晚上没事干，决定找个片子看看。于是把03年杜琪峰韦家辉的《大块头有大智慧》搜到瞅了瞅。之前听说内地版被剪得七零八落，毁掉了原版的什么禅机佛理宿命轮回，所以这次特意找到完整版一睹为快……如果说大陆剪辑版还能推卸责任让大家骂骂某局，那完整版就一个字可以形容——烂。

说它烂，倒不是因为它内容空洞。内容空洞的片很多，只要能娱乐到我就还OK。恰好相反，这电影不但不空洞，还想阐发状似深奥的道理——因果。然而整个叙述相当神逻辑。

“因果”这词听着很玄虚，也不是完全不能理解，简单说就是人要为自己所做的事负责。当日种下的因，就有收获苦果的可能。比如某人没复习，导致考试不及格。“不复习”是因，没及格是“果”。假设我说，我今天没及格，主要是因为我上辈子造了孽，这话不光老师不信，自己也说不出口。

这就是说，当逻辑关系显而易见时，人们很少诉诸佛教意义上的“因果”。可是，假如一件事由偶然因素导致，特别在遇到意外之喜和无妄之灾时，人们就很有可能把这一切归因于更加玄妙的“因果”。因为人需要一个解释，让自己觉得世界可控、可预测。《大块头有大智慧》就是如此。

刘德华饰演的大只佬能看到人过去的“因”。他发现这辈子杀人的印度阿三，前世曾被今生的被害者杀死，而张柏芝扮演的警察李凤仪身后总是站着一个砍人头的日本兵，她的“恶业”太重，难逃一死。这里有个设定上的问题，印度人那一段明显是前世今生关系。可到了张柏芝这里，导演和编剧跨越一步，把通常意义上的因果进行了全新阐述。大只佬告诉李凤仪，她不是日本兵，日本兵也不是她。她之所以承担这个果，是偶然性在起作用。这个世界的因果律是：只要有人做了恶，种下“因”，就会有一个随机的人来承担“果”，即便这个人无论前世还是今生，都和作恶者毫无瓜葛。如果说往常意义上的因果还和上辈子作孽有关的话，这部电影里的因果完全是随机的。因此，李凤仪质问：“这公平么？”

这还用说，明显不公平。但全片看下来，导演编剧不光把这种假设掰得有鼻子有眼，还循循善诱地告诉你，就算不公平，也应该快乐勇敢地承担这“果”，淡然接受一切，面对一切。这就是“大智慧“。换言之：“人必须屈从于强加给他的苦难，永不质疑或者反抗造成这种苦难的体制。”记得《无间道2》主题曲里有句歌词：“无对与错，但有因与果”——在电影中我还不至于看到这个表述，不知道这是词作者的想法还是导演也认同。总之我非常讨厌这一句。如果《无间道》系列就是要表达这个思想，那它就是个二流电影。

佛法中的“因果”究竟存在与否，是个很难证实的问题，视为假设未尝不可。但拿这种不可知的东西来抹杀“是非对错”，那就是偷换概念了。如果一个好人车祸身亡，他的亲朋好友感叹说“这是上辈子造了什么孽？”也许还能勉强让人发生“天意从来高难问”的感慨。可假如这个人是被杀的，首先不追究杀人犯的对错，而是归因于“上辈子他可能作孽太多”，真是太欠扁了。没人能接受这个说法。但凡正常人第一时间想到的肯定是向邪恶追索，而不是怀疑自己之所以这么倒霉大概是因为上辈子是个qj犯。

难怪鲁迅说：“命运并不是中国人的事前指导，乃是事后的一种不费心思的解释”。并不是说不存在偶然性，而是不能把一切都归咎于命运的偶然，甚至达到“不问是非只讲因果”的地步。反过来，“因果”一说，貌似是重视命运的偶然，实际上又包含对必然的极度肯定，把偶然假定为必然。终究又印证“公正世界现象”：从孩提时期，我们受到的教育就是“善有善报，恶有恶报”……我们很容易会跨越一步，进而认定那些春风得意的人必然是好人，那些受苦受难的人是他们命中注定。

《大块头有大智慧》试图在这个问题上凸显积极的一面，因此搬出了另一个假设——多做善事，就可以种下“善果”。如果每个人都如此，就不会有“恶”的存在，也就不会有被迫承担“恶果”的倒霉鬼。但是这种玄学上的问题本身就充满了各种矛盾。比如，对因果的追索无凭可依，很可能发展为滚雪球式的疑问。假如A杀了B是B的报应，因为B上辈子杀了A。那么往上追溯，为什么上辈子的时候B会杀A呢？说不定是因为在上上辈子A杀了B。以此类推，没个穷尽。

具体到电影中，李凤仪背负着不知道哪个日本鬼子的孽，我本以为她会在一次任务中被犯人杀死。没想到完全不是这么回事。她做出了一个匪夷所思的决定，只身一人连个武器都不拿就跑到山林里寻找逃犯，还相信就算被杀那也是自己的果，说不定逃犯因此暴露行踪被警察发现了，自己也算种了个善因。 果然，她后来被逃犯拿石头砸死，头还被割下来挂在树上。刘德华发现她的时候整个人凌乱了，电脑前的我也凌乱了……唉，这看起来不像是果报，更像是找死！明明可以活得更长！可能有人会说，找死表面上是发挥了主观能动性，其实还是命中注定。那么，问题来了：

在生活中，大伙儿没有刘德华演的大块头那种特异功能，无法了解自己是否命中注定要承担恶果，也无法了解这“果”究竟是什么程度，是考试考砸？还是死于非命？从电影里的解释看，大家应该坦然面对一切。既然如此，李凤仪要坦然面对，就应该顺其自然，按部就班地生活，做点好事，就算遇上小概率事件死了，也算偿还了“果”，而不是自寻死路。假如有个人命中注定需要承担的“果报”就是考试没过或者失个恋，而他自以为要承担的果是“被杀”，难不成要效仿李凤仪深入虎穴和歹徒搏斗？太离谱了吧。我看老老实实过日子别胡思乱想是最好的做法。

听说李凤仪死了，本作男主大块头“了因”发誓要找到杀人犯孙果给她报仇。中间还产生了幻觉，和自己的心魔斗争。最后得出结论不该冤冤相报。于是在山中蓬头垢面流浪了几年，终于撞到了比他还狼狈的杀人犯。大概是因为大块头瘦身成功后和大众偶像刘德华非常相像，没说两句话，本来是刘德华崇拜者的孙果就热泪盈眶决定投案自首……好吧，以上理由我都说服不了自己。还不如说孙果这厮流浪太久觉得白毛女的日子实在不好过，坐牢都比这爽。总之，最后大块头完成了他的蜕变史，摆出一个很淡定的刘德华式的表情，了悟因果，具有了“大智慧”。

可是，这大智慧在哪里？当初孙果一石头砸死李凤仪，怎么到大块头面前就幡然悔悟了？这种幻想当事人道德自律的方法能解决问题吗？

以上几点还构不成这部电影冲击底线的理由。因果这东西属于玄学范畴，无法证实也无法证伪，编剧可以自己发挥。真正雷人的是日本人这个设定。抗战过去多少年了，我们一直要求日本人谢罪。但是，根据《大块头有大智慧》的理论，第一，日本人杀人，有可能是因为我们上辈子做坏事了。或者说，即使没做坏事，也活该摊上这不知道谁种的果，因此也怨不得人家。冤冤相报何时了，大家要学会宽恕。第二，不光要学会宽恕，就连日本人当初种下的恶业，还要由几十年后无辜的中国人来承担。比如无辜的李凤仪。哪怕被杀也无怨无悔。这才是面对现实，才是淡定接受。

这种片子能得金像奖，哦，应该说是某些片子某些演员的某些角色得奖后，从根本上改变了我对奖项的看法。就是梁家辉说的，那是一个GAME，一个SHOW，你要当真就输了。呵呵。很多时候，真正的好演员和好作品，到未必能入的了这些猪肉评委的法眼，

1. 这里说的是《大只佬》

2.大只佬对因果的追寻过程：

1）有因必有果：

李凤仪：我前世是日本兵？杀了许多人，今世就要还。我要被人打死。
大只佬：不是前世今生。那个日本兵不是李凤仪。李凤仪不是那个日本兵。只是日本兵杀了人，李凤仪就要死。
李：我不明白。
大：这就是因果法则。
李：你觉得这样公道吗

大只佬说，我打死那只小鸟，我看到了公道，可我再也做不了和尚。
为什么？？因为他心中不安：天上天下，因果罗网，无人能藏,无处可躲。与其身出家而无法了因，不若重入三丈红尘，寻个果（孙果--寻果，谋杀发生后没找到他）。小鸟之死，是孙果肇端，又何尝不是大只佬心中嗔念所结。
佛教的世界观是最不可思议的，认为阿赖耶识中（心中）含藏无量种子。众生之间，因果罗网环环相扣。他人看似和你没有干系，却都是各自心中阿赖耶识的映像。所以你一个人何止承受日本兵的恶行，你也承担了所有众生过去现在未来的善恶。

大只佬看到了这些，他有无力承担又不得不承担之感。什么才是大丈夫？承担当下即是。

2）寻果了因：大只佬终于肯承担，当下，就了了因果。2008年，在大山中第一次找到了孙果。孙果逃避罪恶，又造下更多罪恶，是个可怜悯的；世人，也是可怜悯的。

大只佬在山洞中遇到了他心中的孙果（和他长得一样，但请注意看河边的孙果，那个孙果是另一个人扮演，表示那才是真的孙果。），心中的孙果就是大只佬的嗔念，从同伴被害到李凤仪被害，心中的孙果一直埋在大只佬的心里。
大只佬打“孙果”，“孙果”也用同样招式打他；“孙果”流血，大只佬也流血。

“你是我心中的佛”“……”（“天发杀机,龙蛇起陆;人发杀机,天地反覆;天人合发,万变定基。”（阴符经·先秦）天地人都在心中。佛是你心中的佛，杀手是你心中的杀手。）

“如是因。如是果”（法华经云。如是相。如是性。如是体。如是力。如是作。如是因。如是缘。如是果。如是报。如是本末究竟等。）
“佛只着力一件事，当下种的因”任何力量都改变不了的因果，如此就改变了。
你心中平等的承担起世界，世界也就平了。

图片：结尾杨花飞扬

大只佬形销影只，不是身材的巨汉，却成了心地上的大丈夫。


图片：老刘抽烟


了达之后，一切无碍，何况抽烟，一笑。


图片：李凤仪手握杨花

“希望以后不会再有人杀人”


前行，精进，善因。
总有一天。不会再有人杀人。

PS:说日本兵的场景有老太太拾酒瓶，是说这个谁扔下的又是谁拾起
答：杨花飞扬

来源： http://hi.baidu.com/bensenlee

再观《大只佬》——万般带不走，唯有业随身 2010-2-2
—— 没法贴图片和上音乐是个小遗憾啊！



近日又观看了《大只佬》①，同时也读了不少影片介绍和网友的影评，好些观点认可，有些了有自己的见解。虽自己佛学知识所知甚微但总想写下点观后感，如鲠在喉, 吐之方快！不当之处请包涵指教。
佛学知识来自百度。

一、关于迷信②

我是迷信，长久以往我对所学迷信、对所知迷信、对科学迷信、对人类自己所创造出来的知识迷信。佛教是一门知识，《大只佬》讲的是佛教中的“万般带不走，唯有业随身”，讲到了因果、业、业力、业因、业果、果报③、业影、顺现业、顺生业、顺后业、定业、不定业等。我也从所知的佛教知识和自己的观感来记录如下吧！


二、关于影片

03年看《大只佬》只是抱着一般娱乐片的想法观看。导演很好，主演很喜欢。但好些地方看的不知所谓，现在记得影片中的两个印度师兄弟和香港女老师的一段，分明看不到瓜葛，却说三人是师兄妹，为了爱情，大师兄打死了师弟…而后的第二十三届香港电影金像奖该片还得多项提名，最终获得最佳电影奖、最佳编剧奖！很纳闷！？过了很长时间看到网上一文章说《大只佬》审查时被删除改动了很多，并一一例举才恍然大悟！

现在看，不像有网友说杜琪峰导演拍的这部影片是晦涩难懂。在不同版本的宣传招贴中都可以看到影片中心思想是导人向善的“万般带不走，唯有业随身”也通过女主角李凤仪说出此句和剧中“如是因，如是果，昨日的因结成今日的果，任何力量都改变不了”④及剧终再次点出的“希望以后再也不会有人杀人”的善念希望。

影片中所有疑问、因果也在剧中人物对话中得到解答。

三、关于大只佬（了因和尚）的第一次脱掉袈裟、第二次的穿上袈裟到第三次换上新袈裟，是片中转折关键所在。是了因的思想认识的两次转变和最终的开悟得道！

第一次、 了因在万分悲愤中打树，意外打死了小鸟。了因犯了嗔业和杀戒。他在树下打坐七天七夜，看到了因果。了因说“知道了因果是公道的，但再也做不成和尚”，脱下袈裟走了。了因是看到了小鸟前世做过的事情所以轮回到畜生道而被自己打死，看到了小翠以前做过什么，看到了孙果以前做的事情，知道他为什么要打死小翠。 我觉得：

1、了因知道因果循环且公道，他认为一切都是注定了，没有必要再修行，再修行也没有用，前世的因今世的果注定吧，小和尚没有能力去改变。

2、他放不下悲与伤、放不下情与欲；而去袈裟赤身入红尘，开始沉湎酒色、玩世不恭、游戏人生借此麻醉自己。所以文师父目盲而心明对师弟说：“小徒弟对我说，那天他在树下看到了‘因果’，所以他应该很痛苦。”蕙质兰心的凤仪明白他，说“你死去的朋友，不想见到你的不开心”。

第二次、 李凤仪知道自己的死免不了，决定帮助大只佬，孤身进山寻孙果，希望可以引出孙果，让大只佬得到线索抓住孙果并最终走出悲伤之中。李凤仪被孙果打死，大只佬独自进山寻找到凤仪躯体和被割下的头颅悲痛欲绝，心中充满了嗔怒。在这巨大嗔怒之中，他进入幻境之中，在幻境中他看到一个身影跑过，是孙果！马上提棍随追进入山洞，此时一位衣衫褴褛、蓬头垢面的男子持棍而来，来者问道：“你是谁？为什么你那么像我以前的模样？”……“……看到孙果以前做的事情，知道他应该打死小翠，但他打死小翠，我就应该打死他，我在山上找了他五年，五年后我在溪边遇到了他我用棍打死了孙果，替天行道，痛快！”“那个女孩子还是日本兵的时候杀了很多人，你也看见他……砍下多少人的头。”蓬头垢面的男子持棍而来，来者问道：“你是谁？为什么你那么像我以前的模样？”……“……看到孙果以前做的事情，知道他应该打死小翠，但他打死小翠，我就应该打死他，我在山上找了他五年，五年后我在溪边遇到了他我用棍打死了孙果，替天行道，痛快！”“那个女孩子还是日本兵的时候杀了很多人，你也看见他……砍下多少人的头。”蓬头男子还说了他杀害李凤仪的情景不停挑畔、刺激了因。了因和男子激烈打斗起来，伤他一棍便自伤一下，一番恶斗中，双方重伤倒地，了因撑起来手握断棍要给男子致命的一击时，恍然大悟。看着石窟大佛身心平静下来，蓬头男子抓头欲伤他性命时而坦然，蓬头男子放下了因，两人席地而坐。“你是我的心佛”（心中是佛便是佛，心中是魔便是魔）心佛道：“心怀恶念的你有多么可怕，今日的孙果杀了李凤仪。明日你杀了孙果，万劫不复。如是因如是果，昨日的因结成今日的果。任何力量都改变不了。佛只着力一件事，当下种下的因。”幻境中出来的大只佬脱下尘服，穿上五年前脱掉的袈裟。是了因重新回来呢，回到了本我。并明白了今日因明日果。
第三、 五年后了因在溪边遇到了孙果，抱着他、带他回到派出所，结束了孙果自己感觉是活在地狱的十年痛苦生活，帮助孙果满业。最后修了头发和胡须接过民警送上新袈裟在世俗惊异的眼光中去下破旧的袈裟，穿上了新衣。大只佬已经不是从前的大只佬呢，五年的山野生活没有了健美的身躯和让人骄傲的肌肉；但他是精神上的“大只佬”得道的“大只佬”。了因点上一支香烟，可以看到了因是心情愉悦逍遥而去……世俗对他没有什么可以再牵绊的，“生即死、死即生”。

四、关于李凤仪

文师父：“你说得没错，那女孩恶业太重，你做什么也不成，你已经救了她两次”。

了因：“文师父，是谁救了她两次？”

“是你！”

“是我？还是女孩她自己？”

“你为什么要出手就她？”

“因为我看到她的善良。”

“是她自己救了自己，要给她一点时间，她自己正在努力。”

“加油！李凤仪！”

李凤仪做的很好了，只是她的恶业太重了。她注定早死是顺生业属于定业，业分为定业和不定业。不定业就不同，可以通过拜佛、忏悔、修行来改变它。

捉到“泥鳅大盗”下班后，凤仪跑步到约定地点，好可爱善良的女孩子痴痴的等了19小时54分钟，看到大只佬，虽然等了这么长时间、虽然只剩下5分钟，她还是开心不已。牵手漫步；说“自己普普通通却运气好可以当自己喜欢的警察…表现普普通通却让我升到重案组，这样的普普通通却有个这么厉害的大只佬对我那么好。”凤仪的乐观而快乐是果，那她的因是对俗世没有太多的欲望，所以会觉得自己普普通通却好运气，知足常乐吧！


最终：凤仪用她的生命换来了了因提早走出悲伤、沉湎酒色、玩世不恭、游戏人生借此麻醉自己的生活中，帮助了因开悟得道。剧终：凤仪“希望以后再也不会有人杀人”的善念像种子一样随风飘去，到处传播……


五、关于大只佬与李凤仪、了因与李凤仪

“你今年三十五岁，有多次非法入境轻微犯罪记录。三十四岁卖假补药骗钱、三十三岁装乞丐讨钱、三十一岁在地盘做黑市劳工、三十岁之前在大陆云窟寺当武僧，为什么不做武僧？”

“你到底是什么人？”重案组钟警官问大只佬，凤仪心底何尝不是这样的疑问呢！假期她只身到了五台山云窟寺，从了因武师父口中得知“五年前（1998年）了因的好朋友被逃犯孙果打死。孙果逃上山后，小徒弟和好多人上山抓他，没有抓到。小徒弟非常悲愤，乱棍打树，打死了小鸟，他坐在树下，看着死去的小鸟七天七夜。突然脱去袈裟跑掉了，从此以后不再做和尚了。”

大只佬与李凤仪从认识初的对立面（警察和嫌疑犯），到慢慢的被善良的凤仪所感动。（场景1、凤仪看到大只佬被重案组钟长官殴打，面对脾气暴躁的长官挺身而出证明大只佬与重案组的案件无关。2、凤仪为大只佬包扎手部伤口。3、凤仪说“我跟帮办商量过，决定不起诉你。”4、拘留所的夜，下着雨。凤仪骑着摩托为大只佬送来衣裤。5、第二天，大只佬从拘留所被押上警车遣送回内地，车里隔着玻璃看到凤仪给他挥手告别，此时大只佬心中已被感动。）从最初看到凤仪的业影扭头道“哦！看不见，看不见。”到从香港的拘留所回到深圳，大只佬回到花红酒绿的世界中继续麻醉自己，只有夜深人静的时回到了本我，赤身临窗而立吸着香烟，想到了好友小翠为他包扎受伤的手，再看凤仪为他包扎的手，决定“只此一次”帮助凤仪。
了因第二次帮助凤仪。凤仪与队友抓捕“泥鳅大盗”中失足坠楼，了因手握电线飞身救起凤仪，他看到业影映像如玻璃碎片散去，开心而笑。帮助凤仪抓住“泥鳅大盗”后满面笑容的了因又看到凤仪的业影，我想了因此时是非常的失望……也决定不再帮凤仪呢！“我做什么都没用。”

凤仪知道了自己的命运，她想了又哭，哭了又想，最后勇敢积极的面对宿命。“加油！李凤仪！”了因也从积极勇敢的凤仪身上受到感染，积极的面对人生；并参加了《第一届珠三角健美先生锦标赛》。

比赛后大排档，心情大好的了因不停夹菜给凤仪，这是对她深深的爱与鼓励关切！

好凄美而注定悲伤结局的一段感情，一分钟《身外情》背景音乐中，凤仪说完再见疾行而去，表情由喜到悲，影片颜色由彩色定格到黑白。

六、关于业影

大只佬为了躲避女警的追捕赤身奔跑在骆克道上，看到同样为了追嫌犯奔跑的警犬的业影。警犬的业影映像出来的是小男孩追打死小狗，小男孩的顺现业因，所以顺生业的果——轮回畜生道而被李凤仪失手打死。和尚了因当日在树下打坐七天七夜得到可以看到将死、死后之人或动物如影而随的业因。智度论六曰：“处处常随逐，业影不相离。


七、关于因果

影片中的因果

了因和孙果的因果

了因和文武师父的因果

了因和小翠的因果

了因和李凤仪的因果

了因和小鸟的因果

印度师兄弟和香港老师之间的因果

印度师兄和甲虫之间的因果

警犬的因果

毒贩的因果

泥鳅大盗的因果

拾饮料瓶太婆的因果
......



影片外的因果

影片本生会产生的因果（因有了影片而有了本文等）

影片得奖的因果

刘德华拍此片的因果
(剧中大只佬通过积极努力获得了健美比赛冠军，戏外刘德华通过本片荣获金像影帝.)

张柏芝的因果（“为什么不当警察？为什么和小混混在一起？”剧中凤仪说“别人不明白，你应该明白。我反正要死，干嘛要那么乖？你说对不对？”）

……



八、关于娱乐

1、刘德华饰演的大只佬开场脱衣舞秀跳得很出色，好看又性感。大只佬脱袈裟、跳脱衣舞、裸身奔跑在街道上，说形体“臭皮囊而已”，因为他是和尚了因。
2、印度师兄的武打设计、锁骨功很不错。泥鳅大盗和大只佬的对打及全片的武打设计很出色。

3、“会不会骑摩托车？”“会，在深圳打电玩总是第一。”大只佬骑摩托车娱乐效果很好!

4、大只佬的一身肌肉设计很棒！


影片《大只佬》故事立意相对高远，情节设置合理扣人心弦。在当年香港影坛属鹤立鸡群，获得第二十三届香港电影金像奖最佳电影奖、最佳编剧、最佳男主角奖（刘德华表演收发自如）实至名归。





①《大只佬》影片简介：

内地片名《大块头有大智慧》

导演：杜琪峰 韦家辉

编剧：韦家辉 游乃海 欧健儿 叶天成

领衔主演：刘德华 饰演 大只佬 了 因

张柏芝 饰演 女 警 李凤仪

上映时间：2003年

片长：93分钟

本片荣获第二十三届香港电影金像奖十三项提名，更是得到最佳电影奖、最佳编剧、最佳男主角奖（有意思的是杜琪峰凭借执导影片《PTU》荣获本届最佳导演、张柏芝凭借影片《忘不了》荣获最佳女主角）；第十届香港电影评选学会最佳男主角奖、最佳女主角、推荐电影；第九届香港电影金紫荆奖十大华语片；第四届华语电影传媒大奖港台最佳编剧 港台最佳男主角
②百度百科 基本解释

◎ 迷信 míxìn

(1) [superstition]∶信仰鬼神等不存在的事物

(2) [blindly worship;make a fetish of]∶也泛指盲目的信仰崇拜

特征描述

迷信的特征：

1、不具备分辨能力，不能足够地认识事物的本质；

2、没有判别能力，而又为某种现象或说法信以为真，甚至坚定不移地信仰和崇拜；

3、盲目地将所谓“信仰”和“崇拜”的现象和说法附注于积极不屑的行动。



③百度资料：佛教用语中的“业”特别有“造作”之意。我们起心动念，对于外境与烦恼，起种种心去做种种行为。行为可分为身、口、意：用身体去做，用口去讲或心里在想，这些都是行动，称为造作，也称为业。这样的一个造作过程，就会招感到将来的果报，从果报来看它的原因，就有所谓业的因；从业的因到业的果报，就有所谓的业力，既是说由业力与外缘配合形成果报，就是所谓的业力。

1、业因：我们在造作时，所做的行为，以及所做的事，称为业因。然而真正的业因是烦恼，如果没有它，我们就不会造作，故烦恼才是造作（业）的真正之因。

2、业力：我们造作的行为会形成一股力量，将来使我们承受各种果报。比如说我们骂人一分钟，这一行为（业因）一分钟后就已消失，但它有力量存在着，到将来有因缘时，它就形成果报，此称为业力。业力本身没有控制者，没有主宰者，是行为本身形成的力量。比如说天下雨，大地自然被它淋湿，它有一股令草木旺盛的力量存在着；我们造作各种行为之后，自然会形成一股力量，将来我们就要承受各种果报，此为自然界的现象。

3、业果：即是业报。我们过去造业，因缘成熟，就形成果报，称为业报。有了业因，就形成业力，但未必既有果报，因为业力形成果报，要依赖外在的因缘来引发，所谓因缘成熟，既是业力（一般人所说的业因）与众缘配合，而形成果报的；如果没有众缘，就不可能形成果报。故经中常说：“若经千百劫，所作业不亡，因缘会聚时，果报还自受。”这是佛教中一个很著名的偈语，它的意思是：我们所做的行为（业因），形成了业力，它需要众缘来引发，才会形成果报。如果业因没有形成果报，它的势力可延续到千百劫之久，等到因缘会遇成熟时，我们必定要承受那个果报。

佛教业力的分类

身业，口业，意业

身业----由身体行为所做的业；

口业----由语言行为所做的业；

意业----念头；身、口之所造业都是随著念头而造是业，念善则造善业，念恶则造恶业。

十恶业

　　恶业有所谓十恶业，分别是三身恶业、四口恶业和三意恶业。身三恶业：是杀生、偷盗、淫欲，此三业皆是生死轮回的根本；口四恶业：是妄语、两舌、恶口、绮语，此四业不但是生死轮回之根本，而且是一切天灾人祸的根本；意三恶业：是贪嗔痴三毒，此三毒是无量无边之烦恼根源和三恶道的直接业源，是致人身体疾病的根本原因和水灾、火灾、风灾的直接原因，如水灾的业因是贪欲，火灾的业因是嗔恚，风灾的业因是愚痴。另有大恶业，就是「五逆」：杀父、杀母、杀阿罗汉、破和合僧、出佛身血。



④百度资料：“神通不敌业力”和“佛力大不过业力”放到一起来说：佛力大不过业力，指的是“定业不能转”，就象瓜熟蒂落一样，佛也没有办法，拔了瓜秧也无济于事。

从电影层面来讲前面细节处理的挺糙的但主题表述的挺明白，没跑偏。处理到后面分裂越发韦家辉，因果轮回越发杜琪峰。如果『韦家辉』多一点我会更喜欢，因为『杜琪峰』实际上越多是越说不清楚的，漏破绽。好吧，我还是具体举一例：比如他说是因果不是轮回。既然不算轮回那为何前世之因要由后世食果呢？

枉死的鸟是该因大只佬解脱其当世的业障而感谢他还是该下一世找他还此生种下的因呢？杜sir脱离轮回这些讲的清么？另外，凭借正当的因到底可不可以堂而皇之去以恶果讨回？杀伐不止又岂是佛之本意呢？既然定论难明我不如信任法律：杀人者死。如此明确。大只佬开始的脱衣舞后来出世入世都光着身子，无非是在说他是得道之人，懂得皮相本是虚妄，人来去都是赤条条。既然这样那最后看到凤仪被割头又怎会失态如此？相既是无形的又是万形的，以何种表现形式存在又何妨呢？人都死了魂灵散去，正如灯芯已灭，油捻子断成几节能怎样呢？

至高的佛法是极度唯心主义的：『本来无一物，何处惹尘埃』『心门常扫无分内外，因为无色无相所以没有内外』因果论的最高境界不仅仅是不糊涂于因果，落于因果，对因果清清楚楚就完事了。而是要清楚因果却不执着于因果，从心所欲，只问向善之举，不介意落在身上的因果如何。这才是真正的『不昧因果』。

所以真正的高层次高境界应该是：李凤仪一心向善，我作为有佛法修为之人乐意见之，那么就随心意去帮助她，如果我见到她遭遇劫难，我明白这是由于她前世之因而结的今世之果，但没关系，我依然竭力去帮助她。但人不可能时时刻刻守着另一个人，尤其我是修行之人。我不在时她不幸已然遭遇劫难，我也不会痛苦悲伤甚至去想什么报仇（种下新的因），还是因为我明白这是由于她前世之因而结的今世之果啊！

影片最后为了一定把李凤仪的业果结了，非让孙果没来由的去杀她。只为强落因果，层次低了。男主角最终二重人格坐而论道似悟大理，所谓『了因』也是错的。他说"心生恶念的你多么可怕，今日孙果杀李凤仪，明天你又杀了孙果，万劫不复。"拆开来谈：前半句心生恶念确实可怕，但何为恶念？大只佬想杀孙果就是恶念吗？不谈凤仪只谈孙果，他是背负两条人命的罪犯啊。想让他服罪并不代表恶念。后半句何为万劫不复？他杀她你又杀他就是万劫不复吗？这么说是把冤冤相报何时了这种死循环定义为万劫不复。他人任意行事皆可种因，有因就有果，结果之时又可能连带着种下别的因，世间万物本是盘根错节相互依存，因果纠缠就谓之万劫不复未免严苛。

尤其结合原文后面"昨日因结今日果，任何力量都改变不了。佛只着力一件事：当下种的因。" 先不说前一句多么消极、历史虚无主义，不符合客观现实及人类情感价值认同。就事论事而谈，这句话表现了杜琪峰一以贯之的所谓『宿命论』。反映在电影里李凤仪今生善良可爱但因为前世作恶所以今生要还，怎么都保不了注定要被割头横死。那孙果为她结完这个果，无来由的杀了人，包括之前为了结小翠的前世的恶，也是如法炮制（好可怜喔，天选干脏话之人）。那他是不是种下新的因呢？将来也是要有个人来没来由的杀他吗？那既然这个人是没来由的，那他将来杀孙果这个行为还能算果么？原因结果是互为依存关系，既互为因果的，那这种情况下，没果了所以因也不算因了，那因果论不是破了么？再说后一句，其实是一句没用的半截话，佛要关注当下种的因....然后呢？先帮它补全后半句，只关注这个，说明不关注：以后结的果。废话，因为什么结注定了什么果嘛。那佛只『关注』这一个动作就完了吗？太无为了佛在因果里就起不到作用，想有为就要去引导人们从善（种善因），不然就结恶果啦，到时候你又管不了。所以最后就只能劝人从善了？又显得老生常谈没什么意义，形而上半天得了这么个主题观众要骂娘的。不然佛在这里又没什么存在价值了。这么一来世人的道德约束到底是畏因果还是畏佛了呢？你敢说佛即是因果吗？不敢，因为你刚说完佛关注因嘛，那你可以说佛创造了因果论啊，为什么不说呢？只颇为隐晦的来一句『佛只着力一件事：当下种的因。" 』不敢说透。

如果这样的理论是本片的大道理那只能说杜sir理论水平太有限了，不仅限于佛法还有逻辑学等。梅尔维尔一个老外拿佛像宿命消费一下也就罢了。你天天拿这个当主题当核心噱头的，结果一点没研习？

听着黄耀明的《身外情》，突然就想起了那个喧闹的拐角，一分钟的爱情，微笑牵手，然后，街角分手，一个向左，一个向右。
杜琪峰的电影看过不少，有喜欢的，当然也有感觉平平的，可是，不得不承认的是，尽管他的电影以血腥、恐怖、黑帮为主要元素，但与其他香港导演远远不同的是，杜琪峰的电影里总有一种很浪漫很淡然，甚至说是有点超脱和游离的东西存在。
《大只佬》，很多人说它是一部关于前世今生，关于生死宿命的片子，可是我觉得，用宿命这么禁锢的词语去形容《大只佬》的内涵太过强求，导演要表达的想法是何其恬淡，就像刘德华在戏中说的那样：“不是前世今生，那个日本兵不是李凤仪，李凤仪不是那个日本兵，只是日本兵杀了人，李凤仪就要死。”所以，与其说导演是在这里与我们探讨宿命轮回，不如说他是用大只佬从执念到释然的经历告诉我们什么是因果。
超然世外，有因便有果，不必强求，也不能强求，人不是被命所苦，是循因得果，所有的一切只要微笑接受就可以。
这种淡然的观点在剧中是一步步被揭示出来的。
首先，印度武人和断臂女子的几世爱恨算是一个开端和介绍，大只佬被李凤仪的善良感动，想要补救她前世的恶因，于是多次出手相救。在这一段导演对电影的节奏掌控的比较快，激烈的打斗场面、大量的血腥镜头、灯红酒绿的城市街头、大只佬神秘能力的展现……这一部分有很多吸引观众眼球的商业化元素，但是导演真正的个人观点还没有真正展开讲述，看上去还只是普普通通的世世纠葛，神鬼故事。
随后，李凤仪对大只佬感情的升温引出了故事的发展。大只佬在真正决定改变李凤仪的命运、挽救她的生命的之后，再一次审视因果——万事皆有因果，不是大只佬救了李凤仪，是李凤仪的善良救了她自己。而另一方面，李凤仪对大只佬身世的探究，将一个简单的神鬼故事逐渐剥开，一些深层次的情感和思想浮出水面。这一段讲情的故事情绪开始转悲，当大只佬在深山的大树上看到李凤仪血淋淋的人头时，观众似乎体会到了大只佬心中的愤怒和仇恨。但是，如果故事在这里戛然而止，《大只佬》也不过能被定义成一部感人的爱情故事片，而不会引发观众长久的感叹和思考。
当大只佬在五台山的深处找到了化身孙果的心中之佛，他才顿悟了因果意义——如是因，如是果，昨日的因结成今日的果，任何力量都改变不了。山水缭绕的五台山，大只佬慢慢走向几乎毁了他一辈子的孙果，却只是轻轻抱住他，说了句：我跟你回去，孙果。恶人痛哭出声，观众顿时怅然，不是因为恶人归案，受到制裁，而是因为因果循环，“因”找回了“果”，所有的人终于找到了他们应走的路，我们也终于释然，生命不过如此。漫漫蒲公英中，导演寄托了他小小的心愿：希望以后再也不会有人杀人——无人结恶因又何来恶果……
剧中，大只佬从脱下袈裟不做和尚到再次穿上袈裟代表了他因果参透的过程，他脱下袈裟，是因为他看出因果却种下恶因，所以当不成和尚，然而，当他真正看透因果，选择用洒脱的态度去偿还恶因，承受恶果的时候，他又重新穿上袈裟，他从执念于善恶到最终的释然，看尽人世间生死磨难，自己也曾深陷其中，但一切的一切似乎都只是为了他的参悟——
一念成魔，一念成佛，昨日因，今日果。
杜琪峰的恬淡与浪漫不仅仅表现在他对因果的阐述上，也表现在他对镜头感觉的把握上，看着他的电影，无论是枪林弹雨还是血流成河，总会觉得有一种情感在心里流动，不淡不浓，刚刚好。
喧闹的城市街头，浓妆的李凤仪牵起大只佬的手，借走了她生命中爱情的最后一分钟，《身外情》的旋律淡淡响起，缓缓滑动的远景镜头中，两人牵着手缓缓踏着音乐走过马路，背景有人流经过，却在李凤仪安静依然的笑容中变得静谧无比。手部特写、两人近景走过、逆光背影、再次手部特写、两人近景、全景跟摇镜头。。。每一个镜头的节奏和剪辑点的节奏都与音乐和情绪相契合，那么完美，那么忧伤。街道的结尾，李凤仪干脆的与大只佬告别，一个向左走一个向右走，慢镜头中她哭泣的脸渐渐褪色化为定格，似乎预示着她的命运，像是最后的道别礼，让人看了既悲伤又觉得浪慢。
故事的结尾，精瘦的大只佬换上了干净的袈裟，剃光了头发，叼着一根香烟，踏着吱呀吱呀的落叶走上了五台山，慢镜头中漫山的飞蓬飘落，叠化出李凤仪的身影，大只佬似乎看到李凤仪生命的最后手里攥着蒲公英许下的愿望：希望以后不会有任再杀人。这种浪漫与出世的感觉让之前一切的杀戮和血腥都为之褪色，只留下平静和安详，让观众慢慢品味。
万般带不走，只有业随身。佛只种下最初的因，而后我们承受果、再结因，当生命被拉长成无限，拉长成轮回，许多所谓的爱恨情仇，都变得短暂和不完整——小翠的死、断臂女教师的爱情、李凤仪的死、孙果的回头、了因的参悟，一切的一切都在因果轮回之中，无需悲伤感怀，只要闭上眼睛静静感受，种因得果，生生世世。
好浪漫的情怀，好恬淡的心境，不去追求其中的商业噱头，淡淡看《大只佬》的智慧、它的透世、它的美学，就足以让人回味很久很久。
“这一分钟我站在何地，怎么竟跟你活在一起，缘是镜中花留在镜中死，原谅我不记得忘记……”

这是一个关于因果的故事。以印度杀人案为引子，大只佬协助探员李凤仪破案的过程及其无果的爱情为主线，在佛像前癫狂最后大彻大悟，昨日因今日果，学会放下和宽恕。

第一回 小和尚因故堕入红尘
小和尚了因相信善恶。小翠无辜而死，凶手逍遥法外，自己发怒至小鸟无辜惨死。小和尚在树下参佛七日，突然有了神奇能力，能看到事物的因果，知道世间是公平的。但是杀了生自觉再也做不成和尚便脱下僧袍游戏人间，从此变成了肌肉发达，跳脱衣舞的尘世俗人——人称大只佬。

第二回 红尘中与李凤仪的难解渊源
大只佬因淫秽演出而邂逅探员李凤仪，被卷入印度人杀人案件的侦查中。第一次见识大只佬的神奇能力，是他从被车撞死的小狗身上看到了小狗的前世是一个顽劣的儿童，虐狗致死，于是这世沦落为狗并遭遇横祸。第二次是协助李凤仪破除印度人杀人案，他从凶案现场感受到死者前世与凶手为师兄弟，却恩将仇报，施歹计杀害了师兄。一只被师兄眷顾的小虫目睹了整个过程。于是在这一世，素不相识的两人在见面的一瞬，师兄残暴地杀害了师弟以报前世之仇，而当年的小虫化为一个女子，遇到逃亡中的凶手莫名地产生想帮助他的愿望，在此过程中失去一条手臂却丝毫不后悔。第三次是大只佬从李凤仪的身上看到了杀害平民的残暴日本兵，知道了她难以摆脱的厄运。这世善良勇敢的李凤仪吸引住了大只佬，让他忍不住一次又一次帮助她破案，于死亡中解救出她，希望她的善能化解当年的恶。然而无论他救她多少次，无论她做多少好事，仍然无法抵消日本兵的罪孽。于是他告诉了可怜的凤仪这难敌的命运，并放弃了再去帮她。

第三回 李凤仪，宿命到来前积极心态
李凤仪是个善良的女孩，知道了自己的宿命之后，她很难过，却没有自暴自弃，而是将有限的生命投入到有意义的事情中，拼命多破案，为社会做些好事。还在萌芽中的爱情就这样轻轻放手，各走各路。李凤仪深知大只佬一直对当年杀害童年好友却一直逍遥法外的凶手孙果耿耿于怀，于是她多方打听，去寻找相传躲在深林中过着野人一样生活的凶手。这个女孩子的结局很惨，当大只佬发了疯似的寻找她，却只看到被孙果残暴杀害的悬挂在大树上惊悚的头颅，一如日本兵刀下十五寸铁的平民之魂。

第四回 嗔痴与顿悟
心爱的人被杀，大只佬狂怒地咆哮着“孙果，我一定要杀死你”。一路寻找孙果的踪迹，在山洞里他看到了衣衫褴褛蓬头垢面胡子拉渣的野人，奇怪的是他的容貌竟与大只佬长得一模一样。野人自称是后来的了因，追查了五年孙果下落，以暴制暴将其打死。两人在一番拼死的搏斗中，两败俱伤，在佛像前大只佬顿悟，原来野人就是自己心中的火和恶念。孙果杀李凤仪，自己杀孙果，恶恶相报，万劫不复。如是因如是果？昨日因今日果。任何力量都改变不了，佛只看重一件事——当下中的因。
所幸一切并未发生，追踪孙果五年的大只佬在遇到孙果时，只是平静地说“我是带你回去的”，亡命天涯的孙果过着人不人鬼不鬼的生活，这一刻他居然像孩子一样在大只佬怀里哭泣。最终，孙果被移交了公安，而大只佬赤条条褪去凡尘重着僧袍，做回了了因和尚。

当年由空门入红尘和此番再遁空门，了因皆是赤身露体如仪式一般，正应了《红楼梦》之禅语“赤条条来去无牵挂”。善有善报恶有恶报，不是不报，时候未到。放下恶念，不种恶因，做有意义的事，积极面对人生，这应该就是影片想传达的精神。

影片悬念迭起，扑朔迷离，惊悚扣人心弦，后面的反转让人始料未及，蕴含对人生命题的哲学思考。刘德华在影片中表现得挺不错，也很放得开。这部影片作为悬疑片无疑是烧脑的，作为动作片是精彩的，作为爱情片是伤感的，作为剧情片是深刻的，作为玄幻片是合格的。影片获得了第23届香港金像奖最佳电影、最佳编剧、最佳男主角，获得13项提名，在杜导的作品中也算是比较晦涩难懂的异类，但确实是一部好片子。
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说这么多，再感慨一句，为什么豆瓣评分这么低，是因为小众？大家看的版本是所谓的阉割版剧情不够连贯？还是对好的导演的作品要求比较严苛呢？很费解。