一部简单的影片，还原民国时期的旧上海的社会风貌。上流阶层觥筹交错，歌舞升平；普通百姓为三餐温饱，卖艺求生。在乱世中，能生存下来已是万幸，鲜有人会大爱无私。宋家碧，望族名媛 ，本可与其父在国外享富贵荣华。为了救国，毅然放弃安稳，放弃爱情，甚至是生命。 也许有人觉得宋家碧的台词，像历史已经告诉过我们的那样，无需再细嚼慢咽地去品味。但，在下看来，接近时代历史的才是回味无穷的金句。何况，多少人懂史知时局，却只是冷眼旁观，抑或是喊口号的纸上谈兵之辈。有些，甚至思想扭曲，贪得无厌或视人命如草芥。 而三观正的行动派，无论在乱世，还是现如今，都是稀缺资源。 多少人，在遇事时，只顾自己? 多少人，只有口说，没有行动? 宋家碧和其饰演者梅艳芳本人有很多相似之处：能力强，爱国，不怕输不怕苦，信念坚定，为帮助社会，帮助受灾群众，哪怕自己苦与累，也撑着。纤弱女子，却有如此刚强的心、忧国忧民的大爱情怀，让人敬佩不已，久久不能忘怀。

乱世儿女 (1990)

6.6

1990 / 中国香港 / 动作 / 泰迪·罗宾 / 元彪 梅艳芳

30年前的电影了，情节一气呵成，台词甚有嚼头：

“ 你的责任不是当英雄，是维持安定繁荣”，

“科学才有绝对，法律是相对的。”

“要跑的风风光光，又要刮得满肚肥肠”，

“你以为革命成功之后就会出现好皇帝吗？他们也是在玩你争我夺的游戏”，

“就算它倒了，我也留下来做时代的见证。何况，我有信心。”“希望你是对的。”

乱世儿女，港人自况，理想主义，犬儒，投机客，虚无，赎罪的大佬，贩夫走卒，理智与情感，在乱世硝烟的舞台上演绎可歌可泣的传奇。不愧杜国威。

染布坊设计很舞台，和慷慨激昂的演讲相形。四处奔逃时发现彼此身份也很好利用了这个空间设计。

梅艳芳大放异彩，数分钟动作戏想来下了苦功，元奎拍打女无人出右。华语片中自主参与革命的女性，除了《刀马旦》的林青霞，就是梅艳芳了，给这样气场的明星写戏，是不可能把她写成被反派杀死用以激起革命者复仇力量的家属的。

相比“科学与民主”，梅艳芳和恬妞更像是理智与情感。恬妞为了革命牺牲爱情，不是为了自由恋爱投身革命，身段柔软，也是重要的参与部分。

梅艳芳和林子祥一段舞是文戏，摄影机缓缓横移，全靠两位演员一边转圈一边说台词来实现调度，闲庭信步侃侃而谈，节奏纹丝不乱，两位都是巨星。和元彪的舞蹈是武戏，杂技好看。林忆莲乱入，是平民和精英的对抗与和解。林忆莲电影中总是鬼马少女，歌坛时是痴心少妇，也很厉害，口衔飞刀刃敌人也是和前面剧情很好的呼应。

片子总体来说还算可以，但是太多漏洞，特别是中枪的镜头，5毛的特技。最大的问题是逻辑问题，日本将要进攻上海，这是哪一年，1937年，居然说成是北洋政府，那时已经是国民政府了，还有提到各个租界，国民党，共产党，又来一个一个革命党。编剧，导演和监制都太不严谨了。

这个时候是港片的繁荣时期，很多电影一个月甚至二十几天就搞定，所以质量难免不好。

剧情比较无聊。打救国旗号的民国动作片是香港很喜欢的类型之一。

恬妞和林子祥坐飞行器离开是很浪漫（夸张了），可是那些士兵居然不放一枪眼睁睁看着？看戏吗？

铁甲人这个，又是《巨蟒与圣杯》来的。

梅艳芳最后大战一幕真是性感纷呈。全片就这里有点看头。

林忆莲拍电影还真不如叶倩文。当年经常被放一起比较的两位天后。王菲后来奇峰突起。而郑秀文是与陈慧琳相争。

乱世大背景却只拍出香港小格局，这个阶段的香港电影基本上没有驾驭历史题材的业务能力，毕竟娱乐至上的市场环境影响过甚，类似郑少秋、梁朝伟、张学友等群星荟萃的《义胆群英》，首先，香港的弹丸之地满足不了摄制的场景需求，影棚的小家子气又回到了功夫杂耍的表达形式！ 所谓革命只是浅尝辄止，尽皆癫狂，尽皆过火的娱乐属性毫不褪色，故事情节的起转承合过于生硬，而且你绝对想不到有七小福三兄弟的电影里，动作场面最出彩的反而是梅姐，这对于一部本末倒置的历史动作题材来说肯定不是好评价。倒是那句“科学才有绝对，法律只是相对”的台词醒世意义不错。