CCTV8晚间《加油！妈妈》电视剧最近一直在断断续续观看，偶然看到片尾曲最后说，这部剧是根据《mother game》日剧改编，打开看了半小时后，我觉得剧情可以让人耐心看下去，尤其是集数少，只有10集，于是又看了这部剧。

既然是改编剧，原剧肯定非常经典。所谓经典，要么是受众多、传播广，要么是一部社会现实剧，反映了某种社会现象，具有针对性。

印象中这是第一次看日剧，尤其是电视剧。一直以来，看的恋爱、爱情剧比较多，家庭关系、孩子成长题材的少。尤其是这部剧以幼儿园为背景，讲述了幼升小之前的故事。

没有当过母亲，便无法感同身受。看了这两部剧之后，我才知道了，养育子女是一件非常不容易的事情，处处充满学问。不管孩子处于什么样的年龄段，都有自己的成长规律，都少不了父母对儿童教育学、心理学知识的习得。

女主角和他的儿子从一开始进入幼儿园，格格不入一直到最后和家长妈妈们打成一片，收获友谊与成长，让人很欣慰，很感动。这部剧总体很励志，正能量，不仅可以给适龄阶段的儿童父母以启发，里面包含的社会关系，也可以引起其他观众的共鸣。

对于日本文化的了解，看过的书籍印象最深刻的就是《菊与刀》，但大学阶段读的，内容已不记得了。剧中反映出日本社会的阶层观念、男女秩序、尊卑关系等等，还是让我很惊讶。没有系统了解过日本历史文化，就不知道这些故事发生的背景，也就没有办法深层次上客观评述，只能讲讲我的直观感受。

第一，父母和孩子之间的爱是相互的，父母为了孩子可以牺牲一切，只要他开心幸福，只要他好。同时，孩子也会感受到父母对自己的爱，他也想做一些事情让父母开心。比如，剧中两位小朋友因为去团泥巴、采花朵给妈妈而受伤，受到母亲的批评。在得知真相后，母亲又很感动。

第二，关于婆媳问题。任何一方太强势都不行。在这个问题上，丈夫发挥着非常关键的作用。剧中一位妈妈的婆婆很严厉，她逆来顺受，不敢顶撞。孩子也瞧不起她。但在一次次的事情之后，情绪终将爆发，她学会了反抗，但这种反抗是有商量的，是有力有礼有节的，是为对方着想的。不得不说，这位母亲有很高超的艺术。虽然婆婆因为她一句话就转变很快，这在现实中很难说通。

第三，关于孩子成长规律，现在那么多家长为了子女教育，从小就付出很多，大家都想把孩子从小就培养成优秀的人，本无可厚非。但社会环境往往非常严峻，有时候会过犹不及，甚至起到相反的效果。孩子得不到健康成长，无法树立正确的三观，人格不健全。建议父母子女之间应该多沟通，多理解，共同成长。知道什么是在一个人成长中最重要的事情，知道自己想要什么最重要。

第四，孩子的成长教育，光靠学校还不行，离不开家长的参与。家庭教育是基础，是第一步。终于明白为什么剧中幼儿园的妈妈们有些选择做全职妈妈，辅导孩子的学习生活，这本是一件非常不容易的事情。父母的适当分工是好事，高效便利。但在孩子的教育上，都应该参与进来。孩子天然就对母亲有一种亲切感，但母亲应该多鼓励父亲参与孩子的教育工作，只有父母共同陪伴孩子，才能让孩子得到全面的爱。

剧中的小主角在参观一所小学时，旁边一位妈妈的丈夫和他说了一句话，大意是教育是改变命运、阶层的唯一途径。就个人而言，如果没有其他的办法，这其实就是唯一的途径。小主角也暗下决心，以后要上这所小学。因为这位父亲说，自己从小是家庭贫寒，现在入赘到一个大家族当女婿，也是因为教育。不由感慨万千，在多少贫穷的家庭，一代代青年人通过教育，摆脱了贫困。不论什么时候，知识的获得都是属于自己的，这是最现实的提升自己的办法。但在学习知识的过程中，不能抱着太功利的目的，而忘记了初心。不能单纯为了知识，而走上一条偏激的道路。

看过有网友分析两部电视剧的差别，认为日剧主题明确，是围绕日本社会阶层这个鲜明的主题展开，而中国的电视剧太过混乱，线索太多。我觉得可能中国的剧更适合国人的思维习惯。电视剧作为一种文化，反映了本国的思想状况和意识形态。如果了解日本的文化，可以多看看此类社会现实题材的剧。

《母亲游戏》从设定推测多半是家境普通（能开店不算太穷吧？）的单亲妈妈，如何如黑羊一般出现在勾心斗角的贵妇妈妈们的群体里，然后通过斗争帮助这些贵妇妈妈面对自己的问题，打开心结，过上阳光生活的传统走向。剧情上不会有太多悬念，应该靠细节吸引人。

第一集 妈妈们颜值高，贵妇造型美
这集主要用来让所有妈妈们亮个像。剧集一开始，木村文乃送小朋友的自行车就被长谷川京子的豪车撞翻，居然俗气地让自行车倒地了，现实生活中坐在后面的小朋友多半会擦伤吓哭吧。剧里文乃母子俩一点事没有，还特有礼貌的怕把对方的车蹭花了。剧集后面不断突出自行车和名车的对比。长谷川京子演的贵妇外表看着柔柔弱弱，说自己开不惯新车，但是回到车内时动作果断熟练，埋下伏笔。水滴幼儿园门槛很高很高贵，但是妈妈们会在送孩子的时候拿着kelly包在大门口互相殴打。贵妇当中，安达祐实饰演前事业女性，家里年收入1000万日元（52万RMB？），大boss 檀丽出身名门年入5亿日元，老公是入赘的。加上年收入5000万日元的长谷川是幼儿园妈妈中的三巨头。文乃家里没钱但全家其乐融融，儿子乖巧会画画。贵妇们家里都很有钱但是肯定过得不幸福啦，家庭地位低、婆媳关系不好、不伦恋什么都有。主角们颜值都很高，贵妇们打扮养眼，各种名牌傍身。文乃是元气主角的设定，为了儿子不断努力。工作之后越来越理解这样传统励志女主角的设定，真实生活当中消沉麻木的人还是多数。各人有各人的问题，在这当中保持开朗正直的人是很可贵的。会继续看下去。

我在香港和日本都特别喜欢遇到小孩子，并且觉得，能遇见这么可爱又懂礼貌的孩子真的太幸福了。甚至有时候会因为小孩子很乖，而忍不住跟家长聊起天来。

可是，我却并不喜欢在国内与陌生的孩子共用空间，因为除了朋友的小孩，能够在路上，随机遇到非熊孩子的几率着实不高。

但正如这些熊孩子的家长们用以道德绑架时说的那样，“它只不过是个孩子啊！孩子哪里懂这么多？！”，我对这句辩驳也是深以为然，且从来不认为应该直接把不满发泄在孩子身上，毕竟熊孩子的问题，不过都是熊家长造成的。

所以，我讨厌的并不是熊孩子，而是熊家长，孩子终归是可以教的，但熊家长却无可救药。

最基本的社会角色不是父亲、母亲、孩子，而是好父母、坏父母、好孩子、坏孩子。

好父母分为两种：爱心大使和明君。爱心大使会给孩子无条件的爱，也就是说爱心大使既鼓励善，也鼓励恶，所有孩子不管做什么，他都会支持。在别人看来爱心大使扬善扬恶；后者是有原则的，惩恶扬善。

坏父母也分为两种，恶魔和昏君。恶魔是不管孩子做什么，或者什么也不做，他都予以打击。也就是说恶魔既打击善，也打击恶，惩善惩恶。恶魔和昏君都是坏父母，区别在于，前者全部打击，惩善惩恶；后者是非颠倒、惩善扬恶。

相应地，好孩子也有两种：幸运儿和讨好者。幸运儿趋善又趋恶，讨好者趋善避恶。幸运儿自我感觉好，讨好者希望别人说他好。

坏孩子也有两种：苦命人和叛逆者。苦命人避善避恶，叛逆者趋恶避善。苦命人自我感觉不好，叛逆者希望别人说他不好。具体地，苦命人又可以为分两种：一种叫“弃婴”，主要是缺爱；一种叫“受害者”，主要是受到“虐待”。【1】

我们这个社会，并没有真正教会我们如何成为一个“合格”的成年人，却要求我们这层出不穷的“次品”成年人制造出一个接一个的下一代。

不是所有人都需要结婚，也不是所有人都有资格养育孩子，但我们都自以为只要存在男女，只要有生殖功能，便鲁莽地将生养孩子这困难又复杂的事情，视作理所当然。

而这些孩子品质如何，归根结底，取决于它来自怎样的家庭教育。

很多人希望孩子能够“懂事”，这种近乎痴人说梦的能力。但你长大以后回过头去看，那些过早变得“懂事”的孩子，心理却又多多少少带点扭曲。

希望孩子读书时不早恋，大学毕业以后就立刻结婚，找到心仪工作的同时，还得一胎二胎接着完成任务，首套房接着换学区房，供书教学一层层、一段段地走完固定模式的中国式家庭轨迹。

但这期间，从来没有人着意提起这条被强行设定好的故事主线，会有多少无情和残酷的分叉，好似谁都从这路上一路平安走来。那么，既然有了路，其余的跟着大伙一起走便是了。

不如别人家的孩子听话，不如别人家的孩子聪明，不如别人家的孩子懂事，不如别人家的孩子努力，不如别人家的孩子考上了某某重点高中，不如比人家的孩子考上了名牌大学，不如别人家的孩子出国留学还考到了全额奖学金，不如别人家的孩子年薪过百万，不如别人家的孩子30不到就儿女双全，不如别人家的孩子投资得力，不如别的孩子得到重用前程无忧……

曾是孩子的我们，都有一个永远打不赢的神对手，那就是别人家的孩子。

最终，孩子被每一对新任父母或得到延续的家族，推到了毫无胜算的战场上，试图用来击毁这些矗立在家长们内心深处，如同心魔一般的“神对手”。

>>梨香的妈妈

梨香的性格蛮横而且固执，背后是一个一直惭愧于自己曾是在职身份，惭愧于自己并不是称职母亲的妈妈，面对那些全都牺牲了个人事业和前程的妈妈们，她有着强烈的自卑。

所以，但凡是与梨香有关的事情，只要是出问题了，在她看来也总是梨香的错。她第一反应总是自己说抱歉，而且强迫梨香说抱歉，对背后发生的一切和导致事件的原因概不追问。

都说我们内心深处住着一个孩子，有时候父母亲对待孩子的方式，不排除正是他们对待自己内心深处那个孩子的态度。

梨香的妈妈为了更好地履行一个称职母亲的职责，放弃了顶尖级别销售的工作，退居幕后，让孩子的父亲继续在事业的前头拼杀。

在男人看来，自然应当让妻子操持家务，由她独自去承担照料抚养孩子的任务。独立女人自己也认为，结婚以后她必须承担这些义务。她不愿意觉得他的丈夫被剥夺了假如他和一个“真正女人”结婚本来可以得到的种种利益；她希望干得漂漂亮亮，做个好主妇，做个有献身精神的母亲，和传统妻子没有什么两样。这个任务很容易压倒一切。她承担它既是出于对她伙伴的尊重，也是出于对她自己的忠实。【2】

这个社会总认为女人得成为母亲才算是个“女人”，但社会虽然会对女人成为母亲表示恭喜，却不会替母亲分担任何责任。因此女人或许会对成为母亲感到高兴，但一旦孩子出生，她们就会立刻察觉自己得付出多么大的牺牲。【3】

贤妻良母这种能力，并不是女人一生下来就能够自动继承的，需要后天的学习和领悟。

显然，相较于销售的工作，梨香的妈妈并不那么擅长相夫教子的事务，但在无法两全的境况，通常是女人因为收入和职位仅次、或远不及男人的情况下，主动放弃工作这项选择，而当上了全职太太和全职妈妈。

“说实话，女人们要的两全其美根本不存在。我们不能什么都要。是不是真的一次性什么都要？要是现在不开始，你害怕未来会有变化。要孩子你能等多久？但女人试着从工作中得到全部满足，付出了男人不用付的情感代价，工作几年后女人还是可能会比男人觉得更幻灭，问题却是，我们没办法改变，除非男人也想改变。”（卡罗尔/26岁/外科医生）【4】

隐忍只是一个开始，不会结束。

在幼儿园内，在妈妈们的这种隐秘阶级内挣扎求存，努力稳定在一个尚且能够让人仰望而不至于被打击的位置；在家里，明知道丈夫出轨，明知道出轨的对象是自己曾经的同事，囿于丈夫的大男子脾气，和没有能够独立生存的经济收入。

不得不憋着一口气，努力地求生存。

人都是从孩子一步步变成了大人，自保的能力并不是天生的。

而近乎偏执一般的自保，几乎都是被父母处置问题的不公造成的。很多“自以为”懂礼貌，有礼节的父母，都倾向于在出问题以后，第一时间“问责”自己的孩子，“问责”的工作却不过是走个过场，终究是为了立即实现“问责”完成以后的惩戒和公开道歉。

面对自己内在那脆弱又敏感的孩子，她选择了熟视无睹地继续隐忍，面对梨香的时候，也是近乎一样的处事方式，主动低头、息事宁人，成了她可以对付生活各项难题的办法。

息事宁人，固然是成年人在本就焦头烂额的生活中习得的应对技能。

但成年人早就明白世界上许许多多的不公平，懂得自我调节和排遣。孩子只知道被冤枉，被委屈，只知道对与错并不重要，重要的是父母在关键时刻，并不会站在自己这里。

孩子会无数次去试探父母的想法，直到一切烙印在条件反射式的思维习惯里。

既然没有人会在孩子需要公义的时候，站在它身边认为它是对的，那么，又如何能够阻止孩子成为一个真正锱铢必较，甚或是欺凌弱小的暴君呢？

>>优辉的奶奶

婆媳问题，并不是我想说的内容，我身边也并没有什么恶婆婆的案例，真的把问题摊开来讲，可能也不过是门当户对和待人接物这等问题，我不希望上升到批判婆媳任何一方的层面。

婚姻在很多时候并不仅仅是在家族人数上做加法，而应该是在产生新的核心家庭以后与原生家庭做一个简单的减法，男女双方，其实都应当从原生家庭的背景中抽出身来，去担任一个新的角色，那就是父亲和母亲。

婆媳问题，或者原生家庭过度干预新的核心家庭的本质，就是新组建的家庭中的夫妻角色，并没有很好地完成自身孩子和成人之间身份的分割，甚或是完全混为一谈。

优辉有一个专制独裁的奶奶，一个无力改变现状的母亲，和一个选择对纷争视若无睹的父亲。

奶奶可能也曾以同一个办法培养优辉的爸爸成才，因此，认为无需考虑兴趣，只需要不停地努力和拼命地练习的方式，放诸自己孙子身上也并没有任何问题。

不仅要不停地练习小提琴，不仅要在补习课上聪颖过人，还要在大合唱前突然拔高式地调整小提琴演奏的难度。因为太有自信，所以不断苛求。

对优辉来说，这可是没有问题的，对不对？

无力反抗的母亲，和不愿参与纷争的父亲，使优辉近乎习得性无助地妥协。越是能够同情和理解母亲的处境，便越是会把自己绷紧的弦拉得更紧。

孩子排遣压力的方法很简单，就是无忧无虑地玩耍，哪怕只有一个小时，玩耍都是能够让孩子忘却压力和烦恼，最行之有效的办法。

为了让母亲不被怪罪，优辉选择“懂事”地放弃玩耍这个选项，但他却并没有察觉到那根濒临断裂的弦，正在传来刺耳的声音。

他最直接的反应是身体上的不适，某种假性病症，是因为压力造成的不良反应，而假性病症会随着压力缓减而缓解，所以，往往不会在造成任何重大失误之前被察觉和重视。

家境优渥，是幸，也是悲。

作为家中下一任的“继承人”，他得到的苛求，远比呵护来得多。可是努力这种事永远没有什么尽头可言，所以，努力成了他唯一可以朝向的目标，也成了他永远到达不了的彼岸。

我们必须要清楚地认识到，努力和天资，到底不能够等同。

既然达不到顿悟的天分，就需要有渐悟的时间。优辉却两者都没有，在表演前的身体不适，在表演过程中的紧张分神，都是预料之中的事。

我们总以为不打不成钢，但是艺术修养是打不得的，甚至强迫不得，勉强不能。

如果不是发自内心的热爱，光靠没有感情的训练，最好的结果是落得庸才的下场，最坏的结果是断送了孩子本来有机会热爱艺术的可能。棍棒下出人才，不排除是在育儿这件事情上的幸存者偏差。

因为，当最坏的结果到来时，孩子已经在以“成年人”的身份接受审判。而一旦孩子变成了大人，一切的错，都已无法改正和弥补。

>>小信的爸爸

小信背负了比其他孩子更沉重的成长压力，家庭条件最好的他，有着一个小学就辍学并且性情大变的哥哥。

朋辈所造成的环境因素，对孩子的成长有着巨大的影响。但小信最不幸的，是这种朋辈的负面影响是来自于亲人，有无法被斩断的联结，又容易被误以为是血脉上的缺陷造成的影响。

但并不是所有有着不成器的哥哥的家庭，都会有不成器的弟弟。所以，关键不在于哥哥是否成器，也不在于弟弟能否成器的几率。

关键在于父母在第一场失败的育儿经历后，是否能够重新走出阴霾，是否总结到了失败的经验，是否知道怎么去改正。

这个家庭里有一个近乎致命的问题，便是有着一个不能真正做主的父亲。

被远亲家族扶持，而通过知识改变命运的爸爸，名义上是这个家族新任的管理者，实际上不过是被这个家族借去优良的基因，仅此而已。

人们都深信贫穷的基因不会遗传，但聪明的基因或许可以。

所以，只有女儿的家族，理所当然地通过培育和选择女婿的方式，稳定家族发展和血脉的传承。

不能够很好担任父亲角色的父亲，虽然可以与太太相敬如宾，但相敬如宾不等于温存，他们可能是战友，但不一定是爱人。父母之间是否能有真正的爱情和友谊，某程度上决定了孩子出现重大问题时，能否得到妥善的解决。

不能作主的父亲，自知可以抗争和改变的板块极其有限，所以，每次在哥哥这个问题爆发成冲突的时候，他仅仅只作为临时调停的人，并不是解决问题的人。

当你解决过冲突，便知道问题激化成冲突的时候，永远需要一个调停的人先解决眼下的冲突，还需要一个能够从根本解决问题的人，去终结和化解以后可能会继续发生的问题和冲突。

如果撇除父母无法解决问题的内因，而单纯地把孩子的不成器，当成是意外和不可抗力，那么，本应该有前车之鉴的父母便立即失去了可直接参考的经验教训。却又因为意外和不可抗力，诱发了内心的惶恐、焦虑和不安、不自信。

未曾反思过的悲剧，随时会重演，这话一点都不夸张。

>>樱子的阶层

樱子算是最幸运也是最不幸运的一个，有着要冲破阶层固化的父母（双方或单方面），从理想化的未来角度来看，对孩子诚然是有益处的。而冲破阶层局限的话题，几乎只要有阶层，只要有不公平的待遇，只要有不同层级的收入的地方，就会自然存在想要冲破阶层人们。这仿佛已成为社会大部分的人，发自内心的需求。

冲破阶层局限本身对于孩子的未来和前程是有利的，但是不曾客观考量自身条件和能力，而盲目的试图冲破阶层局限的父母也是愚蠢的。

初衷再好，但冲破固化阶层不成，可能是坠入万劫不复的深渊。

任何可以冲破固化阶层的人，都需要有稳固的安全网。

而最吊诡的是，单身的人冲破固化阶层的机会最大，但有孩子的家庭却有最迫切的冲破固化阶层的意愿。

也就是说，打从我们结婚开始，一直到生孩子，最终止于二胎，这冲破固化阶层的风险会越来越大。

而安全网的稳固程度，就取决于我们资产的厚度。

冲破固化阶层这事儿，要求我们不仅仅要有赌注，还要有运气和际遇，甚至还需要有不惧怕暂时的亏损和套牢的韧劲。

可是作为父母，你会愿意让孩子处于所谓的教育鄙视链的底层，能毫无愧疚和自责地，让孩子成为那所谓的“输在起跑线”的人吗？

如果故事没有朝着阳光的方向继续推进，如果樱子的妈妈没有在拍摄AV现场里被解救，如果没有爸爸的谅解和用积蓄清还债务，如果樱子还仍旧在强迫自己通过抄袭来换取虚假的升学能力，等一切泡沫爆破的时候，下一个万劫不复的深渊，会向着樱子提前打开。

量力而为，随遇而安，也正如飞机上的安全教育一样，你必须要保证好自己的安全，才能照顾同行人的安全，这是同一个道理。

>>阳斗的意义

阳斗可能是这一套剧情里，最有爱和最阳光的一个设定。

但基于日剧十有八九都是生造出的和谐、美好、幸福和温暖的情况，本就与实际大有差距。

因此，阳斗这面镜子折射出来的，是妈妈这个角色正面的引导和积极的意义。

总要有一个好的镜像，你才会知道努力的方向，阳斗大概就为了起这么一个作用。

它铺开了一张近乎完美的育儿愿景，那就是母亲只要有足够的爱，足够地珍惜与孩子相处的时光，足够坚强和能对抗生活压力，孩子就会善解人意，懂事努力，还很有机会略带过人天赋而获得赏识和培育，不需要有钱，不需要冲破固化阶层。

撇开主角光环的好运气，阳斗的善解人意和懂事努力，成了可提供给母亲的精神支柱。

的确，这也是实际可操作的，只不过是它特别费劲，是需要母亲跟着孩子一同成长和经历，是需要母亲发自内心地，想拥有的这段与孩子一同成长时光，是母亲需要内而外不断调整的过程，是要有充分的信心，和近乎不可被打倒的坚韧，才能达成的状态。

生儿育女，是一件不知道收益如何的风险投资，唯有爱才是让人愿意尝试的理由。

相比如同镜子与分身般的孩子，缺席的父亲们也是这部日剧让我特别喜欢的设置点，每一个有问题的家庭，都不仅仅有一个不够完美的母亲，他们背后都还有一个不能称作是父亲的父亲。

由于蛮横和粗暴的社会分工，这种男主外女主内的思想引导下，父亲成了仅仅作为赚取各项生活开销的主要负责人，而被豁免或者被剥夺直接参与育儿活动和家庭维护的责任。

男人只需要懂得赚钱就好了，养育孩子的事情应该让女人来。

这样的认知不知道祸害了多少家庭，丧偶式育儿可能过于夸张，很多母亲过着的是离异式育儿，拿着像抚养费一样的补贴，父亲则享受着如同探视般的育儿待遇。

撇开赚钱养家的压力，在父系权力为主流的社会里，大多数父亲只享受了育儿的甘甜，试问谁不向往既有子嗣，还能够在孩子哭闹拉臭臭的时候举高高，只管找别人负责的生活？

如果母亲们的努力达不到100分，剧里的父亲们则没有一个是达到及格线。

男人相较于女人更幸福的一点，在于他们内心深处，还残存着自以为婚后和养育孩子以后还能很好地做自己的错觉。

然而，婚姻从来不是一件你既可达成家族任务，还能够随时放飞自我的好差事。

现在的男人和女人分担工作和家庭责任时，要找到真正实用的平衡办法，就要经历磨练和错误，而不能把自己厌倦的现时当成对方生活的梦想。对男性来说，这更为艰难，因为在初期，他们的平衡还是失衡不是显而易见的。【5】

我们一度利用对家庭的操纵，让男人在情感上变成孩子，依赖我们，让他们远离根本的、温暖的日常生活的现实，如果我们放弃这种操纵，会有什么在等待着男人和我们？允许男人揭去面具，流露出他们的敏感、渴望、脆弱时，他们的真实力量又是什么?即使如今我们不再像过去那样，需要男人来照顾我们，界定我们的存在，因为我们不再像过去那么依附，那么我们能否自由地承认，在新的家庭中我们仍然需要、仍然希望男人和我们相爱，和我们生儿育女，和我们分担照顾孩子，处理家务、享受快乐、共同承担经济责任和风险？可是女人愿意平等地和男人相爱吗？男人又需要什么呢？【6】

男女双方都应该清楚认识到的是，能不能彼此体谅和包容的关系，决定了婚姻的质量，能不能在婚后成为队友的婚姻，决定了养育孩子这件事的成败。

而身心健康的孩子，是需要由父母各自承担其照顾和性格上潜移默化的责任，生养孩子从来不是一件想当然的事情，是需要投入感情、时间和耐心才能做好的事情。

孩子不会天然又永远地深爱自己的父母，养育孩子的问题上，也永远没有什么是理所当然的，包括养儿防老这样的愿景。

自然，在养育孩子这个问题上，我们很难界定怎样的状态属于成功，怎样的状态属于失败，但我一直相信，一个和睦美好的家庭，便是成功的模样。

不在于爸爸有多成功，也不在于妈妈如何逆龄生长，更不在于孩子考上了怎样的重点大学，甚或是担任了如何了不起的职务。

毕竟，只有发自内心的快乐，才是值得追求的幸福。

参考文献：

【1】隐藏的人格/黄国胜 著 北京联合出版公司 2016.11第1版 ISBN978-7-5502-8837-9

【2】第二性/（法）波伏娃 著；陶铁柱 译 中国书籍出版社 1998年2月第1版 ISBN7-5068-0698-3

【3】厌女：日本的女性嫌恶/（日）上野千鹤子 著，杨士堤 译 联合文学 2015年7月初版 ISBN 978-986-323-119-6

【4】、【5】、【6】第二阶段/贝蒂弗里丹 著，小意 译 江苏人民出版社 2007.5第1版 ISBN978-7-214-04522-5

延伸阅读/观影：

1.《第二性》（第二卷）-西蒙娜 德 波伏娃（法国）

2.《第二阶段》-贝蒂 弗里丹（美国）

3.《女性的奥秘》-贝蒂 弗里丹（美国）

4.《隐藏的人格》-黄国胜（中国）

5. 《Keeping Women and Children Last》Ruth Sidel（美国）

6.《厌女：日本的女性嫌恶》-上野千鹤子（日本）

7.丧失名字的女神　名前をくした女神（2011）日剧

8.你是好孩子 きみはいい子（2015）日本

9.我们这一天 This is Us （第1-2季）美剧

意外的15春季最佳！很喜欢这样的日式风，没错简直是没有名字的女神2，但是！真的好喜欢木村文乃，从“妈妈明天不在“里第一次看到她就觉得她惊人的漂亮，是钻石一定会发光的，没想到真的初主演了，开心！这部剧她的各种特写哈哈，看得好舒服，三观也超正，给我正能量，还有剧的节奏和包袱都不错，那段她的好友半夜站在她店门口劝她还是不要继续下去了，明明自己家也很不容易在苦苦撑着，一开始就挑明不希望和女主走到一块，但是在半夜三更还是会良心发现地劝她，不管她劝的是什么，出发点是善良的。就喜欢这样不是脸谱化的角色，而是有纠结环境使然但还是有自主意识的鲜活的角色。丧失名字的女神当时我也看得很舒心。有些剧不用太多的深度，而是可以以主角魅力和场景布置、塑造的框架也可以给人一些思考。这部剧我真的很喜欢。水准不低，张弛有度，那么多人那么多剧情有舍有得，single mother和儿子的互动真是温暖的心疼，当然看可爱的小孩子也是喜欢看的原因之一啦。但最主要还是女主的魅力，具有我所不具有的勇气，single mother的点很喜欢，男的统统闪开。

这部剧从设定到大致走向和《丧失名字的女神》接近
《丧》探讨的主要是不同家庭的中，女性们结婚后丧失了自己姓，冠上丈夫的姓，产子后连自己的名字都失去了，变成了某娃妈妈。而《母亲游戏：她们的阶级》中的妈妈们虽然失去了姓，名字还在，主要探讨的是贫富的对立。

富人的世界看起来很美好，珠宝首饰名包豪车，但一切是不是象看起来这么好？

水滴幼儿园有三位最不能惹的妈妈，当然也是最富有的三位妈妈：

1. 后藤理彩（安达佑实，童星，现在依然很美）
丈夫年入1800万日元，约93万人民币。我书读得少，听说日本年入1000万日元以上（52万人民币，是年入，不是到手，还没减掉各种税和费）就是大家憧憬的结婚对象，属于高收入者。理彩的先生收入高、身高高、颜值高，和这样的三高青年结婚、住豪华公寓、拿Ferragamo、戴约80万日元（远超老百姓月收入）的Chaumet钻石项链送孩子上学是不是很幸福？从第一集看到的显然不是。丈夫听到她手机响，立刻翻看，并说“你每天用着我的钱生活着，难道不该听我的话”。后藤理彩以前也是同公司的职业女性，现在听到这话不得活活气死。丈夫洗澡时，她熟门熟路从丈夫钱包里翻出了高级餐厅的发票（估计丈夫带着情人？去吃饭了），并用Givency打火机给自己点烟解忧愁（在室内抽烟真的好吗？！）。在妈妈餐会上她承认带的料理是自己在百货店买的，大家都戴着面具，维持表面上的关系。一年前她还是工作得力、雷厉风行的广告公司王牌销售，为了孩子的升学，她放弃了工作，对孩子严加管教、反而让孩子失去了笑脸。丈夫的冷漠将她的心推向了帅气的足球老师（上地雄辅），足球老师对她过分温柔（哭的时候一把抱住，绝对超越常规）。对自己的现状满心惆怅的两个人产生了惺惺相惜、互相怜悯的感情，不过后藤理彩还是压抑了自己，避免和足球老师过度接触。

2.矢野聪子（长谷川京子，觉得她的演技好起来了，龙樱时不会演戏）
丈夫年入3000万日元（约150万人民币），医院的少夫人，丈夫身出名门、一路庆应。开宝马、拿Fendi、戴着一百万日元以上的钻石项链送孩子上学，住华丽的大别墅（这别墅一定是婆家的，不是她和先生的，他们的收入还买不起这么大的别墅，也就是住住高级公寓或地段好的独栋），育有三子，是不是很完美很幸福？我们看不到在关起门的背后她婆婆对她精神和肉体上的折磨。婆婆用大量浓郁涩口的抹茶粉做茶道、逼她喝完还要夸赞味道真好。婆婆对于她的羞辱比后藤理彩丈夫对后藤理彩的羞辱有过之无不及。婆婆说孙子最近小提琴练习不认真，聪子辩解说幼升小功课忙。婆婆说样样都要第一，才能成为被人尊重的人，象我儿子一样。为什么你的孩子不行？因为你太差，你的基因不行，你高中毕业就做护士，档次太低。一会儿指责空调太热、一会儿又说太冷。此时聪子的丈夫、三个孩子的爸爸在做什么？每当母亲责骂妻子，他就主动往耳朵里插耳塞，假装听不见。这是堂而皇之的充耳不闻，任由母亲羞辱和责骂妻子，完全不站起来保护。母亲得不到尊重，孩子也脸上无光。已经成熟的大女儿对妈妈更是恨铁不成钢。如果聪子不站起来反抗婆婆，她永远得不到孩子的尊重。

3. 小田寺毬绘（檀丽太美，气质太好，唱歌也很好听，及川光博幸福）
前两位妈妈也就是高级打工仔和私营业主的妻子，还需要自己开车，仰仗先生的鼻息、听从婆婆的教训。第三位妈妈才是真家伙，拥有自己的司机，身上的皮毛大衣就能买一条Chaumet钻石项链，戴的项链品牌象我这样的庶民已经认不出来，总之已经不属于珠宝（jewellery）而属于高级定制珠宝（high jewellery）。房地产王国的继承人，年入5亿日元（两千六百万元），叔叔是执政党议员，丈夫入赘，运营家族的酒店和餐厅。

在这所停满奔驰宝马、妈妈们用爱马仕Kelly包互殴、幼升小升学率高的私立名门幼儿园，单亲妈妈蒲原希子（木村文乃）是格格不入的，她骑着自行车、独自经营着便当铺、为了生意无法参加工作日的妈妈活动，不知道也不想参加小升初考试。在第一集她就不断受到挑战，一开始的妈妈午餐会，说是随便带点食物就行，结果大家都带着豪华的餐食出现、只有她带着酱菜，并现场给大家做了黄油酱油炒饭。蒲原希子的儿子阳斗的画作代表学校参加区里展览，但是怕输、怕婆婆责骂的聪子指使他人偷走了画，好让自己儿子的作品成为第一。我想阳斗的画被评为学校第一只是园长的策略，目的就是让希子向妈妈们宣战。

第一集的中心思想是蒲原阳斗的爷爷说的，老想着输赢，封闭自己的内心是不是太寂寞了，不管是树还是人，太用力都会折断。且看开朗勇敢的希子如果用一己之力（结合导演赋予的主角逢凶化吉光环）改变这一切。

本剧是一部以名门幼稚园为舞台，描述贫穷与贵妇妈妈之间战争的人性"喜剧"。木村饰演的单亲妈妈，与长谷川、贯地谷、安达、檀饰演的名流妈妈之间拥有“世界格差”，形成极为糟糕的人际关系并相互对立、对抗的同时，亦渐渐加深友情、共同成长起来。
情节：故事情节自然流畅，日剧特色明显，一些剧情设计颇为新颖，让观众觉得在情理之中又在意料之外，给我们很好的展现出了日本幼儿园那让我们成年人都羡慕的丰富的生活，以及贫富两个阶级各自的矛盾和相互的冲突。但每集结尾都是靠女主的嘴炮普度众生，看到后面多少让人有点厌倦。这种剧情也有些过于理想化，现实生活中我们碰到的麻烦要是真的都能靠嘴解决就好了。
演技：这似乎是文乃第一次担任女主，不得不说一开始确实给人耳目一新的感觉，角色积极向上的气质也很好的展现出来了，表演清新自然，不拖泥带水，不矫揉造作，但与剧中其他的“大腕”相比还是能看出不足，在剧中的后半部文乃的表现一直中规中矩，没有给人不同的感觉，多少有些视觉疲劳。我觉得本剧最大的两点是蛋娘饰演的女二，不论是贵妇人的优雅，母亲的慈爱还是日本现代女性面对生活困难时的无助和痛苦，蛋娘都表现得淋漓尽致。而且在本剧后半段文乃发力不足时，蛋娘也及时扛起担子，撑起了本剧的后半段质量。即使蛋娘发挥出色，但也丝毫没有喧宾夺主之感，反而是更加突出女主乐观的性格。除此之外本剧其他演员的表现也属上乘，不过并没有给人留下特别深的印象。最后只得一提的是本剧的小演员们都表现出色，感情自然流露恰到好处。真是让天朝的电视剧自愧不如。
最后说两句：很多人都说本剧的主题表现是日本贫富阶级的矛盾，而我觉得它真正想表达的是亲情和教育。我认为天朝的一些家长们真的应该好好看看这部剧。了解一下教育对孩子来说是多么重要，有许多的家长抱怨孩子不争气，殊不知孩子就是一面镜子，你怎么教育他他就怎么去表现，家长这么批评孩子不就是在自己骂自己吗。真的想劝一些家长们重视教育，就如本剧里面说的“缩小阶级差距的唯一方法就是教育”。
电视剧其实就是我们的生活。

无意中发现的一部日剧《母亲游戏：她们的阶级》很好看很好看，讲一个高级私立幼儿园，每天妈妈们送孩子上学时的攀比和站队，有本身就真的很富很有权的名门望族，也有为了孩子混阶层，将自己乔装打扮成贵妇的普通老百姓，妈妈们真是养眼到不要不要滴。可惜资源不全，10集的剧，我只看到5集。想起了我同事说的，如果不当心生了个天才，那父母能做的，就只有准备好钱吧，拼爹拼妈从来都存在，很现实的剧情，如若准备为人父母，不该把自己实现不了的转嫁在孩子身上，而是对自己更高标准要求，这才是共同成长吧。

因为翻开了《私立小学闯关记》，于是我翻出了以前就想看的日剧《她们的阶级》。 第一集一群贵妇穿着颜色统一的深蓝色套装裙，简直跟《私立小学闯关记》的开头一模一样。而且第一集一出来，就是这个味道!这就是日本，这就是日剧！ 看评论很多人说什么太天真啊、不真实啊，第一集就是爽剧开头啊，看平民女大杀四方，有钱的女人也都不是坏人，坏人都让老公婆婆当了，有钱人和平民女一起对抗糟糕的社会环境和制度，谁都知道假，但看着爽啊。如果想看有钱人的明争暗斗，去年我看过的那本《上流儿童》就挺不错。而且虽然是爽剧，但是每个家庭的故事和面对的问题都非常真实，只是现实中很可能没办法像剧里解决得那么完美而已。 另外，安达佑实真的从小好看到大啊。 我还去搂了一眼中国翻拍的《加油！妈妈》，一点儿都不爽，心梗...可能是很多问题太本土化了吧，而且小孩子的演技真的不如日本。 豆瓣评论里提到《她们的阶级》像《丧失名字的女神》，放入想看列表。其实第一集里也提到了妈妈们都不再称呼彼此为“谁谁谁妈妈”了，而是会叫名字，这或许是日本的妈妈们有意识做出的改变，但是我现在在幼儿园的家长里基本上还是“一一妈妈”的身份。 我的感觉是其中有一个原因是中国孩子的妈妈们关系没那么紧密，并没有形成日本“妈妈友”那样的圈子。她们有各种活动让所有家长聚在一起彼此熟悉，而至少我身边的妈妈们很多还是要上班，再加上疫情的影响，大家见面的机会并不多。我会有意识地在我知道名字的情况下称呼名字，但确实有很多人我并不知道名字，而且还没有社牛到会主动问，所以不知道名字的人还是会以“某某妈妈”称呼。 有一点让我印象挺深刻的，幼儿园的王者マリエさん是自己家里有钱，老公入赘的。而且姐姐好好美。查了下演员檀丽，宝冢出身，娘役top，前夫是及川光博，キラキラ感満載。 她家那条线是从头串到尾的悬疑线，其实没啥好猜的，信的哥哥出现的时候基本上情况已经清楚了。檀丽太好看了...虽然这种角色总让人觉得一定隐藏着什么阴谋，但是她一直到最后都是好人，真是太好了。我一直以为她大儿子出问题是被她丈夫逼的，结果连她丈夫都是好人..结果是家族的锅...财阀家太可怕了。 聪子和婆婆在合唱发表会婆媳大战那一场，なんだかぬるい感じ。日本人果然都是体面人啊，都到这个份上了，还能做出你好我好大家好的结果。可能在日本，嫁进有钱人家的穷媳妇能把话说到那个份上已经很不得了了吧。 我很喜欢女主家那条线，离婚之后孩子和父母应该如何相处。确守要分人，但是女主确实选择了一条最好的路。