以下全为个人观点，不喜可喷，但希望更多的是留言指正与批评。

重新看了一遍《中华小子》，即使时隔多年，小时候看过无数遍，但现在看还是依然上头。

《中华小子》于2007年在中央少儿频道的《动画梦工厂》首播，我还记得首播前便打出各种“历时多年”“X年磨一剑”“中法合拍备受好评”等宣传标语。儿时的我当然不懂这些，而且那时的我还有一件“更过分”的事：首播时我不喜欢看这部动画（那时我三年级）。

事到如今，也会有许多营销号或弹幕会写“童年阴影”这四个字，再加上我和我朋友聊天时他们也会说：“我透，小时候我是真的不敢看，觉得可吓人了。”也许《中华小子》这种古老传说式魔幻冒险类的故事真的不太受低龄向儿童喜欢。究其原因，也许是孩童时审美以长相可怕与阴暗氛围定义为“恐怖”占有一定原因吧。

好了好了，言归正传，如前文所言，《中华小子》为中法合拍，那么这里面中占几成，法又占几成呢？正像片名，中的元素肯定是远多过法的：

首先，小说三要素：人物，时间，故事情节。故事背景发生在中原（具体为开封与少林寺），时间设定应该为明朝，人物自然也不用提了。所有的故事中也丝毫没有提到过西域等词；其次，每集故事选取的也大多是来自于中原传说，无论是西夏的人面狮子，亦或是地狱里的火鬼，再或者是刑天息壤，都乃是中国元素。最后，动画的制作团队也大多以中国名字为主。所以我的大概定义是，中国的故事，加以法国团队的协助制作，免不了掺杂些法国元素的主基调为中华文化的中国动画（要不是因为《中华小子》是部混血儿，我真的会把他安排在国漫前三里，可惜现在是前五）。

那么这些掺杂的法国元素到底占多少呢？我的观点是：8.5成的中与1.5成的法，提到法国，每个人都会想到那个词：浪漫。当然，《中华小子》的中式浪漫也是不胜枚举，下面举例几个法式特色：1·《火鬼》一集中最后小虎变成火鬼，小兰满怀歉意的哭着说：“如果小虎能够变回原来，我愿意做出一切。”说罢吻了小虎一下，小虎随即又变回了原来模样。这种的手法，大致属于法式了吧。2·《钻石眼泪》一集中的反对阶级，反对家长束缚虽说也具有反封建的说法，但我感到更多的是类似罗密欧与朱丽叶，简爱的那种“我爱的不是你的外表，或是你的权势，金钱，我只是单纯的爱你的人”。3·《青春的代价》一集中的魔幻世界，主体环境也更倾向于西式。更不乏每当小兰吻小龙小虎（魔牌那集最后），弹幕们都在刷“太法国了”这一句话甚至有观点认为是在男女授受不亲的古代中，龙虎兰三人团体的存在本身就有西式特点（我认为纯粹是哈利波特看多了，多插一句，我也很反感很多东西动不动就说“中国的哈利波特”“中国的加西亚·马尔克斯”）。但以上皆为个人想法，并未研究过法国文化，仅是平常耳濡目染所得，若是有过错，还望指出，免得一直出糗。

还是具体说一下我对于这部动画的文化内涵的看法吧，每个故事都使用了上古传说，《中华小子》无疑是在为人们传播古老的中华文化与传说，以至于里面唯一的“唯物主义者”小龙屡屡狂立flag“那只是个传说”“这不符合科学”“怎么可能，那东西肯定是不存在的”。但这并不意味着这部动画与现代价值观相左。相反，而是欲使讲述古老传说的故事，还能有古代背景，这剧情必须这么进行。里面的每一个故事也确实精彩，讲述着龙兰虎三人一次次神奇的魔幻冒险，每一集的冒险，不妨用图来说明（我不会说我是文笔枯竭了）。

前方大型OP回忆

从截图中我们不仅可以看出一个个故事精彩，很有一个更重要的要素——制作良心。十天前我也是刚看完童年的《东方神娃》，豆瓣给出评分为8.4分，除却《东方神娃》更偏向于子供向使得4星居多以外，个人认为二者的差距还有体现在画面制作上，毕竟历时多年创作，呕心沥血，每一个细节都是极度认真的，例如上图中的幽灵沼泽里龙兰被围困的场景，薄纱的隐身特效，影子追逐时的紧张感等。我比较钦佩的便是，26集的武打动作里，基本没有加特技（duang）或者是用cv卖喊以掩盖武戏，每一次的格斗画面，都是实打实的运用中国功夫击退对手，动作干净利落。

还有音乐上，令人难以置信，首首具有中国风的音乐竟然是出自一位外国友人热拉尔·罗贝尔（遗憾的是，个人在网上找不到关于他的资料），经他之手的音乐，既有像片头曲那样的侠气，荡气回肠，又有像《时间之轮》中龙虎来到破败的少林寺时那凄凉的二胡声，再还有每集标语时的那个短暂的音乐，使我印象颇为深刻。

当然，如此良心的制作下，每一个故事肯定在为我们传达着一些正确的价值观念。在《最强的对手》一集中，小兰生性鲁莽，小龙目无尊长，小虎无心练功。但经过三藏方丈的教育之后，三人都有所改变，告诉我们时刻注意自身缺点，不可自视甚高；《雪域神妖》一集中郑方培的惨痛经历告诉我们不可与自然为敌（要不是那个吃蝙蝠的二货，我现在应该在大学里，而不会蹲家里疯了写影评）；《时间之轮》上刻写的字“每一瞬间都是改变命运的时刻”也是在警醒着我们；《古宅幽灵》告诉我们消除恐惧的最好办法就是面对巨魔（大雾滑稽）；《开封奇案》与《息壤》中小龙父亲不顾个人安危，执意安抚百姓与守在抗洪一线的好官形象等不胜枚举，大家是否也是有这部动画影响的价值观而成长的呢？

最后呢，还要谈到人物啦。《中华小子》里每个人物刻画的都有血有肉。在孩提时以相貌来论性格时，个人在小时候当然认为最厉害的是小龙。时到现在我认为三人中最完美的而是小虎。每一次的冒险中，小兰都过于冲动，而小龙以不相信为由对很多事缺乏动力，但小虎却往往三人中有勇有谋的角色。《雪域神妖》中他没有被三藏方丈的牺牲而冲昏头脑，反而是关心那个孩子最终找出了真相；《开封奇案》中又是他根据淤泥为线索，找出了开封第一毒的藏身之处；《息壤》中也是依靠他的韧劲与野外知识，大家才能一直寻找息壤。虽然小龙游历各地，熟读书籍，但小虎在生活中学到了更多。

小兰（强调，我不想说那个已被妖魔化的词，nv qvan），在很多集中，总有人说“我以为少林寺不收女弟子”或者小兰亲自说“我是少林寺唯一的俗家弟子花小兰”。她一直被这个身份骄傲而痛苦着，《宝典惊现》中，小兰因陆言等人一直嘲笑是小兰弄丢了权利宝典，少林寺不该收女弟子的语言暴力掩面而泣；《古宅幽灵》中，小兰内心最大的恐惧便是众人一直说“少林寺不该收女弟子”。这件事情真的是她的心结所在，因此在《隐形薄纱》中，她隐瞒了薄纱的事情而想去黑狐王的老巢夺回权利宝典上卷。正如她的名字“花小兰”，她一直想证明“谁说女子不如男”，每一次她都冲在最前面，她可以比男孩子做得更好，但也造成了她有勇无谋的性格，像《时间之轮》中被黑狐帮抓获和《雪域神妖》中误会了雪妖等等，因此三藏方丈一直在试图开导她的冲动，她也是在一点点成长，一点点证明着自己。

小龙，称得上是“唯物主义者”，诸如“河龙”“魔幻世界”“息壤”“仙境”等事情，他的第一反应往往是不相信，可每一次几乎都是狂立flag，再加上《千面魔》中的各种“摧残”，可以说小龙在全剧中承担了笑料的角色。但在《开封奇案》中他表现出了他内心的那一面，渴望得到认可，渴望得到爱。《古宅幽灵》中他最害怕的东西幻化出的是他本身，一个嘲笑他剑术不精的幽灵。可以看出，他一直在光鲜外表下，害怕，得不到关爱，而又否定着自己。

对于龙兰还是虎兰，我更倾向于虎兰，仅表示个人看法，不想做过多辩解。

三藏方丈，一个可靠的监护人。记得最清楚的是《夺影神功》一集最后，小虎小龙被御林军王统领撵回，他俩说：“他可不像我们的三藏方丈那样通情达理。”方丈一直如此，秉公执法，从未因为他们三个是被选中的孩子而偏袒他们，相反，关爱是鞭策与信任并施。而方丈也有着许多有趣的设定，像是他也曾逃过学，他也曾中过巫女的妖术为之沉沦，让我们知道了，即使是威严的家长，年轻时也曾是可爱的我们。

对于黑狐王我不想着墨过多，许多离奇冒险比黑狐王的故事危险刺激，黑狐的设定更多是为了三个孩子的设定以及故事主线而存在着。

除却主角团们，我还对一个角色及其好奇——文道长老。小时候便觉得他滑稽好笑，完全没有长老的样子，像是玄风，龙川，兆真，都保持着长老的威严。而文道长老因他那老年痴呆式的行为，成为了除三藏方丈以外最能和孩子们聊得开的长老。“我的能量场，我的龙之息”成为了他的招牌，《火鬼》中他慢半拍的反应也为童年阴影的一集带来了些许欢乐，《睡眠花》一集中出现不多，但真的是把我笑掉头了。但《消失的古堡》中，他耗尽内力拯救村民，使无数人和小龙一样想说出：“我要为我之前说过的话道歉，文道长老不是什么糟老头子，他是一个真正的少林武僧。”文道长老总能在最紧要的关头，牺牲自己而让他人可靠。

一直使人遗憾的是，因为种种原因，这部备受瞩目的国产佳作腰斩了，最后一集《占卜迷局》中，宛顺大人为三个孩子算得的后来命运是——非同寻常，三人欢笑着肩并肩离开，方丈说还有更大的困难阻挠他们，最后一个镜头黑狐王在月色中出现，随即消失，故事结束。无数人都在找着下一集，但都找不到，这就是最后一集。大家都叹息着如此精彩的故事没有了后文……不过时隔10年之后，令大家欣慰的是，张天晓导演宣布《中华小子》将会推出大电影，龙虎兰的故事还将延续，新的冒险随即开启。但我也有种如各种童年经典翻拍变为烂作的担忧，但我还是更加选择信任张导，希望他不忘初心依旧有多年磨一剑的韧劲。

我愿意等着他们三人的再度归来，以使那个句号能够画完（在最后，故意不写句号）

从小屁孩都快到为人父了，真怕到自己都不好意思怀念的时候，小兰小龙小虎还停留在26集时的样子。有剧情有画面，又不低龄，水准放现在都没得挑，真是那个时代的天花板了，突然中断，而且到如今都毫无音讯，实在令人惋惜。很希望他们能陪我们走到现在这个年纪，在时间之轮看到的他们长大后的模样也是我当时对自己日后的想象和期待，在那一刻我是期待长大的，无比期待，天晓导演，让他们回来吧。

十七世纪的中国，恐怖气氛席卷了河南，一个被囚千年的恶魔黑狐王逃了出来，为了复仇，他到处制造灾难，妄图征服世界。

河南的百姓无法抵挡黒狐王和他创建的黒狐帮的淫威，不得不求助于少林僧人。过去，正是少林的三位英雄战胜了黒狐王，并将其囚禁，从而解救出在苦难中煎熬的百姓。可这是一千年以前的事了，谁可以取代他们呢？

少林住持三藏法师经祖师的指点，在少林弟子中寻找三位英雄的转世，因为只有他们才能再次战胜黒狐王。可是当三藏法师最终找到这三人之后却惊讶的发现――这三名大英雄还只是小孩子——唐小龙、陈小虎和花小兰。他们还必须重新学习少林的武术，接受系统的训练，这才能成为真正的少林勇士，与黒狐王对抗。这对于三藏法师和三位少林弟子都是严峻的考验。

在这期间，他们必须经受不断的磨练，完成各种任务：他们需要寻找武功秘笈，需要穿过茂密的森林，需要通过布满陷阱的山洞。可他们也会在深夜外出游荡，会四处冒险行动，会对黒狐王贸然突袭。他们已经不再是小孩，但也还不是英雄，他们是中华小子！

看到评论区说和法国合作一下水准明显提高了，这里说明一下。

法国投资中国制作，所以在我看来不是完美的国产动画

但是算国产动画制作水准吧

当然可能对制作水准有一定的激励作用，弄不好真是太丢人了

小时候看的剧情几乎都忘记了，也没想到评分这么高，爱了爱了

还不到一百四十个字，我想写短评来着，不知道怎么点进长评了

这是本人感觉还不错且充满九零后童年的国产动画（虽然据说是中法合作的）。
首先，拾忆中国古代少林为背景，充满了中国文化气息。背景音乐也十分切合动漫，展现了动画的中国古代以及那种武打的给人的快感。这是让人印象最深刻的。
其次，动画情节设定很好既有正义终究战胜邪恶的价值观，以起到教育孩子的作用，还穿插着一些做人处事之原则等生活道理。
然后，在人物设定上，三个小主人公个性鲜明，这都是孩子比较容易接受的人物。
最后，说说缺点吧，唯一不足的是，第二部至今未出，实在是吊足了粉丝的胃口了，据说原因有很多，总而言之，在中国特色社会主义市场经济体制下，要想做一部立足于世界的国产动画真心不容易。因为，要么被商业化了，要么处于亏本的状态。
说了这么多，本人也只是把说了说个人想法说了说，至于到底好不好看，仁者见仁智者见智。

好像是初中时看的片子，当时很喜欢。想想自己在初中时，周围的同学要么刻苦学习做学霸，要么抓紧时间早恋享受青春，我居然无视其他津津有味地看动漫，真是“孺子不可教也”。现在二十几岁的人重新看这部动漫，觉得剧情相当的幼稚，但听到主题曲时，响起夏天雷声一般的鼓点，夹着悠扬的笛声，忍不住心潮澎湃，仿佛穿越时空回到了青涩的少年时光。这几天回味这部不可多得的优秀国漫，才发现原来一共只有26集，而且居然没有大结局。真是遗憾呀，小时候我以为是电视剧没有放到最后，结果却是“戛然而止”，到现在也没有续集，大概以后也不会再有了吧。

那时候我就很喜欢这几个主人公，觉得他们和其他动漫里的英雄人物完全不同。现在看来几个小主角的确不是一般的可爱，没有一般国产动漫中人物的僵化刻板，也不是“高大全”的完美形象，而是有着孩子气的少年英雄。所以让十几岁的小观众有很强的代入感。

穿着露脐装的小兰，舞动着长鞭，蓝紫相间的衣裳飘荡起来，犹如一只花蝴蝶。她爱出风头，爱斗嘴，爱打架，争强好胜。招牌动作是亲一下，抱一抱。

戴着眼镜的小龙则是心高气傲，第一次在开封府见到小兰，立刻说“要知道丫鬟偷听主人说话，可是要收到重罚的”，不过他本来的梦想是成为一个文学家，带着文人的酸腐与可爱。当然，鉴于他还是开封府尹的儿子，沾染了不少“大少爷”的脾气，习惯性地使唤别人。整天把口头禅“这是不可能的，这不科学”挂在嘴边。

小虎是农民家的儿子，出身卑微，但也正因为如此，小虎的身上有许多厚实的优点：憨厚沉稳，乐观朴实，极为孝敬家人，重视感情。

影片中每一集都是一个独立的小故事，前后剧情关联性不大，有些“单元剧”的感觉。虽然这是写给小孩子看的故事，势必没有血腥暴力的镜头，也总会借助主角宣扬一些教育性的观点，比如方丈双手合十说“邪恶是永远战胜不了正义的”，比如在打败黑狐兵之后，画外音语重心长地说“只有三个一千年前少林英雄的后代才能打败黑狐王”。中国的文学自古讲究“文以载道”。当然成人面对这样的说教大多会心一笑或是捧腹不止，但是小孩子却觉得是经纶一般的圣音。

在一口气看完之后，还是觉得这是一部好动漫，以成年人的角度来说，以后我有了孩子，会毫不犹豫地推荐给他看。除了人物塑造上的出色之外，我也为其中丰富瑰丽的想象力所折服。而且这些天马行空的精灵鬼怪、天宫水府，有的是编剧人员虚构出来的，更多的是借鉴中国传统文化中的神话传说与剧情进行融合改造而形成的。中国的古文化有着几千年的历史，是其他现代文明国家所不具备的。而在这浩瀚的文化长河之中，哪怕只是随手一鞠，都能溅起的一朵绝美的浪花。

比如《魔牌的力量》，孱弱不堪备受欺凌的少年安平无意中在两具骸骨身上发现了能让自己变得强壮的魔牌，但是这股魔力会让他在夜晚变成人面狮深的怪物，并屡屡袭击村庄。后来在小兰、小虎、小龙的帮助下恢复了正常。小兰查阅资料，发现这魔牌原来是几百年前西夏国的遗物。我自己百度之后，才明白现在近几十年来科技的发展，西夏王陵的发掘中真的似乎有类似于“人面狮身”的造型，
http://news.stnn.cc/c6/2014/0622/3954994361.html类似的形象中比较有名的是“妙音鸟”，一种人面鸟身反弹琵琶的佛教神鸟。由于西夏灭亡于蒙古铁骑，历史典籍皆毁于一旦。而西夏的主体民族，也就是党项族，在亡国之后，渐渐与周围其他民族融合，以至于现在对于西夏国的历史、人文、风俗，人们所知甚少。我觉得一般人对于西夏的印象，说不定还停留在《天龙八部》里的李元昊和“悲酥清风”上呢。借助动漫传播中国优秀的传统文化，也许比课堂上生搬硬套更有效果。

再比如第十三集《青蛙精灵》。桎梏在盒子里的青蛙精，只要有人把它解救出来，他便可以满足三个愿望。(⊙o⊙)…这样移花接木真的没关系吗？“满足三个愿望”这种设定，一看就知道是借鉴阿拉丁的故事呀。不过还好，故事的后续发展没有遵循一般的老路子，而是别出心裁与众不同。外国的神话传说根植于在中国的大故事背景之下，也是有可能开出新的花朵的。

再比如规模宏大的兵马俑，原型很显然是秦始皇陵。息壤与刑天，来自于《山海经》和大禹治水的传说。梅丽的设定借鉴自“鲛人泣泪成珠”，女巫婆费尽心机寻找长生不老果，后羿射日用的百发百中的神弓，这些故事都是我们所熟悉的，给孩子们看，既能激发他们的想象力，又可以弘扬传统的文化，真是一举两得。

当然还有许多桥段，初看之下，倍觉熟悉，其实是借鉴中国的武侠小说与电影。《开封护驾》里太子乔装打扮成侍女，而易容是武侠小说中最常见不过的桥段了。《镜子里的秘密》不受世俗烦扰的高人神医李明珍（肯定是李时珍的完全体），金庸的武侠小说里，比如胡青牛、贝海石、平一指，都有类似之处。极力追求美貌与青春甚至达到了病态的女子，我总觉得像古龙石观音。当主角们遇到自然界的险境时，比如悬崖、比如水滴、比如密道，往往不会因此丧命，反而是故事的转折点。就好比张无忌摔进山洞里找到了九阴真经，小龙女跳下断肠崖却因此解毒。

除此之外，我不得不吐一吐槽。黑狐王居然选择了一个妹子来做自己的肉身，这样的设定放到现在妥妥的里番剧情好吗？还有黑虎兵的服装，喂，是在COS蝙蝠侠吗，我觉得越看越带感呀。作为正反两派争夺的焦点，最为重要的武林秘籍的名字居然叫做《权利宝典》，说好的“高端、大气、上档次”呢？这么直白的名字也好意思拿得出手？编剧你TM在逗我？我猜你一定是从《葵花宝典》里得到灵感的对不对？(⊙o⊙)

巨好看！童年阴影变成年阴影的程度，记得特别清楚，小的时候父母都去上班，很晚才下班回家，自己晚上一个人坐在电视前守着少儿频道的银河剧场，那个时候每晚八九点放，又喜欢看又害怕，抱着我家狗缩在沙发上看，去年暑假全部回顾了一遍，没想到今年出高清重制版了，又去看了一遍。中法合资，用中国元素打破中国魔幻，剧中也有一些法国元素，比如小兰亲小龙的脸那段，但是看着一点也不出戏，很好的融合了，每一集的故事情节也非常好看，剧本无敌，要是有续集就好了