小津的电影基调缓慢而安详，但只要静下心来，很容易上瘾。家庭是小津不变的主题，家人之间的情感秘语在他低视角的长镜头下轻缓流淌，看似波澜不惊，其中却蕴藏着暗涌。正是这种好像夜海听潮的对比，让人欲罢不能。

《东京物语》中年迈的父母到遥远的东京看望儿女，从头至尾，父母与儿女之间都保持了温情与包容，但私心却在儿女的内心中蔓延。父母对儿女的爱的无私，反衬出儿女对父母的爱的自私，生命的凉意在一片祥和中渗出，像惨白中刃出的血。

然而世间有谁不是正扮演着这样的儿女。小津一生没有成家，与母亲生活在一起，在母亲离世的第二年，他也不肯留恋这个枯寂的世界了。小津对家的执着，深藏着对母亲的眷恋和对失去家人的恐惧，这种失去，恐怕不只是生命，还有眷爱。

女儿志子的表现像极了生活中某些做女儿的。她不情愿招待父母，不许丈夫带他们游玩，不给他们糕点吃，因为糕点比饼干要贵一点。她急着索要母亲遗留下的衣服和物件，为的是“留个纪念”。这样的女儿，难得她真心诚意地觉得自己是如此孝顺。

此时的小津没有动用程式化的批判和讽刺，只是平实记录下女儿的所思所想一举一动，甚至还加入了些许略带善意的幽默，来稀释志子的可恶。由此，明白如唠家常、叙事如肥皂剧的故事有了思虑的空间，家因此意味深长，小津因此无比动人。

日本人崇尚凄绝之美，这种根植于民族性格的癖好，在小津这里表现为一种静隐，意指静谧隐忍，在这种静隐之下，是潮水般的暗涌。平和的小津执意要表彰内心的美好，这便是老夫妇已故二子的妻子纪子。在电影中，她是惟一肯用真心对待老人的美善化身。

熟悉小津电影的人不会忘记纪子，也不会忘记她的扮演者原节子，在《晚春》、《麦秋》、《秋日和》等影片中，她一如既往地美好，用善良和隐忍温暖着每一个观众的心。原节子一生未嫁，曾传出她与小津订婚的消息，但此事止于美好的愿望。她不肯把苍老带给观众，42岁便淡出影坛，她略带忧伤的笑，深深地打动了小津，也毫无悬念地击溃了我们。

小津的生平与电影：
生卒年
1903年12月12日——1963年12月12日
小津于1963年12月12日因病去世，那天他正好六十岁生日。
他的墓碑上，只有一个汉字——“无”。

成就
小津安二郎共执导了54部影片（只有36部存留世间），其中无声片31部，有声片22部，纪录片1部。在他的54部电影中，有19部入围日本影响最大的影片评选奖项——《电影旬报》年度十大佳片之列，有六次勇夺当年十大佳片的冠军。小津的获奖率之高，在日本国内众多的名导演中也属遥遥领先。在日本电影史上小津享有广泛的国际声誉，除了其作品有复杂的深度外，无疑该归功於国际学者的多面向研究。
现实主义
现实主义其实也是一种风格，它不是摒弃虚构和修饰，而是更好地隐藏了电影的叙述者。意大利新现实主义电影太在意评述、太工于营造悲剧气氛了。如果说真正的现实主义在于不加歪曲地表现现实，尽可能地对影片少加入评价，以及使艺术手段处于隐蔽的地位，那么小津安二郎则在更大程度上接近了现实主义的这个标准。
形式主义
在理论上，现实主义通常作为形式主义的对立面来论述的。有趣的是，小津同样在形式主义的道路上也走得很远，他的电影影像一如既往地坚持着一些独特的怪癖，不熟悉小津的人，一开始会觉得不适应。比如低机位拍摄、画面直接切换、几乎不用变焦和移动镜头、常用空镜头等，这些怪癖不但是小津的个人印记，也是其美学思想的体现——是一种静观的眼界，一种倾听和注视的态度，这和一个人在观赏能乐，这做茶道或花道的时候，所采取的姿态是相同的。小津的推崇者常常赞叹他简约的影像风格，但是，风格上的简约并非意味着小津电影没有生气。影片的构图虽然单一，实际上充满了内在活力，人物在画面上频繁出入，动感十足。
在日本电影史上，小津是使日本无声电影走向最纯和最高形式的一位艺术家，虽然小津为人谦逊，但同时又对于自己的风格自信得近乎固执。据说他的剧本在反复修改成型后，在拍摄过程中几乎再不改动。面对全世界范围内不同人群的非议，他仍然保持着自己的风格，哪怕是对同样的题材，也不离不弃，精心打磨，气定神闲地做着自己手头的活。他的电影画面看似随意，但每个镜头、每个道具其实都精心设计，他甚至常常亲自制作道具。
故事
小津的电影，故事通常都是家长里短的琐碎凡事，他的作品中那些看似若无其事、平平淡淡、毫无激情的生活，却隐藏着无数值得琢磨的人生况味。小津的电影充满温情，但细细看来，可以发现他从未描写过“幸福”，他的作品中心思想一般是“幻灭”；小津从未结过婚，更没有子女，但他却深谙为人父母的感受，他的作品一直在讲述“父子”“父女”之间的故事。成年的子女因为婚嫁而离开父母，留下家中的老人孤独面对今后的人生，这是小津电影一个永远的主题，几乎可以说是唯一的主题。从小津的电影中，可以看到一个孤独、善良，同时又是豁达、充满尊严的内心世界。
人物
小津电影中的传统伦理及文化美感，经常被视为小津作品最迷人之处。笠智众、东山千荣子、原节子、山村聪、三宅邦子、佐分利信、中村伸郎等著名演员，早已成为小津作品里熟识得像邻居般的脸谱。他们面对摄影机及观众讲话，既大方又亲善，表达出小津温厚的人伦关照，也成为小津人生浮世绘里真挚坦然的众生相。不过，这表面上平静无波的生活，可不见得完全像整部电影的画面那样安稳。小津的戏剧从平凡中内化为心理行动，演员们纵使坐著，戏剧力也可能波涛汹涌。
小津和日本电影史
小津经历了日本电影的各个历史时期，无论是无声电影还是有声电影、彩色电影，他均有佳作。早期的小津电影主要是喜剧，1929年之后，他的作品专注于家庭，以及家庭的社会性延续，如学校、单位、公司等。从1930年开始，小津的电影语言越来越简朴，他放弃了当时默片惯用的技巧性剪接，如溶、淡等，在商业性的创作中逐渐形成自己的电影方法。战争期间，小津应征入伍，1942年，小津从战场回来，他的艺术观再次发生了一些转变，他有了一颗“平常心”去描绘战后日本人的生活和精神状态，他最有影响的作品多半出自这个时期。
谁影响了小津电影
小津电影受美国电影影响很大，当他还是顽童的时候，就酷爱美国电影。热衷与城市小市民生活、制造特定的气氛来表现环境的亲切感，甚至小津电影中一直出现的慈父形象，都多多少少受到了美国电影的启发，一位日本影评家这样概括：“小津从美国的一些影片的素材中完全找到了自己的世界。”小津自己也在一些发言中承认过这一点。但是，小津的电影又是完全日本化的，具有日本文化独特的美感。
有学者们特别注意到小津作品里的摩登精神，从早期欧美电影的热爱，到后来美式消费文化的入侵，衣食住行及口耳相传的西式文化，在小津作品中，洋溢着趣味和活力。从《早安》的电视到《秋刀鱼之味》的高尔夫球棒，从信口提起的西方男女影星、影片到英文片语夹杂，小津对时代风尚的反应不见得逊色于其传统美。战后作品尢其显出美式文化与时尚消费的着墨甚深，《东京物语》的杉村春子或《秋刀鱼之味》的冈田茉莉子等角色，都趋向现实实利主义，但小津依然给予这些角色相当大的幽默包容。
开始吧！
小津曾受到日本一些影评家的指责，认为他趣味小资，不关注低下阶层。但换一个角度看，正是因为小津尽量为观众呈现生活的本来面貌，避免作出非黑即白的简单判断，也就是说，他的电影具有“普世性”，才使得他的电影经受住了时间考验。
听我介绍了这些，有人可能会担心小津的电影会沉闷、不好看，其实不会的。任何人都能看懂小津的电影，他的电影故事紧凑、常常夹带着一点幽默感，而且画面很美，人物都很可爱和鲜活。看小津的电影，内心仿佛被什么东西紧紧抓住，常常不能控制地跟随镜头悲伤或者温暖，如一条静静的小溪在内心流淌，那颗浮躁不安的心在不知不觉中平静下来，而整个人也渐渐变得纯净平和。虽然现实的空气中时时都弥漫着躁动的气息，但小津的影片却有能力在一个多小时内将它们化解。他的电影克制、内敛、细腻，能让人在浅淡的愁绪中感受到一丝生命的凉意。
观看小津安二郎的作品，最好沏上一壶茶，一边品茗，一边静静地等着被感动。
关于东京物语：
電影開始，平山周吉老夫婦在家整理行李，他們將要去東京探望兒女們，鄰居從他家經過，送來羨慕的讚嘆聲，他們對這段東京之旅充滿了美好的期望。
途中經大阪時，他們見到了在國鐵工作的三兒子敬三，之後到了東京長男幸一家中住下。大兒子、兒媳藉口沒時間陪他們，支支吾吾地想把他們打發到妹妹那裏。 兩三天后，老夫妻終於移往經營美容院的長女志子家中，但志子十分吝嗇，只有已故二兒子的媳婦紀子給予了二老熱情的接侍。一天晚上，周吉在酒館裏意外見到多 年好友，兩人談到長大的兒子，不免嘆息起來，酒入愁腸，終於醉了。回到家的時候，志子不停地抱怨他，周吉夫婦一氣之下回鄉。在送別的火車上，周吉夫婦與紀 子話別，要她再尋個好人家嫁了，不必太辛苦自己，紀子終於忍不住在回來的時候痛哭起來，這是電影最感傷的部分。
《東京物語》和小津的任何一部電影一樣，講著一個家庭倫理的故事。然而，正是隱忍，所以傷懷，簡單的故事裏講述著一個個深沉的主題：愛、別離、孤獨、蒼老、死亡。大喜大悲一壺滄海，到眼前卻只是一杯隔夜茶的苦澀。
把真實的生活展現出來，但並不做價值評判，這使小津的電影呈現了開放的風格。《東京物語》裏，每一個衝突都只是瑣碎的平常小事，因為平常所以親切，因為親切所以真實，真實得使我們任何一個人都可以在電影中找到自己的位置，成為其中角色，同喜同悲。這是一面鏡子。
兒女們未必不愛自己的父母，他們相信自己是愛的，但卻在日常生活的淘洗中漸次失蹤了那份感情，愛與尊敬只剩下一個自以為是的幻影。周吉的大女兒志子就認為自己愛著父母親，而父母們也愛著她，在以工作為由匆忙離開母親的喪禮的時候，臨行志子還拿走了家裏的一包布料。
沒有煽情，但自然感動，小津的電影充滿了靜謐，但並不是一池死水，更像大河之水，流得很慢，看不見速度，但深沉無比。

我们常感慨生活节奏如此之快，竟无暇停下来自由地喘口气；常厌恶自己的虚伪却莫名的虚伪着；常讥讽着他人市侩的同时，自己也难免同流合污，既嘲讽了他人，也侮辱了自己。其实，当人类以无限可能的力量驾驭一切时，往往无法把持的是自己，这是怎样的一个畸形的怪圈！然而总有那么一种人是例外的，他处在喧嚣中却独把一方清净，天真固执地把人性的残缺和生活的缺憾呈现，以人性普存的虚伪市侩警世醒人，如一剂温良苦涩的汤药，泼洒在人们毫无知觉却日渐溃烂的伤口上。他就是小津安二郎。 小津一生孑然一身，早期托人介绍在当时名气鼎盛的松竹映画公司蒲田摄影厂就职，后又入伍参加了二战，在新加坡沦为战俘半年才被遣送回国。回国后又重操旧业，直到最后一部影片《秋刀鱼之味》，一共拍摄了50多部电影。前期黑白默片居多，受好莱坞诸多影片影响，质量和风格良莠不齐，《晚春》算是小津艺术之路的分水岭，自此之后，逐渐形成了自己的风格，多以家庭琐事，世俗冷暖为题材，缓慢的叙事节奏如水轻淌，在极其自尊并克制压抑的镜头语言中，婉转温柔的铺陈人世苍凉，并在这苍凉中埋下希望的火种。正是小津这种失望但不绝望、灰暗中仍有光亮的创作心态，使他的作品透着一种俗世哲人的洞彻与智慧。试想，若是没有这抹天真固执的光亮，若是没有小津安二郎对电影艺术固执的坚守，在如今纷纭扰攘的影坛怪现象层出不穷之余，在光怪陆离的画面闪回之后，那颗渴望宁静、悸动的心，该多么寂寞。 《东京物语》就是在小津风格已成，艺术感觉尚处巅峰之际拍摄的作品之一。影片的时代背景是在日本战败以后，当时社会混乱不堪，由于战争中的死亡和战后迫于生计人们纷纷背井离乡，日本传统家庭面临分崩离析的困境，整个社会正处于转型期。就在这样的时代背景下，小津将镜头对准日常忽略的生活，以简约自然的影像风格，将平时忽视的人伦亲情，孤独、死亡等以一种近似宗教式的伦理来展现，如一面放大镜，把细碎的生活放大后，我们看到的是心酸的无奈和人性的自私。 影片以一对老夫妇因生活闲暇，遂去东京看望儿女为线索，讲述了两位老人去东京后备受冷落的故事。大儿子幸一是一位社区的医生，父母的到来并没有给这个家带来久别重逢的惊喜，麻烦倒是添了不少，先是孙子因给祖父母腾出空间致使书桌无处安放而大发牢骚，后又因幸一工作忙碌取消了周日出游的计划而让孩子们怨声载道。父母的到来让这个四口之家陡然拥挤了许多，儿子的忙碌和少言寡语，孙子们牢骚满腹，让老两口徒生唐突之感。当母亲对着蹦跳着采摘野花的孙子说：“你长大了成了医生，我也就不在了”。一句话道出了老人家心里无可言说的落寞之情。 女儿志夏是一位美发师，两位老人的到来给她的工作带来了许多不便，当顾客问起两位老人是谁时，她竟轻描淡写的说是老乡，还斥责丈夫买贵重的糕点给老人吃。为了摆脱父母给自己提供方便，志夏与幸一共同出资把父母支开，并美其名曰“去热海旅游”。热海的噪杂让两位老人很不适应，夜晚因噪音过大造成的失眠，也给老人的健康埋下了隐患。当画面中，两位老人一前一后走在夕阳下的堤坝上时，渺茫无边的大海荡漾着碎金，远景中两个苍老的身影踽踽而行，伤感凄婉的气氛把影片的疏离孤寂之美阐释的淋漓尽致。 对于儿女的冷淡，老人没有丝毫抱怨，父亲也只是以一句“志夏以前对人很好，现在女儿大了，倒像陌生人”道出了心中的困惑与无奈。在与儿女的疏离感相比之下，两位老人的知冷知暖、相依为命的生活片段是影片冷漠氛围中的一抹亮色。年轻时放浪醉酒惹人恼，终老时惺惺相惜最堪怜。世事就是这样难料，一如这次东京之行，本想从亲生儿女身上获得快乐慰籍，不料却从寡居多年的儿媳那里得到温情。当老人微笑着说：“多么盛情的款待啊，让我睡在自己死去儿子的床上”。看似平淡无奇的一句话却饱含真情，不仅拉近了生与死的距离，也让婆媳之间的心贴的更近。小津这种于无声处响惊雷的台词效果在片中处处可见，在对白中尽显深意也是该片最大的特色之一。 小津在处理人物性格时，并非把人性单一的归属于善恶，而是多角度的去阐释，使人物更丰满鲜活。儿子虽冷淡父母却敬业有加；女儿虽势利刻薄，在母亲死去的霎那也是恸哭失声真情流露；儿媳虽待人真诚热心，但也承认自己有孤独脆弱的一面。每个人都有人所厌弃的一面，都极平凡，平凡的如同我们身边的人，如同我们自己。而正是这些平凡的人物，平淡的琐事，使影片更具说服力，因为在他们身上可以照见自己的影子。 影片始终以舒缓温柔的基调来铺陈故事，无论是父母安详的微笑，还是小格局内的肢体动作，都使影片有一种豁达和从容之气，在完美展现了日本的风土人情的同时，智者的优雅也尽显其中。 故事结束了，老人独坐阳光中跟路人说：“早知如此，我应该对她好点”。然而，岁月无情，物是人非。如果有“早知”，哪还会有“如此”呢？当老人孤独的度过漫长的日子时，细数过往该是他最大的乐趣了吧, 即便是那些“麻烦、失落、”，也在回忆中变得美好无比。就像儿媳纪子所说：“真怀念那些麻烦啊”。珍惜眼前人吧！

《东京物语》电影剧本

编剧：[日本]野田高梧、小津安二郎
导演：小津安二郎
译：李华

1.尾道
七月上旬的一个早晨。海岸街的早市非常热闹——尾道的市街就从这条海岸街向山脚那边延伸过去。

2.山脚下的街道
孩子们走出胡同直奔大街，然后向小学校走去。

3.平山家
屋子里，主人周吉（70岁）和老伴富子（67岁）正在准备旅行用品，富子往提包里装东西，周吉正查看时刻表。
周吉：坐这趟车六点到大阪哪。
富子：是吗？那敬三正好下班。
周吉：啊，大概他接站吧，因为事先打电报了。
小女儿京子（23岁，小学教师）从厨房出来。
京子：（拿出个纸包）哎，妈妈。这是带的饭盒——
富子：噢，谢谢。
京子：（把自己的饭盒也装进提包里）好，我走了。
周吉：噢，你学校里忙，就不用特意上车站了。
京子：不，我去。反正第五课时是体操课。
周吉：是吗。
京子：好，车站见。
周吉：好。
京子：妈妈，保温瓶里沏上茶了。
富子：噢，谢谢。
京子：好，我走啦。
周吉：噢，你先走吧。
富子：走吧。
京子随着话音走了出去。

4.门厅
京子走出来。

5.胡同
京子走出胡同来到大街，路过这里的小学生们给她鞠躬。

6.平山家
周吉和富子边收拾东西边说话——
富子：气枕你装进去了吧？
周吉：气枕？不是给你了吗？
富子：我这儿没有哇。
周吉：在你那儿，我不是交给你了吗？
富子：是吗？
说着找自己的提包。
这时，邻居主妇（48岁）从窗外正路过这里。
主妇：早晨好。
富子：啊，您早。
主妇：今天就启程吗？
富子：是啊，坐下午的火车。
主妇：是吗？
周吉：可不，现在就想看孩子们哪……
主妇：那多高兴啊。大家在东京都等急了吧。
周吉：可不是。出去几天，家里就请多关照啦。
主妇：没问题，您二位就放心多玩几天吧——有那么好的儿子和姑娘，可太好了，真幸福。
周吉：啊，可不知道是不是那样。
主妇：出去走走真好，天气也很好……
富子：真是托大家的福。
主妇：啊，一路当心吧。
富子：谢谢！
邻居主妇走开——
富子：气枕我这里没有。
周吉：不会没有吧？好好找找——（说着发现就在自己的提包里）啊，有了，有了。
富子：有了吗？
周吉：有了。
随后两人又继续收拾。

7.东京
能看到小工厂等江东景色——

8.一块空地
空地的一角立着“内科·小儿科平山医院”的木牌。

9.平山医院的诊疗室

10.通向二楼的楼梯

11.二楼
平山幸一的妻子平山文子（39岁）把孩子学习用的桌子搬到套廊的一角，然后用抹布擦。
擦了一会儿，她又提着铁桶下楼来。

12.楼下
文子走下楼来。

13.厨房
文子放下铁桶，穿上木屐，看了一眼澡塘的炉门，又立刻上了楼。

14.房间里
文子进来。小儿子阿勇（6岁）一个人在玩什么。
文子：阿勇，好乖——
说着，她到套廊去取晾干的纱布和绷带。

15.诊疗室
文子进来，整理房间，从门厅传来孩子的声音——
“我回来了。”
原来大儿子阿实（14岁，中学生）回来了。
文子：回来啦。
阿实进来。
阿实：我回来了——爷爷奶奶还没来？
文子：快来了。
阿实进了里间。

16.二楼
阿实一上楼，看到自己房间里收拾过了，不由得楞了一下，然后把书包往套廊的桌子上一扔，生气地叫起来。
阿实：妈妈！妈妈！
文子拿着两张座垫上楼来。
文子：干什么？
阿实：干嘛把我的桌子搬到走廊里去了！
文子：难道你不知道爷爷奶奶要来？
阿实：那就把我的桌子搬出去？
文子：不搬出去这里怎么能睡人？
阿实：那我在哪儿做功课呀！
文子：在哪儿做不行！
说完就下楼去了。
阿实绷着脸跟了下去。

17.楼下，厨房
阿实跟着文子身后进来。
阿实：呶，在哪儿做功课呀？
文子没理他走进里屋。阿实又跟了进去。

18.屋里
阿实缠着文子跟进来。
阿实：呶，在哪儿做呀？
文子：烦死了！你平常根本就不用功！
阿实：用功，就是用功！
文子：别撒谎！偏偏这时候要用功！
阿实：那么，不用功也行么？不用功也行么？好，那就吊儿郎当，我可不着急啦！
文子：你胡说！阿实！
门外传来汽车喇叭声。
文子：好，来了！
说了一声走出去。
阿实也跟出去，可是进了医疗室。

19.门厅
幸一（47岁，周吉的大儿子，文子的丈夫）下了出租汽车，拿上提包，周吉夫妇和志家（44岁，周吉的大女儿，幸一的妹妹）一起进来。
文子：（对幸一）回来啦。
幸一：啊。噢，爸爸妈妈请。
文子：您好。
周吉：啊。
幸一：请。
文子先进了里屋。

20.起坐间
文子赶紧摆好座垫，阿勇站在一旁发愣地看着妈妈。
周吉、富子、志家先进来，幸一跟在后面。
幸一：请吧——妈您累了吧，火车上能睡吗？
富子：噢，都挺好——（看见阿勇）来呀。
阿勇害羞，跑进诊疗室。
大家微笑地看着。
文子：（端正姿势，重新见礼）爸爸妈妈好。
周吉：啊——
文子：好久没问候了。
周吉：啊，这回又得给你们添麻烦了。
文子：妈妈，实在是好久没见面了。
富子：真的。
文子：您二位能来，实在太好了。京子好吗？
富子：挺好，谢谢。
文子：她一个人看家……
富子：是啊。
文子点点头，起身去倒茶。
志家：（看着她）啊，文子……
招呼了一声，随后拿着个包袱站起来跟着出去。

21.厨房
志家跟着文子进来。
志家：我们带来点儿新鲜东西。这是我们家附近一家铺子的酥饼干，还挺好吃呢。这是糖酱鱼……
文子：啊，谢谢。
志家：妈妈很喜欢吃酥饼干呢。有点心钵吗？
文子：有。
志家：嗯，托盘也行。
文子：（从柜橱拿下点心钵）你看，这个……
志家：啊，可以，可以。
说着，把饼干从袋子里倒进钵子。
文子：（一边准备茶一边说）纪子没上东京车站吗？
志家：是啊，没来。事先给她打过电话。
文子：大概有事吧？
志家：（对此不作回答）你就把它和茶一起端上去吧。
说完把饼干钵子递给文子，回房间去了。

22.走廊
志家路过诊疗室，招呼呆在里面的孩子们。
志家：阿实、阿勇，干什么呢？来吧。
把孩子们带走。

23.起坐间
志家领着孩子进来。
幸一和老父母站在套廊看着院里。
志家：好，问爷爷奶奶好——父母和幸一都回过头来。
周吉：啊，长高了。
大家回到房间。
幸一：阿实已经是中学生了。
周吉：是吗？
抚摸着阿实的头。
富子：阿勇几岁了？
幸一：问你几岁啦！
志家：几岁了？
阿勇又害羞地跑出去。
大家都笑了，阿实也笑着跑出去。
文子端着茶点进来。
文子：（对幸一）没别的什么事的话，是不是就请爸爸妈妈先洗澡……
幸一：啊……爸爸，洗澡怎么样？
周吉：行啊。
志家：妈妈也该换换衣服吧？
文子：噢，有浴衣……
富子：不用啦，文子，我带来了。
周吉：好，那我就先洗啦。
幸一：请吧……啊，我来拿吧。
说着拿起提包上了二楼拿衣服。
志家和文子站起来去了厨房。

24.二楼
幸一领着父母进来。
幸一：到大阪的时候，敬三到车站去了吗？
周吉：是啊，给他打过电报了。到车站来了。
幸一：（对妈妈他好吗？
富子：（点点头）好，还让我们带来礼物啦。
说着打开提包。
幸一：行了妈妈，等以后……爸爸，带毛巾什么的了吗？
周吉：啊，有，有。
幸一：那就请吧。
说着点点头下楼去了。

25.厨房
志家和文子在这里。
志家：（她们正在谈话）就那么办……
幸一路过这里。
志家：哥哥……
幸一：什么？
志家：晚上这顿好的吃肉行吧，还有鸡素烧。
幸一：啊，行啊。
文子：再加上生鱼片什么的。
幸一：唔，不用吧。（对志家）你看呢？
志家：光肉就足够了。
随着门厅开门的声音，传来一个女人声。
“大家好！”
志家：哎呀，纪子——请进！
这时文子也出来了。

26.门厅
纪子（28岁，周吉业已阵亡的二儿子昌二的妻子）正在脱鞋。
文子出来高高兴兴地寒喧。
文子：你来啦。
纪子：来晚了……
文子：你去东京车站了？
纪子：是啊，没赶上……大家都走了。
文子：哦。
纪子：（递给文子一个纸包着的点心盒）这个，嫂子，请收下。
文子：那，谢谢了。
说着站起来先进屋去了。
这时，志家和幸一也出来了。
幸一：啊，请吧。
志家：来啦。
纪子：去晚了，实在不礼貌……
幸一：爸爸妈妈在二楼呢。
纪子：是吗。我这就去见一见……
纪子和文子去了厨房，幸一和志家回起坐间。

27.楼梯下的走廊
文子去了厨房，纪子上了二楼。

28.二楼
老夫妇换上浴衣，从提包里取出洗脸用具。
纪子进来。
周吉：啊。
纪子：您二位来了，我很高兴。
富子：纪子，好久没见了。
纪子：您老人家好吧。
周吉：是不是挺忙啊？
纪子：不忙。怎么说呢，忙忙叨叨的，等想起来，就到钟点了……
富子：是啊。那就不用特意今天来嘛，反正我们在这儿还住几天。
周吉：你还是在原来的公司？
纪子：是啊。
富子：你一个人也真不容易啊。
纪子：没什么……
从楼下传来志家的声音，“爸爸，洗澡！”
周吉：噢，就去。那……
说着站起来走了。
纪子：（看着富子叠起衣带）妈妈，我来叠吧。
富子：不用，不用……简直就象做梦似的……原来觉得东京离得很远，可昨天从尾道启程，今天已经和大家见面了。
纪子微笑着点点头。
富子：我们还要多活几年哪……
纪子：可爸爸妈妈一点儿也没老。
富子：老了，已经老多了。
志家一边喊着“妈妈”，一边上楼来。
志家：（看着二人）说什么呢？好，下楼吧。
富子：哎。
说完站起来。纪子也站起来。
志家：我妈好象稍微胖了一点儿。
富子：（笑着）不管怎么吃怎么保养，也胖不了啦。
志家：哪里。真的。是胖了点儿……（对纪子）我们小时候，觉得妈妈是个胖子，每逢她到学校来，我总觉得怪不好意思的。
纪子：是吗。
志家：有一次学校开游艺会，您还把椅子坐垮了呢。
富子：瞎说，那椅子本来就是坏的。
志家：您还以为那本来就是坏的？
富子：本来嘛。
志家：哎呀，行啦。咱们走吧。
三个人一边笑着一边下楼。
被搬到套廊角落那张阿实的桌子的特写。

29.同一天晚上，诊疗室
阿实在做功课。

30.厨房
纪子帮着文子收拾饭后的碗盏家什。
纪子：嫂子，这个放进罩子里。
文子：谢谢你帮忙。
纪子：这个呢？
文子：啊，那个，就放在外边吧。

31.房间
周吉、富子、幸一和志家闲话家常。阿勇枕着祖母的膝盖睡着了。
志家：妈妈，阿孝怎么样了？
富子：啊，阿孝呀，她也是个不幸的人哪，她丈夫是去年春天死的吧。她带着孩子到仓敷那边去了，可不知道怎么回事，跟那边处得似乎也不好。
志家：哦。
幸一：啊，那个人叫什么来着，哦，就是常和爸爸一起钓鱼的那个市政府的人……
周吉：啊，三桥先生……已经死了。（对富子）已经好久了吧。
富子：可不是。
周吉：啊，你大概不记得了吧，那个服部先生……
幸一：啊，征兵役的那个人……
志家：我记得。
周吉：嗯，他到东京来了。
幸一：是吗？
周吉：我在这里期间，想去拜访他一次……
幸一：他住哪儿？
周吉：台东区的……哪儿来着，笔记本上记着呢……
幸一：是啊。
纪子进来。
志家：收拾完了？
纪子：嗯。
志家：辛苦了。
富子：（把跟前的米花糖盒推了推）纪子，怎么样，吃一个，这是敬三带来的礼物……
纪子：哟，太谢谢了……
文子进来。
富子：辛苦了。
文子：没什么……（看到阿勇睡着了）哟，奶奶，真对不起。
富子：行啦，别惊动他倒好。睡得挺香的。
志家：（对幸一）爸爸妈妈，明天出门吧？
幸一：是啊，星期天嘛。领着去哪儿走走。
志家：哦，纪子。怎么样，我们该走了吧……
纪子：好，我们一起走……
志家：（对两位老人）我就失陪了……（行礼）
周吉：要走？
富子：谢谢，还特意来一趟。
志家：哥哥，叨扰了。
幸一：啊……
纪子：打扰了半天……
志家：爸爸，我改日再来……
说着，志家和纪子站起来，文子要送出去。
志家：哟，文子，行了，行了，不用送。
三个人朝门厅走去。

32.门厅
文子送她俩出来。
志家：呆得太晚了……
文子：没什么。
纪子：叨扰了。
文子：谢谢，还特意来一趟。

33.起坐间
富子轻轻地把阿勇的头从膝上挪下来，让他躺好。
幸一：爸爸，累了吧。
周吉：没有……
幸一：妈妈，怎么样，休息吧？
富子：好吧。
周吉：那就睡吧。
富子：是啊。
周吉：休息吧。说着站起来。这时，文子进来。
幸一：歇着吧。
文子：刚刚把水……
富子：睡吧。
说完走出去。

34.楼梯
周吉和富子上了二楼。

35.二楼
两个人上来坐在褥子上。
富子：累了吧？
周吉：啊……
富子：大家都挺好的……
周吉：唔……到底还是来一趟好……
富子：是呀……这儿，是在东京什么地方？
周吉：是在东京边上吧。
富子：大概是，坐汽车还走半天呢。
周吉：啊……
富子：我觉得这地方还挺热闹哪……
周吉：这儿？
富子：是啊。
周吉：幸一说还要到更热闹的地方去呢。恐怕用不着吧。
富子在沉思什么。

36.第二天早晨，东京近郊
遭受过战争灾难后复兴起来的街道。

37.“丽容”美容院的招牌

38.店内
助手木代在擦镜子。

39.里屋
志家和丈夫库造（49岁）在吃早饭。
库造：爸爸妈妈在东京呆多久？
志家：呆四、五天吧……把那个拿点儿来。
库造：（拿过多味辣椒，边递给她边说）我不去看望一下，这不好吧。
志家：没关系。反正也要到我们家来嘛。
库造：要是来的话，就带他们去金车亭吧。
志家：那好哇。别的你就别操心了。
库造：这豆真好吃。
志家：……
库造：今天爸爸妈妈干什么呢？
志家：好啦，别光吃这豆啊……（边挪开小碗边说）哥哥带着去什么地方了。
库造：是吗？那就行了。
志家：（朝店堂）木代！你来吃早饭吧。
听到木代回答了一声“好啦”。

40.幸一的家
幸一在换衣服，文子给阿勇穿裤子。
文子：今天不乖可不行啊！和爷爷奶奶一起出去……好了。记住啦？
阿勇：记住了。阿实过来。
阿实：还没穿好？太慢啦！
文子：马上就完。
幸一：看看爷爷奶奶去。
阿实：好。
幸一：问问，要是收拾好了是不是现在就可以出去啦。
阿实：嗯。答应一声就高高兴兴地跑出去。

41.二楼
周吉和富子也已收拾好了。
阿实进来。
阿实：好了吗？
周吉：好了。
富子：让你们久等了。
阿实：我爸爸说，那就走吧。
说完立刻下楼去了。

42.楼下的房间
阿实进来。
阿实：我告诉了。
文子：噢。
阿实哼着西部剧的小调，急急忙忙朝医疗室那边走。
文子：（给阿勇打扮完）行了。
说完拍了他后背一下。阿勇也朝医疗室那边跑去。
文子：（边收拾换下来的衣服）午饭吃什么？
幸一：噢，去百货公司的食堂吧。对孩子们也合适。
文子：对。阿勇就非常喜欢吃儿童便餐。
幸一：是吗。
门厅处有一个男人打招呼的声音。
“有人吗？”
幸一：有。
说着走出去。

43.门厅
一个只穿着衬衫没穿上衣的男人站在那里。
幸一出来。
幸一：噢，病人怎么样？
男人：啊，打扰了。
幸一：还不想吃饭？
男人：啊，只是想喝点冷饮什么的，可是弄来又不喝。
幸一：烧还没退？
男人：没退，刚才量了一下，还是三十九度八……
幸一：是吗……那，我去看看吧。
男人：您去吗？那……耽误您休息了……
幸一：没关系。
男人：那就拜托了。说完走了。

44.房间
幸一回到房间。
文子：谁呀？
幸一：中岛先生。注射器消毒了吗？
文子：消毒了。
这时，周吉和富子进来。
幸一：噢，爸爸，有个重病的孩子。我得马上出诊一趟。
周吉：是啊。
幸一：您看，好不容易……
周吉：啊，没关系。
幸一：也许不能很快回来……
周吉：行啊。
幸一：那我就去看看。妈妈。
富子：辛苦了。
文子送幸一出去。

45.诊疗室
孩子们在诊疗室等着，文子来拿出诊皮包。
阿实：妈妈，还不走？
文子：（含含糊糊地）嗯。
拿着出诊皮包走了。

46.门厅
幸一在穿鞋。
文子走来。
幸一：也许回来得很晚。
文子：嗯。爸爸妈妈，怎么办哪？
幸一：好啦，这个星期天也可以去嘛。
文子：好吧，你走吧。
幸一走了。
阿实和阿勇过来。
阿实：爸爸到哪儿去？
文子：出诊啦。
她随便地回答了一句就进里屋去了。
阿实顿时生起气来。

47.房间里
文子回来。
文子：真对不起，好不容易出去一趟，偏赶上……
周吉：啊，没关系。忙是好事。
富子：真是太辛苦了。
阿实进来。阿勇跟在后面。
阿实：（气呼呼地）妈妈，不走啦？
文子：哦。
阿实：不象话！哼！
文子：不是没办法嘛，因为有病人哪。
阿实：不象话！
富子：（笑着）下次再去嘛。
阿实：倒霉！
文子：干什么，阿实！到那边儿去！
阿实：干什么！净骗人！
文子：（严厉地）让你到那边儿去！
阿实咚、咚、咚故意走得挺响地出去了。
富子：（招呼阿勇）来呀。
阿勇：倒霉！跑了出去。
周吉和富子笑了。
文子：真没办法。
周吉：啊，男孩子顽皮点好。
突然，诊疗室那边传来咚地一声。
是阿实把诊病床上的枕头扔出来了。
文子吃了一惊站起来，出去了。

48.诊疗室
阿实和阿勇坐在诊病床上，阿实不痛快地嗵、嗵地在床上跳。
文子来了。
文子：（严厉地）再不老实点儿就太不象话了！怎么搞的，长那么大还这样儿！
阿实：真倒霉！
文子：下次去不就完了么！
阿实：下次下次，不是没去过么？不是说了几次都没去么？
文子：因为有急诊没办法呀！
阿实：老是没办法，哼！
文子：混帐！还嘟囔什么！
说着，斜了阿实一眼，正要回去——
阿实：（大声地）哇，哇！
阿勇：（效仿着）哇——！
文子严厉地转回身。
阿实：（故意地）哇——！
文子：干什么！真不象话！要是爸爸回来，我就这么告诉他！
阿实：你告诉也好！
文子：你记住，你忘了挨骂了！
阿实：我才不在乎呢！不怕！
这时富子来了。
富子：（温和地）怎么了？
文子：（微笑着）唉，没什么。
富子：阿勇，来。和奶奶走吧。阿实不走么？
阿实：……
文子：阿实。
富子：来，阿勇……
文子：还是阿勇好，和奶奶……
说着催促着阿勇。
富子：啊，走吧。阿实，不走吗？走吧。
阿实：……
文子：（对富子）麻烦您……
富子带着阿勇走了。
文子：阿实，你也去吧，不去吗？
阿实：不去！
文子：那就随你的便！
说完撇下他一人，径自回里边去了。
阿实又嗵地坐到床上，然后又挪到转椅上，坐在上面不高兴地转着。

49.二楼
周吉脱掉衣服，换上浴衣。
文子端着茶进来。
文子：请喝茶……
周吉：谢谢。怎么了，阿实他……
文子：啊……没教养的孩子……
周吉：幸一也是那样啊。可犟了，他说要干什么就干什么，就是不听劝……
文子：爸爸好不容易要出去走走……
周吉：啊，我们不要紧……
文子：这个星期天再……
周吉：啊，谢谢。哦，我想住上两三天之后，再到志家那儿看看……（忽然看到）啊，在那儿玩起来了。

50（周吉的视角）对面的空地
不知阿勇在玩什么，富子蹲在旁边守着他。

51.空地
富子和阿勇——
富子：阿勇，你长大干什么呀？
阿勇不回答，只顾玩。
富子：你也象爸爸那样当个医生吗？你当医生的时候，奶奶就不在喽……

52.二楼
周吉独自一人无聊地呆着。

53.丽容美容院
只有一个女顾客戴着干燥器。
志家和木代在干着什么。
库造从外边回来。
木代：回来啦。
库造：（对客人）啊，来啦。
打个招呼就进了里屋。
志家：刚才来电话了。

54.里间屋
库造：哪儿来的？
志家：巢鸭的榎本先生……问那事怎么样了？
库造：啊，行了，结束了……爸爸、妈妈干什么呢？
志家：在二楼。
库造：我从浅草买来些点心。
说着从提包里取出纸包。
志家走过来。
志家：什么？
库造：（打开纸包）这里边是白馅的，最好吃。
说着拿一个吃起来。
志家：很贵吧？不买这么贵的也行嘛。
说着自己也拿一个吃。
库造：好吃吧？
志家：好吃自然好吃。这么贵太可惜。薄脆饼干就够好的了。
库造：可昨天拿出来的点心也是薄脆饼干嘛。
志家：没关系，他们就爱吃薄脆饼干之类的……哎，明天，你带爸爸妈妈去哪儿走走好不好？
库造：明天吗……明天还不太好办呢，得去收款哪。
志家：是啊。老实说，哥哥应该带他们走走……
库造：那今天晚上陪着到金车亭去吧？
志家：现在演什么？
库造：从昨天晚上起演浪花曲。
志家：是吗？就这么办。两位老人到东京来，还哪儿也没去呢。
库造；就是嘛，一天到晚光在楼上呆着，也怪可怜的。
志家：是啊。可也没办法。没人带着去呀。
说完站起来，朝店里走去。
库造从口袋里掏出笔记本什么的，拿上肥皂、毛巾上了二楼。

55.二楼
富子一人在拆被子。
库造上来。
库造：哟，做活儿哪？
富子：啊，你回来啦？
库造：让您干这么重的活儿啊。
富子：没什么……
库造：爸爸呢？
富子：在阳台上——
库造：（对富子）去洗澡吧。（然后从窗口朝阳台喊）爸爸！爸爸！

56.阳台
周吉呆呆地坐着。
周吉：（听到库造的声音回过头）噢。
库造的画外音：洗澡去吧。
周吉：噢……
答应着站起来走去。

57.二楼
富子收拾拆的被子。
周吉回来。
周吉：啊，你回来了。
库造：啊，走吧……妈妈也走吧，回来的时候我们去吃小豆冰淇凌。
富子：噢，打扰了。
库造：那就走吧。
说着，三个人一块儿下了楼。

58.楼下
木代把卷发卡子卡在顾客的头发上，志家站在旁边看着。
这时，三个人下楼来。
库造：洗澡去。
志家：噢，去吧。
富子：我们走啦。
志家：啊，妈妈，那儿有我的一双不太干净的木屐，您用好了。
富子：好，那就用一用……
志家：走吧。
说完三个人走了出去。
志家突然想起了什么，去挂电话。
志家：喂，喂，米山商社吗？麻烦找一下平山纪子。是，谢谢……纪子？是我……不，我倒是打扰你啦。呶……有个事求你，明天怎么样？你有工夫吗？不，是爸爸妈妈来东京还哪儿都没去看看呢。可不是，所以你明天如果方便的话，希望你带着他们去哪儿玩玩。真对不起……老实说，我带着他们走走转转最合适，可是这几天店里离不开呀。嗯，就是嘛，真对不起……嗯？啊，是啊，嗯……嗯……。

59.米山商社事务所
这是个只有七、八个办事员忙忙乱乱的小事务所。
纪子在接电话。
纪子：对不起，稍等一下。
说完把听筒放下，走到上司那儿。
纪子：有点私事实在不好张口……
上司：（边干工作边说）什么事？
纪子：能不能明天准我一天假？
上司：可以。
纪子：谢谢。
上司：旭日铝厂的事办妥了吗？
纪子：啊，今天干完。
说完行个礼回到电话处。
纪子：喂，喂，让您久等了……那明天九点我去接。嗯？不用，没关系，好，那就明天……

60.行驶中的游览汽车
周吉夫妇和纪子一起坐在车上，导游小姐在介绍——
“……欢迎大家游访东京。借大家上京之便，让我们一起翻看大东京的历史吧。”

61.流逝过去的丸之内大楼的风景

62.从车窗望到的皇城
“……曾经称之为千代田城的皇城，距今大约五百年前，是由太田道灌筑成的，美丽的松树，苍翠的树影倒映于护城河里，那风雅静谧的风采，尽管在热闹非凡的东京，依然显示出无比的庄严。”

63.银座
那辆游览车一掠而过——

64.百货公司旁边的胡同
汽车停下来。

65.百货公司的楼顶上
周吉夫妇和纪子眺望市街。
纪子：哥哥的家在这个地方。
周吉：是吗。
富子：志家的呢？
纪子：姐姐的家嘛，大概是这一带吧。
富子：你的家呢？
纪子：我家……（转向相反的方向）在这儿。大概就在这附近。
富子：嗯，看到了。
纪子：那里特别脏。如果老人家不嫌脏，回去的时候可以歇歇脚……
周吉：啊。
导游小姐在那边招呼大家了。
“我们走啦，请大家集合吧。”
大家都朝她走去。

66.从那楼顶上看到的市街

67.同一天，纪子公寓的场景
这是一所老旧的公寓。
已是傍晚，夕阳照着它。

68.二楼的一间屋子
一个婴儿躺在罩式蚊帐里，一位年轻的邻居主妇在一旁叠洗好的衣物。
敲门声——
主妇：谁呀？
门开了，纪子进来。
主妇：啊，今天真早……
纪子：美子睡了？
主妇：刚睡着。
纪子：我问一下，有酒吗？
主妇：酒？
纪子：（点点头）公公婆婆来了。
主妇：哦，要是用不了多少的话也许还够。
说着站起来，拿来装一升的瓶子，里面只有两合酒了。
主妇：就这些，够吗？
纪子：好，借给我吧，对不起。
接过来就走了。

69.走廊
纪子走进与这家相邻的自己的屋子。

70.纪子的房间
周吉夫妇看着放在柜橱上的昌二（他那阵亡的二儿子纪子的丈夫）的照片。
纪子进来。
周吉：啊，昌二这张照片在哪儿照的？
纪子：在鎌仓。朋友给照的……
富子：那是什么时候？
纪子：去打仗的前一年。
富子：嗯……（转向周吉）好象是挺晃眼的样子……
周吉：唔，……这张照片也是歪着头的。
富子：这孩子就是这么个毛病。
周吉：唔……
那张照片的特写——

71.走廊
纪子出来，又走到隔壁，敲敲门然后推开。

72.隔壁邻居主妇出来。
主妇：什么事？
纪子：（微笑）酒壶和酒盅……
主妇：啊，对，对。
说着从柜橱里取出酒壶和酒盅，顺便取出一小碗小菜。
主妇：这个要不要？炒青椒，可好吃了。
纪子：谢谢，给我吧。
主妇：（把小菜连同酒壶和酒盅递给纪子）洗过了。
纪子：对不起，老来麻烦。
说完出去。

73.纪子的房间
周吉和富子——
纪子回来。
富子：纪子，别再张罗了。
纪子：不，也没什么张罗的。
边说边准备。
富子：今天可真亏了你……
纪子：不……爸爸妈妈倒是累了吧？
周吉：啊，没想到看了不少地方……
纪子拿来抹布，把二老面前的小矮饭桌擦了擦，摆上小碟，小菜和筷子。
富子：真对不起，耽误你上班……
纪子：没什么……
周吉：不忙么？
纪子：还可以。我们是小公司，忙的时候星期天也得去，不过现在正好是闲的时候……
周吉：是吗，那就好……
纪子起身拿来酒壶。
纪子：（把酒盅递给周吉）请。
周吉：好，好。（接过来）
纪子：没什么好吃的……
周吉：哪里……（一饮而尽，对富子）真好喝啊。
纪子：爸爸，喜欢喝酒吗？
富子：是啊，过去可爱喝了。家里一断酒，就老大的不高兴。常常是已经很晚了还要到外边去喝……
周吉：唔。（苦笑一下）
富子：所以一生男孩子我就想，这孩子长大了要是不会喝酒就好了……
周吉：昌二怎么样？
纪子：能喝。
富子：（出乎意外地）是吗？
纪子：公司下班后不知道在哪儿喝，晚了没电车了，常常是好朋友把他送回来……
周吉：原来这样。
富子：你也跟着受罪了吧？
纪子：（笑了笑）哎，现在回想起来倒是值得怀念呢。
富子：真的。也许是离我远的缘故，可我总觉得昌二还在什么地方哪。因此经常受到爸爸的责备……
周吉：唉，早就不在了，已经有八年了。
纪子：……
富子：的确是那样啊……
周吉：（对纪子）——昌二是个调皮的家伙，给你带来很多麻烦吧……
纪子：不……
富子：你也的确太辛苦了……
纪子：……
敲门声——
纪子：来啦。
说着站起来，过去把门打开。
一个送菜的饭馆伙计送菜来了。
送菜伙计：让您久等了。
纪子：谢谢。
伙计把菜给她之后走开。
纪子把这些菜端到小饭桌上。
纪子：大概味道不十分好，请吧，妈妈……
富子：谢谢。
纪子：请吧……
富子：那就吃吧。
富子坐在桌子那边，取下盖碗的盖子。
纪子又把一碗端到周吉面前。

74.同一天晚上，丽容美容院
来串门的幸一和志家坐在空旷的店内一角，摇着团扇聊天。
幸一：太晚了。
志家：快回来了……爸爸妈妈在东京住多久？
幸一：唔……什么也没讲吗？
志家：嗯，倒没说什么……。我想，哥哥，能不能借给我三千块钱？
幸一：干什么？
志家：嗯……我也要花几个嘛。两千块钱也许行，还是要三千块吧。
幸一：你想干什么？
志家：嗯……我想，是不是让爸爸妈妈去热海呆两三天。
幸一：唔……
志家：哥哥挺忙的，我在这儿参加讲习会什么的，也没工夫。这样，也不能老托给纪子呀……是吧？
幸一：嗯……，去热海也许好些。
志家：在热海，我认识一家好旅馆，那里景致好，房钱又便宜。
幸一：这不挺好吗？就请二位老人上那儿去吧。
志家：爸爸妈妈一定挺高兴。
幸一：那样挺好。我也一时钱紧，这没关系。带他们到那儿去一趟，总得两、三千块钱。
志家：就是嘛，那个地方还便宜，还能洗温泉……（忽然发觉里屋，回头招呼了一声）哎……
呆在里屋的库造回头。
库造：干什么？
说着走出来。
志家：哎，刚刚跟哥哥也说了，想让爸爸妈妈去一趟热海。
库造：噢，那不挺好吗？（对幸一）这也是我的一桩心事，怎么也抽不出时间带老人去哪儿玩玩……
志家：所以嘛。你的意思怎么样？
库造：同意。（对幸一）这也不错。
幸一：（点点头）那，就这么办吧。
志家：（点点头对库造）住到我这儿，哪儿也不能去。
库造：是啊，就是嘛。（对幸一）热海是不错啊。（说着自己也坐到旁边椅子上，对幸一）这么大热的天，对老年人来说，在那儿洗洗温泉，舒舒服服地睡个午觉，比在东京市里转转看看强得多。你说呢？（说着看看志家）
志家：就是。（象自言自语）都这么晚了……
幸一：是不是到纪子的公寓去了？
志家：啊，也许。
说着用团扇叭、叭地驱赶着腿边的蚊子。

75.热海的街道
环抱市街的群山——
海岸边的防波堤——

76.临海的旅店的一个房间（二楼）
周吉和富子穿着旅店的浴衣，边喝茶边谈。
富子：没想到让我们到温泉来……
周吉：是啊……没想到让他们这么破费……
富子：真舒服。
周吉：唔，明天起个早，一直走到那边看看好不好？
富子：好吧。刚才茶房讲，离这儿不远有个景致特别好的地方。
周吉：是吗？（看着海边）多静的大海呀。
富子：是啊。

77.老夫妇眼中寂静的海

78.同一个晚上，旅店的走廊（楼梯下）
大时钟的指针已指向十一点半了。
女茶房端着摆放着四喜饭卷的大盘上了楼梯。

79.二楼的走廊
女茶房端着大盘子走进一个房间。

80.那个房间
两个房间撤去中间隔壁，两个房间的客人把铺着的被褥全都叠起来，正在打麻将。
连女人共有十一、二个人，大概是哪个公司的集体旅行吧。
还有几个人躺在铺上。
可以听到远处卖唱人唱的流行歌曲。
女茶房：让大家久等了。
放下四喜饭便出去了。
男A：喂，四喜饭来了……喂，碰！
男B：哎，要和？
男C：你这个碰，可把我碰疼了。
男D：不，不疼不疼，碰得好。（抓了一张牌，随后一扔）他妈的！
男C：你能和？
男B：（摸了一张，把牌一撂）快和了。
男A：快和了？你不是打过么？
男B：是打过。
男D：他妈的！（抓牌）

81.走廊
打麻将声，以及卖唱人的流行歌曲声听得越来越清楚了。
仿佛去了一趟河边的两个男人回来，他们进了那个打麻将的房间。

82.老夫妇俩的房间
周吉和富子都躺下了。
看来是打麻将和卖唱的噪音使他俩不能入睡。
富子：真热闹啊。
周吉：嗯。
富子：都几点了？
周吉：嗯……

83.走廊
卖唱人的流行歌曲加杂着打麻将的噪音更近了。

84.旅店前的大街
一群卖唱人在一起唱着。

85.老夫妇的房间
周吉忍耐了半天，更睡不着了。“嗯”坐起来，叹了口气。
富子也坐起来，无可奈何地长叹一口气。
卖唱人的歌更加让人讨厌了。

86.早晨（热海）
海面清晰地映出环抱市街的群山。

87.旅店的二楼
昨晚用过的盘碗和空啤酒瓶，被收拾到走廊的角落里。
女茶房哼着流行歌曲在打扫房间。

88.防波堤
穿着旅店的浴衣的周吉和富子迎着晨风在休息。
富子：（看着周吉由于疲倦而不停地敲着自己的脖颈）怎么了？
周吉：嗯……
富子：大概是昨天晚上没睡好吧？
周吉：唔……你睡得倒不错。
富子：瞎说，我也没睡好……
周吉：你才瞎说，你还打鼾了。
富子：是吗？
周吉：唉，这儿是年轻人来的地方啊。
富子：是啊。

89.旅店的二楼
两个女茶房边打扫房间和走廊边聊天
女茶房A：哎，昨天晚上结婚的怎么样？不象个样子吧？
女茶房B：那根本不是什么新婚，没有那样的，今天早晨男的早就起来了，可女的总是在被窝里吸烟。
女茶房A：那男人也太宠着她了。我听他说，这回你可完全是我的了，耳朵、眼睛，还有那张嘴都是我的了。
女茶房B：那样的女人谁能知道是谁的呀。

90.防波堤
周吉和富子——
富子：京子现在干什么哪。
周吉：嗯……我们消消停停地往回走吧。
富子：（微笑着）他爹，你是不是想回家了？
周吉：不啊，你想回去了吧？（笑着）东京也看了，热海也看了，该回去了吧？
富子：可也是，那就回去吧。
周吉：嗯。
站起来。
富子也跟着站起来，但象是头晕似的摇晃了一下。
周吉：怎么的了？
富子：不知怎么的，一打晃……啊，已经好了。
周吉：没睡好的缘故吧……走吧。
说完，两人朝旅店的方向往回走。

91.旅店的二楼
打扫过的房间的小饭桌上还摆着茶和咸梅干。

92.丽容美容院
同一天的下午——
助手本代在整理工具，志家给一位太太式的女人梳理烫好的头发。
旁边还有一位戴着干燥器看杂志的女人。
志家：（边梳理）夫人，您看着吧，向上卷的发型对您准合适。
女人：是吗？
志家：因为您脖颈线条很美。左边卷得紧紧的，右边呢，卷成缓缓的波浪形，让它有起有伏……
女人：那，这次就那么搞一下试试吧。
志家：好吧，这种发型很有个性。
另一女人：木代，请拿别的杂志给我看看，就便把火柴……
木代：好。
答应一声递过另一本杂志，——给她擦着火柴。
志家：（对那个女人）今天您提前出来了？
女人：啊，今天是晚班。
这时，老夫妇俩回来了。
木代：哟，回来啦？
周吉：啊，回来了。
志家：哎呀，这么快就回来啦？
周吉：啊。
富子：回来了。
志家：再好好玩玩多好……怎么的啦？
周吉：啊，没什么……
富子：回来了。
说完两人走进里屋。
女顾客：是谁呀？
志家：哦，沾点儿亲的……从农村来的……
女顾客：噢。
志家：木代，你把这儿做成针卷发……

93.二楼
周吉和富子感到松弛下来，长长地嘘了一口气。
志家上楼来。
志家：怎么就回来了？太快了。
周吉：嗯。
志家：热海怎么样？
周吉：嗯，挺好。温泉挺不错。
富子：那旅店可以远望，非常好。
志家：我说了嘛。那儿好吧。又是刚刚盖起来的……人不太多吧？
周吉：嗯，人倒是多了些。
志家：吃的怎么样？
富子：吃生鱼片，鸡蛋羹……
志家：生鱼片好吃吧？那儿离海近……
富子：还有大块的摊鸡蛋。
志家：那为什么还回来呀？再多呆几天多好……我本来是想让你们悠闲自得地再呆两三天的。
周吉：唔，我们想从从容容地往回走了。
志家：有的是时间嘛，好不容易出来一趟。
周吉：不，也该回去了……
富子：京子一个人也冷冷清清的……
志家：不要紧，妈妈，京子已经不是小孩子了……这次我的假日，我想陪你们去看歌舞伎呢。
周吉：哦，老让你们破费那可不好。
志家：你们在那儿痛痛快快地玩玩多好……今天晚上我们这儿有个聚会……不，是讲习会。
富子：到的人很多吗？
志家：嗯，不凑巧轮到我了。
周吉：是吗，那可不大合适了。
志家：所以你们不必着急回来，我先告诉你们就好了……
木代进来。
木代：师傅，针卷发做好了……
志家：噢，知道了。（对二老）我去一下。
说完随木代下楼而去。
周吉：（不痛快）怎么办？
富子：怎么办？
周吉：还是到幸一那儿麻烦他们吧……
富子：行啊。要不，到纪子那里住一住……
周吉：她那去两个人不合适，还是你一个人去住吧……
富子：那你呢？
周吉：我想到服部先生那儿去看看。要是可以的话，就在那儿住了……反正，咱们走吧。
富子：好吧。
随后从提包里取出洗脸用具等。
周吉：（微笑着）到底成了无家可归的了……
富子也笑着点点头。

94.上野公园的一角
周吉和富子坐在长椅上，百无聊赖地嚼花生仁什么的。
周吉：（掏出怀表看看）纪子也该回来了。
富子：是吗？
周吉：还稍微早点。
富子：他爹，你要拜访服部先生就太晚了……
周吉：是啊，咱们溜达着走吧。
慢慢站起来。边走边望着市街那头。
周吉：喂，东京真大呀。
富子：是啊，要是不留神走错了路，还一辈子找不着呢。
周吉：嗯……
富子：呀！
忽然发现手提包忘在长椅上了，赶忙去取回来。
周吉：看那儿，马上就到。
于是，他们又并肩走了。

95.傍晚，代书处（服部的家）的门口
玻璃门已经关了，还拉上了窗帘。

96.里面的房间
来拜访的周吉和旧友服部修（68岁），还有他的老伴儿米子（60岁），异常亲切地闲话往事。
服部：哦，已经变成这样了？
周吉：打那以后，算起来也有十七、八年了。
服部：是啊——我每年都收到您的贺年片。
周吉：啊，我倒是应该写个信问候问候。
米子：尾道也有很大变化吧？
周吉：是啊，老天保佑，总算躲过了战时的轰炸。府上所在的西御所街那一带还是老样子。
米子：是吗？那儿可真是个好地方，登上千光寺，大好风光尽收眼底呀。
服部：是啊，花期一过，好吃的鲷鱼可便宜了……到了东京从来就没吃过鲷鱼。
米子：可不是怎么的。（忽然想起）哎，你。
服部：嗯？
米子小声地跟他嘀咕了几句。
服部：嗯，等一会儿。
这时一个穿西服的青年（住宿的人）从二楼下来。
青年：大婶，要是伊坂来了，请您告诉他，我在老地方的弹球房。
米子：（点点头）你去吧。
青年：拜托了。
说完出去了，米子也到厨房去了。
服部：啊，把二楼租出去了，那是个爱玩的人。
周吉：哦。
服部：是个学法律的大学生，可一点儿法律也不懂。
周吉：（微笑）是吗？
服部：净跑弹球房啦，打麻将啦。我看他老家的那位老子够倒霉的了。
两人放声大笑。
米子：（从厨房）哎，你来一下……
服部：嗯？哦……（对周吉）怎么样？咱们好久没在一块喝了，还是老规矩，喝一盅去。
周吉：啊。
米子：我们一点准备也没有。
周吉：哪里哪里，突然来打扰……
服部：你还记得吗？那个时候的警察局长……
周吉：嗯，沼田先生……
服部：对，对，他也在这儿，就住在附近。
周吉：是吗，现在干什么呢？
服部：儿子在什么印刷厂当部长。现在他舒舒服服地养老了。
周吉：啊，那倒不错呀……
服部：你看找他一起走怎么样？
周吉：那可太好啦，这可没想到……他在这儿哪……

97.街上霓虹灯的广告塔
上野大街一带。

98.一家小饭馆的二楼
周吉和前辈沼田三平（71岁）、服部三人围着火锅在畅谈。
沼田：（举起酒壶）请，请。
周吉：哎呀，已经喝多了……
服部：哎，还差得远呢，好不容易凑在一起。
周吉：啊，最近已经不喝了。
服部：你本来就能喝。喂，县知事来尾道的时候……
沼田：啊，是竹村屋吧？哈哈哈哈！
服部：（对沼田）那时候你也喝醉了。喂，她叫什么来着？那个细皮嫩肉的姑娘……
沼田：阿梅？
服部：你喜欢她吧？
沼田：哈哈哈哈，所以你和知事先生还争风吃醋了，真够有意思的。
服部：（对周吉）你也有点喜欢她吧？
周吉：哎呀，净说让人脸红的话……（苦笑了一下）老实说，我早就该戒酒了。
沼田：不，不，没那个事。还是喝一点儿好。来，干了。
周吉：啊。（喝干杯中酒，递过空杯接酒）
服部：说实在的，你家挺不错呀。孩子们都挺正派。
周吉：哪里，怎么说呢……
服部：象我们家吧，哪怕两个有一个活下来也好哇，我常跟老太婆提这些话……
沼田：两个人都不在了实在让人痛心。（对周吉）你家只有一个不在了吧？
周吉：对，老二不在了。
服部：唉，战争真坑人哪。
沼田：嗯……一点儿也不错……不过，孩子啊，要是没有，就觉得冷清寂寞，可是有了呢，就渐渐地妨碍老的了。总而言之吧，不能两全其美。（心境凄凉地把酒喝干）喝呀！（给服部斟酒）
服部：嗯。
服部接酒。大家一时沉默不语。
服部：这不行，净谈这些就会泄气。
沼田：哈哈哈哈，那就精神起来。
服部：好，喝吧，喝吧。（说着给周吉斟酒）我家要是稍宽绰一点儿，今天晚上就住在我这儿，咱们来个长夜之饮……
随后站起来，到走廊拍了拍手。
服部：喂，哪位大姐拿酒来……（又拍拍手）哎，拿酒来。
边说边走下楼去。
沼田：——你来得太好了。
周吉：啊，我没想到在东京能见到你。

99.时明时暗的广告塔

100.同一天夜晚，近郊的街道
已经很晚了。

101.加代杂烩馆
沼田、服部、周吉三人，已经都有几分醉意，围锅而坐。服部已经喝过了量，迷迷糊糊的了。
店主加代是一位三十岁左右标致的女人。
加代：（把酒壶伸到沼田面前）给，热的。
沼田：噢，给我斟一杯吧。
加代：（边斟酒）今天喝得太多了。
沼田：平山君，这个女人怎么样啊？哪儿都挺象的吧？
加代：又来啦。
沼田：不象么？
周吉：嗬，象谁？
服部：（忽然抬起头）啊，象，象。
沼田：谁？
服部：象阿梅吧？
沼田：不象，不象，阿梅胖了。象我妻子。
周吉：嗬，那么说呀，倒是象喽。
沼田：象吧，这一带呀……
加代：喝得差不多就回府好不好？今天你喝得太多了。
沼田：说话刻薄劲儿也象。
加代：你真絮叨。
沼田：我老婆也常常这么说。哈哈哈哈，喂，再给我斟一杯来。
加代不理他。
周吉：（拿起酒壶）服部先生，怎么样？
随后伸过去，可服部已经迷糊了。
服部：已经不行了。
只是摇了摇头，少气无力。
沼田：（抒发感慨，对周吉）不过，你是最幸福的了。
周吉：怎见得？
沼田：到东京来，又有好儿子，又有好女儿……
周吉：府上不也是这样吗？
沼田：不是，我家的那小子就不行。光会看老婆眼色行事，找我的麻烦，真没办法呀。
周吉：他在印刷公司当部长还……
沼田：哪里够部长！不过是个股长。太不象样儿了。对我或者别人总是自称部长部长的，简直是个废物。
周吉：唉，没那个事。
沼田：晚生的孩子让我给娇生惯养地惯坏了……对比起来看，你那儿子真有出息，正牌的博士嘛。
周吉：不过，现在的医学博士也不稀奇了。
沼田：唉，我那儿子总跟我的希望背道而驰。首先，他就没个豪爽劲儿，也不懂什么叫鲲鹏之志，所以前些日子我对我那小子讲过这话。那小子却说：东京因为人多，都会拍马屁。你怎么想，是没志气的话吧？一点敢于拼命干的精神也没有。我可不是这么教养他的。
周吉：沼田先生，你稍微……
沼田：嗯？你不这么想？你感到满意吗？
周吉：啊，我决不满意，不过……
沼田：对吧，连你都不满意嘛……我自然感到伤心了……（说着揉揉眼睛）
服部：（忽然抬起头）啊，不行了，喝够了（于是又昏昏沉沉的了）。
周吉：不过，沼田先生。我这次到这儿来之前，感到我那小子总会弄得不错吧。可到这儿来一看，原来不过是个近郊小医院的大夫。我理解你的心情。我也象你说的那样，也不满意呀。可是，沼田先生，这是人世间老子们的欲望，欲望是无止境的，我想，这种事非得想开点儿不可。
沼田：那么严重？
周吉：是的。
沼田：是吗，你也……
周吉：我那小子也不是那样的人……没法子呀。沼田先生，东京毕竟人太多了。
沼田：是吗？
周吉：是啊，自以为是可不行啊。
沼田：倒也是，现在的年轻人里，还有把老爹杀了也不在乎的呢。比比那些人，咱儿子还好多了呢。哈哈哈哈。
加代：糟糕，已经十二点了。
沼田：十二点怎么了？
加代：该回家呗。
沼田：哈哈哈哈，这方面你是真象啊。我喜欢这样的。
加代：（很不痛快地瞧了服部一眼）这位怎么办？
沼田：啊，别理他，别理他！今天晚上可得喝它个一醉方休。喂，你高兴吗？
周吉：嗯……高兴高兴。
谈话之中，眼部已经沉沉入睡了。

102.同一天夜晚，纪子公寓的走廊
不知从哪个屋里传来十二下钟声。

103.纪子的房间
被褥已经铺好，富子坐在上边，纪子给她揉肩膀。
富子：好了，谢谢。已经好多了……
纪子：不行……（继续揉）
富子：啊，今天一天玩的时间太长了。从热海回来又到志家那儿，接着又去上野公园……
纪子：太累了吧？
富子：没什么……太麻烦你了……觉得真对不起……
纪子：不……您二位来了我真高兴……倒是怕请不来呢。
富子：给大家添了许多麻烦。（纪子仍在捶背）行了，别捶了。
纪子：是吗？
富子：实在太谢谢了。
纪子站起来，把水壶和茶碗放在富子的枕旁。
富子：你明天一早还得上班，搞到这么晚实在是……
纪子：不，妈妈倒是该睡了吧？
富子：那就睡吧。
纪子：请吧。
纪子照顾富子躺下，给她盖上被。
富子：想不到你让我盖昌二的被子。
纪子站起来去关窗户。
富子等纪子回来后——
富子：哎，纪子……
纪子：啊？
富子：我说的话你千万别介意……
纪子：什么事？
富子：昌二啊，已经死了八年了，可是我看到你还摆着他的照片，实在是过意不去……
纪子：（面带笑容）那又怎么样呢？
富子：可你还年轻啊……
纪子：（笑笑）已经不年轻了……
富子：不，真的。真感到对不起你。我也经常和你爸爸讲起你，不管什么时候，要是有合适的人，你就别顾虑，改嫁吧。
纪子：……（笑笑）
富子：真的。你要是不听话，我们真的难过极了。
纪子：（笑笑）好吧，如果没有合适的就……
富子：有，象你这样的，一定找得到。
纪子：是那样吗？
富子：……到现在还总是让你这么辛苦，我实实在在对不起你呀……
纪子：好了，妈妈。我这样太任性了。
富子：这样就未免太……
纪子：不，不是的。我这样倒是觉得轻松些。
富子：唉，现在这样可以，可渐渐上了年纪，仍然只身一人，那该多孤单呀。
纪子：不，我永远不会老的。
富子：（感动地落泪）你……真是个好人哪……
纪子：（淡淡地）睡吧。
说完，站起身关上灯，钻进被子。可是不一会儿，纪子的眼里也渐渐涌出了泪水。

104.丽容美容院
电灯灭了。椅子、工具都用白布蒙上。

105.里间屋
志家和库造并排躺着。
敲门声。
一个男人的画外音：晚上好……晚上好……
两人睁开眼睛。
敲门声。
画外音：喂，喂，喂，喂……金子先生！
志家：哎，谁呀？——是谁呢？
库造：嗯。
志家一边扣上睡衣扣，一边往外走。

106.店铺
志家打开店堂的灯。
志家：哪一位？
声音：我是这儿派出所的高桥……
志家：噢，对不起！
她开门，一个巡警站在门前。
巡警：啊，对不起，这么晚……我带来一位你家认识的人。
志家：……？
巡警：他喝得太醉了……
周吉摇摇晃晃地出现在门口。
志家：怎么，原来是爸爸？（对巡警）真对不起。
刚说完，沼田跟着摇摇晃晃也出现在门口。
巡警：那，我走了。
说着敬个礼要走，沼田也对着他一声不吭地回了个礼。
周吉和沼田几乎烂醉如泥了。
志家：（看着沼田）他是谁？爸爸……
周吉：啊……
就在志家关门这工夫，他们两人穿着鞋就上来了，一屁股坐在烫发的椅子上。
志家：（回来）爸爸！怎么回事？爸爸！
周吉：嗯……
库造也穿着睡衣从里屋出来。
库造：怎么了？
志家：带来一个陌生人。
库造：谁呀？
志家：不知道。
沼田：（舌头不好使了）啊……真高兴，高兴……嗯……
志家：（有些发火地）怎么回事，爸爸？爸爸！怎么回事！
周吉：（醉得迷迷糊糊地）噢……根本……没办法……嗯……真高兴……
志家：可真的没办法。（皱着眉头）好不容易把酒戒了，又喝啦……（看看沼田，使劲摇晃他）喂喂，喂喂，你……
沼田：啊，高兴，真高兴……
志家：（又摇摇周吉的肩膀）爸爸！爸爸！真没办法！
随后灰心丧气地坐下。
库造：怎么搞的，在哪儿喝的？
志家：哪儿！！（大发雷霆地牢骚起来）没出息呗……爸爸过去就好喝酒。一去参加什么宴会，准得喝得醉醺醺地回来。那会儿，也真难为妈妈了。我们简直烦死了。京子出生以后，简直变成另一个人了似的，完全戒了，我们都觉得老天保佑。
沼田：（突然发狂地）啊，那不行。啊，不行！不行！
以为他还要说下去，可是又呼呼地睡了。
库造：（不由得皱皱眉头）哎，怎么办？
志家：（厌烦地）以为他今天不回来了呢，可倒好，反倒带来个不认识的人……真讨厌……
说完进了里屋。

107.里间
志家扫兴地一屁股坐在被子上。
库造进来。
库造：喂，也不能让他们那么睡下去呀！
志家：……我没办法……
库造：叫木代到下边来，让他们去二楼睡吧？
志家：醉成那样，还能上楼？
库造：那怎么办？
志家：不管他们……（站起来）你拿上这个（指指毛毯）到二楼睡去，让他们就在这儿睡。
库造：行吗？
拿着毛毯站起来。志家把自己的毛毯也给了他。
库造抱着毛毯走出去。
志家揪平下面的褥单，把座垫叠起来当枕头，一边干一边不停地唠叨。
志家：……真麻烦，要回来就痛痛快快地说一声也行嘛……回来这么晚还醉醺醺的……喝酒真讨人厌……还带个生人……糊涂死了……

108.店堂里
周吉和沼田依然窝窝囊囊地坐在椅子上，鼾声如雷地大睡。

109.清早，纪子公寓的外景

110.走廊
纪子端着洗过的碗筷朝自己的房间走去。

111.室内
富子在做回家的准备，穿上袜子。
纪子进来。
富子：真给你添麻烦了……
纪子：不，倒是让您住这么脏乱的地方……
富子：你上班要迟到啦。还来得及吗？
纪子：来得及，没关系——（从柜子上拿下个纸包）哎，妈妈……
富子：什么？
纪子：……怪不好意思的，把这个……
富子：什么？
纪子：（笑笑说）给妈妈的零用钱。
富于：怎么，你……
纪子：不，的确少了点……
富子：你这样可不行……
纪子：纯粹是表表心意……
富子：不行，不行！
纪子：妈妈……（抓起富子的手塞给她）
富子：这样不行啊。
纪子：（硬按住）收下吧。
富子：唔，倒是应该我给你呀……
纪子：不，不能那样……，请您收下吧，妈妈。
富子：好吧，我收下，那就谢谢你了。
纪子：（笑着）收起来吧。
富子：你本来有很多用钱的地方呢，还给我们，我真的不知该怎么说才好！（拉过纪子的手）谢谢你了，纪子……谢谢了……
纪子：（快活地）妈妈，您就消消停停地……
富子：噢。（悄悄地擦擦眼泪）
纪子：下次到东京来，请妈妈再到我这儿……
富子：哎，……不过，不知道还能不能再来了……恐怕没工夫吧，你也到尾道去一趟吧。
纪子：很想去拜访啊，再稍近些就好了。
富子：是啊，的确远哪。
纪子站起来关上窗户。
富子也站起来，忽然停在昌二的照片前，目不转睛地看着。
纪子发现放在那里的牙刷和牙膏——
纪子：妈妈，您忘的东西。
说着递给她。
富子：啊……这程子就是好忘。
笑着，把牙刷牙膏装进手提袋。

112.夜晚，东京火车站，十号站台下的候车室
乘长途列车的旅客都排队等候剪票。队伍中还有来送周吉和富子的幸一。志家和纪子他们一群人。
幸一：到名古屋、歧阜一带就天亮了吧？
周吉：对。
志家：到尾道几点？
幸一：明天中午一点三十五分。
富子：那，给京子打电报了吧？
幸一：打过了。车到大阪，敬三也一定会到车站去。
富子：嗯。
纪子：妈妈，在火车上要是睡得实就好了……
周吉：啊，这位不论在哪儿都睡得好。
富子：就是不能睡，反正明天过晌也就到了。
志家：爸爸，酒可能喝得太多了。
周吉：啊，昨天晚上是因为碰上阔别许久的朋友了……
志家：头疼已经好了？
周吉：啊，好了。
幸一：喝得太多了。
富子：这回可是个很好的教训。
周吉：噢……给你们添了好多麻烦，多亏了你们，玩儿得挺痛快。
富子：大家都很忙，还那么照顾我们……可这回都见到了，所以，如果有个三长两短，也就用不着大家特意跑一趟……
志家：（笑笑）怎么了，妈妈，您那么泄气，简直就象从此永别了似的……
富子：嗯，真的呀。离得太远了。
广播通知开始剪票——
旅客们熙熙攘攘地站起来。
他们这几个人也分别提着行李站起来。
志家：太挤了。
幸一：嗯，不过就这么多人还能有座位。
旅客的行列缓缓向前——
剪票口上的时钟——
广播还在继续。

113.大阪风光（早晨）
大阪城——
工厂区林立的烟囱等等。

114.能看到大阪城的车站里边
敬三（27岁，周吉的三儿子）着急地横跨铁轨走来。

115.站内办事处
四、五个站务员在办理事务。
敬三进来。
“你好”
“你好”
敬三：（对老站务员）昨天实在对不起。
老站务员：噢，你爸爸妈妈来了？
敬三：是的，出事了。原来倒是不想在这儿停一停的，可是我母亲在火车上身体就不行了……
老站务员：怎么样了？
敬三：什么病不知道，这儿堵得慌，说是心里难受。
老站务员：是心脏的毛病？
敬三：大概是晕车。好久没坐火车的缘故吧。
边干工作边说——
敬三：昨天我可忙坏了。到出租被褥的铺子租被子，请大夫就去了两次，真忙死了。
老站务员：哦，那现在怎么样了？
敬三：已经好点儿了，今天早上就没事了。
老站务员：你母亲多大岁数了？
敬三：多大岁数了嘛，已经过六十了。有六十七还是六十八了吧。
老站务员：上了年纪的老人，可得好好照顾，要尽孝道啊。到了想尽孝道而双亲都不在的时候，那就晚了。
敬三：是啊，可我眼下是连送葬的被褥也无力奉上一条的局面啊，哈哈哈哈。
说完继续工作。

116.敬三的公寓
郊外一座简陋的长排房的二楼上，从窗子可以看到外面林立的烟囱。
富子从病床上坐起来，喝药面儿。
周吉：……大概因为火车上人太多才晕的。
富子：可能是吧。
周吉：好点吗？
富子：嗯，已经完全好了，照这样，今天晚上就可以回家了。
周吉：唔，还是打扰他们一个晚上，我们坐明天比较空的火车回去吧。
富子：京子一定放心不下了。
周吉：嗯。
富子：……不过，没想到在大阪下车，敬三也看到了。仅仅十天孩子们就都看到了……
周吉：嗯。
富子：孙子们也都长大了……
周吉：嗯……老辈儿人常说，人哪，疼孙子辈比疼儿女还厉害。你怎么样？
富子：您呢？
周吉：还是疼儿女。
富子：是啊。
周吉：可是，孩子们一长大就变了。志家小时候不也是待人亲切的孩子吗。
富子：是啊。
周吉：女孩子一出嫁就没指望了。
富子：幸一也变了。他本来是待人更亲切的孩子。
周吉：很难可老人的心……（两个人一起凄凉地笑了）……人总是不知足的，说起来，还都算不错嘛。
富子：当然不错，应该说是很好嘛。我们还算很幸福的呀。
周吉：的确，我们算是很幸福。
富子：当然，我们是很幸福。

117.东京，清晨，幸一的家
里院，阿勇在玩沙子。

118.诊疗室——候诊室
文子在清扫候诊室。
幸一在诊疗室看信。
幸一：爸爸妈妈回家的路上在大阪下?

我相信这个世界上大多数恶心的事情都不是故意的,,,,我相信每个杀人犯都觉得这是迫不得已,我相信每个小偷都幻想自己在劫富济贫,我相信那些已婚有钱的大老爷们在摸着着年轻漂亮的小姐的小嫩手时说"我老婆一点都不了解我"时至少有一半是真心的

但我同时又相信这个世界上最恶心的事情都是这些"无辜"的人干出来的,,,某人说这个世界上最有趣的事情莫过于每一件无私伟大的奉献背后总有一个隐晦而自私的动机,而每一件灭绝人性的罪行又都是披着理想主义的美丽衣裳,,,比如巴黎大革命,比如希特勒

动画片里的世界之所谓美好,是因为总有一个强大而邪恶头顶的大boss在远方等着我们,,,而比一个永远都无法打倒的boss更可怕的就是压根没有什么boss

恶究竟是什么,,,是哲学问题里著名的月经贴,,,一楼回帖说恶就是善的反面,是我们所有人应该抗争的对象,,,二楼说楼上放屁,恶是不存在的,恶只是没有善,,,,宗教界人士说恶是一种试炼,是一种刑罚,是删选谁能上那永恒的天堂的工具,,,,这样的争吵没完没了,,,我比较偏爱一个很文艺的说法,,,上帝就好像一根蜡烛,,离他近的,就照的多点,远了,就照的少点

另外一个某人又说,,,邪恶存在于细节里,,,,我觉得东京故事就仿佛是这句话最完美的注解似的

一群政治正确的儿女高举着"妈妈爸爸我们爱你"的大旗,有的把爸妈往阁楼上一放就不管,有的则像皮球一样踢来踢去,更有甚至连面都懒得露一下的,,,你说他们爱他们的父母么,答案是肯定的,他们都爱自己的父母,但你问他们是好儿女么,这问题就难说了

可爱的孙子们,要么只想着自己的桌子要被占据多久,能不能去百货公司玩,要么就连搭理都懒得搭理

很多人常说孩子单纯善良,单纯是真的,但说孩子善良大概是世界上最大的谎言,那些说小孩善良的人只看到小孩子的欲望简单,比成年人发大财做大官容易满足多了,却没看到一旦没有满足之后的难缠也比成年人要彪悍得多,,,


如果可以把这一切不幸都扔在这群无耻的子女身上该多好啊,如果我们可以高举大旗指责他们毫无人性该多好啊,,,但这就不是小津安二郎了,,,他们都是普通人而已,不太好,也不太坏,他们就是我们和你们,甚至比我们中的有些还好一些,,,,我们总是很自然的默认自己至少不是个坏人,伤害父母这样的事情只会发生在他人身上,绝不会是自己,但当我们从生活中转到银幕前,看到的却只有冷漠和自私

据说看恐怖片最恐怖的不是鬼从屏幕里爬出来,而是一转头看到身边一起来看电影的朋友正是那个鬼

从这个意义上来说,,,东京故事真是一部完美的恐怖片啊

尾道的早晨，楢山的灵魂都来这个寂静的角落避难，他们的存在已经被过去的时光和过去的欲念燃尽，在刚开工的船桨声中，传来乌鸦的胃液吞噬青春的声音，民间作坊的烟囱里喷出肌肉蒸发后的水汽，从搬运游船的湖水到火车铁轨上的民间作坊，两个老人的存在一步一步往山上走，气垫揭示了他们一生的样子：当气垫消失时，埋怨、应付、尴尬随之而来，当气垫再现时，一切都烟消云散，回归正常生活。但实际上，气垫就一直在那里，从来没有被动过，它的存在与消失只取决于人，两位老人也是和气垫一样的命运，他们是否存在取决于他们周围的人：京子、邻居，她们对两位老人的相处模式都是公式化的、习惯性的，而正是因为两位老人的存在才有了她们烧水灌茶壶、在窗口问候的习惯，没有了这些重复的、无聊的动作，两位老人就不存在。

东京的夜晚，歌舞伎的音乐掩盖了蝉的泣鸣，于是蝉的角落转瞬即逝，那里曾经存在过的思考、寂静都成为曾经的了，它们的灵魂和尚未记事的孩子的记忆一起消失，但记忆和梦中的天真性会给予与它们相关的存在以现象学的价值：睡着时蚊香的萦绕、存在于未来的拔草时的欢愉、存在于过去的叛逆和对周围人的不屑......当过去、现在、未来的声音同时在梦里响起，那么在此空间中消失了的东西才是可以延续的，所以在这个夜晚里，清醒着的、交流着的、被注视着的大人和传到每一户人家、每一处街道、每一个角落的歌舞伎音乐已经不存在了，真正存在的只有已经睡着了的小勇和被掩盖住声音的蝉，尽管大人们都在努力使聊天继续着，但他们最终还是不欢而散，尽管歌舞伎音乐很大，但也不会持续整个夏天，不参与的、被隐藏的，才是真正存在的，相反，两位极力参与话题、一直处在镜头里的老人找不到自己的存在。

热海的正午，一切都是富足的，但一切都是不存在的，在这里只有关于另一个城市的记忆、期待，热海的正午就是对尾道清晨的记忆和对东京夜晚的期待的复制。在尾道扇去的风，最终会在热海被扇回来；在东京夜晚听到的歌舞伎音乐，会在热海的午夜传来回响；从尾道民间作坊飘出的水汽会变成东京上空的浅层云，再落下成为热海的温泉。当尾道、东京的声音响起时，热海才有了自己的客体化意义，这座基于记忆建造的城市只能提供给怀旧上瘾者和善于想象的、只有天真性、没有技术的艺术家。热海的午夜才是热海真正的存在，麻将、情歌、纵情，人生的概念消失了，白天的记忆也消失了，有的只是关于今晚，今晚越是麻木越能证明自己的存在，而两位老人还是生活在尾道。在尾道，他们的存在取决于他们周围的人；在东京，他们因为找不到可以让自己隐藏、不参与的角落而找不到自己的存在；在热海，他们无法适应这里的存在。

在镜头里，影子就是围墙，家具就是屏障，帷幔就是屋顶......一切都很规范、整齐，像完成好了的古典画，但镜头里的事情是现在发生的，长子幸一、长女志泉、二儿媳纪子.......都是现在和自己打交道的人，伞也是现在用的、现在被遗忘的，这些正是因为发生在现在，自己才需要去花时间去维持与他们的联系，不论是金钱还是时间上的花费，都会让两位老人尴尬、疲惫，在现在时，他们已经失去了自己的主体性，只能像被框在照片框里的静态图那样被旁观者观察，年老意味着成为一部作品，一个被保存的时间段，供他人去欣赏、解读出意义，失去了旁观者，现在就是虚无，在一个质点里发出的声音，没有任何回响，但作品里的一切都是公平的，在观者看来，不论是与幸一的交流，还是与纪子的交流，都是一样无聊、虚假，他们动机的善恶不会影响他们在观者心里的地位，但是观者都无法搞懂他们心中究竟有怎样的秘密才能让他们如此卖力地表演、如此辛苦地与他人保持联系，或许是无法独自处理自己的孤独所以对他人有期待，或许是希望他人对自己也如同自己所表演的那样善良......在旁观者的解读中，现在的他们才有了存在，于是公平也没了，公平是证明虚无的唯一充分条件。

现在时里生活着的动态的人要通过旁观者的欣赏、评论才能存在，而真正“活”在相框里的次子昌二反而是可以确定存在的，因为旁观者就在那里，两位老人、纪子都因为受他的影响而感受到他的存在，在纪子进屋后，第一个室内的镜头中昌二的照片处在正中央且高于父母的位置，而后他们讨论的话题例如纪子的守寡生活、改嫁、战时生活都是由昌二引出的，当我们在看屋子里的父母、纪子时，看到的不是一场愉快的聚会，而是昌二挥之不去的灵魂，整个日本也飘着无数“昌二”们的灵魂，他们是在日本重建后能证明八年前战争的唯一证据，这场战争的失败让自由贸易取代了家庭配给制，随之而去的还有“家长”的存在，失去作为“家长”存在后的老人只剩下了记忆，在东京，死者会因为生者的思念和眼泪而复生，纪子与老人们都在因为内心的秘密表演着，那时我们内心还没有一个明确的昌二的肖像，直到纪子在半夜流下眼泪时，昌二才真正在我们内心复活，东京的酒精都是经过泪水发酵的，当父亲饮下酒精时，幸一的存在也在我们内心复活，不是那个在镜头前表演的幸一，而是一个匆忙的、压力大的幸一。如果说热海的半夜是生者和在场者的游乐园，那么东京就是死者和不在场者招魂的祭台，在母亲去世时的那个清晨，我们在尾道的码头和街道看到了真正的东京：一切都是一场被表演的寂静与沉默。这就是我们最终的归宿：一场人为的虚无。

一首写于过去的儿歌只属于未来，期待，这个行为会持续人的一生，但始终都会保持最开始的童真性，排队跟着前面的同学一起去打水，当我紧绷的眉毛被清凉的水缓解开的时候，我、水、水桶都是存在的，当父母怀着期待去东京时，东京是不存在的，东京是一个没有期待的城市，这里只有学业、工作、历史，这里的房子、衣服、行人都是没有未来的，因为他们的结构已经定型，就像大人的骨头不会再生长，50年代的东京和21世纪的东京，没什么区别，这里的人一直都在表演着比其他人更有教养的样子。而在尾道，一切都还在那里，京子、平山周吉、船舶、码头、凉棚，慢悠悠的，永远期待着被涂饰，永远期待着火车载来新的乘客，在这样的环境里长大的京子直言不讳，内心没有秘密，你看到她，她就在那里，就像火车的起点和终点一样，是注定了的，清晰明了的，平山周吉也期待着，自己在未来的某一个夜晚，会因为思念老伴而流下眼泪，因为期待，这滴眼泪已经存在了，而在前往东京的火车上的纪子，她在逐渐失去未来，而她已经有的未来只能保留在公公送给她的手表中，到了东京后，手表、纪子都会变得不存在，东京的故事就是关于虚无的故事。