1995年，《新世纪福音战士》横空出世，凭借作品过硬的质量与与众不同的独特气质，吸引了广泛的观众群。他不仅仅是动画迷们的心头好，更成为了一种席卷日本的“社会风潮”。一时间关于《新世纪福音战士》的解读与分析层出不穷，时至今日，它已然成为了日本动画史上的一座里程碑。其监督庵野秀明也随之名声大噪，成为了动画业界响当当的人物。在《EVA》两部剧场版动画上映后，庵野秀明参与了真人电影《Love & Pop》的拍摄。令人大跌眼镜的是，在后EVA时代，庵野秀明作为监督制作的第一部动画居然是少女漫改，而这部《他和她的事情》，也成为了至今为止他最后一部以监督身份参与制作的TV动画。

《他和她的事情》改编自津田雅美的同名漫画作品。故事的主人公宫则雪野看似品学兼优，性格开朗，乐于助人，是个无可挑剔的完美女孩。可是一旦回到家里，她便立刻褪去伪装，穿着邋遢，脾气暴躁，最让人咋舌的是，雪野对于他人赞美的虚荣心膨胀到了极限。偶然中，雪野的双重性格被同班同学有马总一郎发现了。但是，有马总一郎并没有因此而厌恶雪野，反而渐渐的被这样的双重性格所吸引。原来，有马也有着属于自己的秘密。有马出生于医学世家，性情温和成绩优异。这样的他总是能得到大家的目光，但这目光同时也带给了他很大的压力。为了维持昔日的完美形象，他不得不掩盖其他那扭曲的黑暗性格，这让他身心俱疲。这样的有马遇见了雪野，痛苦的他逐渐意识到，其实他并不用时时刻刻都带着虚假的面具，起码在雪野面前可以不必如此。彼男和彼女之间，一丝特殊的情愫正在慢慢生长。

事实上，庵野秀明拍摄少女漫改动画绝非偶然。在《JUNE》杂志96年的访谈中，他就明确表示过自己对少女漫画的喜爱，中学时期的庵野秀明受到当时的女朋友丽子的影响接触到了SF漫画和少女漫画。那个时候的庵野秀明认为少年漫画是无趣的东西，很容易猜到剧情未来的发展走向。他把大量的时间放在少女漫画的阅读上，《别册玛格丽特》、《Ribon》、《花与梦》、《LaLa》都在他的阅读范围内，也正是这段经历使他接触到了仓持房子、市川润、大岛弓子、高桥由佳里等诸多漫画家。用十几部单行本的长度去讲述分分合合的故事却仍猜不到之后的发展，这种感性的部分深深的吸引了庵野秀明。评价仓持房子和岩馆真理子的作品作品时，庵野秀明赞叹道：“连翻开书页看到的分镜都是艺术。漫画的分格都可以当成一幅画了。”庵野秀明认为，日本最先进的文化就是少女漫画。这话虽然乍听起来有失偏颇，却足以证明少女漫画的独特魅力。因此我们可以说，庵野秀明与制作少女漫改动画虽然在大众的意料之外，但也十分合乎情理。

《他与她的事情》漫画原作津田雅美是白泉社老牌少女漫画家，1992年，她的短篇漫画「遇见你真是太好了」获得了第17回白泉社雅典娜新人大赏。1993年，津田雅美在《増刊LaLa mystery Special》上正式出道。《他与她的故事》最初只是三话完结的短期连载作品，后因读者呼声较高，变成了长篇连载。这也是津田老师的第一次挑战长篇漫画。《他与她的故事》刚刚迈入连载的第三个年头，便宣布了动画化的消息，制作公司还是风头正盛的GAINAX。总的算来，津田老师的职业发展还是相当顺利的。在《GAINAX INTERVIEWS》一书中提到过，《他与她的事情》对于G社来说是迈向新阶段的第一步。由于年代久远，我们并没有搜索到当时究竟是白泉社主动委托G社负责动画化还是G社的staff出于个人喜好提出的协作要求，毕竟当时《他与她的故事》刚刚连载了八卷，剧情尚未过半，如果要制作成26集的动画，在剧情容量上多少显得有些单薄。如果有哪位观众老爷了解其中的缘由，欢迎在弹幕中进行补充说明。

虽然动画版《他与她的事情》常常被人说成是“为了省钱无所不用其极”的作品，但当时的GAINAX经济状况十分不错，1999年，GAINAX当时的社长泽村武伺被曝出两年间逃税5亿八千万日元的丑闻，也侧面反应了上个世纪末的G社绝不是没钱的小作坊。因此，大量的静止画、兼用卡更有可能是庵野秀明监督另一种实验，他依旧希望能够打破动画的固有限制。庵野秀明在newswalker的采访中说，希望能让年轻的staff们在《他与她的事情》中尽情的施展才华，想怎么做就怎么做。这里提到的年轻staff就包括现在大名鼎鼎的今石洋之和平松禎史。动画版《他与她的事情》基本还原了原作漫画的剧情，有些时候甚至直接把原作的画面“搬”到动画里。（PS：动画版中并没有直接使用漫画的图像，而是一种演出手法，所有的画面都是原画师重新画的）另一方面，动画版又展现出了极其个性化的演出风格：明朝体、电线杆、红绿灯、大量的人物内心独白，也难怪有评论说《他与她的事情》脱胎于《EVA》。有日本爱好者专门进行了对这两部作品的比较研究，发现他们都重点描述了主人公的心像风景，涉及到了幼年时期的伤害、逃避与成长的母题。如果说令人酣畅淋漓的战斗场景是在考验原画的技术水平，那么人类微妙的情感变化则是对监督能力的测试。毕竟少年少女内心细腻的感情极难表达。而这恰恰是庵野秀明擅长的。因此《他与她的事情》原作虽然是少女漫画，但用庵野秀明监督的风格去演绎也并不违和。

庵野秀明这种能兼顾作品质量与制作成本的演出方法十分具有参考价值。2001年上海美术电影制片厂推出的国产动画《我为歌狂》在演出上多多少少借鉴了《他与她的事情》（我为歌狂第一集最开始的镜头与他与她的事情第一季3:05之后的镜头构图差不多，但是顺序有微妙的调整，如果想搞事儿的话可以再按照《他和她的事情》镜头连接顺序重新拼一下）大量的空镜头，对路人角色适当的省略，尽量减少原画张数……这样的方法确实很适合预算不足的动画。

动画版《他与她的事情》播出过半，staff表中监督一栏突然从庵野秀明变成了佐藤裕纪与「あんのひであき」，也就是庵野秀明的假名。作品质量一落千丈，有“注水”的嫌疑。有说法称，当时动画中出现了女主角宫则雪野走光的镜头，庵野秀明受到了观众的投诉才惨遭降板。也有说法称，当时连续两周的总集篇让制作人忍无可忍，直接发落了监督庵野秀明。不过事情的真相已经无法考证了，「他与她的事情 SPECIAL」一书中收录了对监督的采访，当时庵野秀明表示因为原作是月刊连载，等到动画进度与原作追平后会有一些原创剧情，不过这些原本预计加入的内容却并没有出现在成品中。即便如此，《他与她的事情》动画销量依然不错，虽然无法与《EVA》其比肩，但依然是G社拿得出手的当家名作。漫画版更是惊人，总销量达到1100万卷。是日本少女漫画千万俱乐部的一员。

而在对声优的选择上，庵野秀明也一反常态，他并没有选用那些经验丰富的知名声优，反而举办起了大规模的试镜会。为男女主角配音的榎本温子与铃木千寻都是第一次参与到配音工作中。出道即负责了重要角色。为芝姫翼配音的新谷真弓，声线虽然不太符合观众们对于“美少女”的定位，但却给G社的staff们留下了深刻的印象，并因此获得了《FLCL》中专门为她定制的角色——晴子。而为沢田亚弥配音的本谷有希子则和剧中的角色一样走上了作家的道路，她的作品《異類婚姻譚》还获得了第第154回芥川龙之介赏。

在音乐方面，鹭巢诗郎的OST也为整部动画增色不少。相信鹭巢诗郎也对自己本次的表现十分满意，因此才会在《EVA新剧场版：破》中使用了大量《他与她的事情》原声的变奏曲。OP《天使のゆびきり》由与庵野秀明交好的藤井郁弥负责制作，这也是演唱者福田舞的出道作。ED则翻唱自井上阳水的经典歌曲《夢の中へ》，ED中的实写镜头取材于神奈川县川崎市，主要的取材地在地铁川崎站、武藏小杉站周边。细心的观众朋友可以发现，在《他与她的事情》第26话中，出现了《宇宙战舰大和号》的BGM。这十有八九是监督的个人喜好，所以我们有理由相信，即使庵野秀明惨遭降板，也实实在在的参与到了制作的最后。

受到题材的限制，《他与她的事情》注定不会成为人见人爱的经典名作。但他确实是一部十分有趣的动画。原作最终回，女主角宫则雪野的最后一句台词是：「临死之前说“啊——好有趣，好累哦”这句话是我的梦想。」能遇见这样的作品，想必会让我们的人生变得更有趣吧。

《他和她的事情》这部庵野做脚本的少女漫里，有很多具有个人特色的场景。
＜他的故事＞提到了有马不愿被触及的童年经历。<图片60>
而动画中，这一小段却表现的相当丰富。
首先是开头动画区别于漫画的，有马视角部分。<图片1><图片2>职业病来一发科赫分析法——那么向下伸出的树叉-自我否定，树干的小分支-童年的创伤。全黑的颜色-压抑的情绪。<图片3>于是果不其然的，回忆杀要出现了。↑窗户里的电线杆。<图片4>第一次出现的排水管，与之后几次有微妙的不同。<图片5>

动画的另一个原创部分，晚餐时间。<图片6><图片9><图片8>台词也是附加。<图片40><图片10><图片11><图片12><图片13><图片14>EVA厨有些兴奋。真嗣在老师家的样子画出来的话就是这样的感觉了吧。庵野的少年时期是否就是这样呢。

到了漫画中的回忆部分。<图片15><图片16><图片17><图片18> <图片20><图片21> <图片23> <图片24><图片25><图片26><图片36><图片37><图片38>“铁块水泥和下雨的场景，都会唤起我内心的记忆。”


雨停了，破冰的机会到了。<图片29><图片30>↑电线杆是庵野的大好物。<图片31>漫画中是树木的背景，动画改成了天空的倒影 有马又变回了原来的样子 于是这是排水管和水龙头 <图片43>这时的画外音是元气满满的打球助威声
这一话，动画增加了面具的线索。台词也是后加的，如下。<图片44> <图片46>两人摘下了各自的假面。

结尾的场景。

关于用电线杆等人造物的表达，<图片50><图片51> <图片53><图片54>
“我喜欢电线杆，小时候就很喜欢了。我采风的时候，总是画一些人造设施，而不画里面的人。所以老师说我的画很散。”

“我觉得这里的风景还是很美。有一天会成为我动画的舞台。”（僕わここのフケがやぱ良いなと思いです。何時がここに自分の描く舞台描いになるどもう）



“人们总是表达(表現)那些已经消失的事物（欠落物）。表达是为了让他人了解自己，将自己完全展现给别人的努力。
没法用正常的方式和他人建立联系的人，需要用更巧妙的方式去建立这种联系，这就是所谓的的表达吧。
至少我是这样，做动画和电影将我和他人联系起来。”

嘛，还真是在很努力的表达w，脚本中增加的台词和频繁出现的场景是否也是内心深处的童年烙印呢。

很难想象98年的作品居然一眼望尽了少女漫画未来20年的发展（低分大概是献给某庵神的ppt）

宫泽的性格我太喜欢了，只要知道自己想要什么，就能付出最大的努力去实现它，情商智商都MAX的小狡猾，还有青春期女孩敏感多变的戏精世界和脑内碎碎念，活脱脱一个真实又可爱的高岭之花。

而有马君就是我最理想的对象！软件硬件都是100分暂且不说，对爱情敏感细腻又温柔到极点的个性简直在我的少女心上进行了一百次托马斯回旋。

不得不说“相配”真的是一个很美好的词语，优秀的人就是会互相吸引，彼此爱慕，引得剧内剧外的旁观者纷纷艳羡，孤独的王子和孤独的公主相遇，只是一个眼神就能领会对方。

一切的开始是他们彼此暗生情愫，羞红的脸蛋和砰砰的心跳声。

在课桌下悄悄握住你的手，暗语是“我也想和你在一起。”

他们会在爱情里不自信，但爱是你说出口的眷恋，就能给我无限勇气。

樱花树下，少年一句“好高兴”胜过一百句“我喜欢你。”

不过是短暂分开，再相见时，他攀升的荷尔蒙让我再度陷入热恋，我们会迎来倦怠期吗？为什么我只会比过去更加喜欢你。

这部作品不仅仅是爱情，亲情和各种价值观的输出都相当优秀，其他cp的感情设定也很超前（强烈推荐大家去看漫画）

就像开始说的，你很难想象这是98年的作品，没有复杂的n角恋，没有狗血的家庭伦理，这只是一个个恋爱中的情侣们更加深爱彼此的过程，他们优秀又孤独，在茫茫人海里找到了对方，彼此救赎，终成眷属，像极了我心中爱情的模样。

这真的是一部很优秀很优秀的作品（烂尾什么的在几乎完美的前半部分面前我认为不值一提），其实青春于你我，都不过是一份憧憬，一次怦然心动，一个能让你脸红心跳无比向往的男孩和女孩的故事。

彼氏彼女的故事
这算是我第一部看完的纯爱片吧，对此我都忍不住呵呵了，我是连犬夜叉都没有看完的女人啊，什么天使心跳，团子大家族，那朵花，即使中二病也要谈恋爱，就更不说用了。连我们的存在，我也只是看了电影版，对动画片接受无能额。但是彼氏彼女的故事我是真的看完了，因为动画没有出完，还把漫画看了，虽然跳过了很多。但是还是看完了，结局怎么样呢，貌似很圆满啊，对于我天朝的学生来说，何止是圆满啊，事业有成，婚姻美满啊，真的有这么好么……郁闷中，不过漫画始终是漫画，也就不纠结那么多了。很多人留言说有马好惨的说，怎么说呢，看到快结尾的时候，是曾经有过这种感觉，但是呢，看到后面的结局的时候，心情真是拔凉拔凉的，有马再惨，他最终也是幸福的啊，而我们呢，面临着一大堆问题，就业问题，住房问题，单身问题，等等等，作者给漫画里的人安排了那么圆满的结局，唯独我们，没有人来为我们安排这么一个美满。我们诚然没有有马童年悲惨，我们没有遭受过毒打，被丢进雪里，各种欺负，性侵犯？不知道有没有额。我们看着猫和老鼠，灌篮高手，七龙珠，百变小樱，天上掉下个猪八戒长大，我们吃着零食，我们也有我们的烦恼，我们可能遭受过比较，和别人家的孩子，我们可能遭受过校园冷暴力，我们也试过躲在厕所里哭，被窝里哭，现在看来，好像真的没有什么，但是那个时候真的是生命不可承受之重，为什么要生我下来呢，不是会反反复复问自己这个问题，想问爸爸妈妈这个问题。
当然，你会说我们没有有马悲惨，那么就没有吧，各人的痛各人知道，何必比较呢，如果是真的，那么比较这个事实，本身就是伤害了。我并不是为了来砸场子还是这么的，我真的很喜欢这部动漫，只是，大概是，羡慕嫉妒恨吧，我们终不得圆满。漫画的结尾，宫泽和有马在一起了，生了一女两男，连落单的，人气颇高的浅叶也和他们的女儿笑良在一起了，说是继承了宫泽和有马，我么，觉得一点也不像啊，相貌像芝姬翼，性格额，不知道额。总之是怪怪的。十波和佐仓在一起了，去埃及考古了。一马和芝姬翼在一起了，一个是炙手可热的歌星，一个额，整天发呆。我想起了我爸爸看我看韩剧的时候，他问我，这些人都不用工作的吗，一直谈恋爱，我呵呵了。现在也是呵呵了。还有么，井泽真秀和她喜欢的牙医在一起
了，泽田亚弥成为了作家，花野就宫泽她短头发的妹妹，成了主编，理加成了辅助泽田亚弥她工作的人。
在结尾的时候，在它们高中的时候，他们分别的时候，那个时候他们就知道了他们要做什么，而且是从事自己所爱，而我们大概即使大四了也不知道我们要做什么吧。
回到漫画上，这部漫画结尾给了我以一种感觉，好像是幸福结局了，又不像不是。笑良可能是浅叶一直要等的那个女孩，但千叶也曾经说过，如果有马是女孩子的话，那么他一定会娶他的，好好对待他，不让他受伤。的确啊，浅叶和有马的关系好像真的要比宫泽和有马的关系近得多，那个时候有马黑化的时候，只有浅叶瞬间就察觉了有马微笑背后的黑暗，还让他靠在他肩膀上。宫泽则是差不多两年之后才发现，那个时候有马真的已经走不回来了。写到最后，我都感觉，也许真正拯救有马的，并不是宫泽，而是怜司，也就是有马他爸。毕竟在怜司面前，有马哭了，像个孩子一样。也许真的并不是宫泽拯救他的，而她也无能再去拯救他。
结局的时候，来了一个恶搞，说有马殉职了，然后浅叶和宫泽结婚了，我有时会觉得这才是真的结局，后来的结局，太完美，不像是真的，也许有马死了，浅叶和宫泽结婚，两个人互舔伤口过日子才是真的。就像有马的爷爷和他奶奶一样（情妇，拖怜司跳海自杀那个）一样，怜司不是也曾说过，他们两个那有真爱，不过是互舔伤口过日子罢了。
还有觉得结局怪的原因，是因为，我觉得，也许在一起的并不是真爱，浅叶大抵并不是爱笑良的，浅叶真心喜欢的，也许只有有马而已。与其说笑良是他一直在等的那个特别的女子，不如说，他等不到有马，因为有马有了宫泽，而有马是个男生，后者也不是重点，如果没有宫泽，估计这故事要向耽美发展。至于一马和芝姬翼，我始终觉得芝姬翼太过活在世界的世界里了，且不论，一马是不是真的是喜欢她，但是她总归是个孩子，大抵是不懂爱吧，或许十六年后她已经懂得了，也许十六年后她还是不懂。提及十波和佐仓，我对十波喜欢佐仓倒是不大吃惊，只是佐仓喜欢十波，大抵太理想化了。
前面已经说过，我觉得怪的原因，大抵在一起的不是真爱。在这个故事里，几乎所有的人，我对他们的爱情都保持怀疑。我怀疑浅叶大抵是爱着有马的，我怀疑怜司大抵是爱着总司的，其他的暂且不提，光是这些也就足够让我感觉到遗憾。除了有马和宫泽几乎所有的人都不是天成的，即使天成亦不是自然的。比如，宫泽他爸爸妈妈的爱情里就包含着同情和感激的元素，一马和翼则是两个人经历相近，相互理解，真秀和牙医在一起了，我只感觉只作者安排的吧……
唯有有马和宫泽，他最初爱慕她，因为她太过于美好，后来爱慕她，则是好奇，逐渐被她的坦诚和真心所吸引。宫泽爱慕他，在我看来大抵是她爱慕那个爱慕着真正的她的他，宫泽能够看出面具背后下的有马，并且接受了他，关爱了他，在她看来，有马并不是如她那样完全虚假的，也许优秀本身就是有马的一种品质，那是他骨子里的东西，宫泽和浅叶他们都是一眼就能看出来，而有马喜欢宫泽，他的原因也说得很清楚，因为她接近我，并不是为了什么好处。诚然，浅叶也有着悲惨的身世，他也不是完整的，如果他和有马在一起，不过真的是两只互相舔伤口的野兽。而宫泽不一样，她是完整的。她虽然不完美，但她是完整的。宫泽的确是没有目的地接近了有马，但是有马大抵始终算是有目的地接近了宫泽。
所以，在这部片里，宫泽本身就是比有马更闪耀的存在。即使她并没有发现有马的黑化，但是我认为这并不是完全是她的错，如果她真的有错，那就是她意识中的有马太过于完美，完美到没有缺点，以致不需要她去担心，只需要她去追逐。如果宫泽不是宫泽，那么她很有可能会像十波逃避佐仓一样逃避有马，但是她没有，她本是一个进击进取的人，她比这漫画里任何人都来到坦诚。只需要表达自己。她认定自己追不上有马，所以她放有马去飞，她决心去寻找自己的世界。而有马在这个时候，意识到，她没有他，她还是可以活的很好，但他不是。他坠入了黑暗。但这并不是宫泽的错。有马并没有遇见比宫泽更坦诚的人，告诉他，她需要他，于是他只有宫泽，只把宫泽当做他唯一的救赎，而在漫画19卷后，我们明显地看到，有马本身的救赎并不只是宫泽，还有怜司，他的养父母，只是他不去看而已，不去重视而已。宫泽早在动漫的第三集就说，如果不坦诚相对，有马和他养父母永远不可能成为真正的父子和母子，只是有马没有听而已。
我并不是全然为宫泽辩护，只是，这件事，真的不能全怪她。她的错在于把有马想得太过完美，全然忽视他的脆弱。在于她在追求自己的梦中一往无前，全然忽视了有马。有马呢？他内心过于黑暗，甚至他并不相信宫泽，只是一味把她看做所有的美好。
回过头来说这部剧，最打动人的大概是它描写初恋的美好，在动漫第四集的时候，宫泽说，如果说出来有受伤，那么我希望，第一个伤害我的人是有马。她是那么全然是相信了有马。在上面开班委会的时候，有马坐在凳子上，拿着笔思考的时候，她伸过去手去握住了有马的手，之前她尝试过各种表白都失败了，唯有这次，最真心，最义无返顾的一次，试探性地握住了他的手，她脸全红了，他望了她一眼，遂亦低下头脸红了。那个时候他知道了，他喜欢的人是喜欢着他的。
犹记得，背景音乐是片尾曲改编成的小提琴大提琴协奏曲，大提琴低沉是少女的心扉，小提琴悠扬婉转是少女无悔无畏的心。
再也没有这么感到过，我们没有的，他们总是替我们弥补了那份遗憾，带我们见证了那份美好，感受了那份悸动。而后，他们各自忙校运会而见不到彼此，见到彼此那一刻，世界就此荒芜，所有的想念在此刻爆发，剩下的就只是有彼此。自不必说，宫泽在楼梯处抱紧有马，宫泽在教务处处长面前说，我不同意。我们要在一起。后来他们分别一个暑假再见，他推倒说他不知道她在想什么，但是他不会放她走。而她终于温柔地说对不起，吓到你了，然后主动吻了他。
高中，我们面临升学压力，没有恋爱，没有反抗，所以的遗憾和美好，他们终究替我们补全了。

不愧是庵野秀明的作品，真是有些诡异的。

装腔作势的女主，腹黑的男主，超前的表现手法，是厉害呀。

片尾声优直接出镜预告下一集内容时为什么那么疯呢？

老师以早恋影响成绩为由反对男女主角交往，这什么鬼？

第14和第15集前半段虽然是总集篇，但也相当独特。

第18集男主居然推倒女主了。

从第19集开始是什么鬼？

第23集男主让女主骑自行车带他，还做出小鸟依人状。

最后一集是完全看不懂了，这就完结了？

ED处的三次元场景是起什么作用的？

ED是“夢の中へ”我在虾米上听过YMCK的版本，很有意思。

我一向不大擅长于写影评。
从小学开始观后感写的就很差。

对这部作品，其实觉得已经没什么好说了。。
只是忍不住想说。所以就说说。。

之所以说很想说，
是因为友人说它像我的背后灵，
走到哪带到哪。
读大学后，每年回家都要重温这部漫画无数次。。
当自己迷茫迷惑迷路时，
就会默默地又把它从书架上抽出来。
它就是有某种魔力。
我只怨它周边产品太少，
连图片都不多。


已经忘记初次看这部漫画是哪年夏天。
记得那时候是小的单行本，
看到13集，
封面上面大大字印着完结篇，
年少的我依然不觉得那应该是完结篇。
因为最后一幕是，在文化祭雪野演完她的话剧后，说要把第一名的位置让给有马，有马至此心门又再次关闭。

当时却也并不迫切地想知道结局，
后来翡翠台播了动画版。
名子还起的特别恶俗，以至我已经忘记。。。
只是飘逸的氛围，
特别契合那年夏天，
我一直追，
直到某一天，突然就播成其他。
我异常沮丧。
但是由于当年翡翠台的动画总是这样，
无缘无故地停播，
当年网络不怎么发达，
买本漫画，找张动漫的VCD都难，
很多书店都要偷偷摸摸进货，说是查的很严。
有时还要连着买一些周边产品才能得到一张碟。
在那个年代，就算想看，又能怎样？

又忘记是哪一年，
我在另一个城市，
买到了那种32开，一页四面的漫画书。
这次终于有大结局，
记得当时我兴奋异常。
回家后仔细看，
却又发现大结局翻译得乱七八糟。
但是依然很满足。

高考前，有空就会翻翻这本书，
当时只觉得它很励志。

上了大学，很高兴，在网上下载了全套动画26集。
却又因为它的没有动画版的结局而伤心。
又下了它的动画原声。
听着那些曲子，
瞬间就能回想起是插在哪段情节之中，
又嫌书重，就下了一套电子版的漫画，
真正是走到哪带到哪。


在自说自话后，具体情节我也就不详说了。
每次有人问我为什么觉得它好，
我都会说“雪野实在太符合我对女主角设定的幻想，
而情节青春无敌又不失深刻不拖沓不做作吮指回味。。”
这是为了快速推荐，
但是这部漫画对于我的影响又何止是这样呢。

雪野对于身为一个普通人的坦然自信，“我不像有马，睡觉也可以拿第一名，只是一个普通人，所以不得不十分努力！”

有马对于爱人的渴望，

雪野父母无敌天然的育儿模式，

浅叶和有马间感人的默契，

还有其它配角我都是没有偏袒平行地喜爱，
溢于言表啊。

又听到那首大提琴开场低沉的配乐，
就想起动画里面，
庵野秀明那些虽然偷工减料但是也意境非凡的过场。
雪野躺在草地上，帽子飞得老远，
帽子飘舞的尽头是有马站在那里。

它是无数个夏天悠扬的过场，
心境在这种背景下会渐渐的平静，
呼吸缓慢下来，
细心思考关于人与人的问题，
产生前进的动力和对生活的向往。

说到这里，又想去看啦。。。

在新番《邻座的怪同学》的片头，水谷雫用她的冰山嗓平静陈述：“他的故事，她的故事，它的故事…”（怎么看上去这么邪恶…）好吧，这儿的它是一只叫做名古屋的鸡。男女主俩人毫不拐弯抹角的性情简直太勾人好感。一同追的还有《中二病也要谈恋爱》，小鸟游六花用一只黄色美瞳伪造的邪王真眼勾起了我们所有人忽略已久的中二之魂。
我爱12集左右的故事，因为它们是回转寿司碟子，转一圈，被恰到好处地挑选、观赏和分食。甜腻的少女漫是和果子，寻常滋味与精巧造型的组合令人百尝不厌。大冬天裹得像熊一样的人们需要用少女漫滋润生活，摆脱臃肿。
而津田雅美的这部作品，典型的90年代画风，在经历十多年的淘洗后却一点不输现今那些卖萌卖腐的漫。可惜的是导演拍得没钱了，让动画草草收尾。动画偷工减料的方式很值得借鉴（画面定格，看似能感受到人的呼吸和情绪，实际上应该是很省钱吧）。其中有一集干脆就做出了人物的剪纸，摆来摆去。第26集结束得莫名其妙，在男N号的内心独白中，故事就这么没了影儿。比起现在的12集漫，彼氏彼女是需要好几倍的时间才能呈现完整的。
在第一次看到被译作《校园跷跷板》的彼氏彼女时才十岁出头吧，发飙的宫泽雪野在街道上追芝姬翼，夸张到足以给孩童留下阴影。不过我之后就写了一个主角直接套用宫泽名字的冒险故事，还很郑重地把它拿给一个摄影师爷爷看，他也一本正经地点评了…黑历史不忍直视。
作为优等生的二人，一个虚荣心旺盛，一个隐藏过去，两个人走近时，好奇地凝视着对方完美的倒影。宫泽的小伎俩被发现之后，两人关系反而更加亲昵，彼此逐渐有了脱下面具的决心。而有马身体里另一个不停把他拉回童年的自我，是整个片儿里的黑色因子。
排水管里哗哗流过雨水，在这个时刻，楼道变成黑色。母亲的耳光狠狠地抽在脸上，瘦小的身体再怎么跑也脱逃不了束缚。
津田雅美画了很多年，他们在漫画里互相救赎，最终得以结合，成为双方眼中唯一的彼氏、彼女。
我在漫画的末尾，看到有马和父亲相见。怜司拿枪指着儿子，让他坐上自己的摩托车，他们拥有了一段再好不过的旅行。足以清洗过去，勇敢面对戳伤了内心的一抹抹黑色。
现在会翻来覆去看很多遍的漫画，除了邪恶温暖的《指尖奶茶》，就是结局圆满得再好不过的彼氏彼女了。它们让人相信并正视感情，小细节们温润了枯燥的内心。《指尖》是性别扮演与回归现实的一出戏，暧昧，yd。虽然每张封面都要露出小裤裤，虽然题材那么禁断还是好有爱。《彼氏》则是不花哨并给人带来平实感动的清新篇章，鹭巢诗郎的配乐让每一集都像是诗歌的进行时。
在寝室高唱B站神曲《白金元首》：“性别不同，该怎么谈恋爱，大家都是天然呆。性别不同，该怎么谈恋爱，百合菊花遍地开。”我还是拥有着一颗看BG的心啊，末日前仍然没有恋爱真是不甘心呢。【喂少年你在二次元就够了