《康熙微服私访记3》讲述了清朝鼎盛时期皇帝下民间微服私访的故事，该剧由《锦袍记》、《食盒记》、《铃铛记》三个单元故事组成。
《锦袍记》——康熙派三德子回老家查贪官，进宫后二十年没回过家的大太监三德子回家中探亲，没想到其兄已为他娶了媳妇，还过继了儿女，当地贪官为借三德子这把大伞，早把他的穷家搞得奢华无比。
《食盒记》——康熙偶去御膳房，发现了一只噶礼送“烧尾”的大食盒，食盒里到底有什么秘密。噶礼是宜妃的亲戚，此时已被康熙派到杭州任职，为了查清真相，康熙带着宜妃一行来到杭州。
《铃铛记》——康熙厌倦了后宫争宠，太子争储等烦事，独自一人离宫出走，想结结实实地当一回老百姓。康熙年间的老百姓是那么好当的吗。靠着墙根，饿得头晕眼花的康熙总算明白了：做皇上不容易，做百姓更难。

《康熙微服私访记3》使观众对“戏说”有了更深层次的理解，即从“游戏之说”到“戏剧之说”，该剧的成功与其在戏剧上的苦心营造有着密不可分的联系。虽然是根据捭官野史虚构出来的，但却没有像一般的古装喜剧片那样太过注重“噱头”和“搞笑”，而是将重点放在思想内涵和现实意义上，同时又加大娱乐的包装。人物关系的“错位”出乎意料地迎合了受众心理，其间掺杂的亲情、惩恶扬善以及风流、吃醋等世俗化的描写让观众有一种亲切感。

#康熙微服私访记#3；锦袍记 案子简单 不过这几集有不少令我难忘的 片段 比如说吃鸡舌头的老头 话说这老头什么样的地方 能出这么个东西 真正的后宫戏也出来点也是 什么风油精呵呵 最后反派 狗咬狗 还真挺有意思 这电视剧的 主角团 感情真的好深啊 回头想想那儿歌是什么意思 像不像是心里暗示 阴谋论一下 有时候 自己活动脑子玩玩。食盒记 不得不说 分头行动让故事更有趣了 反派送吃的是有目的 那其他人送皇帝吃的 人家都不知道 这就哈哈了 唉，，你们说这 反派把电视剧给 掰出谍战片的意思了，皇帝说他怕老婆 你那么多老婆 岂不是整天战战兢兢 如履薄冰 O(∩_∩)O哈哈~。铃铛记 我怀疑是不是皇帝到过年前了 这脾气 太突然了受什么刺激了。结局把宜妃给送走了 这操作我还是觉得 无法理解 是 我知道有第四部 可是问题是 我们喜欢的是 这个人物 她死了就是死了 我们感情出去结果你 下一部，，，。这电视剧的操作 以老百姓的身份把事情给了了，，，明刀明枪不行 是不是可以让御前侍卫假扮老百姓 暗地里护着，，。

都说女人爱吃醋。虽说现实中没见过特别爱吃醋的，但电视剧作品中倒是见了。

这个人，就是《康熙微服私访记》中的宜妃。因为会武功，每次皇帝微服私访都会带上她，深受皇帝的喜爱，也得众嫔妃的嫉妒。

看过这部电视剧的朋友都应该知道，皇帝每次出巡必定与一女子结识。每次要么带回宫里做了妃嫔，要么女子甘愿留在民间过自己的平常日子。

宜妃也知道皇帝的德行，但是每次也只是自己私下里打翻醋坛子，却不敢在皇帝面前多言语。

可宜妃并不觉得自己在吃醋，但隔着屏幕以及开播20多年的光阴，这醋味却是十足。话不多说赶紧带大家领略一下吧。

01

宫里的几个嫔妃一起打牌，宜妃连赢了几把了，骄傲得很。另外几个嫔妃见此，也只好炫耀点别的。

比如成妃，借口头疼拿出皇帝赏赐的去风精就开始在太阳穴上擦了起来。宜妃见此没说什么，可回到自己的住处，这就成了她的一块心病。

躺在椅子上，这就开始和自己的侍女小桃红碎碎念起来了。念叨了好几遍“去风精”，却还说自己不是那爱拈酸吃醋的人。明明自己在吃醋，却说是因为成妃不懂事。

末了，还是在念叨“去风精”。这醋味儿，各位隔着屏幕闻到了嘛~

02

皇帝身边的太监总管三德子被皇帝先行打发回老家，因为最近宫中参他老家河间县的奏折很多。皇帝和宜妃随后跟上，却在途中路遇有难的乡绅一家。

皇帝和他们先后进入同一家客栈，却因为只剩两间房而乡绅无处可睡。皇帝让出自己的房间，乡绅家的小姐因此感激而半夜给睡在马棚的皇帝送去一件锦袍。

宜妃随后也去马棚探望，请皇帝回房歇息。却看到小姐送的锦袍，这醋坛子就算是打翻了。且看

期间婢女小桃红还劝说皇帝不就是这样么，人见人爱。可宜妃还是不依不饶，说再也不跟皇帝出来了，但这话她说了真的不下十遍。

03

皇帝带回一冤官之女。此女子知道皇帝的真实身份之后，见不得对方借皇帝身份假扮叫花子待在自己身边，起身要走。皇帝说了一箩筐的高大上的话，依然留不住。

此时，宜妃出来劝了。最后三言两语劝的对方肯留下了，她自己却倒是生起气来。转身气愤离去。

你以为转身走掉这就结束了吗？然而并没有，这不，大半夜的不睡觉在房间里又开始叨逼叨了

问题是，宜妃并不觉得自己是在吃醋。所以当小桃红问出那经典的一句“那您现在这是……？”

宜妃还在嘴硬说是在生气，而且还等着皇帝过来给自己赔不是呢。原先自己说过的“帝王的权力”这话也给忘了。

要我说，这醋啊，女人不妨吃着，只要不整天疑神疑鬼就是。不管自家男人多好多坏，这占有欲还是要有的。

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《康熙微服私访记3》主要描述了康熙年间黄河连年泛滥，沿岸百姓苦不堪言，康熙皇帝体恤民情励志治河，亲自九下江南巡视黄河灾情，更由此引出了一幕幕传颂一时的传奇故事。 该剧分为《锦袍记》《食盒记》《铃铛记》三个故事。该剧保持了第一、二部有别于港台古装戏的“新派历史剧”风格，强调以史为镜、观照现实，但节奏将更加紧凑、剧情更加曲折浓烈。

第三部剧情有点扯，对康熙的个性改编走向逐渐离谱，放着好好的皇帝不做，放着国事不管，以私访为名，拈花惹草怜香惜玉见一爱一，一言不合就不计后果独自出走cos老百姓，真让人像吃了猪油膏一样，不吐不快。

天下穷苦之人比比皆是，他却只管美女的事。只有美女的爹算爹，只有和美女作对的人是恶人。谁都甭劝，劝就是朕自有朕的道理。

是个人都可以吆喝他，是个官都骄纵跋扈。一个演员没出三集又换一个角色，当观众是傻子。

这部里他最对不起宜妃。

该剧保持了第一、二部有别于港台古装戏的“新派历史剧”风格，强调以史为镜、观照现实，但节奏将更加紧凑、剧情更加曲折浓烈。

该剧使观众对“戏说”有了更深层次的理解，即从“游戏之说”到“戏剧之说”，该剧的成功与其在戏剧上的苦心营造有着密不可分的联系。虽然是根据捭官野史虚构出来的，但却没有像一般的古装喜剧片那样太过注重“噱头”和“搞笑”，而是将重点放在思想内涵和现实意义上，同时又加大娱乐的包装。并且没让观众失去兴趣点，人物关系的“错位”出乎意料地迎合了受众心理，其间掺杂的亲情、惩恶扬善以及风流、吃醋等世俗化的描写让观众有一种亲切感。