每天各方亲戚来到家中团聚，不同面孔相同节目，无非是拜年打麻将斗地主吹牛喝酒。
也好，虽然觉得麻烦，至少热闹。
在没小孩让我安顿的时候，不打牌的我关上房门把《破事儿》看了两遍。
先是遭遇剪刀手普通话配音的和谐版。
然后是说粤语的港三版。彭胖瘦了，汶哥却胖了。

剧情最精彩的是《做节》。很有点反转剧的风范。
在我以为是情色片的时候它走向了喜剧片，在我笑得喷饭时候又急转直下，成为脊背发毛的恐怖片。。。
横生的枝节总是在我料想之外。最近blow job 貌似很盛行(想想那几百张艳照。。。+_+）

改动最大的是《增值》，汶哥以本色出现，娱乐圈中人也定期到酒店享受特殊服务，他们把这种业务叫做“看车”。
从来没见过那拉皮条的，只用电话联系，得知房间号码后直接从停车场上去，最后把钱给小姐即可。整个过程滴水不漏。
汶哥这次看的是河南车，三点全露，所以被删了不少。
在我看来却是表现她职业素养的必要情节，很真实。
连汶哥那种肥胖成一块猪油的身躯也勇敢登场。

如果加上《不可抗力》，这三个故事的主题全是sex，黄色笑话粗口满天，《德雅星》还有敏感的政治元素，所以看和谐版基本上如白开水。
如今身份是监制的汶哥就说：
"有国内资金就会有很多限制，学生谈恋爱不行、有鬼不行、有妓女不行、有婚外情不行、谈性的不行，而这部电影我最喜欢的就是所以不能拍的全都拍了。。。
我觉得现在的电影市场做这些好兴奋。不做不行。"
看来他早就认清大陆片审剪刀组的一贯作风，当了两部片的监制自然也比当演员时更长袖善舞。

而对喜欢文艺片的女生来说，《大头阿慧》不可不看。
女生之间即使感情相投，爱情来了还是两三天就要散。
如果有个初中毕业的修车房文身仔来追你，你问我意见，我一定会反对。
他衬不上你，他养不活你，他带不出门。
但是阿琪没有。
对大头阿慧而言，阿琪是她最要好的朋友；可是对阿琪来说，阿慧只是她众多大头朋友中的一位。
因为怕阿慧事事烦她，所以随口说好。后来阿慧怀孕，想堕胎找她借钱，她也因为要和男友旅游，劝说她与文身仔结婚生下孩子。
没想到风水轮流转，结婚后文身仔性情大变，打拼事业并且一帆风顺，阿慧又生一胎。
而阿琪在旅行中怀孕后被抛弃，成了未婚妈妈。

到了这个份上，你一定以为我要讨论人生际遇的主题。
其实不是，我想说很欣赏阿琪，落魄之后依然保持着那份傲气。
或许心中有恨，一看到阿慧就牵扯出过往的种种记忆，所以不接受她的任何恩惠。
她独立，不愿事事帮忙，也不会麻烦别人，或许不那么光明，却是我们大多数人的写照。
所以看到阿慧在同学会硬拉她上台合唱，一再热泪盈眶地感谢自己的幸福都是她给的，我说不出的厌烦。
老天爱笨小孩，但也不用没头脑地往落魄的人伤口上撒盐。

里面有很多细节，上了30的香港人会有共鸣。
比如找号码点歌唱卡拉OK，陈百强，港姐选美，说堕胎一定是到官涌，在学校要看《好时代》看《YES》，蓝色校裙，ETC提款卡。。。
这些碎片浸润在港岛上，就算不是土生土长的人也会有感觉。
所以忍不住在blog背景音乐里加上一首《再见puppy love》

这真是个值得一看的短片。几个有开头没结尾的小故事前后不衔接的组合在一起，但是让人感觉悲欢离合，各种滋味尽在其中。
陈冠希在夜店泡妞儿开口就说自己是个：有公德心的人。他的理由让人啼笑皆非。
陈奕迅的女朋友因为连续性多次口交而噎死。
演艺公司头头儿阿强懵懵懂懂的爱上客人很多的上海车。
冯小刚把自己的娱乐精神带到杀手公司。
余文乐一改无间本色，像个标准的office员工一样做杀手。
阿娇—我只能说电影真的是来源于生活，高于生活。
这部电影很好看，不是因为有上面这些好玩儿的人，是因为很多信手拈来，随口而说，但又很奇特的台词，还有那些不经意酝酿期中的小情节。时不时捧腹大笑，一转眼又禁不住泪流。
如果我用小便将前一个人留在马桶上的粪便冲干净，我是不是很有公德心？
如果你在家里，不被允许做爱，在楼道里抽烟，又有保安过来禁止，你是不是会觉得生活很渺茫？
如果口交就是做爱，是不是吃冰激凌，就是和冰激凌做爱？
如果杀手公司给你一张年卡，说因为你两年内杀满12个人，所以得到一次免费杀人的机会，条件是要用junior杀手执行任务，你会怎么选择？
如果老板叫你去杀人，叫你喊他的名字，等他回头，对这胸部两枪，头顶一枪。不管是好朋友、亲兄弟，老妈老妈都不能饶恕，因为你是个职业杀手。但你会不会因为到时间下班，连一秒钟都不能耽误放下任务就走了？
如果你因为自私了一次反而成全了别人，自己落入无间的倒霉之中，多年后，你怎么承受这段被别人感动到泪流满面的感谢？
你知不知道黑社会也有爱国的？
日本之旅原来也并非樱花般那么浪漫。
原来好些事，当时看起来很难很难，过去之后，也不过牵牵嘴角。

二当家的在春十三姨身上打了个冷颤。

之前他是一个普普通通的强盗，有那么点狡猾，有那么点懒惰，还有那么点不仗义，日子反正就这么过着。一直到他抱着儿子瘫倒在洞外大声呼唤娘子的时候，他发现自己“又”看到了帮主，然后突然问自己：为什么要说又呢？这个“又”字，意味着他将自己从顺理成章的生活中脱离了出来。从此，他不再是一个单调扁平的强盗，他成了一个女人的丈夫，一个孩子的父亲——生活的质感与真实向他呼啸而来。他很感激那个冷颤，所以他说：好过瘾。

阿泽在一个上海妹身上打了个冷颤。

之前他是一位成功的经纪人，旗下有位大牌的艺人陈奕迅，正要去拍著名导演彭浩翔新片里的一个章节。阿泽对付工作游刃有余，叫鸡也叫得那么镇定潇洒：从未碰过面的明哥替他安排好一切，告诉他房间号码，他开车到酒店从停车场直接上去。阿泽说：我就是中意这种简单。“简单”不仅是指操作流程，也包含着阿泽对于自己和世界关系的定位。许多事情不过是一个简单的交易，无需牵扯其他诸如感情的东西。

然后，阿泽就在那个叫“菲菲”女孩身上打了个冷颤。因为，交易完成之后，菲菲让阿泽帮他给电话充值。试了三番四次，现实中总是会碰到的麻烦，不管你是性产业工人还是娱乐事业接班人，一下子让交易变得不再“简单”。菲菲不再是一个会活动的容器，要充值的电话意味着她与其他人其他事的联系。阿泽部分地进入了她的生活，虽然只是在门外的匆匆一瞥，却足以让他对过往丝般顺滑从容闪转腾挪不伤自己分毫的生活产生了一丝游离。然后他学那个女孩去吃一碗牛腩面，纪念他的这个冷颤，哀悼他目前看似光鲜实则冰冷的生活。虽然，随后他还是要一头扎入其中。

彭浩翔说话总是那么言不由衷，他先是说《出埃及记》跟圣经一点关系都没有，然后在《破事儿》的开头打上这么一段字幕：尘世有几许事可堪动地惊天，还不是去似微尘，所有种种，回头再看，就那么回事。确实就那么回事，但这些事儿并不破。在我看来，《破事儿》说了这么些内容：首先，每个人有看上去极其自然的生活；随后，一些有心人发现了这种“自然”背后的不自然；再者，讲述的是力求解决这种不自然的努力。如果重新安排七个破事儿的顺序，《增值》应该是第一个，他代表着所有剧中人的冷颤。

头皮一麻，浑身一抖之后，倾诉是一个办法。但是不管向别人讲述自己和老婆的性爱问题，还是向美女讲解自己摆弄小鸡鸡时表现出的公德心，换来的不过是听者毫无意义的回应；欺骗是另一个办法，但结局不外乎外在要面对体积迅速增长状如徳雅星的压力，内在要应付不时出现的那个鬼。那么就应该听天由命，等时间决定一切，回头看我们或者幸福或者伤心的脸。最后一个选择，像那位Junior一样老练，随时切换自己的生活，只尊重自己的意愿。

我觉得每个人都应该寻找这样一个机缘，打个冷颤，将自己从机械快速因而容不得琢磨的生活中抽离出来。短暂地神游天外，漂在半空中看看尘世间自己的肉身。就算你不能跟老婆生一个唐僧出来，如果能问出“为什么要说又”这样的问题，也算是物有所值。当然，做一个尊尼亚一样的成功男人需要付出很大的努力。比如，需要一定的易容术，粘粘假胡子戴上墨镜之类的。我想，陈冠希在那么多小姐的身上打了个冷颤之后，一定会很同意我的看法。

http://bigteeth.blogbus.com/logs/17050965.html

昨晚看金马奖颁奖晚会，看见那群港台人说“破事儿”三个字，好玩死了。
于是下了《破事儿》来看。

很有才气。
虽然都是短片凑一起，但是作为一整部电影，也有内在的节奏和情感的脉络。
写过短片，其实最难写，剧本也像兵器，一寸短，一寸险。
为了像个故事，大多数短片都搞“突转”“意外”，类似欧 亨利小说，
但是我老觉得不高级。
短片最高级的是在短短的故事里，也能讲情绪，讲气氛。
比如《我爱巴黎》里亚历山大 佩恩那一则。

前几个故事很贱很鬼马，很黄很暴力，无厘头，吸引着观众往下看，
后面三个故事慢慢的舒缓起来，抒情起来。
彭浩翔以前的电影粗糙而有锐气，现在精细起来了，拍得干净准确。
有一种游刃有余的从容。

我最喜欢的是杜汶泽招妓那一个，写得非常好。
就是讲一个导演助理去招妓，妓女是内地来的，直接去宾馆就好。
之前鸡头告诉他说是“上海车”，他也中意上海人，但是其实是河南妹。
管他啦，做之前寒暄几句，发现女孩来了一周多，一直没离开宾馆，
最大的快乐无非就是去吃一碗筋腩面。
做完了洗澡，女孩说求他一件事。
男人很惊，以为女孩要求他带她离开，
其实女孩就是求他帮忙给手机充一个值，手机系统是粤语，她听不懂。
男人充值，几次不成，女孩把头靠在他身上，就那么一点点时间。
开车离开，男人去吃了一碗筋腩面。

一共就三四个场景，两三个演员。
非常简单，但是写得很动人。
最近一个朋友要拍一个妓女和嫖客的戏，剧本我看过，
在我看来，诸多细节，都不如这一场“充值”来得朴素，感人，
有那么点点狗血和文人气，但是刚好。

在破事儿的5个小故事里（当然还有2个，被剪掉了）
还是最喜欢“大头阿慧”（当然，不是因为阿娇和麦##)


片子里，最开始阿琪并不觉得大头阿慧怎样，有时还会觉得她很烦
后来，2人走上不同的道路，疏远了。也验证了，幸福这东西，是很奇妙的，并不是赋予自身更好的一方。人往往在事后会追悔，如果那时不这样，如果那时不那样，该有多好啊，事事难料就在于此。
最后，阿慧，在同学会上，真情的感谢当年好友时，2人再次重新唱起那首歌时，很深的感觉到影片所要表达的某些属于女生的微妙关系

读书时候，年轻时候可以很要好。
慢慢，长大了，有了各自的生活，再慢慢的，就淡漠了，不再往来，像在这个地球上，从来都没有认识过一样
可是，那种很微妙的关系，还是存在着的，即使，已经疏远了，即使很多年都不相往来。在心底的深处，仍然有这么个存在。

相信，在阿琪的心中，对于阿慧，是有着那么点的嫉妒和不甘的，想当年，她可是什么事都要问自己的“大头阿慧”啊，可，现在却比自己都幸福。
可，当阿慧，在台上，真心感谢，和邀请她再一次，同唱那首歌时，是不是有那么点感动呢，应该是有的吧，在心底里的某一处。
那年夏天，沉闷得校园午后，有某人生活才变得值得回忆。

每件破事儿意思虽然不同，但结果却颇为共性，都变成了破事儿一桩。一件事不幸沦为破事儿，不仅因为它麻烦罗唆，而且肯定得不到好结果。最让人腻味的，是这破事儿势必还要面对，躲是躲不过的。
这些破事儿大至分三类，怀旧的事儿、混日子的事儿和迷失的事儿。心里合计合计，还真对，每个人都这么过日子。一会儿怀旧，一会儿混日子，说不定就迷失了。还是彭浩翔行，知道让大家尴尬的事情都属于破事儿。

现代人的怀旧多是很伤感的，可能是因为欲望太强。
《大头阿慧》就搞得人很唏嘘。彭浩翔的这股子纯真真厉害，让情已定、心未净之人后背发凉。这个现代寓言虽然太纯爱了，但点题之处的还是私心杂念。小的时候，是努力单纯的面对命运，乐呵呵如阿慧；还是先处心积虑的研习生存要素，最终却被自己害。这段故事里，还听见了陈百强的声音。那时才初中，正和几个同学讨论早恋是对还是错的原则问题。转眼间，就到了现在，连恋的心思都没了。

在现代社会里“混”可不是闹着玩儿的，压力大的象潜水。
《尊尼亚》的杀手公司都开始积分计划了，巴不得套牢你，免得你跑去联通。新员工更帅，和客户要玩耍，和公家要较真儿。我打工，是为了赚钱；你聘我，是为了开工；所以我对你没感情，因为我总担心你会辞掉我；你对我也怀疑，总想着我的脑子很低智。你别拿业务和我说事儿，我能不能干好是先靠我这张嘴的。哎呀！下班了！赶快去生活。没有加班费不说，你还要怪我没能力。哦，对了，我这种态度一定要变成习惯。

混着混着，就没混出好事儿，大家都迷失了。迷失这东西分好多种，内向的还算善良，外向的则比较不良。无所谓了，不就是心灵迷失这点破事儿吗！反正有共性，当局者迷。
《不可抗力》中，交公粮的心理学文化人整不明白老婆为什么就这么变了，他老婆也搞不清楚老公怎么就那么不人性了。心理医生找心理医生，眉飞色舞的把破婚姻得色了，还就是始乱终弃是硬道理，同床异梦是常相守。是啊，连夫和妻都在努力关注自己，哪还会有人让你爽。
《做节》相当无厘头。一对迷失在极端中的年轻人。一个新人类，一个守旧派。面对道德底线，前者倒退了一半，后者前进了不到一半。老天爷当然看不惯，这是什么，不黑不白的，最后还得噎死你，还得和鬼做。谁让你们都迷失在极端里面虚伪的展示自我呢？
《增值》很炼人。模式化的商业手段就为了不找爱，无爱才是对的。经常这样，也会突然发现大家都是人。我虽然付钱，可一样心里没着落儿。你虽然收钱，也象一条行尸。大家心里明镜似的，我们都是人，都在江湖，都把情感屏蔽了。所以，你让我充值的刹那，我好像成人了。所以，我坐在面馆里的瞬间，我不迷失了。镜头还是不要停掉吧，要不明早我就会又忘掉的。
还是《公德心》超强，那个小男子的信誓旦旦让人怀疑他会不会“艳照门”。果然，迷失在“自大”里面的人还有那么多的硬盘库存可以传遍天涯海角。估摸照片上的人都变成了这个如厕天使的“公德心”了。
《德雅星》最迷失。一个人的意志不仅左右了另一个人，还发展到一小群人。这群人又把事情搞成了严肃的历史。于是，更大的一群人就全迷失了。感情我们从小到大受的教育是这么回事儿。我们宗教一般抵御的罪恶感怎么是谎言的产物，而我们却压根不知道。

彭浩翔真的是电影天才。那么深的事儿他可以用纯爱/黑色幽默/先锋电影/灵异/写实/纪录片/魔幻类型来自编自导，并且还彻底不是沉重严肃的说教，而是对现代生活的高级挖苦和嘲讽。即使没有《破事儿》，大家还是在感怀、迷失和混日子中生存，其实这就是破事儿的真实。彭浩翔选择破事儿这个北京词命名电影真的很强。因为，现代人更强，可以统一的将那些尴尬的、妨碍娱乐的、很难作好的、却让人郁闷的事情称为破事儿。

有这些破事儿也不怕，毕竟还是有很多好事儿还在存活着，而且生命力奇强。