1 ) manon 的甘泉
在第一部电影的铺垫,第二部的设置更有戏剧张力。
人世间无疑或是因鸡毛的误解,耽误了自己的一生甚至是无辜的下个generation,但人已老去,身未去,心已死。只能在床前赎罪,紧紧抓着年华错失爱人的遗物 - 一把磨的光线的小梳子。以物思人人已去,爱仍在,只是手刃最亲之人,也是命里最大的折磨。
Manon 无意中拯救了这个村子里自私的人,这个甘泉滋润了村子里的人。
水贯穿两部影片,最寻常普遍的一物,却影响了三代人。
2 ) 《山泉二部曲》——爱恨轮回
在《恋恋山城》里,我们看到了美。
它的美在于一种家庭的和谐、对于自然的向往以及理想的可贵。
邪恶与善良灵魂的对比。让美更美,让丑更丑。
为了得到有源泉的土地种花,帕皮特和龙勾林叔侄阴谋害死土地主人。在继承土地的驼背一家到来之前堵死泉眼。并在他们缺水的时候百般阻拦。最后终于将驼背折磨致死,驼背妻子只得低价卖掉土地。帕皮特和龙勾林却未曾想到在打开泉眼的时候刚好被小玛侬撞见了。
就在这时,以仇还仇的报复埋下了不可消灭的种子。
之前永远安静地呆在角落里的小玛侬冷峻的神情,就让人觉得总有故事发生,却不知道是什么,里面有不可言说的不安。
驼背死去之后。龙勾林那句“不是我在哭,是我的眼睛。”让人看到人性最内在的善良,但又深深感到他的可悲。
龙勾林的悲剧,已经埋下伏笔。
在《玛侬的复仇》里面,艾纽曼·贝阿(玛侬)无法抗拒的美本身就是一种致命的吸引。
当龙勾林爱上玛侬的时候,一场轮回就已经注定。
电影似乎在努力诉说一点:再怎样的的万事万物,到了爱的面前,都是卑微的,都是无力的。
——不可否认,龙勾林是爱着玛侬的,虽只是一场自顾自的奔跑,却不可否认他追逐的是最纯真的爱情。再怎样的过往,都只是过往。在这场爱里,他是无力的。玛侬连眼角的余光都没有施与到他。就像所有的爱情一样,谁先投入,谁便先输了一仗。
——玛侬爱上教师也似乎没有什么理由。只是一次树上偷偷的俯瞰,便深深爱上。那把遗落的刀,只是一架桥而已,连起了偶然的必然。在爱里,偶然与必然,向来如此。
龙勾林关上门,不给帕皮特开门,却想要隔着门和他分享他心中的恋人。但问及是谁时,龙勾林又不敢说。那是一种来自内心深处的卑微,或许他知道她不会看他一眼,又或许他知道帕皮特也不一定会同意。他带着自顾自的深沉,似笑非笑,似哭非哭,只能说:因为这是我的秘密,这是我的第一个秘密爱人。最后又还是隔着一个钥匙孔将心中的秘密吐露。龙勾林的丑陋和阴险并没有掩盖——爱是卑微,爱是隐秘,爱是欲说还休,爱是情不自禁喷薄而出的美好。这样的曾经,相信我们也谁都有过。
龙勾林把玛侬不小心遗失在郊外的红丝带用针线鲜血淋漓地缝到了心口上。看起来像是疯狂而无理,却不禁让人动容。电影三次特写了这根缝在心口的红丝带:
第一次是鲜血淋漓地缝合——爱确是疯狂无理,鲜明而痛楚,那般不可理喻,却也自然而然;
第二次是玛侬为报复放火烧龙勾林的房子时熟睡中的龙勾林——一边是深深的恨,另一边却依旧是沉沉的爱,对比中让人不忍唏嘘;
玛侬偶然找到全村真正的泉眼,她开始了她的报复——堵住泉眼。当全村陷入干旱后,人们才开始忏悔罪行。于是龙勾林和帕皮特就被推倒了风口浪尖,玛侬站出来指责他们堵住泉眼,害死父亲,先前埋下伏笔的的证人也出现了。巧妙的是,这一段并没有生硬地直接叙述,而是通过上帝惩罚、做礼拜时教父的告诫这样的情景来托出轮回的善恶。陷于困境才能真正展示人性,各种嘴脸纷纷出现。但无疑终极意义只有一个:人性总是善良,只是陷于利益冲突和人性本来的冷漠樊篱,非要等到惩罚降临才肯审视自己,忏悔曾经。
让人意想不到的是,在这样的关头,龙勾林表现出来的却不是逃避。惩罚的降临,面对遥不可及的爱人,让他明白自己真正想要的是什么:他不再关心花,不再关心自己的处境,只关心玛侬对他的看法;他指责帕皮特让他失去一切;他无法忍受玛侬对他的恨选择自杀。
龙勾林自杀后,这时候最后一次心口红丝带的特写出现了:躺在床上的龙勾林胸口的丝带被教父剪去——死亡带走一切,里面肯定有恨,或许,也包括爱。
本以为影片在这时就会结束。
一段关于爱与恨交织的岁月,一场关于丑与美的角力。
在玛侬婚礼之喜悦和帕皮特扫墓之凄然的对比中,以我们期待的方式结束。
但是事实却是,高潮刚刚开始。
在帕皮特和瞎眼老妇的对话中,那条一直隐藏在故事中的暗线抽丝剥茧般地一一呈现:年轻的帕皮特和玛侬的祖母弗洛瑞拉是曾经的恋人,但为了男人的荣誉帕皮特去了非洲参军,却不知弗洛瑞拉已经怀上他的孩子,又由于军旅生活辗转漂泊,他没有收到弗洛瑞拉的信,弗洛瑞拉不能未婚先孕地等待,只好嫁给外地的铁匠,生下驼背,玛侬的父亲。因为弗洛瑞拉从没有承认过,所以帕皮特也一直不相信她是真的爱他。
所以,帕皮特用尽方法寻找的苏贝兰后裔就是驼背,但却因为人性的自私,将驼背折磨致死。也因此害死了自己的侄子龙勾林。
到这里,影片才在帕皮特的忏悔和死亡去中缓缓落下帷幕。
除了剧情之外,电影的镜头和音乐也是非常出色。
整体来说,在镜头处理方面,都是比较舒缓的慢镜头。在一定程度上是因为本来所处的环境就是法国19世纪的山区乡野,这样更能展示风土人情;另一个方面是因为本片的情感一直都是比较压抑和隐忍的,这样托出角色的心理变化,在缓和之下的戏剧冲突反而给人更强烈的感受。
影片的特写镜头也是一大亮点。正是在这样一些特写镜头中中,展示了帕皮特的老谋深算、龙勾林的自私和无助、小玛侬的冷峻和不安、驼背的固执和可怜、玛侬的善良和坚忍…总是能在适时给予很好的特写镜头,展示人物性格,推动情节发展。
为了展示人与人之间、人与景之间的空间关系,片中也不乏一些让人惊喜的动镜头。导演似乎习惯设置悬念,在镜头运用同样如此。总是将中心表现对象通过运动的长镜头在最后展现,给人以不小的视觉冲击。
片中反复出现的那段音乐也让人记忆深刻。同一段音乐通过不同的乐器演奏,在不同的情境下表达了不同的含义:或充满辽阔高远的希望,或满溢孤独无助的凄苦,或承载忏悔遗憾的悲凉。
总之,全片在镜头与音乐的交织中,有着让人惊异的节奏,舒缓而自然,以致那般强大的爱恨都变得隐忍和波澜不惊。让人看完之后,有情不自禁的回味,有不可思议的美。
不管怎样,我们看到了真正的爱。
帕皮特对弗洛瑞拉的爱,从他的终生未娶,从他离去时手中紧紧握着的梳子;
龙勾林对玛侬的爱,从他纯真的山野跟踪,从他心口血肉模糊的红丝带;
玛侬对教师的爱,从她树上羞涩的偷窥,从她捡起那把小刀时的迫不及待的惊喜。
本是充满爱的简单世界,因爱生恨,因爱而变得复杂,却也终须以爱来结束。
我想,在玛侬看到帕皮特的信后,了解到所有故事之后,一切都会和解。
与金钱和道德无关,在爱的世界里,没有谁是配角。
如果爱。
爱。
3 ) 你的父亲现在一定快乐地吹着口琴
恋恋山城和甘泉玛侬这两部电影,当时在《看电影》杂志上看到小编力荐,后来就一直存在在了我的电影笔记本上。
一直到2013年的中秋节,我才把这两部1986年的史诗般的老电影看完。然后不得不承认,法国电影终于让我惊艳了一回。
先说恋恋山城,虽然中文名这样取名,但其实这部电影和爱情毫无关系。Jean de Florette是电影的名字,也是主人公的名字。德帕迪约虽然到了后半场才出场,但是一出场这位大明星就是电影的焦点。电影前半部分比较沉闷,其实花了大量篇幅描述这个故事的起因,悲剧的缘由,两位反派戏骨的表演当然也是可圈可点。到了驼子出现后,整部电影的节奏变的明快。相信所有的观众在情感上都会倾向于德帕迪约所扮演的角色,身为城里人,却梦想在普罗旺斯的山城建造自己的伊甸园,是个理想主义的知识方份子,无奈却被现实所迫——没有水。他一次一次地被现实打击,却一次一次地乐观地站起来,最后走到了干涸的悲剧,连人生也走到了干涸的尽头。
她年纪尚幼的小女孩无意中目睹了一切的犯罪,她尖叫声预示着在下一部中复仇将成为可能。
整部电影那口琴的主旋律常绕整部电影,这个旋律和口琴也将从驼子手中移交给她的孤女——玛侬。
这部电影对于理想主义的赞扬,和法国南部山村的风光,让人印象深刻。我始终认为,只有悲剧,才能真正地让人永远记住。显然这部是一个悲剧。
而在第二部甘泉玛侬中,美丽的少女一开始就让人惊艳。只是她是如此的面熟,我突然就想起了今年看过的另一部让我印象深刻的电影:un crime。我惊讶地发现虽然她年轻时是如此的美丽,但实际上她的容颜也并没有多少改变。这位少女在整部电影中的台词不超过10句,说的最多的一句话就是allez.(还是对羊说的)。难怪她只能得到最佳女配角,因为第二部的主角明显是二位反派。
少女在风雨总吹着父亲的口琴,真是美丽的画面。我想如果第一部是关于梦想,那么第二部就是关于复仇和忏悔。Manon是复仇的天使,是孤女,是牧羊女,但是也是拯救了真个村庄的神。她让人忏悔,也使得那位似乎爱她的男士自杀。在第一部中说过"c'est pas moi qui pleure, c'est mes yeux"的他内心还是有良知的。只是人性的贪婪在任何一个地方都存在。
这部关于人性的电影的最后,老妇人出场了,然后就出现了琼瑶戏的剧情。但是这剧情看起来又是合情合理的。
我觉得这部电影的魅力在于一种传承,当然这是原著小说的美丽,玛侬对于父亲的继承,血脉的传承。最能概括这两部电影的一句台词就是:如果我当时告诉了你父亲泉水在哪里,我想他现在一定正快乐地吹着口琴,而你也一定住在我家了“
最终一切只能是悲剧。但是因为血脉,泉水和信仰都得以延续。
2013年9月20日
关于普罗旺斯的梦想,未完,待续。
4 ) La boucle est bouclee
外教最爱的作者的作品。
本片还是很中国式的结尾的,好人终究是活下来,坏人得到了应有的惩罚:一周以后,又回到了原地。终究是Soubeyran家族的人得到了有着珍贵sources的土地。
80年代的片子拍出来还是很忠于原著的,整篇不会有太大的改动,不像HP(当然,文章太长为了压缩成电影情节适当删减是必须的,但是关键情节还是不能乱删减呀),manons des sources的小说我还未看,姊妹篇jean de Florette快结束了,变动很小的。
纵观这两篇,Jean de Florette主要讲bossu为求水而死,伤感弥漫;Manons des sources情节张扬有度,看着心中激动澎湃,有爱情有复仇有陷害也有赎罪。
年幼的Manon并没有因为这片土地害得她家破人亡而离开,母亲在父亲死后将地卖给Le papet,Ugolin终于种了大片的oeuillet(康乃馨),而她自己成为了牧羊女,和老婆婆住一起相依为命。少女初长成时出水芙蓉的美丽自然不可挡,一次偶然,让Ugolin爱上了这个女孩,甘愿为她寻找各种猎物放在manon的陷阱(piege)里,在草丛中寻到的美人用过的发丝带缝在左胸肋骨上。但是爱情的丘比特却没有瞎眼,让manon认识了年轻的乡村老师。Ugolin对manon的爱却没有因此而减弱,爱情是人类最原始的欲望,魔力是无穷的,可以让Ugolin对过去犯下的罪行毫不隐瞒,当manon当着大家的面指出他的罪行时,Ugolin意识到自己是不可饶恕的,自挂东南枝= =。Papet到还是坚持着,死不承认,但瞬间苍老了不少,因为他认为Soubeyran家最后的继承者也不在了。Grafignette的到来揭开了所有的谜底,原来Florette一直深爱的人就是papet,服兵役的颠沛流离让那封本该寄到papet手上的信不知所踪,那一晚的两情相悦也种下了苦果,为了不让村里人笑话,大肚子的florette嫁给了crespin的铁匠,因为从没有近距离观察过bossu,papet也不知道原来这就是自己的儿子,还把泉眼堵上眼睁睁看着bossu死去。一切的一切,都是自己作怪,亲生的儿子死了,唯一希望的侄子也死了,只有孙女manon还活着。带着爱和悔恨,手上拿着florette的梳子,papet永远闭上了眼睛。
Satre的la boucle est bouclee在这里也是完整的体现,就希望manon肚子里的孩子幸福健康的生活吧!
5 ) 因果报应
这是一个让人悲伤,让人感慨万千,让人回味无穷,发人深省的故事!
恋恋山城主要讲欺骗,甘泉玛侬则是复仇,不过两部合起来却是讲因果报应。
欺骗
其实只是说欺骗还是太简单了,因为当驼背杰·弗诺瑞德回来继承农场的时候,雨果林看到一个残疾人居然有个漂亮老婆可爱女儿,而且他浪漫又有文化,这多少有些让雨果林嫉妒,自然而然他想尽一切办法,在驼背面前做尽好人,背后却想尽办法托后腿。出人意料还非常成功,驼背到死都没发现他们的阴谋。有次玛侬的母亲提到玛侬讨厌雨果林,驼背问她为什么,玛侬回答说:他很丑,象个蛤蟆。驼背却教育她说:你的想法丑陋,丑陋的外表下有最纯净的灵魂。如此善良正值的人最后却被砸断脖子,郁郁而终。
报复
玛侬的报复(复仇)不过是一个理所当然的过程,其实在这之前还有另外一个报复,那就是西撒对驼背的报复,当然电影里面并未特别表现出来,但是西撒一提到驼背的母亲:弗诺瑞德·卡莫因就会表现出一种特别的情愫,他始终不解为什么当他从非洲从军回来,她却嫁作他人妇,西撒潜意识下对驼背有种仇恨,这在他最终的遗书中被表露出来。
有个很有意思的情节,当玛侬偶然间听到打猎的市民谈论关于泉的事,想起自己看到过的一切,恍然大悟,痛哭着跑到雨果林家,本来想纵火报仇,不料很快就被大雨熄灭,回想当初她父亲几乎被干旱逼疯,形成宣明的对比。当然那之后一次她意外发现了整个地区的水源中心,才真正的报仇了。
因果报应
中国有句古话:害人终害己。贯穿整个故事来看,当西撒最终发现驼背是自己的儿子的时候,那种万念聚焚,那种哑巴吃黄连有苦说不出的感觉,相信很多人都能理解,这也是这个故事最发人深省的地方吧!
当然我们不能简单的把一切的错误归咎于当初那封未收到的信,即使驼背不是西撒的儿子,他也没有权力去掠夺别人的未来...
当然恶有恶报,这个最期望有继承人的老头子最终:“我没有资格亲吻你(玛侬),也不敢和你讲话”。害死自己最亲的人,是对一个人最大的折磨...
不过西撒对弗诺瑞德·卡莫因的爱确实叫人佩服又惋惜,一个如此期望继承人的人因此终身未娶。
谁是最可怜的人
虽然觉得同情坏人是有些荒谬的,但是还是要说最可怜的人是雨果林,先来看看他写给舅舅西撒的遗书:
巴贝,我走了,我活不下去了,不是康乃馨,是因为我的爱,我知道她不会要我的,我怀疑是因为她的发带埋葬了我的尸体。我在大众之前宣布我要娶她,她很生气的和我吵架,此外,她还向老师示爱,他们交谈的时候,她会把眼神低下来,他一停止说话,她就一直期待着,他觉得他的爱是理所当然的,他不知道自己的幸福,但我知道自己的不幸。我受不了,我想杀了他,但是这样会伤了她的心,我从来都不愿伤她的心,我把农场留给他,东西都藏在火炉旁边,不要找任何人的麻烦,这是命。替我准备一下,我在上面要把泉水的事解释一下,再见了,巴贝,很抱歉要离开你,但我无法活下去。
雨果林本身有种自卑情结,不论最初在驼背面前,还是最后在小学老师面前都是如出,他长得丑陋,又不如他们浪漫有文化,象有次谈到玛侬小学老师就说:我不认识她,可是我梦见过她,甚至我在梦中,还亲吻了她。雨果林:她让你吻她没有。老师:在我的梦里头,女人是不会反抗的。雨果林一下就无言以对了,后来一次雨果林偷偷送给玛侬的猎物兔子,却被玛侬当成定情信物与老师交换了小刀,雨果林就深知自己根本没希望,即便是他有种康乃馨发家致富的天赋,最终还是无法得到爱。很意外他却是个真心爱上玛侬的人!
6 ) 對錯只是關係的遠近?
這個故事重覆了很多希臘悲劇的元素, 最後的懲罰和懊悔, 沒有超越血緣而來的道德批判, 不談公義. 劇中的過錯只因錯手傷害了自己人而以, 或者我們不能回頭論斷過出, 50年代的故事, 80年代的電影. 但真的不能嗎? 還是電影因為大部份人都只能透過親密關係思考對錯, 所以只能這樣? 但這真的能帶來社會改變嗎? 還是忠於故事便行? 我不知道, 所我不懂給這電影打星. 在這兒, 堵水是錯, 只因為堵死了自已人, 卻沒有水源不應私有, 私有的慨念可以死很多人. 這裏的村民因為不知受害者是自已人, 包括女主角和女主角的父親, 因為不知道他們的媽媽是那裏的人, 因為保守的農村風氣, 和戰爭有來的通訊障礙, 她等不了小兵下崗回來, 帶著肚子走了. 於是女主角的父親當年拖家帶口回來, 沒有人告訴他龍眼在哪, 親眼目睹主謀堵水殺人者, 也從沒有揭發罪行, 因為苦主是外來的人.
雖說如此, 但這片還是提醒了我們, 水喉的水天上來, 而不是水龍頭來的, 不能take it for granted.
最後, 電影敬告訴大家若不知道那些花//或任何東西的水腳印(耗水量)便不要隨便買.
7 ) 〈男人的野心〉(恋恋山城)要有《甘泉玛侬》结尾呀
看《男人的野心》,总觉得意尢未尽,今天终于知道《甘泉玛侬》是续集。
有《甘泉玛侬》作为续集,上集所缺的情感的力量终于得到了最大的补偿,想不到那是一部情浓到化不开的电影呀。
老凯撒的侄子绝望地爱上了玛侬,那爱也是刻骨铭心。
玛侬偶尔在牧羊的过程中发现了控制整个镇的水源的泉眼,为了报复整个不告诉她父亲泉水真相的当地人,她堵住了泉眼,导致了整个镇陷入灾难。但她最后在所爱的人的帮助下,恢复了泉眼,拯救了整个镇。
老凯撒发现他害死的罗锅,原来是他的儿子。而他内心也一直爱着罗锅的母亲弗罗瑞林,仅因为没有收到一封信而使弗罗瑞林嫁给了他人。老凯撒的爱也是刻骨铭心。
把这两部电影放在一起,感情是饱满的,我打五分。
“我不会杀了他,因为那会令你伤心。我整个生命都奉献给你”
第二集变成了一出古典式的悲剧:一切都由细小的误会引起,一家人把一个村子弄得天翻地覆。导演上来就安排贝阿在泉水边洗澡,还一边唱一边跳,相信不仅是丹尼尔奥图,所有的观众都能看上几个小时吧,真是此景只应天上有...
古希腊的时候 同一个家族的人结婚生孩子 不算乱伦并且当时很多这样做,(可能牵扯到家族的经济地位等问题,可是这样会有很多的生理残疾的孩子)而在如今却是划分在乱伦里。相互喜欢没错 虐待就是一种大错,像电影珍爱一样。
苏贝朗家庭的男人们一个比一个痴情,一个因为喜欢的女人嫁人终生未娶,结果把自己的私生子给害死了;一个因为得不到爱而自杀,失去了爱他们生不如死——难怪这个家族最后全部死光光。
叔侄俩的表演太棒了,别的都很一般
20090716Emmanuelle Béart美得惊人啊。看完这部让我唏嘘不已,一个小小的错过会造成这么大的悲剧,我希望在我的生活中不要因为一些小小的误会造成伤害,就如昨晚。20190316为啥重看的时候根本就没发现自己看过这部?其实真不差,但竟然一点印象都没留下。
因为Béart看的,没想到这个是第二部,看的时候就有点懵,不过还算是完整的故事,复仇因果报应。先是EB的manon实在是太好看了,金发蓝眼睛,阳光下简直是天使。ugolin这是舔狗,感觉他也算救赎吧,他应该也明白他没机会的,再加上又是罪人,我一直好奇为什么Cesar不死,后来这个真相揭露,感觉他可能生不如死了,呵karma,这种祖孙三代的因果,真的是挺drama的,而且给我一种uchiha的感觉,得不到的爱失去了变成扭曲的恨,最后报应到自己身上了。Bernard这个没啥情节塑造,感觉和manon俩都是外貌协会,不过也是,小破村,一堆乡野村夫,就这俩长相完全不是村夫村姑造型。。。般配。。。
Claude Berry,1986。多少故事因错过,误解,离别,而发生。甘泉玛侬的泉水,汩汩而动,从爱的开始,流经仇恨,悔恨与谅解。令人难忘的爱情,忠诚,在殉情者的身体里,在花圃里,在康乃馨鲜艳的花骨朵里,在教堂十字架的阴影里,令人着迷与沉浸。尤果林的大胆表白与纯洁,是manon之外的另一处感动。
正如名字所指示的,《山泉》上下部乃是关于水的故事:处于作品最核心的,是以其匮乏而标记自身存在的水源――作为神的馈赠、人的欲求、物的开展之根据,将一切是者紧紧地牵引向不可把握的命运;基于这一前启蒙的立场,它自然地引出世俗世界同现代化的争执.叠加其上的,是带有莎士比亚乃至希腊悲剧味道的血亲复仇的轮回,这圆圈亦密切围绕"水-神-命运"的轴心运行:曾经的受罚者玛侬,凭借水之力,显容为施罚者,化身为天谴和命运――只为经历命运本身,而落入了注定无嗣的家族中俄狄浦斯的归宿. 影片的声画组织和叙事节奏相当妥帖地承担起了这先行的沉重文本,而贯穿始终的主题,正是一支改编自威尔第《命运的力量》的旋律.
一个巨大的误会引发的仇恨,牵扯了三代人,哎,世事无常。。贝阿如此美得像日本动漫人物。。
美丽的牧羊女打击报复了当年坑害死自己父亲的一对叔侄,并严词拒绝了那位侄子的求爱,最终得不到爱情的那个侄子上吊自杀,牧羊女玛侬嫁给善良英俊的牧师,失去爱侄的老叔叔最后才发现曾以为如烟飞散的爱情是真切存在的,只不过是场阴差阳错的悲剧,被自己折磨死的那人正是自己儿子,玛侬则是亲孙女
看完这部电影总觉得好多事情没讲到,就以一个震撼的结尾画上句号了。现在才知道,原来这部电影是系列的第二部。没注意到啊,现在肠子都悔青了,我已经被自己剧透完了,还怎么看第一部啊。真是应了电影的主题,自己种下的恶果要自己承担啊!!
So depressing. Nothing good happened in this movie.
6/10。最后小反转让复仇对象超越了压迫阶级,上升到哈姆雷特式血亲复仇,对施害者的认定与行动决策过程又是希腊悲剧中被命运所驱使(家族成员内部求婚、利益博弈的天意轮回)的因素。原著取舍做得很差,开篇时省去人物遭遇的惨烈,却祥述仇人的精神折磨乃至忏悔,原本极悲大喜的结局反而使仇人得到怜惜。
不愧是名著改编,剧本够硬。原来最可悲是老爷爷,看到后面捂心口啊。法式田园风光,贝阿仙女,都太迷人了。
最后的剧情解释了为啥第一部被翻成《恋恋山城》,不过我觉得有些狗血。但其实这是编剧比较细的地方。玛侬的个性其实是很像她祖父的,为了给父亲复仇堵住全村的水源,非常自然地将罪过推给可怜的尤果林,最终将他逼死。夹在叔叔和爱人间家庭情仇的尤果林才是最可怜的人。第一部的时候我就觉得他其实不是坏人。故事编得很完整,拍得也很完整,虽无亮点,但很正统。第一部留下的一些细节疑问第二部全部都解答了。人物塑造和情节桥段偶有刻板印象(如塑造玛侬形象时让她在水边吹口琴跳舞),“戏”的感觉略重,不是特别自然。但总体来说,我觉得还不错。
千人千面艾曼纽,赶着羊群穿着褴褛的麻布衣,是种倔强、野性、空灵的美,像个守护山林的部落公主。本片节奏缓慢但色调很美,因为跳过了第一部《恋恋山林》,有些情节会有点不连贯。
当年外教给咱放的,男主角的大牙缝儿让人记忆犹新……抛开对极品外教的偏见,其实是部好电影来着……
非常古典式的故事,复仇也拍得很淡然。田园牧歌式的环境里,阿佳妮犹如贝壳中的阿芙洛狄忒,美得纯洁无瑕,令人不生邪念。她外表的柔弱与内心的顽强形成一种强烈的反差之美。
《恋恋山城》是有志者的悲剧,《甘泉玛侬》则是恶人的悲剧。后者更古典,更关乎冤冤相报、因果循环。叔侄两人都因为爱情陷入深渊,他们无法面对良心的拷问是因为内心都还残存一点被爱情唤起的良心,而玛侬这个女性却始终富有纯情的决绝。