评论之前先更正一下本片的豆瓣条目页剧情简介最后一句话，《妖怪图鉴》是新垣结衣婚后「首部在日本上映」的电影，实际的拍摄是在 2021 年 2 月到 3 月，是婚前、离开经纪公司 Lespros 独立（2021 年 5 月下旬）的最后一部电影。

另外，本片实际主演是城桧吏，新垣结衣和神木隆之介都是特别出演，后者的戏份尤其少。

回到正题，《GHOSTBOOK 妖怪图鉴》其实是一部幕后花絮远比正片好看的电影，而且从结构上和肤浅的人物塑造看，这部片子就像一位短评所说的“观感特别特别像日厂的主机游戏”一样，本质上是把 JRPG（日式角色扮演游戏）电影化。

细想一下，神木隆之介饰演的旧书店店主为了达成某个目的，通过神社收集孩子的愿望，发现最强烈的愿望以后，就会给许愿的孩子（角色）发放妖怪图鉴（主线任务），创建一个与现实世界迥异的异世界，或者是妖怪世界，让他们其中完成图鉴，实现愿望。

甚至这个妖怪世界的设定也与很多日式角色扮演游戏非常类似。这个世界的大致框架与正常世界是相同的，可是文字的笔画、顺序是混乱的，手机的信号是紊乱的，房子是倾斜的，打开水龙头水不会自然往下流动而是自由喷射......

联想一下《女神异闻录》《异度神剑》系列的迷宫，也都是以相似的思路去设计。

第二个像游戏的既视感之处，在于「叶山瑶子」老师住的房子，异世界里它变得很奇妙，像个魔方一样，不同的房间会自由移动，但是基本的功能没变：

·可以做饭吃饭——甚至连做的饭都跟游戏差不多，非常单一，只有咖喱烩饭（旷野之息点了个踩）

·可以休息闲聊

·是五人冒险小组讨论冒险对策，翻看妖怪图鉴，接收新主线任务的地方

·可以莫名其妙拿出团建T恤、颜料水枪等等道具，而不会交代道具来源

类似的“基地式”、“露营地”式的地点设计在日式角色扮演游戏中非常常见，之所以提出这一点，是因为如果用电影作为表现形式，那么角色在室外明明也可以翻阅妖怪图鉴，直接下一步冒险，而且会解释某个物件从何而来，而非变戏法一样凭空出现，但是《妖怪图鉴》偏偏采取了一种游戏既视感非常强烈的表现形式和结构。

第三个像游戏的既视感就是图鉴坊（图鉴小妖），这种呆萌可爱的引导式异世界生物，在日式角色扮演游戏里也很常见，它们往往是善良、有智慧、全知视角或非常有帮助的，诸如《异度神剑》的诺彭族嗼，《女神异闻录 5》中的Mona，《最终幻想》的陆行鸟等等。

另外，因为人物性格塑造、角色间感情循序渐进的描写四舍五入等于没有，导致《妖怪图鉴》的剧情段落感非常明显，被像主线任务式的安排切割成稀碎的五块——这种缺点，也经常是一些日式角色扮演游戏被人诟病的地方。

比如第一个怪物「山彦」，听到脏话就会被激怒，向说脏话的人飞来，小孩四人组里，柴崎枫雅饰演的「太一」不讲礼貌，随意给叶山瑶子起外号「总而言之老师」，那一部合格的电影乃至动画（比如《夏目友人帐》）在收服山彦的时候就会选择去刻画太一过去的生活经历，山彦性格的形成原因。

但是《妖怪图鉴》选择了一种非常肤浅的方式，三个男孩子轮流说一句比一句脏的污言秽语，轻巧地收服了第一个怪物，并且剩下的几个非最终boss妖怪都是这样处理。

除此之外，其实《妖怪图鉴》在主角形象塑造以及冒险动机方面也差得离谱，俗套得让人想翻白眼。一行人为了救因为意外重病躺在医院，还有可能离开人世的好朋友，许下虔诚的愿望；用 boy meets girl 的起点推进剧情，男孩子因为喜欢女孩子，却不敢轻易说出喜欢，直到遭遇了重大转变，开始寻找转机和出路。

城桧吏饰演的「一树」，他一不像「太一」那样有聪明才智，二不像「桑尼」一样有让人记住的特质（奶奶抚养长大，与老年人是好朋友），在最终大战，他作为核心的冒险者，努力穿越过去的时空，改变了历史，为冒险画下完美的句号。

对于这样的设定，我大概能理解山崎贵想借这个角色表达的意思，就算是身无长处的废物，在面对试炼时，也能用最宝贵的勇气和废物的潜力，来赢得胜利，达成所愿。但是前期铺垫的角色空白是无法挽救的，在这个角色身上我看不到多少魅力。

不如说塑造得更完整的角色其实是「叶山瑶子」，当然这个角色本身的设定也没有多新奇，或多或少有她历史出演角色的影子，所以在写这个人物大致框架的时候看上去也不咋用心：

·因为学校老师待产，所以代课，但初期其实并不乐意做老师，与学生度过一段难忘的经历后，找到了人生的方向与意义，打算认真地去生活，这跟《唇上之歌》的主角「柏木由里」完全一致。

·在东京工作，但是遭遇派遣裁员，这是《逃避可耻却有用》的森山实栗。

·从事过服装设计的工作，新垣结衣自己都设计过冠名卫衣，与优衣库合作设计联名睡衣，

虽说《妖怪图鉴》是一部彻头彻尾的儿童电影，但成年人应该能从叶山瑶子身上获得共鸣。

生于平成的宽松世代，成长得顺风顺水，还喜欢一些热血漫的俗套设定，进入社会后，在工作和恋爱方面屡屡碰壁，逐渐对未来没有什么明确的想法，羡慕让替身来帮忙做一些感觉很麻烦的工作，听到一不留神被替代的结局就寻思“噢噢噢那就算了”，喜欢说一些没什么用的鸡汤废话“只要不慌不忙慢慢来，事情就总会解决的”来自我麻痹。

最后再说说声优和演员的表现，为妖怪配音的声优都配得很出彩，就像新垣结衣自己所说的那样。至于演员表现，其实有点糟糕。片中首次演戏的桑尼和橘凑演员的表现非常生涩，时常让人出戏；换个角度看，一个好的演员是能带着演戏经验较少的共演更好地入戏的，但显然新垣结衣并没有起到多大的助益。

可能是因为她 2019 年全年停止拍戏一整年，在拍这部电影之前仅仅特别出演了一部《宠女青春白皮书》和主演了《逃耻》新春特别篇，还在切换到工作状态。

可能是因为这是离开经纪公司之前拍的最后一部电影，并不想要拍得过于用力。所以除了片尾一行人回到世界线改变后的现实世界，作为她没有许愿的馈赠，叶山瑶子居然想到了一些关于冒险的记忆，不自觉地落泪这一情节，其他片段总让我觉得她对表情和台词的处理有点随性。

如果你有充足的时间可以浪费，那《妖怪图鉴》看一看也无妨。

如果你真的想看到讲得好的故事，那还是算了，从阵容来看，山崎贵执导，城桧吏、柴崎枫雅、新垣结衣、神木隆之介，声优钉宫理惠、下野紘、杉田智和等参与，佐藤直纪配乐，看起来很吸引人，但是组合起来的表现真的不如人意。

至于很多人说到的有既视感的相似作品，诸如《宝可梦》《妖怪手表》《夏目友人帐》《鎌仓物语》《哈利·波特》等等，我的意思是，你能看这些，就别他妈的看《妖怪图鉴》！

从《Legal High》入坑，到《紧急救命》、《逃避可耻但是很有用》，国民老婆的笑容点亮平淡的时光。所以，一直期待这部电影，毕竟新垣结衣加持二次元+妖怪，一定充满了惊喜。谁知，国民老婆在本片中就是普通的背景板，换了谁都可以演，失望至极。

从新教师+有些反叛的学生+有故事的请假生开始，到有趣的妖怪+傲娇的幕后“店长”，都没有啥惊喜的地方，就是按部就班的推进，没有亮点和精彩。后来，每一个要出梗的地方，不用演我会第一时间说出下一步怎么演！平铺直叙到令人发指！不过，要是对日剧日漫没啥了解的人，也许会看出惊喜。

电影中人物都是太“二次元”了，这是字面意思，太平面化了，都是类型片的典型。暗恋的小子、清爽的女主、插科打诨的伙伴、互相看不顺眼的师生、剧透的“卧底”、貌似强大的最终boss却有致命的小问题……简直是类型片的角色大集合。

算了，可能是这部电影就给孩子和脑残粉看的！我多余了！抱歉！

好好看！里面的演员颜值都好高啊！后面才发现女主老师是新垣结衣扮演的！怪不得那么日系耶！讲述内容是一群小孩为了救他们的好朋友，来到寺庙许下愿望，后面误打误撞来到了另外一个世界，新来的瑶子老师也同样来到了这个世界和她们一起作战。不得不说里面的妖怪都好可爱啊哈哈哈尤其是那个小妖哈哈哈！他们的任务是通过抓住书中的妖怪来实现他们的愿望。最后他们实现了任务救出好朋友！太温暖啦！

本来像给4分的，因为知道是儿童向的电影所以就以孩子的视角来看，画面色彩舒服，主线剧情简单。但是不知道为什么讲述友情的电影是3男1女的友情，不是说男女没有纯友谊，毕竟那种两小无猜青梅竹马的友情还是很棒的。但是问题就在于导演加戏，男一看到男二在女主面前表现自己那种吃味的表情，到后面为了女主哪怕觉得是废物也要勇敢一次的那种强行煽情，看得我真的很出戏。本来好好说友情就好了，怎么这样友情之上恋人未满。ps：我说的女主不是我的新垣结衣老婆（笑）

神木隆之介在故事里是像虫师一样的存在，这是最后一段看完后的感想。尤其是他背上那个可以幻化成旧书屋的木箱。妖怪图鉴的确像夏目友人帐，哈哈哈！一反木绵，山彦，百目鬼，尤其是百目鬼让人想到了camp的经典漫画动画，四月一日！这三个都是日式经典的妖怪，包括开头的百鬼夜行也是经典的日式妖怪故事。小图就像式神一样。收集妖怪又有点像宠物小精灵之类的动画。整体来说非常适合大人带着孩子一起观看。里面有新恒结衣所以片尾曲就肯定给星野源了，哈哈哈！3D制作的玄幻部分最喜欢房子的不断变动和模仿怪像孙悟空一样一变一大把。演忒休斯之船里那个变态杀手的小男孩也长大了不少，最近出镜率很高啊！还有一个新，就是日本的电影里电视剧里开始出现类似非洲和亚洲混血的演员。 这个电影很大可能性会继续出系列片的，看片尾演员对话就知道了。