐每日醉酒又遭人误会锒铛入狱，除了师姐死时他的嚎啕大哭他始终都没说过一句话。但是这个男人的内心有多少炙热的单纯的爱，不是用语言可以表现的。如同他对允娄渐渐投入的父爱，对黄圣依渐渐生出的倾慕之心，对生活重新抱有的简单的幸福向往。
第二处是狗子送走黄圣依，独自回家默默的坐在椅子上，看着那些生活的器具，那些画面真好。每一件再简单不过的生活器具，用过的灶台，睡过的床铺，橱柜，但是那些简单的画面都有了深深的情感。狗子心里的不舍，重失所爱的痛苦一点点的流露出来。直到他重新跳下枯井，愤怒的乱挖，大声的哭喊。这个男人所有饱满的情绪发泄出来，如同失去深爱的师姐一样。一个人一生能够面对多少次的失去呢？我觉得我的承受力很低，虽然看上去都挺厉害的。感情浅浅淡淡又能伤人好几分，狗子和黄圣依母子相处的时光是那么平淡，但是那些感情却一点也不肤浅，甚过多少轰轰烈烈的爱。
最后，狗子发泄累了睡着，从井里醒来，发现井水已经没过了自己，潺潺的水流了出来。那一瞬间我真的觉得这口井意义深刻。多少时候我们如同井底之蛙，从井底看天空，天空那么小。我们想要挖掘枯井，不放弃的挖着，后来乱打乱挖才流出了水，不是从底下渗出的而是从旁边的岩缝中流出的，很多时候我们努力了那么久，不是因为努力的不够，而是因为力气用错了地方。井水流出来了，他成功了，但是哭笑不得。算是有了一丝的心里慰藉。当狗子从井里爬上来的时候，他恍惚的看见黄圣依坐在桌子旁，那一瞬间我也以为这是男主看花了眼，但黄圣依站起来，简单的一句“吃饭吧”又那么简单和真实。看完了电影，还深刻的记得男主在井口看见黄圣依对着她笑的眼神，明晃晃的眼神如同黄圣依最后明晃晃的笑容。最后当个花瓶我也觉得黄圣依还不错了。
如果再给男主一些戏份，比如他虽然在坐牢，但是依然知道外面的事情，黄圣依生孩子是怎么知道的这一点他交代的不够清楚。还有其实他也是受害者为什么要去接黄圣依一起生活，替别人养孩子，因为他也有段刻骨铭心的爱情，一段不堪回首的曾经，他知道饱受世人风言风语生活的日子，知道那些心里的痛苦，出于理解和惺惺相惜他明白一个女人更不容易才做了决定去接黄圣依母子。一些小的细节总要交代清楚才能让人理解。李曼的镜头虽然很少，但是真的是个美人儿。最后的旁白挺突兀的，但是也让我这种以为要悲剧的人心里有了安慰。其实也没错，简单的相守，静默的爱情，也是深刻的并且幸福久远的，谁说只有轰轰烈烈才是爱情呢？

民国环境下弱女子的坎坷命运似乎已经形成固定的悲情印象了，套用这个模式的故事整体并不新鲜，皆因误会而命运坎坷，时过境迁却发现弄巧成拙凑成了真感情。败家子一样的金仁只是以一个苦难制造者的身份出现，狗子入狱的特写就表明后续的故事将是颜雯和狗子走到一起为主线。而影片却能沉下心来慢慢的讲述这段故事，超凡脱俗的将两个爱情失意者的情感发展下放到柴米油盐的日常生活中去，整个故事自有一种淡雅的妙趣。而在不温不火的故事下却有着强烈的抗争情绪。
选择白墙黑瓦的民国小镇讲述这样故事，也奠定了影片素雅平淡的叙事风格，人物之间没有太多的冲突。柔弱女子被富家少爷抛弃未婚生子的桥段尽管有足够的理由编排成哭哭啼啼、喊喊闹闹的苦情戏，影片却相当克制自己的情绪。金仁虽还是无良心的富家少爷的典型装扮和性格，颜雯却一改此类故事中必然的怨妇形象，敲门见金仁有新欢转身即走，从此不再纠葛，黄圣依饰演的颜雯有这样一种傲骨。
影片采用黑屏式的转场切换，故事发展之间无联系的割裂开来，看似粗暴而无艺术感的手法却很契合这部影片平淡恬静的氛围。颜雯和狗子，两人之间交流甚少，日常简单生活的堆砌也是情感的累积，二者的关系是靠寻常生活慢慢炖出来的。黑屏式的转场切换在展现乏味的生活段落上恰大好处，不用顾及剧情之间的逻辑，也不被剧情发展所限制，此时河边挑水洗衣，彼时做菜弄饭，老宅子里年复一年的生活简单如此。累积的情愫比浓烈的情感更加动人。枯井是个很重要的道具，老外编剧甚至通过这口井的设置来完结整部影片，只注重象征意味而不顾及故事该有的逻辑转折。颜雯和狗子的情感自然存在，颜雯识得狗子的一段过往就已经在眉宇间转变态度，只是突兀的转折还是有些冒进了。
寻常生活的演绎特别需要一张耐看的脸来撑住过日子的单调，黄圣依无论是外形还是演技都很适合出演这样的角色。虽然影片强调女人如花，谈到更多的却不是女人，而是爱情。颜雯和狗子之间的命运捉弄或许就是自然注定。颜雯未婚生子被当地居民所不容，拉着儿子当起了“月亮人”，这和因为喜爱自己的师姐而被世人唾弃流浪成叫花子的狗子一样，两人的爱情都是世道伦常下的牺牲品。狗子这样因为一场姐弟恋而落魄的人，最后似乎又要和颜雯来一场姐弟恋来对伦常的进行猛烈回击。反观影片的格调和平缓，甚至无限弱化了人物之间的对话，正是这种沉默才能掀起高潮。

无语，欢迎豆瓣同学组团围观
http://www.verycd.com/entries/535443/

卞留念的配乐挽救了电影不至于不及格，
但是糟糕的剪辑和单薄的故事情节也仅仅使这部电影停留于及格 。适合过了热恋期的情侣观看。
就我看来，英文译名被锁住的门不如干脆叫未挖成的井 ，虽然最后井挖开了。
结尾的自白过于突兀，
虽然看得出导演是想将之前频繁的黑幕统一起来，
但明显对于这个电影的故事情节和节奏没有明显帮助。
全片给我的感觉是很多情绪不到位，比如应该多特写或者延长演员的面部表情，但却经常插入黑幕。本片的剪辑顾问是个外国人，也许是想模仿中国画家大师留白，但是习惯了好莱坞方式的叙事模式以及剪辑技巧的观众，会变得比较难以体会，从而在观影过程中有疲劳和无聊的感觉出现。

虽然这是一部有缺点的影片，剧情并不复杂，叙述也较为舒缓，整体定位偏小众化，但男女主角由于被世人误解，身背数年的痛苦冤屈，两人后来患难以共，反缔造了一段相濡以沫的浪漫！《女人如花》具备文艺佳作所必要的元素：恬静优雅的唯美画面，中国民俗的悠悠配乐，无比虐心的浪漫爱恋，半生坎坷的凄惨女子，痛失师姐的潦倒落魄男，与及流言蜚语与封建思想造成的不白之冤！

一个险些成为富家少奶奶的颜雯，由于一次偶然的邂逅，使得流浪汉“狗子”蒙上了强奸她的冤屈，对方被判刑入狱，她呢？一夜之间从天堂跌落地狱，不但被为富不仁的男友金仁甩了，还成为千夫所指“贱货”，一朵美丽的茉莉花黯然凋落。然而，噩运并未就此罢手，孽种的出世，狗子的出狱，他的身份之谜，让女主角永远陷入命运的恐慌。

而初执导筒的赵治平导演，由于有美国监制安德鲁摩根的辅助，编剧纳撒尼尔·贝克+《时间机器》《霹雳娇娃》的剪辑师沃尔曼，让剧本和剪辑都很有想法。全片那处处徽派建筑、旗袍、发髻等东方符号，更让《女人如花》拥有一种中国古典美。我认为著名配乐师卞留念功劳最大，正是他抒情的民俗音乐，时而悲伤，时而高亢，时而低平，悦耳的音乐从开头贯穿到尾，调动起观众的情绪，让有电影一种内在的张力。

《女人如花》起初在喧闹繁华的民国上海滩，而后转向恬静优雅的山野小屋，却始终围绕男女主角命运写起，牵挂人心。曾出演《绝恋》的孙祖杨，有点像小一号的“梁朝伟”，但他一脸迷茫，总那么颓废潦倒，失魂落魄，所以戏份很多很出彩。他不仅对颜雯母子善待如宾，还懂得音乐，并不停在挖井找水源，极为讨巧。而他隐藏那段沧桑爱情，一个曾是戏班出身名角，他和师姐相爱，遭受反对，导致红颜自杀。这短短的闪回画面，既言简意赅交代了沧桑浪漫，还让笔者颇为痛心。

毕竟有情鸳鸯没能终成眷属，毕竟痴情红颜自杀惨死，毕竟世俗礼仪造成惨剧，永远不是我愿意看到的。所以《女人如花》中的薄命红颜与苦情小伙子，永远应赋予同情色彩。承认本片追求言简意赅的文艺片意境，因此镜头中频繁的黑场，很容易让人进入感减弱。假如剧本再打磨一些，镜头再精炼一些，效果会更好。或许颜雯和狗子在那个时代被冤枉成那样，他们起初接受了命运的安排，并没有誓死反抗，有一些刻意；或许颜雯的孩子不幸被蛇咬死，也是用俗气手法，在做死亡宿命；或许杨子演的金仁，赌博输了家里房子，应交代下他的去向；或许......

世上没有十全十美影片，重要的是这部片的态度很诚恳，重要的是我被男女主角的遭遇感动了！《女人如花》优点是透出人之常情，男女主角永远受着世俗冷眼，永远那么无奈，永远那么悲催，永远是那个封建时代的牺牲品。但我喜欢孙祖杨挂光胡子的样子，喜欢他终于忍痛送走了心爱的女子，喜欢他继续去挖他心里的“那口井”。那一刻，他让颜雯的芳心大乱；那一刻，他开始学会咬紧牙关；那一刻，并开始向命运抗拒。

现实生活中的黄圣依，由于跟杨子的绯闻关系，只要她出现在任何影视作品里，从《猛龙》到《罪恶迷途》再到《白蛇传说》，主流媒体和网友们不会瞧到她的表演，只会跟风照死了瞎骂。《女人如花》中黄圣依扮演的颜雯，依旧像《猛龙》中白若雪一样，静静地演绎苦情戏，她平日带孩子躲着世人，享受月光的洗礼，但爱子惨死那刻，她嚎啕痛哭，内心那道坚强防线，已然土崩瓦解。我喜欢她这样的苦情戏表演，但如果你说这不算演技，那也无话可说！

人生如戏，太多的流言蜚语与封建思想，总会让不少人成为牺牲品。可他们绝不应消极度过人生，更不应该向命运低头。

听！颜雯在井口喊“吃饭了”，那一刻，井水涌出，悲催男女主角浪漫相聚了，苦尽甘来！

这是由黄圣依主演的电影：《女人如花》。

今年三八妇女节上映，名字起得玄乎，总有种让人信以为又是一部类似台湾的悲情剧，事实上，这就是一部苦情电影，其实在我看来，影名不如唤作月光井来的贴切些，毕竟影片中很多细节体现了月光和井。

影片讲述的故事是这样的：

颜雯是小镇男人心中垂涎欲滴的高岭之花，出身中药世家、父慈母爱、还有个富有的留洋未婚夫金仁。然而，一切美好如烟花一般，因一晚误会消失贻尽。那夜，颜雯被金仁诱骗失去贞操，谣言四起，最终演变为落魄的戏子狗子强奸颜雯，孰真孰假陷入罗生门。
　　结果，颜雯被金仁抛弃，一夜之间从天堂跌落地狱，一朵美丽的茉莉花黯然凋落。然而，噩运并未就此罢手，儿子的出世，狗子的身份之谜，让颜雯再度陷入宿命纠缠的漩涡之中

民国环境下弱女子的坎坷命运似乎已经形成固定的悲情印象了，套用这个模式的故事在这部电影中并不新鲜，皆因误会而命运坎坷，时过境迁却发现弄巧成拙凑成了真感情。败家子一样的金仁只是以一个苦难制造者的身份出现，狗子入狱的特写就表明后续的故事将是颜雯和狗子走到一起为主线。而影片却能沉下心来慢慢的讲述这段故事，超凡脱俗的将两个爱情失意者的情感发展下放到柴米油盐的日常生活中去，整个故事自有一种淡雅的妙趣。而在不温不火的故事下却有着强烈的抗争情绪。

这部影片让我觉得有些荒诞之处在于电影宣传打的旗号是好莱坞的制作班底，似乎不打上这样的旗号，这样的悲情电影就没有看头。

故事很平淡，安静、朴素、干净的生活，优秀的摄影，完满地展现了民国时期，美丽、寒冷、孤独的环境。很多个空镜头，如缓缓道来的久远故事的转折点。

里面那个掘井的男子张天，他的生命如同一口枯井，命运将他狠狠的抛进这口枯井，看不见天，姐弟恋的爱情不被世俗认可，师姐跳井，而后嗜酒如命的他流落做了乞丐。但是生命的门，关了一扇门，还是会开启另一扇窗，机缘巧合，让他遇到了颜雯，纵然是这样，他也依然躲不过一场牢狱之灾，拯救别人也罢，自我救赎也罢，他默默地照顾着颜雯母子，但他还是缄默不言地掘起那口井。在井底的日子，他抬头望天空，小小的天空原来是那么遥远。当命运抵达它弄人的极限时（允娄的意外去世），他彻底被晦涩的人生击得崩溃，却也在这时，一场浑浊的梦后，浑浊的井水湮没了他，他看到了生机。当他爬上井，见到生命中第二个女人时，颜雯露出了笑脸，淡淡的说了句：吃饭吧。那个时候，我都开始害怕，那只是他的一个幻想，生怕故事是已一个人的孤单结束。电影在这个时候草草结束了，到底是幻想还是导演的一个祝福，在那样一个时代，像颜雯这样的女子真的可以跨域世俗隔膜勇敢在一起吗？

这是一部朴素到有些简单的电影。

黑黑白式的转场切换，略显粗暴的艺术手法，平静恬静的氛围。颜雯和狗子，两人之间交流甚少，甚至难得的才说上一句话，即便是眼神的交换，二人的感情在平淡的生活中慢慢升温，没有跌宕的剧情，此时河边挑水洗衣，彼时做菜弄饭，老宅子里年复一年的生活简单如此。累积的情愫比浓烈的情感更加动人。影片中的枯井是个很重要的道具，它就像一个牢笼或者一个束缚，牢牢锁住那个年代的物欲横流，总在外人一次次敲击挖掘中看到希望。老外编剧传承了中国的象征含义，通过这口井的开始末端设置来完结整部影片。这样看下来，影片中的平淡又是那么动人。

我想，那个年代的爱情最好的大抵如此吧！

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