2017-7-20 13:23
《绑架门口狗》(2000)。豆瓣7.4。
本来是个荒诞喜剧，看的浑身不适直泛恶心毫无笑意也只有韩国人干得出来。这种感觉并不是影片有什么血腥暴力的东西，相反连抽烟、刀子和小狗遗体都打上了马赛克的“贴心”电影却仍旧让人不舒适的全部来源是电影对于人与动物的主题表现和探求。
一个评不上教授的sb男，嫌邻居狗叫，楞是把人家小姑娘的小西施狗给捉了塞地下室柜子里。正心想着这混蛋能良心发现把狗放了，可最终狗狗就这么几个镜头之后竟被公寓保安给煮了(想骂娘了[怒骂])。混账第二次又捉条狗干脆直接从楼顶扔了下去，最后又被老不死的保安给煮了(心头已万马奔腾[打脸])。看电影不能入戏太深，可一想到生活中肯定就有这样的人渣真是整个人都好不了了。
裴斗娜就是我内心熊熊火焰的附体，奋力追赶渣男那段要热泪盈眶了都，演的真好，灵气逼人。可惜姑娘太弱，换做我本人，一定拼死活捉渣男废了他！好喜欢那个胖闺蜜简直要爱上，一个泰山压顶佛山无影脚生擒另一个要吃狗肉的人渣，夹住变态撞向墙壁的一刹那简直就是雅典娜显灵了！
影片中的三个女性，渣男老婆，裴斗娜和闺蜜，简直就是正义可爱和安全感的化身，衬托着男人们的阴暗猥琐和恶臭恶毒，人类世界的两大对立，始终让人想站在善良勇敢的母性这一边，从这点来说，影片让人略微释然。

奉俊昊可以說是我最喜歡的導演之一，他總是用一種非常殘酷的方式將人性赤裸裸的揭露。和韓國另外兩位著名導演朴讚郁還有金基德不同的是，他的電影很少有暴力的血腥場面，取而代之的是無盡的雨還有黑暗。同時他非常善於在自己想要表述的母題之外包裹一層非常吸引人的外殼，比如《殺人回憶》里的變態殺人魔，《母親》里的智障兒，《怪物》里的基因變種妖怪。這無疑增加了電影的精彩程度，讓他的片子更像類型片而不是平淡無味的傳統劇情片，同時又成功表達了自己的訴求。

《綁架門口狗》雖然是奉俊昊的長片處女作，但在本片他已經初露鋒芒。這部片子的劇作結構相當完整，前後呼應，而且可以說是一環套一環，主角因為前面自己造的孽導致了後面的苦果。奉俊昊是一個特別善於在前面用大量劇情鋪墊，最後來個結局大反轉的導演。本片也不例外，雖然前面顯得有些無聊，但在主角對狗痛下殺念以後節奏蹭蹭蹭就快起來了，並且最後看完竟然還有一絲莫名的悲涼感。

說了這麼多廢話，那為什麼要推薦本片呢？跟其他電影有什麼不同？其實本片故事非常簡單，奉俊昊厲害的地方在於把每個人物的性格都成功樹立起來了。我們往往會有一種錯誤的想法，認為配角只是出場一下，對劇情沒有什麼推進作用，不必花時間去描寫他們。但在本片，不管是腦子有點問題的流浪漢，或是愛偷吃狗肉的保安大叔，嘮叨的胖妹，還是男主兇巴巴的妻子，都演得相當出彩，并加強了男主無能的形象。

我以前一直很好奇裴鬥娜是如何變成國際巨星的，但是看完本片以後不得不佩服她真的成功把一個傻乎乎的角色演得很有靈氣。

奉俊昊從這部片就開始了他後面一直堅持的母題：小人物面對生活的無奈與無力感。一個本來很討厭狗到要殺狗的人，最後被迫去找狗，而且找回來還感動不已。以前本來非常鄙視的東西比如說賄賂和陪酒，最後都默默接受。男主最終成為了自己最看不起的那種人。

不管怎麼說，這是奉俊昊的處女作，許多鏡頭調度還是略顯生澀，前面1小時也顯得有點沉悶，但是如果能堅持看下去，就會發現這部片還是挺精彩的。

值得一提的是，《綁架門口狗》當時遭遇了票房慘敗，口碑也不是特別好。“票房惨败，我当时感觉都要下黄泉了”這是奉俊昊在一次訪談中說的。慶幸的是，當時已經是國民影帝的宋康昊有一次租碟的時候看了《綁架門口狗》這部電影，並且對導演評價很高。

當然後來的事大家都知道，兩個人一起完成了韓國電影史上其中一部傑出的電影-《殺人回憶》，奉俊昊也完成了華麗的轉身。

因为喜欢奉俊昊 所以翻出这部他的旧作来看 本不抱太大期望 不想却意外的惊喜 一个是文科博士 却苦于没有门路 只能待业在家 一个是社区会计 生活无聊平凡 渴望精彩 这样的两个人被一只狗串联了起来 同时又串联出一串有意思的人和事 文科博士元俊长的很像民谣歌手尧十三 瘦而颓废 因为工作的事情处处碰壁 终日待在家中 用现在的话说就是废柴一枚 因为心情烦躁 所以很受不了邻居养的狗的叫声 冲动之下竟然把那只狗藏在了地下室的一个废弃柜子里 就这样机缘巧合之下发现了爱吃狗肉的社区保安 进而陷入一个关于狗的怪圈之中 最后通过贿赂 终于如愿成为了大学教授 社区会计千男生活琐碎无聊 但为人善良热情 有个想上电视的小小梦想 发现社区接二连三的丢狗事件后深入其中自己展开了调查 最终冒着受伤的危险帮元俊找回了他丢失的狗 终于接受了电视台的采访 却被剪掉了这一截 电视没上成 还丢了工作 不过她依旧与她的好闺蜜一起过着简单阳光的生活 这部电影作为奉俊昊导演的长片处女作 虽然略显稚嫩 但这位日后大放异彩的导演在那时就已经锋芒毕露

整部电影的镜头运用和构图都非常细腻个性 有很多很棒的细节 比如一开头一直是男主角的背影和侧影 就是没有正面 虽然看不到他的脸 但已经能强烈的感受到他的颓废和烦躁 整部影片的节奏感非常棒 无拖沓赘余的情节 音乐运用的也很出彩

看似是一个滑稽甚至荒诞的故事 但实则却隐藏着很多耐人寻味的细节 发人深思

影片中的主人公都是社会的底层人员 每个人都有自己的烦恼 生活的讽刺之处就在于 人有时候会活的不如狗

元俊是一个极度厌恶狗的人 甚至会有杀害狗的冲动 但他不会想到有一天他会彻夜寻狗 而且 最终是一只狗改变了他的命运

很想知道 最终成为大学教授的他 在给大学生们讲当代人精神困境的间隙 想起自己待业时候那些荒诞的过往 是怎样一种心情

搬出《绑架门口狗》这尊旧物来看，一方面源于本人深陷的“处”情结（它是奉俊昊2000年的长故事片处作），更何况又恰是喜欢的作者；一方面也是工作之后心随境转，少了上学时那份“为赋新词强说愁”的执念，对嬉笑打闹减了几分拒斥，反而中意它那份癫狂的喜感。

再说这“幽默”之前尚有“黑”字当头，便又叫人升起几分悬心的期许。

虽然一直反对关公战秦琼，但到自己这里也要犯下跨国类比的毛病：《绑架门口狗》时节的奉俊昊，很宁浩。节奏紧凑，戏码环环相扣，榫卯安插自有奥义，更不乏腹黑笑料。在大众收看和自身观念表达间能收获一种如有天助的平衡。虽也“黑色”，却也不似《杀人回忆》那种沉郁坚硬，幽默只来做点缀和调节之用。更不像九年后《母亲》的悠长缓慢，故事会在日子的行进中走向灰色的抽象。



戚后之喜——“黑色”不是本体问题


主人公行贿一节整个就是梦魇般的段落，虽然他不是道德剧内严格意义的好人，但故事行至四分之三，同为小人物的那种卑微与真实，强烈的同情作用使我们已无法淡然面的他的死亡：

A.某君给校长敬酒。

B.校长举杯。

C.校长拿起酒杯向墙壁摔去。

D.某君一饮而尽。

席间部分的这几个镜头几乎与之前同事在洗手间内对那场意外前半部分的描述如出一辙。其中，镜头ABC内容顺序均为改变；镜头D的位置虽有所变动（插叙中在摔杯之前，而这一次摔杯在之后）内容却是一样。

然后是站台部分与事故部分的匹配处理：

A.俯拍：某君身形不稳地立于地铁警戒线上，一行列车疾驶而过。

B.该人背靠站牌，因胃内翻搅而显得表情痛苦。（提示乐响起）

C.他躬身在铁轨旁（呕吐），亮着警示灯的地铁逐渐驶近；变焦，作为前景的人物迅速虚化。（提示音乐渐强，逐渐与地铁进站声融为一体）

和酒席部分相似，ABC镜只相当于同一镜头的换角再拍，主要不同来自于“终结前的一瞬”。这一场景在之前事故中分为两个镜头展现：

1.洗手间内：同事向主人公叙述“他被撞死了”

2.（同事口中发出夸张的拟音）受害者的眼镜在夜空扬起又落下，紧接着一行列车驶过。（同事画外音：天啊，太可怕了）

而这一次的处理则是——

D.来自轨道的震动使镜头颤动不已（轰响的警示笛高过象征恶兆的提示音，并最终将其取代）强烈的车灯将主人公的脸映得煞白，直至白屏。

相信此时，多年来被各种花式心理蒙太奇催养成熟的观众，尽管心内诸般不愿，却也在主人公单向行驶的命运履历表内填上了意味终结的叉号。直到一分半钟后同样醉酒的女主人公被脚下物体绊到，镜头下移我们发现那个熟悉的身影时，才长舒一口气：幸好是被骗了。之前浓重的黑色基调，仿佛也一下因此明朗许多。（或许该这样理解：“黑色幽默”在语法构成上，本就是个偏正短语，首先是微笑的心智与能力，其次才是“颜色”问题，够不够凛冽，是否“直面惨淡”，只是它的必要不充分问题）

而为了这遭蒙骗，奉俊昊的确备足了筹码，阴谋开始得还要更早，甚至要回溯到酒席之前——

一场颇具仪式感的行贿准备后，主人公心怀忐忑地怀抱蛋糕匣，端坐在故事开始出现过的列车之上。其间，以赚人同情为生计的妇女照例把自白书发放给每位乘客。亟需其他物分散注意安定心神的他鬼使神差地读下去，并无新意的申述：我的丈夫遗弃了我，我有病，请帮助我···他环顾左右，谨小慎微地从蛋糕匣内抽出一枚纸钞递给女人，除去一丝疏为此事的仓皇（人可从容为恶诸般，却要为善行赧颜，这是我一直想不通透的一个问题）神情郑重坦然，简直要让人联想到烈士赴死的前一幕。在女人和她肩上幼童的长长一躬之后，列车驶入隧道，他黄色的脸孔浮于一片黑暗之上，画面随之渐隐。很流畅的死亡暗示，最后一格给人一种遗像的逼真错觉。陷阱如此缜密，试问又有几人能够逃脱？而在我们主角“死亡”那一刻获得的感悟与悲剧意念——每一个人都重复着前人走过的路，秩序遵循者的悲哀，蝼蚁样的生死，轮回，一切终归虚无——却并不会因他的最终存活而轻易蒸发消解，才正是《绑》的卓越之处。与一些奉“揭发”“暴露”为圭臬，把这两个名词作为公式和标签，概念先行的“影节电影”相比，它遵循的原理很简单：我也说实话，可不必拂逆善者的心意。其间的微妙平衡，是可以通过一些具体操作进行控制的。



共享一个阴谋：

我从幕后伸出手，挠到你发笑

影片结尾，女主角如愿以偿和朋友漫步在秋日林荫道。她一行走，一行不时冲手中的车后镜修整妆容，忽然抬头仰望树林间隙洒下的散漫阳光，发现时机正好，便停下来找准位置，转动小镜，精确对焦，将最耀眼的一缕秋阳迎面送给银幕之外的观众。

这是公然的调笑了——别躲，我晓得你们一直都在哦。不由忆起曾看过的一幅漫画：两位身着长袍马褂的相声演员人手各执一“老头乐”，直直地伸出屏幕，目的地竟直指观众的咯吱窝。（大概旨在揭发传统艺术之不济现状，标题似是“这下瞧你乐不乐”）没想到漫画中所采取的夸张手法竟在这部电影里得到实战演练，且突破二维材质限制，当真从画框内伸出“一只手”来（一束能引发视觉反应的强光，不可触碰却真实可感），直要搔你心头的痒——一只调皮机敏，善于钻营的指头轻易捅开了制作者与观众里应外合却一直心照不宣的那层窗纸。就像在密密麻麻的演职员表最后，出其不意地冒出一个大到布满整张屏幕的“YOU”，观众忍俊不禁之下又埋着怎样的心惊：糟糕，全让这家伙看透了····有点胁迫性质地，就这样轻易将你拉到体己和共谋的高位之上，你身不由己，想要挡住眼睛，却又环顾周遭慢慢收回手去，而影片也恰在这个当口知心会意地结束，探出全屏黑色的演职员表。不得不庆幸电影是在这样一个宁静祥和的画面下收场。其实你胸腔内的那架小鼓一直未曾停歇，好担心这家伙玩兴未尽，忽而再腹黑地镜峰一转，抛给你个灰黑色的在劫难逃：大家全部在场，一个也跑不掉~~只能承认那灵活转动车镜的手腕之上，的确附了某人的魂——一个有着年轻心脏，会用重金属结尾，面对命运之中暗色还肯做出促狭鬼脸的奉俊昊。

痛与快之间，仅一线之隔。呐，列为看官，这力道可还正好？



谁笑到最后

罗伯特·麦基在他的《故事》中说，主人公必须有至少一次实现欲望的机会，至少一次。

男猪如愿以偿离开了充满人事纷争的办公室（看来那一盒蛋糕果真发挥了它预想的效用），在学生的提醒中收回向窗外眺望的视线，接收作业，宣布播放“现代行为主义影片”（是导演借演员之口的夫子自况么）。这时学生们纷纷拉上窗帘，他那泛黄的面孔没有任何内容地陷入黑暗。结果总不似追逐的过程浓烈美妙；达成后的欲望并不能命名为幸福。

女猪希望有朝一日天时地利齐全，自己的见义勇为被媒体挖掘报道，上一次电视，再就是远离枯燥的工作进行一次郊游——这后一个她实现了——但转念一想，这却是一条与生活本身齐平，并不需耗费如此多故事能量便能作出的简单决定，是在故事原点即可实现的“伪命题”······

看门大叔的梦想（？梦想不分高低）是要在地下室的掩护下炖一锅香喷喷的狗肉，不过，在影片所持续的九时分钟内，这锅作料齐备老汤似乎总为不速之客搅乱，从来没有喝到过肚里。好在生活还将继续，他老仍机会多多。

而只是单纯地想要吃饱，睡在地下室的那个家伙，又会在何处度过余生则只能考各人去忖度了。嗯，一处知难而退的留白。



番外之颜色


黄色似是被赋予了特殊含义。一开始张贴寻狗启示的女孩穿着柠檬黄的雨衣，而后她抱着失而复得的狗出现，穿着同样是这个颜色；女主人公每一次为了狗的追逐和奔逃，皆身穿乳黄色的连帽上衣。在一次好莱坞高潮式的的夺狗狂想中，蓝色天空背景下出现了成群结队身着黄色上衣，洒下金黄纸屑为她鼓劲助威的人。男主人公雨夜寻狗，白天张贴告示，都穿着那件与他日常颜色大异其趣的明黄雨衣。

但也仅仅止于此处，作者在诸多符号及标识中选取了这一灿烂耀眼的警戒色，作为与狗有关的颜色，人为构建条件反射可能折射出个人偏好的小趣味，只是谈笑，却与宏旨无干。


笑余


/笑之评级：不只是哑然，让人喷饭那种笑。租房处供暖过盛，睡前窗子一律要错开几小时两寸来宽的缝儿。本人豪迈的笑声在朔风里飘送，门卫大爷八成以为这里窝藏着个神经有问题的主儿。


/笑你我错在一处

这种拿你我以往观影常识开涮的小玩笑，最“过分”一处，莫过于一直受女主角之恩老太婆在死前写给她，并在女猪事业出现危机的当口到达邮局的一封信：经验告诉我们，机会来了，翻盘的机会！而最后的慰藉，只是“我在楼顶晒的萝卜干，全归你了~~”···原来只要蓄势充足，小趣味也可以打开情感的闸口，如一道山洪喷薄而出，冲破我们平素戴惯太久面具而表情僵硬的脸。

/笑自己：如果单单只是笑时间可笑之人，不平之事则显得有点矫情了。奉俊昊在结尾不忘玩转自己一把。带着些许的夫子自况意味，他借晋身大学教授的男猪之口说道：今天我们要看一些现代行为主义影片。

/惊悚之笑——某人被砌进墙内的故事。模仿的炉火夸张底光，投射在墙壁硕大的阴影，加之看门人过度的肢体动作，使这个段落乍看似乎是对恐怖片的戏仿，然而，直觉与对集&权制度感同身受的了解让我们知道“并非这样简单”，故事的核心是如此的“地下”与见不得天日，实为一处不用糖衣包裹便难以下咽的沙砾。

/含泪之笑

关于居住在下水道的流浪汉，我不想多说什么，面对最底层，任何阐释都显得矫情。只记得不能灵活申辩的舌头说，

“我只是饿···”

一个被抛弃于社会体制与保护之外的，草芥一样，不如狗的 一只人

“没有一百，最多五十”

元俊妻子的一句口头禅，第一次出现在让元俊砸核桃，第二次出现在她让元俊去给狗买奶。比起恶意戏弄丈夫，这句话更像是她对于生活的态度和对自己的自我安慰。怀孕的她面临工作失业，丈夫需要钱成为教授的双重困境，她似乎更喜欢模糊这种苦难。直到这句话被丈夫较真的行为打破，在第二次去买奶的时候，丈夫执意用卷纸量带店的距离，并且与她打赌。在衡量出一百米的时候，妻子的表情明显有了愕然，包括后面狗丢了妻子一人在便利店摆弄卷纸，都表现了她重新认识了丈夫的固执以及转变了一部分对于生活的态度。对人物性格的转变起到了一个很好的表现作用。

反复强调的颜色

鲜明的黄色在影片中不得不说是反复出现，1.第一只狗丢了的小女孩穿着厚重的黄色雨衣，整个人成为画面的焦点。这里的黄色一是反衬女孩心中的悲伤，二是强调女孩的身份--小孩，与第二任丢狗的婆婆形成一个对比，将我们的注意力吸引到这上面。2.千男每次追逐杀狗人的时候都穿着一件黄色的卫衣，将绳子系紧，这里的黄色更多的象征着千男的一种英雄梦，黄色卫衣也体现她的勇敢。3.元俊在狗丢了去贴纸的时候，穿上了一层薄薄的塑料黄色雨衣，与小女孩厚重的雨衣不同，这层薄薄的雨衣一定程度上表现了元俊在万念俱灰下知道妻子的用心燃起的对于生活的期望，虽然很浅薄，但是仍有。

红蓝双色在千男的镜头中出现过两次，一是千男的伞，内衬是红蓝间隔。二是千男与朋友吃饭时墙上的红蓝贴纸。都预示着千男这个人物性格的双面性，她善良且勇敢，却也有着这个国家大部分人所拥有的自私，她想在电视上一睹自己的风采，拥有所谓的英雄主义，做着一场英雄梦。

狗和人的下场

从杀狗和养狗的人分别来分析。

苦难是由更下一层阶级的人去承受的。po杀狗的人有三个，元俊，保安大爷，流浪汉。三人的杀狗动机也不尽相同，元俊是一个中产阶级，杀狗因为教授职称落选，狗吠惹他心烦意乱，第一只狗他关在阴暗的地下室，第二只狗他从天台扔了下去。这或许也代表着他心境的突破，虽然他杀了两只狗，但最终他得到了原谅。保安大爷是下层阶级，杀狗或者说吃死狗是为了改善生活，他虽然被元俊发现，但是仍然没有受到惩罚。流浪汉是最下层的人，他杀狗是想填饱肚子，但他第一次抓狗就被抓住，受到了惩罚。三人的动机不相同，影片也从这三个不同的切面，增加了建构的真实性。

养狗的人也有三位，小女孩，婆婆，元俊的妻子。从小女孩说起，她年龄尚小，涉世未深。也未曾经历生活的苦难。她说如果找不到狗就绝食自杀，我们都知道这只不过是小孩子的戏言。果然，小女孩换了一只新的小白狗。再说到婆婆，一位与狗相依为命的婆婆，为自己的狗取名为甜心，热爱生活。发现自己的狗离开后，她也悄悄在病床上走了。她有无亲人，我们不得而知。但是“甜心”对她意味着显然不仅仅是一条狗。最后说到元俊的妻子，这条狗是她用退休金买来的，是她对于过往的告别和对希望的寄托。她不知道元俊讨厌狗吗，她知道，因为在元俊不下心把狗丢掉的时候，她第一反应是质问是不是元俊故意把狗丢了。尽管知道丈夫厌恶狗，但她仍把狗买了回来。她为自己而活了一次，和以往要求丈夫砸核桃不相同，这条狗是她为自己而活的证据。

“下雨了就没法去天台抽烟了”

影片的构图同样值得思考。高大的建筑包围着元俊，强烈的窒息感压迫着他，将他的困境具像化。元俊的家中拥挤不堪，元俊的妻子进家门的时候运用了一个从内而外的镜头，将人物夹在墙壁之中。元俊的妻子与他对话的时候，通常使用倾斜镜头，表达一种失衡，一般是妻子在上元俊在下，表达一种不对等的关系。

而千男朋友的家中同样拥挤不堪，色调多昏暗，同样是将人放在环境之中去观察。

千男与元俊的追逐片段中，运用远景，大远景来拍摄如横格线本的公寓楼房，预示着不论是千男或者是元俊，都处在这样的环境之中，不可能逃脱。

影片中多次出现的天台，千男和朋友在天台上，运用一个仰拍的镜头，人物突破了建筑的束缚，站在了最高的地理位置。表达人物的心境。但天台终究是要下去的，终究是要回到那个吃人的环境里面。

“没有人守规则”

在这个影片中，规则似乎就是让人来打破的。

公寓里本来是不允许养狗的，但是没人去遵守规定。法不责众，养的人多了就没人再去在意这个规定了。元俊提起这个规定绝非意图做规定的维护者，仅仅只是因为这个规定是对他有利的。可是当最亲近的妻子也违反了规定，他反而是无可奈何的。

而规定说教授不可以行贿，可对于元俊来说，教授的职位早就明码标好了价格。原来的教授因为行贿与教授喝酒而被火车撞碎了脑袋。而元俊去行贿时，导演运用和上一个教授一摸一样的拍摄手法，场景拍摄元俊行贿过程。其实他们都是一样的，一样的卑劣，一样的卑微。可元俊似乎在经历了一系列事情后多了几分善良，把行贿的钱抽出一张给了地铁上讨要帮助的一位母亲，醉酒后遇见了千男，他承认了他的过错，且取得了原谅。这或许也是他没有被列车撞碎脑袋的原因。

追不上的列车（地铁）

影片中多次出现列车的元素。千男因为张贴寻狗启示而错过了列车，她的朋友却乘坐列车离去，千男在后面死命的追赶，却怎么也追赶不上，善良的人是与那个社会格格不入的，包括多次在列车上发生的场景，背着孩子寻求帮助的母亲，昏昏欲睡的乘客，撞碎过上一个教授脑袋的列车头，列车就像是那个社会的缩影，碾碎着许多的善良和希望。

而影片尾声，元俊向千男坦白时，身边的一队白色衣服的人跑过他们，元俊和千男曾经追上过他们，却又被超过。他们又何尝不像一队白色的列车，带着上帝般的白色，带着这个社会畸形的眼光，审判着他们，另一个方面，白色的“列车”穿过他们，也象征着人物的升华与自我突破。

奉俊昊的影片擅长首尾呼应，不论是杀人回忆，寄生虫，还是汉江怪物。与开头如出一辙的绿色风景，被窗帘缓缓拉上，像一块幕布落下，一场闹剧也终于落下帷幕。黑暗中元俊的脸上神色并不明朗，他终于如愿以偿的当上了教授，他是否会收取下一层人的贿赂，他是否能得到他梦想中的生活，我们不得而知。留给我们的只有元俊神色不明的脸，和如丢千佳那日一样，迷雾重重的未来，和恍若命运戏弄的那张一万元彩票。

最后的最后，千男和朋友行走在绿色的丛林之中，无尽的绿色风景淹没了我们，也带来了一个些许希望的未来。这或许是奉俊昊少有的善良的结尾。

我置身绿色的野性自由，是学术端的公正，我置身黑暗，眼睛的光芒被遮蔽，是视而不见，我同流成为群体，我与自然告别，不在守望森林，而与你终将拉开隔阂，因为你的异化，是不被接受的存在，从此阶级拉开，你是你，我是我，你也是我，我也是你。

元俊被告知没有通过教授的头衔，朋友说是被替换掉了，这里讲贿赂评选职称的学术造假。

很快狗的吠叫打扰了他们的对话，这里狗的设定太巧妙了。狗是被驯化的动物，所以它丢失了野性，也和自然格格不入，而在这个元俊融入环境的电话中，大乱了男主的感情，所以这里，狗其实是在暗示，狗是，学校体制的守护人，也是守护腐败贿赂体系的守护动物。

选取了三个狗来呈现出韩国的几个面。

第一个狗，是陪伴小女孩的狗，这就交代了，韩国家庭女孩留守的现状。

第二个狗，是陪伴老人的狗，城市化进程下的空巢老人现状的社会寓意。

第三个狗，是自己老婆的狗，也是压倒男主同流合污‘’最厉害的稻草‘’。

光天化日之下，走入黑暗。

很多小孩子跑到，男主走过来的路，这里极强的寓意。

小孩子穿着雨衣走过，横竖排列整齐的大道，暗示，她的孤单，而车子象征大人的世界，小孩独自去印刷，寻狗启示。

未完————待续————

教授

一个30左右的博士后，性格非常直率，不怎么通人情世故。评选教授职称落选后赋闲在家，每天在家做着煮饭跟倒垃圾的家务琐事，不满情绪与日俱增。妻子是个将近临产的孕妇，却还在公司上班，挣着微薄的薪水。家里收入来源几乎都只能靠妻子。

某日与同学通电话得知自己评选失利是因为其他人送礼而导致职位被人抢走。穷困的教授更加的无奈与愤怒，满腔的不满无处发泄。

在家的教授某天经常被尖锐的狗叫声吵得心绪不宁，于是在内心压抑无处释放的时候迁怒于吵他的那只狗，他决定一定要报复一下，要让那只狗永远安静，也是向不如意的现实生活开始反击。

一次倒垃圾上楼的时候终于发现一条狗，遂将其抓住，正准备吊死的时候又有点于心不忍。无奈之下想了个两全的方法，将狗关在地下室杂物堆的一个旧衣柜里，让其自生自灭。

当日夜里，教授应约去参加同学聚会，聚会上得知自己的教授职位还有希望。只是需要送礼，一笔对他来说不小的金钱。喝醉的教授回家向熟睡中的妻子诉说着内心的想法：希望能得到教授职称。诉说之际，尖锐的狗叫声再次响起，将醉熏的教授惊醒，教授跑出门口四处查看，发现是一个婆婆抱着的那只狗在叫。察觉自己抓错狗的教授当即下楼到地下室，发现那只被他抓错的狗已经被管理员宰杀准备烹煮。

次日在楼下扔垃圾的教授碰到昨晚见到的婆婆正遛着狗，于是尾随并找到机会偷走了狗。这次他下了决心要将这个狗杀掉，绝不心软。他到天台上将狗从几十层高的楼顶扔了出去。

某日教授正在家到处打电话为了教授职称的事借钱，突然发现下班回来的妻子居然买了条狗回来，借不到钱也不被妻子理解的教授开始数落责怪妻子，埋怨她对自己的事业不支持不关心还乱花钱，妻子也反唇相讥，说买狗是她自己挣的钱，并要求教授帮忙带狗。没工作的教授只能认怂听之任之。晚上为了狗粮的事还相互拌嘴争执。

某日百般无奈的教授遛着狗，在一个下午不小心将狗丢失，寻到天黑也未果。到家后与妻子发生激烈争执，争吵中得知妻子已离职，将退休金买了一只狗，并准备将剩余的钱拿给教授送礼。教授自知冤枉了妻子，满心愧疚，于是出门继续寻狗。

张贴寻狗启示的教授结识了在居委会工作的小李，从她口中得知被教授扔下楼的小狗是那个婆婆相依为命的陪伴，老婆婆在失去小狗后几日便去世，教授瞬间感觉自己犯了很大的错误，满心的愧疚，更是对自己的妻子买狗有了更深的理解与认同。

最后狗终于找到，妻子将剩余的钱拿出。教授在去送礼的一路上忐忑的将行贿的钱抱得紧紧的。在地铁里遇到一个乞讨的老妇人时，他从那堆钱里面抽出一张递了过去。

最终当上教授的他在面对他的学生的时候，他沉默了许久，他不知道行贿得来的教授职务是否正确；也不知道自己今后会不会收授别人的贿赂；对于那些不按规章制度私自养狗的人，他也不确定该赞成与否。最后想到地铁里的那张赠与老妇人的钞票的行为，或许能在他某些违规举动的时候给予自己一些心安。

明线1， 失利—转机--求助妻子--再次求助--当上教授

明线2， 发泄抓狗-----发现抓错狗--再次抓狗--妻子养狗--弄丢狗---找狗--发现前两次都错抓狗---找到狗（承认前两次的错误）

暗线（情绪节奏）3，压抑--发泄--惊喜--亏心—再次发泄-憋屈--爆发--平静

整部片子就是借教授的口说了句导演的话：现代人举止思维的的分析！其实也是对现实世界里明（潜）规则的分析

教授是个按规则办事的人，但是却撞了墙，最后没按规则办事却成功了，他到最后也在疑惑到底要不要按规则走。

裴斗娜

刚毕业的她在居委会工作，每天负责做一些账目清算，以及帮街坊邻居在寻物启事上盖章的机械性工作。她很希望能出名，受到万众瞩目。也经常热心的帮助他人，希望得到他人的认可。但是常常因为她的一厢情愿的过度热情，有时甚至帮了倒忙，经常讨不到好。

某天半夜被一通自称是电视台的电话的戏弄后，让她窝火不已，郁闷的她想发泄，于是在窗前点上一根烟学着胖妞的样子抽烟，却咳嗽不停。

一次跟好朋友胖妞在杂货铺看电视，见到电视里一个银行女职员勇斗歹徒的新闻报道，她看的十分认真，并羡慕不已。她暗下决心，只要有机会看到不好的事就勇敢冲上去，为了上电视拼搏。

终于在一次无聊的时候，见到天台上有人将狗扔出，她随即跑过去追。费了很大的代价最终还是让对方跑掉。夜里跟好友胖妞一起喝酒的时候，她还信誓旦旦的说：要不是那扇门挡住去路，我敢保证把那个贼人按倒。

某日，在天台的裴斗娜突然发现一个流浪汉准备宰杀一只居民丢失的狗。她暗下决心，这次一定要勇敢搏斗，将狗救出。几回惊险的交锋后终于救出小狗。流浪汉也被好友胖妞制服，并被警察带走。

电视机前裴斗娜张罗着一家人看自己的英雄事迹的新闻。勇斗杀狗歹徒，并制服歹徒的报道在电视上播出了，不过并没有出现裴斗娜的身影，只是被主持人嘴里的“好心市民”带过。裴斗娜对着电视失望至极。由于经常心不在焉的工作，导致几个账本算错，主管决定开除裴斗娜。

离职当天，在跟胖妞一起狂欢释放内心压抑之后，她们决定出去旅游，终于放弃了自己英雄梦的执念。选择了一条平凡舒心之路。

她一直想通过（除了读书，工作等非常规以外的）某些特殊事件证明自己的价值，于是一直希望能有上电视的机会。对抓狗人也那么不要命的搏斗，

本质上她是一个不按规则做事的人，最后也没有能成为想成为的人，于是她放弃不规则的玩法（即出名），接受规则以内的平凡人生活。

妻子，普通市民，对规则无自己见解，安分自己的岗位，随大众买狗（路人甲型）

胖妞 ，俊勇，女同学，主任看懂规则的人，明白到什么山唱什么歌（真正最懂规则的人，也是最普通的人）

管理员 ，规则之外的投机分子，对规则阳奉阴违，（白天管理员，夜里吃狗人）

老婆婆 ，流浪汉不按规则的自私分子，可怜也无知，一切都被人左右（一个随地吐痰一个随地大小便是塑造人物点睛之笔）

乞讨大婶 ，规则之内的投机者，不抵触规则也不顺从规则，规则内找到自己的生存法则

黄雨衣的小孩 ，最单纯的人，也是最脆弱的人，此人设为其他所有角色的镜子

男女主角的交集

教授聪明，学习能力强，博士念完后评选教授职称，一直按部就班也按规矩做事。可是他落选了，博士能靠自己学习来实现，教授职称却不行。那是院长才能决定的，是靠人际关系，靠潜在规则。守了那么多年规矩，第一次感受到自己遵循的经验价值不起作用，而且没有明显的对手可以仇视发泄。那是潜在的，不可具体描述的，也没有渠道的，但却是最能有效地规则。他需要爆发一下，必须有个对象出来充当出气筒的角色，于是愤懑与怒火直接作用到吵得他心烦的狗的身上。

裴斗娜长得平凡，学习一般般，工作更是普通，却总想着做英雄梦，总希望出名，以证明自己人生价值。她是想通过（除了读书，工作以外的非常规）某些事件来证明自我价值。于是将自我价值押在了任何需要帮助的人身上，以求得他人认可，她幻想自己是解决麻烦的能手。主动两次让座给大婶，主动答应帮小孩粘贴寻狗启示，主动帮老婆婆送到医院并看望她，主动帮助教授寻狗并与歹徒搏斗，她乐此不疲无偿付出，只求得到他人的认可与表彰。她其实是个不安规则办事的人，属于投机分子。

裴斗娜为教授找到了狗，教授的职称也评选成功，那晚喝醉在大街相遇的时候，教授感谢裴斗娜的帮助，并主动承认上次偷狗的人就是自己，可李菁并不能认出，或许导演根本不需要她认出来。因为教授是唯一能证明她自我价值并感激她的人。她因为他的感激而找到自我价值，她本质上不守规矩，因此也不需要真相。因此教授暂且亦可心安理得的继续带着过去的“污点”过着自己的顺境生活。

有趣情节点

1， 老婆婆随地吐口水，说明她不守规矩与无知，她说：“晒萝卜干需要火辣辣的太阳晒，可是老天总是不帮忙。”说明她生活的非常原始，居然晒东西连天气预报也不关注，完全是走一步算一步的人。完全跟不上时代，也是在时代潮流中被遗弃的人，孤寡一生，老来以狗为伴。

2， 教授地下室吊狗，意外看见镜中的自己，自视自己嘴脸的时候也是自我评价审视自己的时候，他心虚，他不够狠，是懦弱或者说是善良，总之动了恻隐之心，于是选择了将狗关进废弃衣柜让其自生自灭。

3， 雨中被淋湿的萝卜干，正好对应了前面老婆婆说的老天不帮忙。加深老婆婆的不幸。

4， 对于核桃，这是一部关于“现代人思维举止的分析”的影片，核桃又很像人的大脑，非常符合这一设定。

5， 教授在厕所遇到告诉他教授职位还有戏的同学，说明这个消息并不是什么光明的好消息，自带一种“污感”，后来得知是原来教授人选意外身亡，职位空缺，需要送礼行贿才能得到那这个位置。环境与内容相符，这个消息在厕所里听到最好不过。

6， 女主在被恶作剧的电话戏弄之后抽烟，指明她想变坏，是一种防御机制的外在表现，变坏了就没人敢欺负，可是却频频咳嗽，她问过胖妞抽烟咳嗽吗,胖妞说不咳嗽。说明有些事很难学，因人而异。

7， 教授偷老婆婆的狗，这段设计得很有趣味，用苹果调虎离山。

8， 卷纸巾也是很巧妙，为了证明那段路不止一百米，较真的教授用纸巾来丈量路程，也是教授内心对妻子养狗的不满控诉。更说明教授这个人一板一眼，按规矩办事的人物性格。

9， 打掉汽车后视镜，意味着女主想出名的决心，讽刺的是她那么费劲却怎么都扭不下来，胖妞却一脚就踢掉了。说明这两人有着截然不同的人物性格，甚至是互补性格，简直就是天生一对。

10，教授遛狗时见到一张彩票，并认真的刮开涂层。此处把人物的无奈寄托给虚无缥缈的运气，加深人物内心的无助与现实荒诞。

11，教授复制寻狗启示，谈论从楼顶扔狗贼的时候流鼻血，说明教授在对自己做了不合规则的事又不敢承认的内心不安的一种外在表现。

12，女主在帮教授贴寻狗启示时被叫回办公室是翻墙走的，说明女主不是按规矩办事的人。

13，女主斗流浪汉夺狗时，身边幻想出无数人呐喊，说明她有强烈的出名欲望。

14，流浪汉随地小便，说明他不是个守规矩的人，与老婆婆一类。

15，偷东西的小男孩的恶，反衬黄雨衣的小女孩的单纯，人在社会规则面前，各个年龄各个阶层都有守规矩与不守规矩的存在，这是人性，深入人的基因。

16，蛋糕盒里装钱后蛋糕放不进去，寓意很明确啊，蛋糕代表美好，怎么能跟行贿的脏钱待在一起呢，那些代表蛋糕的美好也此刻也表露了抗拒的意思。

17，教授与女主那晚喝醉在接上跑步的时候，教授地右脚鞋子掉了，我瞬间想到流浪汉被警察抓走的时候是左脚的鞋子掉了，这一左一右也颇值得玩味。一个是不按规矩的激进分子流浪汉马上进到吃喝拉撒都要规矩的拘留所，他即将不得不守规矩，因此左脚的鞋子掉了。另一个是老实本分的教授即将在行贿后评上教授职称，他一改之前的老实，开始世故走不守规矩的路，于是他的右脚鞋子也掉了。

18，片尾曲是很有意思的，最后副歌部分简直就是导演想要表达的对现实无奈地怒吼和咆哮。

（窃以为导演那时候怀才不遇的憋屈到了何种程度啊）