梦境中有两点需要注意：

一，那只浴室窗口急躁不安的猪

二，梦中的女主是男人法国小女友抄写画作的女子（这个梦的解析就需要太多对于弗洛伊德和梦境的总结）

发现和洪尚秀的口味很合得来。比如以前就谈一个学妹，类似玉珍，旁边的女孩对她无一都是讨厌，自己也不是不信，就是觉得更有魅力了，也许是类似于梅里美的审美，对卡门那种带着堕落气质女人的神秘的向往。后来梦里竟然是珍慧，那个美术学院被玉珍抄袭了画作的女孩。好吧，性幻想应该就是这么复杂，无逻辑。如果以弗洛伊德来解释，这应该是“反向形成”？梦到珍慧就像你不高，有个高女孩很漂亮，但对你很冷漠，于是你潜意识上是希望征服她，而不是单纯厌恶她。男人真奇怪。

不过男主应该还是很喜欢那个法国小女友的，根据我的经历。当然，电影里男人是已婚男人，而且对于孩子的那种喜爱，我是没有，所以也不能断定男主是否真的那么喜欢小女友，不过，我想很大可能上是的。

洪尚秀第三部。导演挺喜欢把生活文本做分数化简，用真实自然的生活场景装下人的做作和不堪来给你照镜子。缺乏修饰的文本是真的会让人尴尬和难为情，但这确实就是自己。

前女友是用过的，打了6次胎，说起来是相当熟悉深入且放纵，结果男主硬是没记起来，哪怕纯生理交往都不带这样拔吊无情的，还是你韩国医美家常到换手机壳一样。就这两人还能相安无事啦起家常，爱欲真的可以原谅一切。导演把文本的修饰和修辞去掉，留下日常不连续，空虚还一本正经的对白，其实就是想强化人物的心理动机和目的。前女友异国他乡过的想必也不好，起码空虚，好不容易遇到故人想干炮聊以慰藉结果还被拒绝了，期间还用了让男方愧疚以补偿炮的计谋但最终还是被拒绝，所以这种方式得分人。最后自杀不一定是因为被拒炮，但肯定也是负面经历之一了。有意思的是第一次见女2就在其背后说坏话，这干炮的防御心理还挺敏感，不过她敏感对了，可怕的女人直觉。男主也有意思，对他面前说别人坏话的事情在后面出现了好几次，但结果完全不影响其干炮的选择，这里得夸下男性干炮的主见，所以干炮选择依据上要把为人啊，学识啊等等这些去掉。但有一点，投怀送抱撅起屁股送上门的会降低其干炮诱惑力，所以说这是纯生理的也不是，征服心理还是有的，这也得分人。

下来是追求女2的过程，这里有意思的有几点，一是加油这类事情男主也觉得女2吝啬等等，但这只是更加印证了男主选择干炮目标的依据，女2是什么样的人根本不重要。目前跟外貌和征服心理有关。二是追求女主的过程，导演还是把文本的修饰去掉，仅是几次干瘪的我爱你就抱得美人归，对了还有大方，这其实跟挥金买春没什么区别，不同的就是多那层冠冕堂皇的窗户纸，这个导演倒是没有彻底简化，所以男主的那些我爱你和我想干你没什么区别，女2其实也知道，包括争宠的心理，至于女二为什么会接受且最后没有过多纠缠那得另拍一部电影吧，而这层窗户纸是所谓文明最后的底裤吧，大家还是别捅破的好。

女三投怀，其实这个没什么好说的，男主交往是因其可以提供不少帮助，但因丑和没有成就感这辈子是很难选择和她干炮了，这一点上男主倒是对自己的魅力蛮自信的，结果在朝鲜人那里崩塌了。

朝鲜人这里，是鄙夷男性愚蠢的嫉妒心理，对自己魅力受冷落而去用地域政治发难实在笨拙，还好社交群体里没有他的明确目标。但是扳手腕这个事情吧，幸亏朝鲜人不是妹子，要不大概率会用上恨你是因为太爱你的计谋。

女四的幻想，为什么会幻想女四，因为男主也想征服，只不过就见了一面就幻想这么多又要遭受多少鄙夷，不过导演确实用澡堂窗户外的那头猪鄙夷了一下，这个我倒是蛮意外。为什么幻想自己粗鄙的行径，其实是为了解答选择回国的原因，穷和物质现实才是真正的镜子，气质修养是可以装裱的，或者说穷和物质现实才是阻挠他干炮冲动的最大因素，所以得知妻子的谎言才会那么淡定，因为他已然回到了安乐窝。这确实挺东方，不管你在外面怎么沾花惹草，回到家就要好好过日子。反过来说你在家好好过日子有物质基础了才能在外面沾花惹草啊。

当看到有人因为这部电影感慨爱情的时候，我其实是有点恍惚的，可能爱情这个词本身就只是建立在物质基础之上生理和心理冲动的牌坊而已。爱情本该如此。

另男主在电影里哭了3次吧，脆弱且鸡贼再一次令人肃然起敬。

原来这就是洪常秀！

虽说拍的是非常后现代的，个体化的二十一世纪国际都市中男男女女们的纵情浪迹，但仿佛讲述的内核又突破了时代的烙印，在极其罕见的时间，背景切片中，洪导讲述了一个亘古的但又随风飘散的故事。

电影的主体其实并不是胡子拉碴的男主，而是在时差颠倒下异乡人那跨越万里的虚幻的脐带。只是洪导用了极其私人化的写实化的处理，去以男主为表象，同样也是故事的承载者去呈现这个内核而已。

男主对玉珍的爱真吗？很真，但是这个真就像笛卡尔通过我思故我在论证出来的确定性一样，这个确定性在这个环境下很真，但是这个环境本身就是十分摇摇欲坠的。男主作为格格不入的异乡人，在巴黎只能挤着恶臭的房间，同其他有着和自己同样的脐带的韩国异乡人一起生活。

喜欢玉珍的男主是那个作为异乡人的男主，是那个在法国听不懂法语只能和韩国人交往的男主，是那个需要听着妻子语爱排解压抑的男主。在两个多小时的影片里，洪导写实化带来的喜剧和轻盈感是源于本身故事跨度的极其有限——作为韩国人的男主只能在巴黎和韩国人交流，去很有限的地方，干很有限的事。在这样的有限、寂寞、又无所事事中，无拘无束的男主就需要找一个异性，就需要强迫自己喜欢上一个神秘的姑娘，跟她说“你好漂亮，我爱你、我想跟你上床”

在那一瞬间的巴黎，异乡人的情感很真挚。他看到玉珍这个需要他去追求的，这个满足了他癖好的，这个对他而言神秘的女生，他立刻被吸引了。

但是当他的脐带把他拽回子宫的时候，他一点也没犹豫，异乡的一切也都只是一个微不足道的瞬间，一切的一切都可以被摒弃。

他爱她吗？今天的他爱，但是明天的他，谁知道呢？

我们看了大量的影视剧，大部分都是有一条清晰的价值导向，然而《夜与日》却没有，没有价值引导在里面，有的只是客观反映一个男人的真实生活。他在不同的生活状态下，相应有变化的心态，管窥一豹，一个人的心态有多复杂。
一个在巴黎逃难的落魄画家，经济上窘迫，感情上孤独，靠每晚和远在韩国的妻子通电话来派遣寂寞。
这时候在大街上遇见了十年前的情人，男主显然已经不记得这位老情人了，以至于对面不相识。面对同样精神上苦闷的旧情人的暧昧，男主果断的选择了拒绝，而在旧情人第二次去找男主时，男主居然给旧情人朗读了《圣经》的片段。
在这里不知道使用“无耻”这个字眼是否合适，但从男主角度来讲，即使他依然寂寞，也不愿意违心安慰旧情人。从某种角度来说，这是一种美德吗？我不知道。
随着，旧情人的落寞离去，男主认识了一个口碑并不好的年轻女孩。女孩漂亮，充满朝气，浑身散发着掩饰不住的女性气息，另男主无法释怀。男主像一个遭遇初恋的小男生，对女孩魂牵梦萦。即使在梦里，也梦到和女孩缠绵。他对女孩说“我爱你，我想和你睡觉”，经过种种试探，讨好，他终于得到了女孩。而在女孩也沉入对男主的爱情时，男主却因为老婆的一个电话，就匆匆割舍下女孩，要飞回韩国。
在离别的机场，女孩表示她可能怀孕了，而男主却只是表达了些微的忏悔，就像是不小心踩了别人一脚，而简单的说一句“对不起”。
在此处，忍不住又想说“无耻”，但换个角度看，所谓的“我爱你”，也许真的是此时此刻，我只在这时这刻爱你，其他时间，我真的不知道是否还爱你。
男主回国与妻子团聚，才发现妻子是欺骗了自己，妻子并没有怀孕。而男主也做了一个白日梦，梦中他与现在的妻子已经离婚，娶了一个在巴黎有一面之缘的韩国女子，梦中他粗暴
对待妻子，而且对前妻还念念不忘。
这是一种非常生活化的表达，真实的就像是我们每一个人做过的梦一般。
妄自揣测，男主回到韩国，回到妻子身边的男主，显然有些不甘。在韩国，在妻子身边，就意味着以后的生活虽稳定，但也让人乏味。男主的梦，就是显示男主内心对日后稳定生活的本能抗拒，他期望以后的生活不要如此单一，但显然他也害怕改变。从梦中，他对前妻的念念不忘就可看出，他是害怕打破现有的生活的。一个有意思的现象是，他梦中的女主角，居然不是那个他口口声声说“我爱你”的年轻女孩，而是在巴黎仅见过一次面的一个并不熟悉的女孩。
这里，再说“无耻”，似乎不合适。因为，这是真实的生活。
人心之复杂，人心之贪婪。
爱情如是，生活如是。

这种介于闷骚与真骚之间的男的，我愿称之为骚狗，或者，大猪蹄子。我不知道洪常秀是个咋样的人，不知道这部片是如实招来还是女性主义。但，我觉得这的确是部货真价实的女性主义片。从直男角度抨击自己，解剖自己。他的女性角色单调，却富有生命力，是个人。反观男主，大段大段的心理描写，用意无非就是自我开脱。在白天吞噬黑夜的巴黎，他自述自身的孤独，感伤，抱怨人情冷淡。可实际行为表现出的，他不停企图勾搭女性，因为懦弱与所谓的道德，优柔寡断，希望女性懂自己，足够优秀，又因对方的不足而感到优越，进而更加喜爱。，。。，服了，真骚狗不过如此。女主。。。。之一，那个长的贼乖的，，虽然看上去有点傻傻的，婊婊的，但在真正的时刻，她能够下决心，全心全意去爱，自己承担。。。。。不行，还是很气，咋能这样呢？？？虽然我不知道我会怎样抉择，但这样也太不可理喻了吧。。。总之，直男必看，引以为戒。。。

原谅我，这是一部非常无聊的男性日记体电影。琐碎、无聊、有时候又有点意思。

一个在韩国和美国交换生一起抽大麻的画家，因为害怕被警察抓就立马跑到了法国巴黎，住在韩国人开的旅店和十多人挤在一间恶臭难闻的房间，夜里痛苦却又不敢回家，百无聊赖之下写日记记录自己的生活。

影片里有一段，画家刚到巴黎，和旅店老板第一次交谈：
-为什么这儿太阳落山这么早？
-夏天你在这几乎分不出黑夜与白天。
我就把这里当作是导演对影片名称《夜与日Night And Day》的注解。

这个男人记录这日常生活的琐碎、无聊，有时候一天就写一句话：这里空气很清新。或者遇到一个香水味太浓的女人。有时候会记下一长篇：如何见到前女友，如何回忆过去，如何拒绝前女友的投怀送抱。观众会渐渐进入偷窥者的角色，好像偶然间发现一本陌生人的日记，好奇促使我们看下去，慢慢，我们看出这是怎样的一个人：

-文质彬彬，好脾气，外表不错。旅店老板说他气质不凡。旅店老板的朋友（贤琼）也说他博得了旅店老板的喜爱，因此处处帮他。在多维尔旅行时赢钱，很大方把一半的钱给了自己产生性欲的女孩子。

-俗气，小心思。和贤琼、玉珍出去逛街一边就在担心晚上要请他们吃饭，吃饭时也在担心花费。钱不多想去饭店打工又不好意思，后来终于鼓起勇气去应聘被拒绝，第二天就去要回了自己的简历，觉得人家拿着他的简历很不爽。

-在巴黎遇到一个北朝鲜的人，然后对人家不爽，第一次不礼貌提前离开聚会。后来和人家和好，然后跟人家搬手腕，左右手都搬赢了，一脸奸笑。

-不爱投怀送抱的，就爱不理自己的。在酒店开房，用圣经和投怀的前女友讲“我们要战神自己的欲望”，喜欢上一个不太理他的小姑娘。然后有欲望，还和老婆电话SE*X。

没看过本片的宣传和背景介绍，所以不知道自己对片子的理解是否正确。导演用那些琐碎的小事交代背景，给我们刻画并丰满男主角这个即普通又有特点的人物形象。故事的主线就是男主角的情感历程。

我试着理解他在法国为什么会爱上那个女孩。他第一次见到这个女孩时是跟前女友约会，然后听前女友数落这个女孩子的种种，因此他对这个女孩产生了印象。第二次是和朋友贤琼逛街，原来她是贤琼的室友，之后看了她的画册，因为得知她并不重视自己的意见，所以自己有想征服她的欲望。第三次是偶然发现女孩买东西给街边的流浪汉吃，瞬间推翻之前前女友描述的她的形象，对她产生更多好感。 但她还是对自己不理不睬，于是加强了征服她的愿望，加之自己生活无聊，产生的沮丧使之转变成性欲。于是爱上了她。口口声声称她多么美丽，自己有多爱她。

某天得知在韩国的老婆怀孕了急着回国，于是撒谎说母亲生病，瞒着在法国爱上并刚刚发生性关系的小女朋友回到了韩国。即使小女朋友很可能怀孕，他也只是说是他自己的错，他会记住这位女孩，然后就不管不顾地回国了。见到韩国的妻子，一样有性欲，并口口声称自己多么爱老婆，老婆是多么的好。

这里，他做了个颇值得玩味的梦。梦中他和现在的妻子离婚并已与另一女子结婚，还要和这个女子去看望生病的前妻，梦里的他一反文质彬彬的常态，对这个是老婆的女子破口大骂。梦里的这个老婆就是法国小女朋友剽窃画作的那位女孩。该女子丑陋，贫穷，在澡堂洗澡时哭泣，澡堂窗口还有一只猪在撞击窗户。

他是真的爱上了法国小女朋友，所以，憎恨所有让她难过的人。于是在梦里把这些人的生活构建得一团糟。真是个有意思的小男人。

对于法国的浪漫艺术气息跟洪尚秀电影里的情爱哲理简直契合得天衣无缝。一方面用日记体的叙事方式记录下在巴黎将近2个月内的生活点滴，另一方面也通过这种手段一步步揭开男性白日梦的真相，一个亘古不变的主题：男人对性的渴望和追求。换用导演自己的说法，女人便是男人的未来，只不过这回的男主人公在强壮自大的身躯下其实隐藏着一颗自卑龌龊的心。这似乎也是洪尚秀电影中男性的常态，而内心深处的灵欲冲突，再加上客观外在环境的格格不入，令人物的自嘲和反讽意味愈加强烈。

　　电影《夜与日》中，等待回乡的男主角在机场狭小的洗手间内活动自己的手脚，他的巴黎小女友进来告诉他，我可能怀孕了。他之所以会回家，是因为他在韩国的妻子也有孕在身。他没有因此停顿，在郑重其事的承诺和片刻的忏悔后，继续踏上回乡的路……

　　对于韩国导演洪尚秀来说，巧妙地表达复杂的情感关系和多重男女关系，不是难题。他从来不对任何一种感情形态做出价值判断。四年前看过洪尚秀的《猪堕井的一天》，颇受震撼，随即成为他的影迷。他的电影真实到有如侯麦的影片，但两相比较睿智不减残酷有加。

　　在他的第八部电影《夜与日》中，洪尚秀依旧坚持了自己个人化且生活化的精准表达，虽然影片的主要场景迁移至法国，但它讨论的命题依旧东方。

　　该片男主角为逃避牢狱之灾(吸毒)而赴巴黎的韩国艺术家，他在巴黎居所简陋，无所事事，每天夜里和在韩国的妻子电话联系。他在巴黎偶遇前女友拒绝其暧昧请求，又被另一少女吸引。他对少女如痴如狂，甚至会在梦里与少女发生关系。白天，他布下情网与少女交欢，少女一步步堕入他布下的情网，由不齿他的好感，到偶尔和他调情，再到和他成为女友，和他上床；夜晚，他继续和妻子沟通着感情，只是电话越来越少。

　　某个白天，妻子的电话突如其来，哭诉自己已经怀孕。他心头一热，立时应允第二天就回家。小女友在送他上飞机前，告诉他自己可能怀孕的消息。他除了承诺和忏悔，什么也没留下。回家之后，他才发现妻子只不过谎称怀孕只为骗他回家……

　　影片有两场戏，值得玩味可与大家分享。一是女主角的出场，她目睹了自己未来的情人和其旧时情人的约会；二是在影片的结尾，回到家里的老公梦到自己和现在的妻子离婚，又和一个陌生女子结婚，他在与现任妻子看望前妻时的路上，雷霆大发。发脾气的他，和平日里那个温顺的纯良的好品性的男人相去甚远。

　　该片源自洪尚秀的真实感受，他在纽约时给韩国的妻子打电话，因为时差混乱，双方经常争执。于是，这个故事诞生了。时差和距离被演绎为爱情的障碍，当环境改变，男人又重新习惯另外一个女人的怀抱，而忽视她善意的谎言。

　　看片子的过程中，被那些过真实的影像所吸引。比如顺水而流的粪便，比如街角的那些于路边休憩的路人，比如天真的孩子，又比如那一幅幅画。

　　影片的宣传卡上，写着“世界如你所见”，但世界真的是如你所见的那样吗？男人前一分钟还在甜言蜜语，急不可待，下一秒就到了另一个家里，成了温暖家庭的温柔丈夫。看到男人进进出出于一段关系又一段关系时，不禁感叹，在爱情里，是不是一个瞬间就改变了爱情的方向，失去一个人后也不觉得可惜。那还叫爱情吗？混乱的是爱情本身，还是说爱情有多个形态。