一句感想总结是这样：悬疑之外可能有无数种言外之意，然而简单看待，不过是笨蛋要跟笨蛋待在一起这样浅显的道理。
仔细想想其实是非常理性和严谨的片子，即使顶着诈欺师们却在追寻团队归属加以温情纠葛，因而放弃猎物得到拯救这样煽情的主题，情调仍是一部『好人的电影』或曰『笨蛋又不够坏的坏人的电影』，日式的污淖之花春之雪情结作祟。外观上华丽强大无懈可击的团体，如何行骗过程只是约略带过，巧取到大笔财富不禁让人暗想『被骗的人们该是何等单纯啊』。至于纠缠错落的内讧，则充分将他们定位为有心机有动机情商则委实百转千回的一群，如此下来，即便不够可爱可敬也绝对无法可憎了吧。
小聪在一群戏骨里略显青涩的表演反而自然得紧，与整部片子气场恰好相合，与这懵懂的酒鬼少年相匹配的则是面孔缜密实则内心破绽百出的大人们，不然以椎名橘平这种妖孽，不在黑化道路走远一点真是可惜，他多适合演扭曲的角色啊。而中谷美纪，无论如何真情流露仍是自我压抑的最佳范本，近似疯狂地维护本应矛盾的东西，岂不正是耽溺于自我精神世界的症状。导演对于封闭场景内的方位和色彩的确是花了足够的心思，包括片中角色用到的一切细小道具乃至人物服饰，因而营造出强悍的掌控力，空间逼仄却不嫌压抑，取景角度稳健中蕴藏变化玄机迭起。耐心回味的话，车窗外庞然森立的富士山，存放钱币的白色精致皮箱，五只外观一致短小坚硬的钥匙，独枝紧凑的红色玫瑰，愚蠢的大只熊猫人偶，甚至小聪醒目的宝蓝色外衣......既作为一个整体灌输给观者，同时每一个细节又具备着强烈自我的存在感，正好与片子行进中的气氛契合——表面的和平与微妙的平衡，涌动的暗潮则是维持平衡的要诀，任何一处先喷薄，必有更多争先恐后冒头的欲望与谎言，而这一切，都只不过是为着将旅途引领向终点。
场景最为绮丽之处，当属餐车内斑驳的光感，桌上小灯悠悠薰然亮着，而向阳玻璃窗透露出的光线则呈现一种令人心悸的透明广阔。同样，片尾曲之时的风景方才是压抑长久之后的异样美好，细腻，暖灰，隐约的蓝与通透的水面辉光，那样的视野，更像是出自修学旅行的一群人眼中。

ps，卷钱逃跑大胸长发面貌清纯内心莫测的姑娘有种明知是伪装仍然吸引人的木讷，几分神似仓木麻衣（好吧说出这句话我也很挣扎= =）。

一部绝对搏演技的作品。
情节全部控制在一个小小的车厢里。六个各怀鬼胎的骗子，在赚取了一大笔钱之后带着钱坐上了一列火车，选择了自以为是最为保险的方式来保管这笔钱款。
作品打着牌号是每个人都各有算计，然整部作品看下来并没有给人这样的一种感觉。
作者似乎努力想要造出更多的悬疑安插在每个角色身上，但每个人都着力，显得有些薄弱。
尤其是衡山这个角色，似乎没有存在的必要=、=
值得一看的是椎名桔平与中谷美纪的那一部分对手戏。2大演技派飚演技，表情动作台词都堪称上品。光是这一点就可以算是两点了。
妻夫木聪在这这些高手面前还需努力。嘻嘻
如上面所说，确实有些虎头蛇尾。

这部电影概括就是：我想带你一起。两个骚男想带走伴杏里，伴杏里想如果志方喜欢自己的话是可以的，志方和美纪是互相喜欢的，而中间还有个小帅哥爱着美纪。
漏洞：为什么偏要放在一个箱子里，为何不分赃，难道是为了推崇同伴的信任？
情感价值传达：钱可以再骗，一个有超寻常信赖的团队不可多得，这在人生中是一种大财富。他们每个人都那样的对未来有美好的期许或者幻想，某骚男梦想在乡间庄园生活，小帅哥想带走美纪，伴杏里想看看志方是否爱她，而志方和美纪和却很特别，他们的不是冲动，甚至有所厌倦的爱，真爱啊。。就像老头老太的爱。。小帅哥在自己欺骗了同伴的时候显得很痛苦，那是他的温柔，这让他感到空虚，因为他非常重视同伴，欺骗的同时拉远了同伴的距离，这让他非常孤单害怕。要知道如果放弃了伙伴，那也许一生也不会拥有这样的伙伴了，当老死过去的时候去回忆就会感受到这是多么悲伤的事情。而志方已经似乎厌倦了同伴的温床，他想突破出去，从那次群体被骗之后，队员间充斥着互相责备，志方也不想再坚守，但美纪挽回了志方，整个团队又融合起来，这个团队的价值和财富，是他们可以满足的回忆，只有存在感十足的人才能明白这一点，车上伴杏里被安慰是不是伤了心，我猜很多观众看不懂，其实她是在伤心，伤心离开了团队，有这么多钱又怎能买到那些可爱的人呢，买各种的东西满足自己的物质欲望到头来这些物质在回忆里也是没多少价值的，然后她说应该会有什么有趣的事发生，这句话看着就是对她那个团队说的，因为她看到了美纪也许可以引导出一个极富价值的团队，对，有趣的事才是最重要的，在贫穷的国家各种各样为了一丁点利益而冲突迫害的事件总是发生，而这个发达国家的团队告诉了我们最终的安逸满足不是物质，而是有趣的事情，这个真相活着就应该知道，而不是老死之时来感叹。
最后，伴香里好大呀，里面塞软体了？是吧？不然怎么这么挺！

烂片，特别是在昨天重温了如月疑云之后那种拍案叫绝的心情落差很大。
编群像剧，还是这种诈骗的，30个谎言的编剧真是弱爆了，
既没有一定空间内以缜密的台词来填充膨胀，
更没有层层推理的跌宕起伏，
就连写诈骗剧最基本的设谜——解谜都写不好。
这种推理小说都懒得用登不了堂的小诡计居然可以作为本片的贯穿全片来使用，简直不可思议。
最后的结局不能再吐槽了，这是在拍童话片吗？
说是喜剧，的确够喜，最后那狗血的不能再狗血的结局大大的喜了一把哈哈。
于是我陡然明白，编剧是撑起了好片与烂片的界限啊

一輛飛奔終點的火車，六個詐欺術師各懷鬼胎的旅程，誰分辨的出究竟脫口而出的哪句話是謊言？

這個把劣質品當高級貨販賣的詐欺集團，曾因為有人捲款潛逃而解散，幾年後號召重聚，表面上這六個人共同策劃著如何大撈一筆，然而內心真正的目標是偷走那一箱用來購買劣質品的鉅款。

「如果說出一個謊言，必須要再說三十個謊言來圓謊。」片名就是從這句俗諺而來。對這個諺語的印象，就像是小故事大道理一樣，散播說謊的壞處，告訴世人千萬不可誤入歧途、佛祖般的光芒。有趣的是，在看電影之前，誤以為片名指的是「從頭到尾共會出現30個謊言」，還摩拳擦掌做好心理準備來找碴呢...

出乎意料的，這部片揭示了一個隱性的事實：詐欺他人的人，往往最需要信任的存在。這六個詐欺術師用盡各種辦法，包括魔術秀、熊貓服裝等，想取得參觀展覽的群眾信任，才能進而騙取錢財；除此之外，他們聯合欺騙外人，內部卻必須彼此信任，有了這個前提所有謊言才能完美成立。

參與這場詐欺術的掏金之旅，誰偷走巨額基金的問題，在六個主角的不同信賴關係中進行角力。運用美色、裝瘋賣傻、製造嫌疑，每一句台詞背後可能都隱藏著陰謀，觀眾的心理也像偵探般緊抓著蛛絲馬跡。

終究這是一部日本電影，所以讓中谷美紀流著淚阻止詐欺集團的解散，就像少年對友誼的執著與熱切，呈現出日本人慣於呈現的美好。如果這六個詐欺術師的題材是讓好萊塢類型片發揮的話，爾虞我詐的程度可能會有偷拐搶騙般的俐落感吧！