《我是植物人》是以一个植物人的视角进行拍摄的，导演尝试进入植物人的世界感受周围一切环境，从撞车受伤，植物人苏醒和找寻自己的身份进行的拍摄，使观众进入植物人世界，为之后的整个关于药品事件进行心理铺垫。
《我是植物人》中女主人公林莉遇车祸入院治疗，因使用麻醉剂“因菲他命”而成了植物人。三年后，刚刚康复的林莉在八卦小报记者刘聪帮助下进入一家制药公司，无意间又发现一起与自己遭遇一样的致残案例。林和刘二人联手对此展开调查，结果发现自己才是这起命案的始作俑者。经过一番内心挣扎，林莉拒绝了制药公司的收买，主动投案自首，让案情大白于天下。
《我是植物人》是一部现实主义影片，以电影的手法反映了现实社会中存在的黑暗。这部电影真的很值得叫一些人看一看，触动下他们的内心，假设如果此类事情发生在他们身上会是什么样子？电影还是美好的，在女主人公的坚持下，最后将有罪之人绳之以法，但如果在现实社会将会是这个结果吗？我就不得而知了。现在社会需要像《我是植物人》一样的这类电影，反应现实生活，触动人们的内心世界，像一把针一样时刻刺痛自己，提醒着自己，远离人性丑陋的一面。
近期看到电影不是做梦逃离现实世界，就是古代的打打杀杀，做电影的人都不敢轻易的接触现实社会，支持《我是植物人》导演，我们需要的电影是有故事，有悬疑，有现实，有批判，有诉求，有感情，有良心...

身受重伤的俐俐术后失去了记忆，此时她碰巧遇见了报社记者刘聪。刘聪正在追查一件由于麻醉剂而导致一个小女孩变成植物人的医疗事故。在俐俐的帮助之下，刘聪的调查逐步深入，也越来越接近事情的真相。但是，那些事情的真相确实是他们俩都无法解决的黑幕。与此同时，俐俐也渐渐找回了她自己的记忆与身份。
这部电影的因果线显然是俐俐找回记忆的过程，而情感动力中增加了俐俐和刘聪之间的情感升温这一笔。正是由于“医药黑幕”这类话题的敏感性，影片放在都市爱情片的外壳下，借用失忆的方式，表现出一个女子重新寻找身份的过程。与此同时，术后变成植物人的小女孩事件成为一条辅线，直接用于表现当代社会中的医患关系、医药黑幕等问题，通过刘聪对小女孩事件的追访抽丝剥茧的揭露出来。大团圆的结局虽然成就了俐俐的自我救赎，但并没有削弱揭露社会问题的力度。
除了将爱情作为一个揭露社会问题黑幕的技术外衣之外，导演运用“寻找”设定悬念，以及闪回等方式，打散了叙事，让观众从细节中自己拼贴医药黑幕的来龙去脉，同时也增加了观看影片的趣味性。在某种程度上，这些技巧性的处理方式使得社会问题的揭露圆润些。

韩浩月

独立制片人、非主流导演、艺术院线点映、另类片名……这些信息大有把《我是植物人》往艺术片的火坑里推的意思，实则非然，这部电影其实是部叙事流畅、有技巧、有想法、有情怀的商业片。



《植物人》最大的闪光点，毫无疑问是它的现实题材，它对早些年医药审批制度的混乱以及医药安全问题的揭示，触及到了电影审查的底线，可以说，在它之前似乎还没有什么电影，能拿这么沉重的主题讲故事。



主题沉重不等于表达形式严肃，在影片的前20分钟，狗仔记者与苏醒的植物人之间有趣对话以及他们之间的故事，让《植物人》大有喜剧片的味道，它的喜剧成分即非冯小刚式的，也非宁浩式的，不是京味的讥讽调侃，也不是流行至今的黑色幽默，而是西式思维下的语言机锋碰撞，诸多涉及社会批判的台词也运用的恰到好处。



《植物人》从好莱坞电影制作中汲取了经验，喜剧和悬疑是它的两大元素，在悬疑设置方面，“我遇见了我”式的戏剧冲突，让电影颇富新意。交锋、窃取、报复、谈判等能吊起观众期待感的情节，在故事进展的流水线上各负其责，保证电影观赏价值的同时，也促成了电影的完整性。



一部完整电影的构成，除了要有精彩的故事外，走出影院后能令观众思考点什么，也是必不可少的。国产电影目前大部分还没有进化到能让人看明白并且觉得好看的阶段，谈电影的思想深度和社会价值自然是奢望。《植物人》首当其冲是以娱乐为主要目的的，但主创试图通过此片来体现电影人责任感的愿望也很清晰，他们做到了，他们把一颗苦涩的药丸包裹上了糖衣，让方才还沉浸在电影中的观众在走出影院之后，开始忧心忡忡：是不是哪一天，我们也会成为影片里的那个植物人？



影片里有段台词，大概表达了这样的意思：在这个假货横行、充满骗子、不勾心斗角就无法生存的世界，其实我们都是植物人。这段台词很是能刺痛人心，在这个真实情感无法自然表达，人与人之间无法建立信任感，为了金钱利益可以丧失良心的时代，活着的目的好像除了欲望没有别的，这样的人和躺着医院里的植物人有什么差别？



《植物人》的演员阵容，没有一位明星大腕，主角的表演也算不上令人惊喜，但这恰好说明，好的电影结构和恰当的技巧，会实现“戏托人”这个功能的。虽非大制作，但《植物人》没有敷衍了事，配角们的演出很统一整齐，与影片整体水准相得益彰。

“太热闹了，想家”

这句台词是一个孤独的女人说的，她喝多了，在别人的生日Party上，她把自己灌醉了，哥们儿问她为什么？

她说：太热闹了，想家。

写出这句台词的导演，就是，王竞。

推荐导演王竞的伤心三部曲：家、国、我。

我，《我是植物人》2010年

家，《万箭穿心》2012年

国，《大明劫》2013年

我伤心，不管起因如何，只要能遇到爱你的人，总是有解的。

《我是植物人》里的女主人公，俐俐，最后一个镜头是身穿囚服，隔着铁窗，泪眼朦胧地看着那个男孩，等她自由一定会娶她的八卦狗仔男，很幸福。

家伤心，无解。

你对家奉献了10年、20年的身苦心累，在伤心的那一刻，都化成了万只毒箭穿你的心，你怎么悔？怎么恨？

你悔，你爱过你的丈夫和儿子？

你恨，你真心付出的每一分爱？

你只能走，能走多远走多远。

国伤心，是劫。

明崇祯15年，离王朝的灭亡还有2年的时间。

连走街串巷的游医“吴又可”都知道大明要完了，积重难返，病入膏肓。

还是有“孙传庭”这样的高人，忠君爱国去送死。

因为，越是高人越明白，度劫这件事儿，全凭献祭的份量，多我这一腔热血，就多一分安全的希望。

所谓，明哲保身、韬光养晦、待机而动，都是没担当的托词，没本事的庸人。

我是国士，我能知行合一，我便去尽心尽力，至死不退。

这样一部小成本电影吸引我的原因，首当其冲的是李乃文，很多人，甚至一位对电影很痴迷的朋友都不熟悉的演员，而我对他的首次印象来自于电视剧《动什么，别动感情》，严格意义来说，我是很喜欢他的范儿，比如这部电影中，当女主角在医院拦住他的车时，他摇下车窗的那句“怎么着”还没出口，我已经在心里出口了，他那种比较哏，又有些垮的风格恰巧横跨了京津两地，是我很喜欢的戏剧特质，而这即是他的风格也是他的限定，老实说，在这部电影里，他所饰演的狗仔队记者基本上对他来说游刃有余，事实上，他也中规中矩的完成了任务，其实电影给予他发挥的空间也不多，通看下来，女主角才是重中之重。

这部电影是绝对的现实主义题材，一点不娱乐，但是难得的是还不算沉闷，不过开头的代入感还是有些差，镜头也不够细致，倒是两位主演的演技比较细腻，真实，与这部电影的主体风格非常相符。

故事在最后设了一个局，算是电影的一个高潮，并使它多少带一点悬疑的色彩，因为车祸事故成为植物人的女主角，在意外的刺激下苏醒后，带着不知道我是谁的精神缺失重新回到生活的轨道，当她无意中得知使自己真正长睡不醒的并非车祸世故，而是医疗世故，以及见到使用了此种麻醉剂产生同样后果的小女孩后，开始了所谓的正义讨伐之路，结果真相总是在意料之外。电影的前期铺垫上有比较让人产生质疑的地方，比如三年的无诊费安置，比如假学历证明的轻易通过，在电影中都被一笔带过，当然整部电影本来就有匠心的成份，否则也不会呈现这样的一个故事，某种程度上说，这种技巧性的运用，确实使作品好看了，但是也不免削弱部分现实性。

比之表层的维权，打假等主旋律的传达，我更欣赏这部电影中一些深刻的人文诉求。李乃文的刘聪，为了一个北京户口，想要写一篇有重量的新闻，重量开始为了私我，后来演变成了切实的正义，为此，他险些失去双手。冯波的朱俐，为了在这个城市生存的像别人一样，就去做了与别人一样的事，这就是当下都市人的现状，更确切的说是北漂的生活景观，是这个时代，这个城市的顽疾，而谁让这一切变成了如此自然不言而喻。

朋友跟我说，作为一部电视电影，主旋律是必然的，而电影更有着一个升华的结尾，事实上从整部电影中也不难看出其中的主题，但是我还是从中解读出了一些暗藏于下的涌动。

我不能说这是一部非常精彩的电影，但是确实是一部有诚意，认真的电影，它就是在好好的讲一个故事，一个带有现实主义色彩的故事，有反思，但是没有强烈的教化，这样就很值得肯定了。

■一句话点评：难得一见的假药题材，电影没有资格告诉任何人你应该怎样，但电影对社会、对所有人应该有一种使命感的认知，这是一个作者良心的问题。


(Spoiler Alert! 以下内容有细微的剧情泄露，可能影响观看)

上海电影节时，朋友就推荐过这部电影，他说当前还能有这种电影，比较难得。当时心有怀疑，等真正看过发现确实不错，光是剧本一项就值得称道，角度刁钻。许多人甚至会条件反射般发问，这么尖锐的话题居然也能过审？看来对于周边环境的恶劣，多数人还是知根知底，只是受困于不能说的痛苦，反倒生出一种无力感，一直到最后，也只能装作见多不怪了，这突然冒出一部尖锐的，大家都惊讶到了。

与其说《我是植物人》揭露了制药产业的黑幕，不如说它是在谈造假。造假是当前阶段的热门话题，任何一个行业和领域都能抖出些料，而随便就那么点料，往往就足以致命，看了令人破胆寒心。意外进了医院，躺上个三年还无人认领，听起来很荒谬。电影很快告诉观众，真正荒谬的不是眼前表象，而是幕后的深层原因。

影片先是给人一种都市爱情片的错觉，失忆女子巧遇无良娱记，出院后看着被时光碾过的北京城，恍惚如梦。然后女主角像个社会里的透明人一样，重新去寻找真实身份，开始正常人的生活，然而她到底是谁？影片又变成了悬疑片，夹杂有惊悚的设计环节，温馨的归家之旅。在影像上，《我是植物人》表现为摄影风格不统一，用了大量虚焦处理和外景空镜头。

最后电影才露出了真实面目，它是一部标准的批判现实作品，假药祸害无辜者，当事人自食苦果。片中有许多活生生的东西，办假证、上版面、记者被殴打，母亲改信基督……应有尽有。男主角还感慨说，终于有人把我写的东西当真了，这不能不说是一个莫大讽刺，告诉我们这个社会有多荒谬。我们每天看着假的东西、用着假的东西，却习以为常，佯装不知，谁敢担保，我们不是下一个卧倒在床上的植物人。观看过程中，观众很容易被编导带着转，先觉得可能是要反映社会冷漠，一个植物人居然无人过问。然后又觉得可能是男主角帮助女主角找回记忆，一起完成件大事。越到后面就越接近真相，这才明白女主角可以是任何人。

《我是植物人》中有提到了原国家食品药品监督管理局局长郑筱萸被审讯的画面，或许这可以解释影片的创作初衷。许多人都理所当然地觉得自己没有责任，更不会参与行凶杀人，然而制药厂、中介机构的不负责任却直接导致了共同杀人的局面，所有人都插了一脚，包括受害者自己，这简直是中国版的“杀人回忆”，或者叫“植物人回忆”。这不是一个人生而有罪，而是在社会的大染缸中被同化，现实本身就是丑恶，你无法避开。

那么多看来无法理解的事情，偏偏发生在了中国，而且还是成群结队的出现，应接不暇，网络上的关键词和流行语也一改再改。这其中，假的东西总会让人震惊。中国人习惯了互相坑对方，同时也在害对方。你造苏丹红，我产毒奶粉，打激素，地沟油，反正一时半会死不了，一边偷笑了去。赌球，彩票造假，学术造假，这个社会里，假的东西无孔不入，叫你防不胜防。中国的现实是一种什么样的现实，恐怕人人皆知。电影的想象力在现实的遭遇面前，有时候就变得太够无力了。深沉点说，太多的中国人不知道活着为了什么，也许只是钱，为饱私心，不计代价地谋取利益。所以失忆和植物人根本没有脱离现实，中国的现实就是最大的超现实，所有你想象得到的、想象不到的东西都可能会发生。

看完后和朋友议论，片子怎么做才会更好，比如更紧凑更有悬念感。去医院、找律师几段都有在营造凶险四伏的氛围，可惜做的还不够，草草了事。走楼梯那里，若在好莱坞电影，必然可以是简单的擦身相撞，疑虑幻觉，然后被证实是虚惊一场，可影片里的清洁工就有点含糊了，镜头没给到位。男女主角的情感线也可以强化，像现在这样轻易放任，实在有点可惜了。至于结尾，那已经是现在能做到的最好情况了。【北京青年报】

《我是植物人》是在目前的审查体制和市场氛围中很罕见的作品，因为这是一部带领观众走向黑暗的电影，这里的黑暗不是心理的黑暗，而是现实和体制的黑暗。也许从最终呈现效果来看，《我是植物人》对商业电影所应忠于的娱乐属性牺牲是很大的，但是我认为其中所反映出的对社会不公和民生困境的关注，在这个越来越娱乐至死的年代里显得弥足珍贵，体现着部分电影从业人员未泯的艺术良知。本片的编剧谢晓东和导演王竞的几次合作都是走的直面现实的民生路线，《业主奏鸣曲》反映业主与物业的矛盾，《一年到头》以春运为故事主线，《无形杀》关注人肉搜索，这些电影虽然限于投资规模，在观众中的影响力比较有限，但这几乎是近些年来批判现实主义在中国院线电影中的硕果仅存。到了《我是植物人》，更是大胆地把矛头指向了人命关天的医药体制，以至于很多人看完片子后会发出这样的电影怎么会通过审查这样的疑问。
对于医药体制的黑幕，一部电影不可能涉入太深，但其所暴露出来的黑暗也已经足够触目惊心了。一种新药未经临床实验就可以报批，而临床意见也大多是收买有关系的医生出具的假报告，现在中国医药市场上大部分都是仿制西方药品的，而西方一种新药问世要经过六七年的实验论证，但在中国，每12分钟就有一种新药问世……影片通过一个伤害与被伤害的轮回故事为我们揭示了这个利益怪圈的冰山一角。
我是带着对创作者通过影片所体现出的社会责任感的尊重看完了这部影片，比起目前充斥电影市场的光怪陆离和粉饰太平来，《我是植物人》的质朴和尖锐都显得很落寞。而且这不是一部带给人轻松的审美愉悦的作品，因为在这个非正常运作的体制下，每个人都有可能有一天成为那个任人宰割却无自卫能力的植物人。但是与此同时我又为这部影片感到些许的遗憾，因为它本来可以做得更商业化更让人乐于接受一些。
《我是植物人》中的男女主角都处于一种迷失状态下，一个是要寻找自己的职业价值，一个是要寻找自己的原始身份，两人的命运在这种动机下纠结到一起，这个故事模式是没有问题的，关键是情节的发展方式比较无趣，舍弃了太多戏剧性冲突的可能走向。比如那个律师出场虽然很有力，但后面几乎毫无作为，这让我想起同为医院题材的日本电视剧《白色巨塔》中及川光博演的那个律师，从出场到高潮，层次分明，连细节都力求让人过目不忘。影片应该是要追求平实自然的感觉，所以没有与任何类型片样式结合，但是作为一部普通的剧情片来说，导演处理的手法过于简陋，缺乏了应有的想象力，我看不出导演有任何风格上的追求。其实越是这样严肃题材的片子，越是要充分考虑让大多数观众有兴趣去关注和接受，不应放弃应有的商业包装和品质追求。