由于残忍的分尸杀人事件频发,世界各地人民陷入一片惶恐不安之中,然而元凶却是人类未曾意料到的“寄生兽”。这些寄生生物的幼虫侵入人类或动物身体后,以寄生脑部为目标,寄生完成后与脑部细胞同化,管理这个“死掉的身体”。它们能任意变形,能够迅速吸收掌握人类知识,而它们的食物便是寄生体相同的物种。
普通高中生泉新一(岛崎信长 配音)某天被一只奇怪的虫子侵入身体并吞噬了右手,自此他不得不与寄生生物“右”共存。本性正直善良的泉新一不敢将这一变故告诉家人和朋友,然而他喜欢的人村野里美(花泽香菜 配音)似乎留意到他身体的变化。为了被寄生生物杀死的亲友以及所有人类的未来,泉新一决心与其他完全体寄生兽进行殊死搏斗。
14年,我是初一《火影》、《寄生兽》还有《火星异种》入的宅,可能是当时三观的不成熟,《寄生兽》(我貌似漏了最后一集)看完只剩下新一鸡打败后藤时的热血沸腾。因为寒假作业要看动漫写影评,无意之中翻到这部了,时隔六年就又看了一遍,这口冷饭是真的香,爷的青春回来了。 好了,不多bb,开始整活儿。 关于剧情,某些铺垫是极其舒适的,例如在14话自私的基因中,大学讲师的演讲极具煽动性,对的,万物都是自私的,甚至某些看似无私的行为解构起来也有自私的成分(例如广川的观点人类体恤其他生物只是为了自己的生存),同时一句"但若从这一理论出发,某些为其他种族牺牲自己利益的行为就难以解释了"为18话田宫良子爱的波长以及最后一话的精华做了一个极度舒适的陈铺。再比如田宫良子说后藤脆弱但是又无敌。 新一鸡失去部分心之后,一时间像块铁打的钢板一样很机车,但在田宫良子的死的催生下,母亲,加奈,里美的温热骤然间填满胸口的大洞,新一鸡又重获人类的多愁善感。(讲道理这段真的猛男落泪) 还有童话式结局的问题(知乎上看的评价),即人类与寄生兽和谐共生,面对像寄生兽(大部分)这种武力学习力超群并且以人类为食的威胁,人类绝不会和它们和谐共处,但正作者借田宫良子口所说:我们和人类一本同源,我们就是人类的孩子。和谐共生是主题之一,也是作者的温柔,更是我们人类的理想朝向。(我倒觉得这个结尾没有什么值得诟病的) 我不是原著党,单论动画,头轻脚重是真没冤枉。主题的升华与小右骤然的感性与自我认知觉醒被埋在了最后两话,大量的信息与作者的思想精华在结尾就像井喷(我是看了大概半个月才大概想清楚),着实给我一种在做高中记叙文的感觉,这就好比你刚吃完饭前小点心,就要整扒鸭屁股和老八蜜汁小憨包儿一样,对的,观众一时间会囫囵吞也吞不下的,所幸《寄生兽》不是篇小说,我们面前也有一片漫无止境的时间海洋。 最有韵味的情节应该是小右的沉睡,还是那句话,贴吧有更舒适的解释,我就不多bb了。 关于人设,要说全剧给我影响最深刻的,毫无疑问就是田宫良子。她(寄生兽本身无性别,不过我更愿意称之为她)就是寄生兽之中的哲学家,思索类似”我是谁“”我的存在目的是什么“的哲学终极问题,更是栽培了”泉新一“(象征的讲)这个可能性。不过最耐人寻味的是她对不同物种的幼崽竟觉醒了母爱(利他行为),更学会了笑,那种寻找起源而不得的困厄与茫然便在温柔的笑意前烟消云散。 关于主题,环保与和谐共生,在广川的世界观里人类是毒,寄生兽充当解毒剂,我不是种族论者,也没有反人类的倾向,品到这里竟觉得有点道理 。是的,我们人类凭借着自身的智慧洋洋自得地奴役着其他物种,殊不知我们只是自然界齿轮中最为平淡无奇的一环。再单论新一鸡与小右关系的象征性,小右以新一鸡血液中的养分为食,少了普通寄生兽的食欲,多了更深层次的理性,新一鸡也从小右那里获得勇气和力量,对,和谐共生,互利互惠 。最后是与大boss后藤的战斗,无敌的怪物竟然被人类随意制造出的氰化物搞得狼狈不堪,间接验证了环境污染的严重性。 成长,新一鸡的成长,傻白甜高中生——拯救人类的“中间人”——想保护周边一切人的普通人,知乎有更舒适的全面解析,想看的可以去搜一下。 小右的成长,开始的小右算是绝对理性的存在,把自己的生存放在第一位,与人类、寄生兽甚至是宿主新一鸡斗智斗勇,23话中小右在后藤体内萌生出“同伴”与“同类相残'的概念,24话中化为新一鸡潜意识的小右甚至夸赞人类:”内心闲暇的生物,多么出色啊。“这意味着小右认同了人类的多愁善感,觉醒了感性,或者说是人性。 兽性与人性的辩证关系,芥川龙之介说:“动物性即人性。”我倒是觉得人性其实是动物感性与理性的强化。24话浦上请来了“中间人”泉新一回答杀戮的原罪与人类道德究竟哪个才应该得到承认,里美回答会自相残杀的才不是人类·,然否?各位看官心中自有答案。 最后是关于自私与利他行为,14话中解释了自私是刻到生物骨子里的,最后1话新一鸡说人类之间尚无法做到相互理解,又何必强求人类与其他物种感同身受呢?“想要保护其他生物正是因为人类本身太过寂寞了,想要保护环境正是因为人类不想毁灭,这一切都是因为人类会自我满足罢了”“用人类的标准去蔑视人类是毫无意义的”作者承认了自私,并不像其他大义凌然或者正义感爆棚的作品一样鄙视批判甚至是杜绝类似是自私的原罪一般,认同本性的卑劣与丑陋,这正是生命的准则。 关于画风,既不硬核又不绵软,中规中矩,毕竟剧情与主题才是《寄生兽》最吸引人的地方。 关于配乐,除了op和部分打斗配乐稍微有点燥,其他如《next to you》、《it‘s right time》绿色健康小清新还有宁静绵软的格调,八错八错。 2015年6月,因内容涉嫌血腥暴力等因素,被中国文化部纳入《网络动漫黑名单》中,并在中国大陆管辖境内全网禁播。 怎么说呢,寄生兽涉的确及血腥暴力,但并不影响它的n多优质元素,就像一个过度成熟的石榴,外在的皮壳干瘪苦涩,内在的核填满营养与惊喜。
高中时用手机在地铁、家中断断续续看的第一遍。看完后就喜欢的不得了,手机里一直循环OP,觉得是最赞的动画。也开始我对所谓“人类异化”类型的追捧。从相似的东京食尸鬼、巨人、恶魔人到西方的异形、丧尸等。
这些故事自洽自足,用异化的方式强调人类本身的价值,一些人类特有的美好的品质。它们只能短暂满足我的焦虑,从个体的鸡毛蒜皮的生活放大到纵向的生和横向的死。听上去有点可怜,但我的确还没有找到生的意义。
幼儿的时候生是从抽象未知的恐怖中体现出来的。包括爷爷哄我的,“夜路走最后会被老虎似的怪物叼走”;起夜上厕所看到家里后山稀稀疏疏声响的胆颤;走到二楼房间永远用跑的速度以避开漆黑的楼道等等。幼儿的我可以把一切都像成怪物,也可以把自己想成英雄。我通过自己完成这个闭环叙事。
具象的东西就没有任何威胁。抓虫子、手触插座,用破旧的竹筏在河里漂泊,从山上不断滚下还以此为乐。这些我现在绝对很难再做的行为在当时其乐融融。我想是不是正因为孩子拥有自己的想象界,还未被现实规训,才能做到自洽。侧面来说在这个小世界里所有事和物都分别以完整的短篇存在,不存在大人对一些东西的长期追求。比如成功、金钱和学业。孩童的生活被分化成学期、假期、周末,又具体到每场考试、每次出游,甚至动画片时间。一切的规则都是天经地义。幼儿的我只要在这种笼罩下获得一次次愉悦或者痛苦的体验就好了。“我”观察了蚂蚁搬家。“我”看完了今天份的动画,“我”等到了假期回奶奶家。最长远最长远也就是提前半个月为了爸妈的奖励去准备某场考试。幼儿害怕未知而用身体试探死亡。这用上述的逻辑去想也不再矛盾了。未知是超越规则、超越孩子自身认知的东西,无法控制和完成它的结果就是就是自然流露出的恐惧。但试探死亡则不一样,这是孩童失去现实的规训,作为社会人之前真正的个体,在做一个生物本身就会做的事情——用身体本身去愉悦自己。痛了那就不做,体验也是意义的一个路径,而且是可控的。
接下来就是急剧地长大。这是一个让孩童颠倒的过程。不再害怕未知,而是具象的现实。我初中生的时候放学留下来打扫卫生,把自己想到头痛的问题告诉同学,“宇宙之外是什么。”“如果宇宙消失的话,那这个‘世界’还存在什么。不对,是什么还会存在?”很可惜,他们不在意我说的话。那个时候,好像第一次感受到不一样的无力和孤独。
高中是监狱景观。住宿、高考和它们背后的东西彻底规训了我。让我感受到无助的不再是幽灵和宇宙了,而是高考、理想、政治,具象的东西。我在经历它们,我在讨论它们。小时候那些认为是天经地义的规则早已崩塌,我质疑一切,父母、老师还有一些这里无法写出的东西。我甚至质疑之前沉迷的电子游戏,游玩的心态出现裂缝,那不是愉乐,而是清醒的逃避。小时候那种一段段短篇叙事早已消失,我掉入长篇叙事的长河。高中只是开端。
大学是当时国内少有的乌托邦,遇到了很多志同道合的朋友,学到了非常多更新自我的知识。用苏格拉底、黑格尔、加缪等来构建安慰自己的观念体系。我被浪漫而理想的氛围包庇,至今为止最活跃热烈的时间也在那段时间。这种热情会随毕业靠近急剧消退,到大四成为一场彻底末日狂欢。事实也正是如此。
毕业后,人生最后的表面规则结束,转而是进入无形。我的理想和现实碰的粉碎,醒来的时候已经一个人在异国的房间了。几个月来的低谷,一定要拿现实的价值、大人的价值来拷问自己,结局就是抑郁和焦躁。熬过之后就成了是现在的状态。麻木?好听点是在学习和自己自洽。大学时安慰自己的那一套东西。“生活没有意义,需要做一些产出来制造短暂的意义,就像小孩子一样。如果能做长,那就更好了,可以和世俗价值接轨,让自己安心。”这套东西我现在还在用,但已经不会勉强自己了。可以接受自己不爱学习、喜欢熬夜、喜欢拖延等等坏习惯,再大的deadline也紧张不起来。未来的成功?知道啦,会去努力的,只是不会对自己生气了。好像丧失了焦虑的能力,年末有大的考试也提不起干劲来。不知道这样对不对,但这就是现在我在摸索的第三阶段吧,刚好能对应上孩童、学生之后的。
现在我在陌生的城市独居,这里没有朋友,也不想去做无意义的社交。喜欢睡到自然醒,自己去吃想吃的东西,坐在学校的草坪里看旁边的乌鸦,在停车场滑滑板。尽量在轻松的状态完成一件件小事,比如刚才在沙发上懒懒散散重看了寄生兽。
本来看完后想记录些这部剧集本身探讨的内容和手法。不知不觉引出了自我反省一样的东西(笑),就像新一和小右整部剧的自我探索一样。时隔七年,新一还是那个高中生,我却是胡子要每天刮的大人了。不过,作品给我的感受好像和高中那会也没差?午后戴着耳机坐在地铁上看着寄生兽的我,已经是记忆里闪光的一部分了。
导演假借寄生兽隐喻被人类支配的生灵,最终指出主旨:任何一个生命都值得尊重和珍惜。 24集动漫,分三部分,上部描写寄生兽如何屠杀人类以获取自身的生存,中部描写人类通过各种方式围剿寄生兽,下部描写人类与其他地球生物的关系,引发哲学思考讨论。(具体细节分析择日补充) 小时候看电影,经常会问:这个人是好人还是坏人。长大后发现,许多东西是介于黑白、好坏之间,《寄生兽》便是这样一部灰色动漫。导演探讨的人类与地球其他生灵关系,问题深刻,也试图说了很多,但通过动漫阐释这样一个终极问题——人是什么、为何而活,本身就存在难度。所以,片中的许多细节仔细想来是经不起推敲的。但这样的尝试终归还是好的。 一个社会进步的标志,其中一点便是大众的思考能力和思考深度。这一点日本做的尤为极端,早在上世纪初,日本人探讨日本民族性著作若干,同时期,中国探讨民族性寥寥。时至今日,其他行业不了解,单日本文学、漫画,更为明显。反观中国,动漫产业虽逐步发展壮大,但主旨大都浅显,没有深度的思考。中国动漫电影电视人大都一味迎合浮躁社会下的大众审美,似乎大胸、艳遇、可爱女孩、男主后宫才是点击量的唯一保障。许多作品,包括电影电视,看过后除了过瘾、刺激,似乎没有带给人们更多的后续思考。至少在这个作品中,我看出了漫画家的社会责任与担当,这也是文化产品应有的价值和作用——引导大众思考、宣传正确的价值观。 我是肯定作品的艺术价值,但我认为广电总局禁《寄生兽》《东京喰种》是非常必要的。理由有三:一是动漫面向群体大都未未成年人,世界观、人生观大都未发育完整,过早的涉及血腥、暴力不利于身心,容易留下心理阴影;二是未成年人大都无法严格理性区分现实与虚拟世界,笔者中学时期就曾深信不疑的认为自己应该在某一个夏天去霍格沃兹上学,轻则造成心理扭曲,重则模仿,危害社会、给家庭造成不必要的麻烦;三是中国社会民众思考水平尚未达到西方发达国家,辨别是非能力薄弱,容易给投机者可乘之机。 笔者今年二十有余,也看过诸如《斯巴达克斯》类血腥电影,但看片中期仍有些许不适,世界观险些崩塌。人应该接触社会的方方面面,其中包括好的坏的,但笔者认为,也要分年龄、分阶段,未成年人就应该接触积极阳光的正能量,建构正确的世界观、人生观,等到世界观、人生观架构完整稳定,再来根据个人情况喜好,适度摄取所谓的负能量、社会的阴暗面,这样才能在负能量、阴暗面中找寻有用价值,引用借鉴反思,为我所用。反之,一个人如果过多的做早的接触负能量,阴暗面,就容易陷入颓废消极的情绪之中不能自拔。毕竟,人生还是要需要积极的正能量去支撑自己朝着自己的梦想迈进,不能因为抱怨牢骚、仇视社会就放弃自己的追求。
说剧情改得大的那位到底有没有看过原作,人设变了而已。原作画风本来也很棒的,不过现在要保证收视(特别是初看人群中)改画风也是正确的选择,不过还是亲耳听到过有人说动画版画风难看,不看剧情的“小学生”真是不能交流。 这次的片头片尾有很多非议,有人觉得很差有人觉得好听(这里不提BGM)。我是站褒奖派的,OP的电音和ED的抒情风格完全不同给听觉上很大落差,会有“不在一个画风”的违和感,但其实纵观整部作品,其中也是各种矛盾在碰撞,战斗中刀刃碰撞之后不管留下的是寄生兽的尸体还是人类被撕裂的残害都会给新一带来很大的失落感。这也是OP激烈过后,ED给我们带来沉静和思考的时间。
再一次对平野绫的配音刮目相看啊。究竟人活在世的意义是什么,学习能力适应能力连寄生兽都不如,即便是这样却还是在食物链的顶端这样的我们。。。突然觉得有些可悲。ps ost简直是棒,虽然和漫画差不多但是更加现代化的设定让我觉得这本漫画可真是厉害啊
太爱漫画了有点无话可说。已经很棒了,可以更棒的。地球不需要拯救,需要拯救的只是我们自己;并不是环保番,而是副标题恰切的表达——生命的准则。田村老师死的画面感觉可以哭一辈子。
再纠缠于与原著的异同已然失去了意义。虽然在漫画发行的24年后才迟迟TV化,主题却始终没有跑偏、没有做大量迎合市场的包装,值得肯定。岩明均的功力,在寄生兽之后才真正发挥出来。
地球用不着你拯救。最后三观意外很合。
很有深度的作品,不同人不同视角,不要把自己当世界中心,你觉得别人奇怪,别人还觉得你奇怪。那个变态杀手是解释一切的点睛之笔。
希望没看过原作的人不要乱打一星,这是一部对人类人性、生存、环境与人的关系深刻反思的优秀作品,剧情紧凑逻辑合理,不管是电影还是动漫都可以体现出制作人员的用心。
明明在探讨生命的意义,却被认为是血腥的教材。天朝的相关部门也就配看看喜羊羊。
Terrible pace, 'profound' (I mean, laughable) theme, annoying TomSue protagonist who did nothing most of time, irrational females existing to serve disturbing romance. Completely overestimated. For Migi❤
一开始是为了看怪兽才来的,意外发现这是部情感复杂细腻的佳作。田螺姑娘一样的小右为不成器的主角操碎了心,好在最终新一成熟起来了。人类变得冷血,有的人渣连怪物都不如,寄生兽却逐渐有了人性,微妙的局面。对物种和环境关系的思考也特别启发人,作者的想法在当时应该是挺超前的吧。
喜闻乐见新瓶装旧酒 把上世纪80年代的漫画搬到21世纪依旧无违和 而且制作水准,配乐的素质都超高 给自己找个高尚的理由厮杀 不如像新一/小右坦诚大家都是为了自己的小碧池 团长好拼 女主太烦了 香菜正合适
这么丑的外星人男主角居然瞬间就接受了,不愧是被选为主角的男人!!!
其实我觉得真的比进击的巨人东京喰种好多了……
漫画脑残粉不要脸的来刷分
寄生兽十八集田宫变成泉的妈妈向他走过去的时候真的是稀里哗啦都是泪啊
男主中间有几集真的巨帅无比了,但是女主,女主只要一出现,都不用讲话,我的身体就控制不住地开始翻白眼……
一个惊悚的恐怖故事蕴含了批判时代的深刻视角,讲述却没有浮夸造作、故作高端的姿态,有条不紊,娓娓道来,于无声处听惊雷,于无形处击人心。岩明均是漫画家中的茨威格,而这部动画忠实地再现了原著的精神,不枉人等待了二十年。
单身的精壮男子,可以随意变形的五姑娘——那朦胧可人的大眼睛,厚重性感的大嘴唇,还有自由伸缩的姿态......这是一个青少年和自己的右手轰轰烈烈潇潇洒洒的故事,想想都醉了!最后几集的哲学思辨让本作上升了到了一个让人反思的人文深度:“人类的终极目标与本身生物性的欲”的矛盾。8.8
某天新一放学回家,被一中年大叔叫住。但见此人;银白色的头发,绿颜色的右眼,嘴里叼着卷烟,身披风衣脚踏皮鞋,背着木箱。对视良久,奇怪的大叔缓缓道:「你是『兽』吧?」新一转身要走,大叔忙从木箱里拿出几包东西给新一,并嘱咐道:「这是药,早中晚煎服。」新一好奇地问他是谁?答曰:「虫师。」
cult,重口,特么的还有搞笑~【新一基,你勃起给我看……】233333,比食尸鬼好看多了~五姑娘女朋友,寄生受233333高潮太短了,一下就没了,结尾果然大升华~。
新一基:我的右手是平野绫,女朋友是花泽香菜,泽城美雪对我感兴趣。