在看电影《庐山恋2010》之前，我对这部电影并不很期待，缘是微博上的同城活动组织去看电影，所以也就去了。整部电影看下来，也没有给我带来什么惊喜。演员的表演还好，而整个影片给我的最大感觉就是琐碎，或许一部爱情电影并不需要很紧凑的故事架构。电影讲述的就是现代年轻人的爱情故事，体现了一定现在人的价值观、人生观；电影中也有母女关系的纠结，商业竞争纠纷这些因素，但似乎这些更多的让位于爱情的主题，毕竟这些也都是在为影片整体服务。电影中展现就只是爱情，整体并不复杂。不过必须要说的是：庐山的景色真的很美，电影中湛蓝的天空，飘浮着洁白的云朵，绿草如茵的草地和山坡，流水潺潺的小河，原始的名族风情等等都让人印象深刻，也很是赏心悦目的。演员的表演，秦岚还算不错；而李晨的感觉可能不够到位，差强人意；方中信没什么可说的，依然在出演一个绅士，只是这样的角色太多，无形中也将他定位在一种人物身上，不免显得狭隘；张瑜既是导演又是主演之一，落落大方的表演，也都不错的。影片的整体感觉比较平实自然，但也有些零碎不够集中，尚可算优秀吧。

其实翻拍是一件很大压力的事。 而当我与一群70后甚至是60后一起在同一个放映厅看一部爱情喜剧的时候，也觉得有点压力。 别人起码是很虔诚地来缅怀的，而我只是一只没有看到老版《庐山恋》而且几乎从不浪费电影票在电影院看爱情片尤其是国产爱情轻喜的人，这次是因为某些原因实在是没得选择。 1980年的《庐山恋》讲的是男女主角因为女主角的特殊身份历尽千辛万苦才在一起。 这部片子很明显带有当时的时代背景，《庐山恋2010》掺杂了商战、三角恋，我很好奇这也成为了现代爱情的时代背景么？ 有人说这样的爱情不够纯粹，不过世界这么乱，装纯给谁看呢？何况我们还有《山楂树之恋》。 我们的国产爱情轻喜也就这样了，导演都拍大片去了，莫名其妙的刀光剑影和爱恨情仇，爱情轻喜却还停留在男女主角蓦然回首，最终在机场狂奔相拥，从此幸福得生活在一起的戏码。 唯一的区别是，看的人越来越不容易相信了。 眼睁睁地看着这么不靠谱的爱情发生还是有点淡定无能的。 尤其是一看到方中信和秦岚的戏份就想起《又见一帘幽梦》。 方先生，长得帅已经够了，不用次次演情圣。 其实我们要感激李晨，他在后面一边唱“辣妹子”一边癫狂地跳了一段脱衣舞，使观众地笑了出来，如释重负地想：总算有点可取之处了。

没有新意和感动。纯粹的时代赶风潮，
爱的变现力太过于牵强，
缺少了真诚和自然。
人物太多，故事太杂，还要中外兼顾。
确实有些头重脚轻。
没有挖掘出深意。而要体现爱的真谛的
结局似乎也太过于草率。
偶尔几句诙谐台词
可以让你跟着节奏乐一下。
所以，这二零壹零年的庐山恋，
或许激不起太多的涟漪。

与其说这是一部爱情片，不如讲这是一部风景区宣传片，或者是茫茫国产爱情片里一朵类似的浪花，但愿庐山风景区的名声能借此更加名声大噪。
我的出发点不是贬低国产片，可是事物在于比较。无论是美国大片还是美国的生活剧，它们为什么总是能让观众有耳目一新，记忆深刻的“共同点”，而诸多国产片总是带来“骂声一片”？？不见得全是因为观众崇洋媚外，口味刁钻吧？
喜欢看美剧的同志们会发现，美剧的一个共同点就是个性突出，贴近生活，简单大方。我个人喜欢看生活和励志题材的电影，这样的电影更加真实生动，从小人物身上发掘出“大文章”是我的偏好。庐2010给我的感觉就是一部模仿、前卫、不出新的复杂剧。为什么是复杂剧？女主经历着复杂多变的情感纠葛，一个是绅士，一个是风流小子，结局很容易猜，这里值得一提的是方中信的角色，感觉非常地多余，方大哥一如既往的充当电影里的男二号，而这次，却完全没有表现出他的内在气质和思想，可以说让大家失望之极吧。复杂剧复杂剧，结果却显而易见，完全没有设置任何悬念，又是影片一大缺憾。大家绕了一圈，本来以为结局有点看头，结果却硬生生的迅速交待了，着实让人渴求的心得不到满足。
有人喜欢说，生活本就是一场闹剧，没错，父母之间，长辈和晚辈之间，情侣之间，伙伴之间，这些关系在影片又“很俗”的出现了。俗不可怕，可怕的是你俗了以后还不能凸显“俗”的价值，这就是你的不对了，菲儿和她妈妈什么时候和好的我都没看出来，汗个。
国产爱情剧要走的路还很长，千万要记住扬长避短，不能被一些浮云遮蔽了双眼才是。

庐山恋2010年是30年前风光言情剧《庐山恋》的续片。在这部续作当中，张瑜所扮演的周筠成为能源公司的董事长，这是一部关于富二代爱情生活的现代言情片。

时隔30年；社会环境从文革结束后破冰乍暖变成了太平盛世；张瑜从海归少女变成了天命老妇；人物嘴里的对白，从“i love the morning of my mother land”,变成了华丽丽的近乎母语的英文口语对白。除了山还是那座庐山（可能门票不一样了），这两个故事一前一后，什么都变了。

首先变的是感情表达的方式。当年张瑜出镜时的形象是清纯、青涩和活泼的。虽然她在郭凯敏木讷茫然时，送上了一个吻，这个吻一触及开，根本算不上什么法式深吻，而且短到我第一次观摩时，一愣神就错过了，可那个吻是多么的郑重和珍贵啊，因为从1949到1980的21年时间，这是第一个出现在中国电影上的吻。

到了2010年，接吻就像咽自己的唾沫那么简单，文艺青年的party上接吻可以用来做游戏，山野小溪里可以接吻；机场里接吻用来测试感觉...


在2010年，拥抱已经不能代表感情，接吻也不能代表感情，上床，**都不能。因此无论庐山恋2010的吻如何泛滥，都难以和30年前的蜻蜓点水相提并论了

然后就是剧情铺陈的方式。虽然老庐山恋讲的故事，不免让精神早泄的现代观众感到恼火，可是关于感情的铺展转承启合一步一个脚印铺展开来的。从庐山初识，到后来的小有来往，谈人生、弹性去、谈理想，学英语，交流身世，以至于生死契阔的分离与等待。经过这个过程，爱情水到渠成，至少也能自圆其说。可是在新庐山恋中，爱情的产生那就来自于电石火花了。基本上沿用不打不相识——针分相对——偶生好感——乘虚而入——大江决堤——峰回路转——破镜重圆的现代爱情戏的套路。不过真正产生作用的，可能还是李晨肚子上的几块肌肉，还有现代人几乎天天挂在口上的“眼缘”。方中信和李晨同时看上了秦岚，两个人分别给了她吻，可是口感是不同的，于是秦岚离开方中信，最后投奔了文艺青年李晨。实在没道理。不过这就是道理。

最后就是价值观的表达不同。30年前的中国，刚刚经历了文革，那些三公六卿的贵族大家，早就被除掉了。那个时候海归不算什么光荣的事情，工人也非常的抢手。所以郭凯敏和张瑜完全可以抛开所谓的富贵身价，而直奔爱情的主题。可是30年后的中国社会，歌舞升平，富贵贫贱森严，所谓贫贱夫妻百事哀，但凡爱情故事都要放在锦衣玉食之家，如此才能铺陈。女猪脚从小锦衣玉食，整天和说着英语母女的闺蜜购物吃饭，为了买一个限量版的芭比娃娃就能哭到进医院；想开公司就开一个公司，经营不善又有人擦屁股，什么都不做就已经是能源电力公司的股东。如此这般还不满意，借口是得不到张瑜的母爱。

看这样的片子容易让观众产生两种反应：第一种是愤怒，自卑，继而对生活产生绝望；大多数人则是幻想，也希望也遇到这么个男猪脚，或者像李晨那样肚子上有肌肉，好玩，会摇滚，会拿着小白单反咔嚓咔嚓，偶然会把自己摁到水里狂吻；或者像方中信，成熟、稳健、体贴、周到，西装笔挺，自觉自愿送上香车豪宅，让自己一辈子免遭劳役之苦。

这两种反应其实都背离了爱情的实质，也背离了老庐山恋中最宝贵的爱情观——尽管当初我看老庐山恋时，就知道这是一部放得并不开，甚至很少有肉体接触的电影，都知道它情节简单，表演青涩，对白之间仍旧带着文革余孽，可是依然喜欢，因为在这些时代表象的背后，还有对真情的信念。

而如今，庐山2010则成了富二代炫富、泄欲和任性的展示了，让人失望。所以我说，庐山还是那个庐山，老瓶子里换了新酒，酸涩酸涩的新酒。

文/小小yumiko

如今的国产电影实在是不敢让人恭维，要么是一部接一部的不着边际的爱情片，要么就是打的一塌糊涂的古装剧。似乎我们中国人对爱情和武侠都有一种不解之缘，不过我们不能像美国人那样自圆其说的弄成好莱坞那样的电影工业，也不能像欧洲电影那样有所创新另辟蹊径，反而在这场商业大潮中让我们不知方向，最后弄成跟“邯郸学步”一样的尴尬境地，可悲、可叹。而且我非常痛恨拿上一代人的回忆拿来玩票的人，上一代人的情怀让你们这么胡来，我们只能对这部电影感到失望，在失望之余又感到了中国电影的悲哀。导演一定要有一定的社会责任感，只为了自身利益不追去艺术性最后的结局必定是被观众所唾弃。当年那部《庐山恋》有太多的情怀在其中，中国第一部吻戏其中夹杂着太多的回忆，而这部《庐山恋2010》，我看也就是在茫茫电影中的一个过客而已，而且这个过客还是个强盗。


其实看完整部影片我们会发现电影名称与电影情节根本就是两码事，说什么《庐山恋》的第二部，纯粹就是挂羊头卖狗肉的主。其实对于这种垃圾影片就不能嘴软，就看下那些演员的演技都能让我们观众产生厌恶。对于李晨的表演在这部片中如果没有他我估计整部影片都不能看完，在《唐山大地震》中他的演技得到了极大的提高，从当年的《十八岁不哭》中走出来的青涩少年到如今的小有成就也不难发现李晨是个极为用心的演员。在这部戏中所有的笑料都是出于他的演出，在这里感谢一下李晨愉悦了一下我们广大观众。而对于其他演员来说可以用群众来形容他们，过于的生活化让他们在荧屏面前无法更有利的说服我们。那位曾经风靡一时的张瑜也不敢恭维他的演技，拍电视剧还行要是拍电影还欠些火候。即当主角又当导演的她已经不能正确的摆放自己的位置，在电影中不难看出这个女人的意淫，影片中很好的做到了无处不炫富的理念，甚至那种把一种炫富放到了口边。三十年年前的纯真的爱情三十年后已经荡然无存，在这部电影中甚至连一丝的纯真都没有。我只能认为这是一部关于女人的意淫之作吧。


庐山恋，应该与庐山有一些不解之缘，但这部电影中关于庐山的情节少之又少，甚至说来个泰山恋都能说得过去。这个以怀旧为噱头包装下的现代爱情剧，内容很贫血，节奏不紧凑，镜头很平淡，情节很拖沓。唯一与庐山有关系的就是当年那个花季少女如今的黄脸婆张瑜阿姨，山依然是那个山，但是里面的爱情已经不是那个爱情了。作为这个在中国电影院放映最长时间的电影来说，这个看似是续集的电影其目的完全不是为了怀旧，更多的是在经济利益的大潮之下的一种经济运作。当年《庐山恋》中的爱情在中国电影届有着跨时代的意义，但是也不可否认当时人们的世界观和人生观，当时观众的需求当然没有现在观众这样的苛刻，而且当年那一吻自然会比现在的吻重要的多。而且现在电影中吻根本就不能满足观众的口味，一个吻算不了什么。作为导演的张瑜根本没有搞清楚当代人的爱情尺度，这部片子兴许在二十年前还能火，但是放到现在不会有任何观众花钱去看。我们的口味重了，但是您的片子太淡了。


通过这部片子或许庐山会又火起来，但是这部片子只是勾起了我们对于《庐山恋》的怀念，而不是出于这部片子的影响。我的出发点不是一味的贬低国产电影，而是在于一个比较而已。或者说我们的观众已经被好莱坞电影给驯化了，眼睛里的标准就是是否能超越好莱坞电影，但是即使我们的眼光在挑剔还是会出现一些有质量负责任的国产影片出现，其实我们中国观众是最好糊弄的受众，只要关于历史大事件的我们必然会选择观看，我们需要什么你拍什么就可以获得无限的嘉奖。如果你有一个好的噱头但是被搞砸了，那么你的电影必然会死的很惨。那么这部《庐山恋2010》自然属于后者，老一辈的电影人创造出了中国人需要的纯情爱情大作《庐山恋》，而让一些有着经济头脑的后辈电影人弄出了一个关于“三角恋”的《庐山恋2010》，听起来有些可笑，要纯情就纯情到底，就像韩国电影一样没有这些错乱复杂的爱情三角恋，本来就是一种搞不明白的关系，要是在把这种关系弄到电影中去讲述讲明白了电影也结束了，这样的电影就根本没有任何的可看之处。而且这部电影缺乏一种历史责任感，一场被架空的爱情给谁看？给我们这些根本没有庐山恋情节的80后看么？我们是根本不会欣赏这样无趣没有激情的电影的。给我们的父辈们看么？他们也不希望他们曾经心中的纯洁爱情会被这三个人给搞成三角恋。电影定位就没有把握准确谈何成功，我看张瑜阿姨还是该干嘛干嘛去吧，电影这潭浑水还是不汤为好。


假大空的故事情节，“三角恋”的纯情爱情，与庐山无关的电影情节，这就是《庐山2010》给我们观众留些的印象，当年的《庐山恋》现在提起给我们的是一种情怀，而这部电影给我们留下点印象就不错了。