同样是关于西洋女性在东瀛的日常缝隙之奇观，却比先前的地震鸟拍得更像惊悚片，自带禁忌意义的冷门灾难主题搭配由菲佣、无身份黑人以及一众武士道作风的日本白领和纯粹机械式待人的物管所集成的刻板素材集，的确能乱炖出黑暗料理般的异样。灾难下新闻报道的更新推进着恐慌的增减，围绕福岛核电站动态是全力运转的日常——从超市到家庭聚会，致命的辐射风暴预言终究没有到来，而办公室协力创造庇护所在祈祷意义中也比不上乡间居酒屋里聆听玉音放送。从片尾饯行倒带回地震发生的那一刻，知晓将被裁员的刚果职工在大震荡中牢牢钉在座椅上的荒谬感催生了少数族裔“成为日本人”的象征构建，而作为最大登机阻碍的爱宠在除却上流光环后所剩的即是付丧神传统中生灵的奥秘，一种面向危机寄生体的静默与接纳。

无聊

以日本海啸为背景的法国灾难片，聚焦一家法国银行东京分行当时的情形。法国人拍摄这样的灾难片，切入角度与讲述方式，与英美迥然不同。剧中女主角对待与处理问题方式，基本上属于没事找事，忙忙碌碌却将事情搞砸，一腔热血又被人利用，完全看不出其是金融市场见过阵仗的人。这种人搞风控，得把银行亏死。

可以倍速的下饭剧，看不看两可。更不是灾难片。

不好看，日本上班太可怕了，黑压压的一片，个个都面无表情。压抑……

没有什么直面自然灾难镜头的灾难片，纯从灾难当前去讲述人和人之间的故事，非常好，几个角度抓得特别让人感慨

没想到这么巧合，看到片子开头出现的日期，果然正好是3月11日。莺歌燕舞的时候，世界是平的。真遇着事了，全打回原形。

拍得毫无吸引力。

法国人很不擅长这种类型片子啊，灾难也没拍出来，情感也没拍出来，从头到尾寡淡如水。

更具实际意义、差一点能够变得更出色的跨文化观察- -这里并非仅是吟唱玩转情调的《迷失东京》，也非轻松有趣思考价值的《噢，露西！》；角色被置于复杂和真实的境地，交由演员诠释，有着具有层次的探索，她的选择与对事件的反应都在体察或召唤着有着相似场景的许多场合（比如走与不走的2020年初，当下的撤侨）。只是同样冗长、也有虚伪之嫌，它欠缺说服力。

看完都没觉得是灾难片，只是在灾难面前人的生存。在灾难面前，领导可以一边画饼，自己之后却飞走了，前期以你离开就是辞职，后期又要你必须离开。弹幕说的特别好：也许女主早该离开，因为那是他们的国家。即使她想让她下属职员的父母亲戚都离开，也要看他们愿不愿意离开，因为那是他们的国家。其实说实话我真的很喜欢法国电影，这比美国灾难片要好太多了。

亲历311的话，大概会对时局变化下女主角心历路程很有共鸣

我只看到coco奶茶

描述地震后东京外企的外企人员的情况，在面对核灾难的时候资本家的嘴脸显露无疑，内容和题材都中规中矩，不能说特别的好，只是能演员的演技和实际的情况都还算是真实，绝对不是暂难片，但是可以一看。

#Cinemania2021#

还好吧，就有点小科幻的赶脚

有点意思，视角很独特很可能是真事改编，配乐也不错

跟预想中会看到的不同，这视角确实不曾感受

大概相同主题的电影太少，虽然充满各种cliche和剧作问题，但我还是愿意多给一星。这种日法混合的电影很难讨好所有人，有点像撞大运，通常好运的少。菲律宾和黑人这两个点既喜欢又讨厌，觉得太刻意了，不够有说服力，结合zz文化情况，工具性太强了。

常与灾难同行的地域和国家的人民忍耐的程度要高很多，正是表现出了与外籍人士的阈值差，挺现实的剧情，疫情不也会是这样吗