在华语圈，武侠剧长期以来便是港台剧的天下。从上世纪六七十年开始，邵氏武侠剧就开辟了华语圈电影的新天地，培养了早期武侠剧影迷。
笔者作为典型的80后，从小也是从形形色色的武侠剧世界中走过来的。
相比港台，内地的武侠剧就起步要晚一些。经验不足，专业技术乏善可陈。但是在那朦朦胧胧的岁月，一些现在看起来实在不怎么样的电视剧，在当时竟然还是看得津津有味。如今身处互联网时代，还想法设法翻出来。既有失望，也有感叹。
《梁山奇情》这部连续剧的名字我从来都没记住，即便现在看都觉得陌生，但是里面的故事却过了20年时光，竟然还依稀记得。近日我无意间在网上翻到了这部剧，情怀作祟，忍不住一口气将这40集电视剧看完。
这部剧故事并不复杂，讲述的是，梁山泊好汉的后代在元末天下大乱之际，反抗暴政，英勇起义的故事。所以该剧又名《水浒后传》。古今中外这种创作手法见怪不怪了。一部经典作品出世，若反响热烈，堪称经典，必然会有人以它之名，推出后传、前传、外传等等。不过一般质量都不高。这部《梁山奇缘》也是如此。
笔者起先耐着性子看了几集，但到后来，越来越看不下去。以当代人的世界观看那个时代的电视剧，“代沟”相当明显。在全球化时代，我们的思维都不可避免多元化了，不再单纯、蒙昧，同时对影视作品质量也愈发挑剔，对故事逻辑、情节合理性要求也更加高。如果这部剧在今日开拍播出，恐怕是不可避免地吐槽连连。
或许是因为编剧能力有限，无法构建一个结构合理的故事框架，但如果无法将一个故事说通，恐怕是很难获得观众的肯定的。
故事的主旋律是弘扬正气，但正气太过表面化。就像一个人一个劲地自顾自大谈做人道理，却全然不顾周围人是否听得进去。所以尽管将男主人公塑造成正人君子的模样，但却是不可爱，反倒更像是个伪君子。反而是几个反面人物演得可圈可点。
具体谈谈本局中的主要人物。
首先谈男主角，由张多福饰演的施耐庵。没错，在本局的所有男人中，此人一看就是男主角，眉清目秀，带有几份贾宝玉的粉黛气质。现在看或许不容易接受这样的美男子形象吧。不过应该符合当时的审美标准。
平心而论，此角在本局中塑造得不太成功。
首先在能力方面，在他身上实在看不出“英雄力量”：武功、智慧、判断力，均不突出，尽管本剧一开始就将他设定为英雄角色。
其次在人品方面——正义凌然，嫉恶如仇，这是优点？我很怀疑！满口的仁义道德，每次看着他板着脸的样子，就打心底觉得恶心。他这人，道德感特强，但说出来的道理却苍白无力，颇有宋襄公范儿，严重缺乏说服力。没错，他对身边同一道上的兄弟姐妹是不错的，可一旦立场不一致，就翻脸如翻书。“对待同志要像春天般温暖,对待敌人要像严冬一样残酷无情”——施耐庵竟然还是革命先烈的鼻祖！纵贯全局，施耐庵的感情几乎是没有起伏的，是一根筋。在他的世界观里，没有悲悯，没有反思，所以他不是太阳，无法带给别人温暖。
总而言之，这位看起来原则性很强的人物，是不是少了些“人”的东东呢？！
再说女配角秦梅娘——怎么不先说女主角呢？呵呵，因为不管是小时候看，还是现在看，总有一种认定她才是真正女主角的第一感觉。以至现在能重新搜到这部剧，也是因为她的剧照缘故。
梅娘可以说是本局第一大反派，尽管在反派阵营中职位不是最高，武功也不是最高，但却冲锋于第一线。虽也是梁山好汉的后人，但自小被朝廷的大将军抚养。长大后就利用她剿灭红巾军。他的义父也没刻意对她隐瞒什么，包括梅娘自身的来历。纵贯全剧，梅娘骨子里很忠心，所以一直跟反贼、她的爱人施耐庵对着干。
其实整部剧，秦梅娘可以说是最有感情的人，尤其是面对爱人的时候，往往情不自禁地露出哀怨、祈求，欲哭无泪的眼神。令人惊愕的是，施耐庵却能无动于衷——真神人也！施对梅娘是彻底无情的，除了一开始不知梅娘底细的那些有限时光。
施的无情似乎已经越过了男人的底线，很不男人！表现地更像是个魔鬼——大吼大叫，抑或者尖酸刻薄的辱骂。让人听了很受伤。
自始至终，他都没有给梅娘一个很好的改过自新的机会，反倒欲杀之而后快。
最后梅娘与施耐庵在亭子前决斗。一场很不可思议的比斗，感觉就像窝囊的男足要跟刚打完世界杯的女足一较高下。梅娘已经连斗几场，血迹斑斑，遍体凌伤，而施却衣冠楚楚，精力充沛，出手也不客气，一点儿水都不放。最后用剑指着梅娘，让她向自己下跪。。。这一幕实在让人无语，女足输给巴塞罗那也就罢了，偏偏倒在施这“国猪”面前。此刻，梅娘心灰意冷，拿施的剑刺死自己。因为精疲力尽，动作也不快。可施却一点儿反应都没有。直到梅娘死去，才半天反应过来。
喂，编剧、导演，这男主角是英雄，还是狗熊呀！不过，绝对是渣男！
梅娘的命运是可悲的，自小“被”抚养成朝廷鹰犬。当面对儿时的同伴是只能兵刃相向。改邪归正的大门对梅娘是紧闭的，甚至没有人作出尝试，让她加入红巾军，至少让她离开将军府。
不过话说回来，梅娘对义父、朝廷的忠诚，一开始就缺乏有力的说服力。义父说是先祖秦明被梁山好汉骗去入伙，才万劫不复，让她不要重蹈覆辙。梅娘后来自己也说自己胳膊上的梅花印是耻辱。其实这个理由让梅娘坚定自己立场的动力是很不够的。先祖秦明开始侍奉的可是大宋王室，可宋被元灭，如果梅娘真对200年前的祖先敬重，是不是痛恨元廷更加符合逻辑。梅娘的义母为她而被红巾军杀，但本剧铺垫没有。至于她跟义父的感情，也不怎么细腻。怎么看，都觉得是编剧为了让梅娘当反派，上演一幕自相残杀的演出，而强行找几个理由，来反衬梅娘不得已的苦衷。
不过呢，整体上来说，梅娘可以说是本局中塑造得相对比较成功的角色，因为能给观众带来深刻的第一印象。她苦苦爱恋施耐庵，但施耐庵配不上她，施身上真正的优点太少太少，难道这段单相思就只是童年的那段回忆？！
再来说一下女主角宋碧云。一个浓妆的大美人，与淡妆的梅娘相比，姿色逊了几分。但是她身上有很多成熟女人的特点。稳重、体谅别人，该出手就出手。外貌、气质，就是一个贤内助的经典范儿。尽管每次看到那段三角恋，都打心底希望施耐庵与梅娘在一起，不管施多渣，毕竟是一号男主角。但是，让碧云成为最终的胜利者，也不是不可接受。碧云很冷静，对施耐庵也很信任。每当施耐庵与梅娘对峙的时候，她总颇尴尬。从表情看她也吃醋，不过很克制这种情绪。她是有夫之妇，丈夫董大鹏背叛红巾军，投奔朝廷了，跟梅娘是一伙的了。董大鹏是卑鄙小人，功夫不行，喜欢放暗器。她与董大鹏的对手戏也不少。
清河郡主，一个悲剧的女人，最终死在自己的儿子手上。而她儿子也在她死后几秒内，被旁边的一个无名士兵杀了。小时候，就觉得她是第一大美人，梅娘是第二。可现在看看，额，感觉怎么相差那么大？
清河郡主是一个真正改过自新的人物，因为为了爱人，为了儿子，她甘愿放弃一切，但是命运是悲惨的。梅娘不会允许她如此顺利地变节离开。她与梅娘是一对好姐妹，姐妹间的情感戏不少，但是面对立场问题，梅娘很坚定地跟她划分界限，直接动手。所以又添加了一幕反目成仇的戏。
潘一雄，红巾军二把手。一开始就觉得他是朝廷卧底，但随着他与施等人共患难的戏份展开，笔者就觉得是自己想错了，甚至觉得他是正方难得靠谱的人。但最后的决战，令人大吃一惊，他果然是卧底！！！呵呵，被骗得好惨。他的下场也很惨，身份暴露没利用价值后，就被梅娘的义父命人乱箭射死。
电视剧看完了，也了结了这么多年没看想回顾的心愿。不过整体上说，这部剧实在不怎么优秀，不然名气怎么这么低。但片尾曲还是挺不错的，听一遍就能余音久久缭绕，千百惠的《想你,恨你,爱你》真不错，值得听听。

作为一名80后，小学暑假第一次看此剧，当时没看全过，只是对主题歌印象深刻。没想到快30年后网上重新刷了一遍。按当时的水平，应该算一部巨制（20个电视台联合摄制），服化道也应该是当时较好水平（横向比较）。剧情楼上ipercy的剧评已经介绍了，不再赘述。只是有些观点，我认为不能用现在的观念看过去，朝廷腐败，民不聊生，英雄豪杰揭竿而起，有具体的时代背景，有真实的历史人物（刘福通，张士诚，朱元璋，李善长，察罕帖木尔），有比较合理的剧情发展，比起现在架空时代，人物纯虚构，情节不够神仙凑的流量剧还是非常良心的。人物关系不是现在那种“一生双旦”的套路，这里的女二纯属反面人物，是为了反衬男一女一高大形象，崇高理想，纯洁爱情，优秀品质而存在的对照组。现代人可能认为这设计很傻，但却是符合当时主流观点的。女二的悲惨下场其实一出场就注定了，秦梅娘第二集去杀施耐庵叔侄时，自己蒙着面，却问认不认识她？她明知那人是小时候救命恩人还追杀人家，追杀就罢了，还问认不认识，这就过分了。她当面呛红巾军叛徒董大鹏说自己和他不一样，他是打不过投降过来的，自己是小时年幼无知被奸人裹挟，幸亏义父相救的。其实这正是剧中有意的反讽。她被童家兄弟打个半死，男主去杀她，她哭哭啼啼说自己的苦衷，似乎自己是为了和命运搏斗不得已的行为。对比同为梁山后裔的公孙老道投靠朝廷追杀红巾军，纯属贱人矫情。剧中红巾军几个首领，嘴上说得大义凌然，要推到暴政，救民水火，其实却彼此勾心斗角，甚至私通元人。而元朝阵营也有不同势力明争暗斗，察罕等外臣（察罕是色目人）为了剿灭红巾军呕心沥血，却遭到清河郡主及其父科尔沁郡王等宗室权贵的谗言等，这些都是小时候不注意，长大踏入社会再看才有感触的。细节方面该剧也比较细腻，那时候大侠出门也得拿个包袱，不是现在剧里拿个武器就千里独行的，时间长了衣服也会脏，肚子也会饿。不过这部戏，每逢吃饭男主就啃鸡腿，虽然真实可不太雅观，但比起前几年大火的某流量武侠剧包子都是道具做的，还是真实得多。唯一有点不明白的，要说当时的社会风气，本剧倒是没什么辣眼情节，男主和女二在客店里，女二勾引男主只是露出胳膊和肩膀。第二次药铺里，男主在被下了春药的情况下，连脱外衣的机会都没给女二，就直接掀了桌子。但清河郡主和秦梅娘似乎关系超越一般闺蜜，两人的亲昵程度，比男主和女一都过分，让我不厚道的觉得，难道二人蕾丝边？